Запись звука к видеофильму формата Betacam с использованием цифровой технологии

Тип работы:
Курсовая
Предмет:
Коммуникации, связь, цифровые приборы и радиоэлектроника


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Курсовая работа на тему

«Запись звука к видеофильму формата Betacam с использованием цифровой технологии»

Содержание

технология запись звук цифровой

Введение

1. Общая технологическая схема

2. Обоснование выбранных технологических процессов

3. Разработка технологии записи чистового звука на съемочной площадке

4. Монтажно-тонировочный период

5. Речевое и шумовое озвучание

6. Перезапись

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Данная курсовая работа предполагает запись звука к видеофильму в формате Betacam.

Формат Betacam основан на бытовом формате Betamax. Запись в формате Betacam производится наклонно-строчным способом на 12. 65 мм ленте, в рабочем слое магнитной ленты используется кобальтированный оксид железа.

Скорость движения ленты — 101,5мм/с. Запись сигнала компонентная: сигналы яркости (Y) и цветности (Сr, Сb) записываются на отдельные видеодорожки разными видеоголовками. В верхней части видеоленты расположены две продольные для записи звуковых сигналов, а в нижней части ленты размещаются дорожки управления и дорожки адресно-временного кода. Особенностью Betacam является сочетание высокого качества передачи изображения, технико-экономических показателей и эксплуатационной гибкости. Возможность совместной работы с оборудованием других форматов видеозаписи, высокая степень автоматизации существенно облегчают работу по обслуживанию и регулированию оборудования.

Аппаратура аналоговых форматов Betacam обладает отличными параметрами.

Сфера формата Betacam — производство программ новостей, а также спортивных передач, документальных фильмов и других подобных программ. Новости — одна из основных телевизионных программ. Именно программы новостей в значительной степени определяют «лицо» телевизионного канала и служат важным фактором борьбы за лидерство и зрительские симпатии.

Дальнейшим развитием этого формата, благодаря новым схемотехническим решениям и высококачественной элементной базе, является Betacam SP. Следующий этап развития — уже цифровой формат Betacam Digital и Betacam SX.

Причем, Betacam SX — это не просто формат видеозаписи, а цифровая система, объединяющая разные носители и технологии: ленту — для съемки и линейного монтажа в полевых условиях, диск — для нелинейного монтажа в студии, цифровые интерфейсы — для подключения к сетям передачи данных и линиям телекоммуникаций, компрессию (MPEG-2) — для повышения эффективности обмена данными.

Так как формат Betacam имеет всего две звуковые дорожки, то в данной курсовой работе мы будем ориентироваться на обычный стерео формат (L-R).

Видеокамеры Betacam поддерживают синхронизацию по тайм-коду SMPTE,

Потому и аудиоаппаратуру будем использовать с поддержкой SMPTE.

1. Технологическая схема

2. Обоснование выбранных технологических процессов

В задании к курсовой работе нам предлагается использовать цифровую технологию записи звука, поэтому для записи звука на съёмочной площадке я предлагаю цифровой HD-Recorder Edirol R-4 Pro.

Это новый четырехканальный портативный внестудийный аудиорекордер и wave-редактор с временным тайм-кодом SMPTE. Все четыре канала высококачественного аудио (до 24 bit/96kHz) могут быть полностью синхронизированы по тайм-коду с видеокамерой, видеомагнитофонами и другим оборудованием. Новинка вобрала в себя все лучшее от своего предшественника Edirol R-4 и значительно расширила возможности качественной профессиональной аудиозаписи. Компания Roland Systems Group U.S. (RSG).

Функциональные возможности Edirol R-4 Pro:

Синхронизация по тайм-коду

Все четыре аудиоканала R-4 Pro синхронизируются по тайм-коду SMPTE с видеокамерами или видеомагнитофонами.

AES/EBU вход/выход

R-4 Pro оборудован цифровым входом/выходом XLR AES/EBU.

Высокоскоростное копирование данных через USB 2. 0

USB хост-терминал R-4 Pro обеспечивает высокоскоростное копирование данных на Flash, карты памяти или запись на HDD компьютера. Удобное и высокоскоростное резервирование повышает технологический процесс и дает возможность быстрого использования материала в разных сферах теле и аудиопроизводства. Данные через USB 2.0 передаются в 20 раз быстрее, чем перезапись с цифровой аудио-кассеты DAT.

DC вход для питания

Питание R-4 Pro осуществляется от 8 батарей типа AA или сетевого адаптера переменного тока, а также через 4-pin XLR разъем от аккумуляторов типа Anton-Bauer и им подобным.

Постоянный контроль 4-х каналов записи

Визуальный контроль записи звука с помощью LCD дисплея ведется по всем 4 каналам одновременно.

Запись материала на жесткий диск

Оборудованный 80GB жестким диском R-4 Pro может сделать запись стерео звуковых файлов в течении: 116 часов в формате 16bit/44. 1kHz, 106 часов (16bit/48kHz), 70 часов (24bit/48kHz), 34 часа (16bit/96kHz) и 30 часов в формате 24bit/96kHz.

Превосходная 24-bit/96-kHz линейная запись

Совершенно несжатая запись гарантирует исключительное звуковое качество при 16 или 24-битовой квантизации и частотой дискретизации 44.1 кГц, 48 кГц, или 96 кГц. Данные сохраняются как файлы WAV.

Одновременная 4-х канальная запись

Запись может производиться одновременно на 4 канала в различных вариантах МОНО, СТЕРЕО, СТЕРЕО X2 или 4CH.

Встроенный лимитер

Встроенный в аналоговую линию лимитер позволяет осуществить стабильную и надежную запись.

Встроенные всенаправленные микрофоны

Встроенные в верхнюю панель всенаправленные электретные стерео микрофоны конденсаторного типа предлагают превосходные переходные характеристики и виброустойчивость.

Для внешних подключаемых микрофонов предусмотрено фантомное питание: 48+/-2 V / 8 mA

(Available 4 Channels simultaneously)

Функция предварительной записи звука

При нажатии кнопки REC, звук моментально попадает в буфер памяти, и запись начинается без потерь начальных секунд записываемого материала.

Пять высококачественных эффектов

В R-4 Pro встроено 5 различных динамических процессоров, лимитер, 3-полосный параметрический эквалайзер, 6-полосный графический эквалайзер, шумоподавитель и компрессор, позволяющие обрабатывать звук как во время записи, так и при воспроизведении.

Удобное и наглядное редактирование аудиосигнала

LCD дисплей R-4 Pro позволяет наглядно редактировать аудиосигнал, а диск Jog/shuttle быстро находить необходимые входные и выходные точки для работы со звуком.

Встроенные стерео динамики

Встроенные в верхнюю панель R-4 Pro стерео динамики облегчают контроль записанного звука без наушников.

Из технических характеристик видно, что это превосходный прибор для записи звука во внестудийных условиях со встроенной частотной и динамической коррекцией, а так же наличие высококачественных микрофонных предусилителей на каждом из 4-х каналов и фантомного питания дает нам возможность исключить дополнительный микшерский пульт (то есть не таскать его с собой на площадку).

Ещё один большой плюс — это возможность редактирования «на месте» (удалять ненужные дубли, копировать, перемещать и комбинировать).

Для контроля записи на съемочной площадке нам понадобятся профессиональные студийные наушники закрытого типа. Я предлагаю использовать

Beyerdynamic DT 770 PRO 80 Ом

Мягкая конструкция наушников обеспечивает комфорт при длительной работе.

Частотный диапазон: 5−35 000 Гц,

сопротивление 80 Ом,

звуковое давление 96 дБ,

вес 270 г,

кабель с разъёмом миниджек, переходник на джек 6,3 мм.

На мой взгляд, это оптимальные головные телефоны с хорошей звукоизоляцией от внешних шумов и достаточно ровной АЧХ на всем звуковом диапазоне.

Далее: для чистовой записи речи на общих планах, средних планах и планах с движением нам понадобятся микрофонные радиосистемы с хорошими петличными микрофонами. Один из вариантов это — Sennheiser MKE PLATINUM 4-С микрофон петличный: суперминиатюрный, с аксессуарами для миниатюрных передатчиков серии Evolution и G2 Evolution.

Новинка, отвечающая самым современным требованиям звуковой индустрии. Предназначен для применения в теле — радиовещании и озвучивании театральных постановок, имеет круговую направленность и оптимальную для соответствующих областей применения АЧХ (небольшие подъем по ВЧ и спад по НЧ), обеспечивающую больший запас по перегрузке. В МКЕ platinum обеспечивается лучшее, по сравнению с предыдущими моделями и конкурентами, подавление рабочих шумов. Чувствительность оптимизирована для работы с карманными передатчиками Sennheiser SK 250 и SK 5012. Выпускается в двух вариантах расцветки — черном (МКЕ platinum — 4-c) и телесном (МКЕ platinum — 4−3-c).

Технические характеристики:

Диаграмма направленности: круг;

Диапазон частот: 20−2000 Гц;

Чувствительность: 6.3 мВ/Па;

Импеданс: 1 кОм;

Вес: 1 г.

Предлагаемая мною радиосистема: Sennheiser EW 122-P G2-D

UHF (790−822 MHz) радиосистема серии G2 Evolution c миниатюрным приёмником.

Sennheiser EW 122-P G2-D

Радиосистема ew 122-p G2 идеально подходит для видеозаписи и озвучания театральных представлений и презентаций.

В миниатюрном передатчике SK 100 G2 и миниатюрном накамерном приемнике EK 100 G2 предусмотрено по девять частотных банков с 4 пресетами прямого доступа в каждом.

Функциональные особенности

— 1440 перестраиваемых частот диапазона UHF для избежания интерференции и обеспечения четкого приема.

— Абсолютно надежная передача и расширенный диапазон, обеспечиваемый высокой мощностью РЧ-выхода.

— Функция подавление пилот-тона, исключающая РЧ- интерференцию при выключении питания передатчика.

— Функция автоматического сканирования эфира для поиска доступных частот во всех частотных банках.

— Прочные металлические корпуса приемника и передатчика.

— В интуитивно понятные рабочие меню в приемнике и передатчике, дисплеи с подсветкой.

— Функция блокировки (Lock) запрещает несанкционированное изменение параметров.

— Компандерная система шумопонижения HDX обеспечивает кристально-чистое звучание.

— Приемник и передатчик оборудованы индикаторами «Low Battery» (батарейка разряжена).

— Индикатор функции заглушения (Mute) для передатчика.

— Широкий ассортимент аксессуаров, обеспечивающий адаптацию приемника к любым рабочим требованиям.

Технические характеристики Sennheiser EW 122-P G2-D

— РЧ диапазон: 518 — 866 МГц

— Кол-во частот приема/передачи: 1440

— Кол-во пресетов максимум: 4

— Шаг переключения полосы РЧ: 36 кГц

— Пиковая девиация: +/- 48 кГц

— Компандер: HDX

— Диапазон звуковых частот: 40… 18 000 Гц

— Отношение сигнал/шум: > 110 дБ (A)

— Полный коэффициент гармоник: THD < 0,9%

— Соответствие стандартам: TS 300 422, ETS 300 445, CE, FCC

— Звуковой разъем: 3,5 мм джек

— Уровень вых. сигнала: 10 дБ (максимум)

— Электропитание: 2 батарейки 1,5 В (тип АА)

— Размеры (приемник): 82×64×24 мм

— Вес (приемник): 158 г

— Мощность передатчика: 30 мВт

— Время работы батареек (передатчик): 8 ч

— Входное напряжение (микрофон): 1,8 В

— Входное напряжение (линия): 2,4 В

— Размеры (передатчик): 82×64×24 мм

— Вес (приемник): 158 г

В крупных статичных планах запись речи желательно продублировать, так как в радиосистемах могут произойти случайные кратковременные выпадения частоты, а так же будет возможность избежать нежелательный шорох одежды.

В крупных планах речь должна звучать близко, гораздо громче окружающих шумов и локализоваться в центре стерео-панорамы. Поэтому я предлагаю использовать монофонический микрофон типа «короткая пушка», подвешанный «на удочке» и направленный в центр кадра.

Это микрофон Shotgun — Sennheiser MKH 416

Компактный дизайн и прекрасные характеристики сделали его одним из самых распространенных микрофонов типа «короткая пушка».

Принцип «интерференционная труба» обеспечивает отличную направленность.

В комплект поставки входит поролоновая ветрозащита.

Технические характеристики: Sennheiser MKH 416

Характеристика направленности суперкардиоида / пушка

Рабочий диапазон частот 40−20 000 Гц

Чувствительность 25 мВ/Па

Номинальный импеданс 10 Ом

Эквивалентный уровень шума

(А-взвешенный) 14 дБ

Максимальное звуковое давление (1 кГц) 128 дБ

Питание Фантомное 48±12 В

Потребляемый ток 2 мA

Выход XLR, симметричный, гальванически изолированный

Вес 175 г

Для записи несинхронных натурных шумов я предлагаю использовать

MS-стереомикрофон, причем запись будем производить до начала съемок и желательно с того места, где потом установят водеокамеру (чтобы аудио и видео-ракурсы совпадали). В последствии при сведении с помощью сигнала S мы сможем отрегулировать нужную нам шумовую стереобазу.

Итак: это Shorgun — Sennheiser MKH 418 S

MS стереомикрофон высокой линейности для телевидения и кино, низкий уровень шума, суперкардиоида, восьмерка.

MKH 418 S — конденсаторный стереомикрофон — пушка, записывающий по методу MS. Микрофон представляет собой два независимых преобразователя, на выходе которых — сигналы MID и SIDE. Сигнал MID (М) представлен на выходе капсюля типа «пушка» (построен на базе легендарной модели MKH 416). В области высоких частот «пушка» обеспечивает лепестковую направленность, расширяющуюся до суперкардиоидной в области НЧ.

Сигнал SIDE (S) обеспечивается капсюлем с направленностью типа «восьмерка», причем составляющая с положительной фазой направлена влево. Наилучшая область применения: кинопроизводство, теле- и радиовещание. MKH 418 S обладает низким эквивалентным уровнем шума и линейной АЧХ. Эффективному применению в упомянутых областях способствует высокая степень направленности этого микрофона, а также небольшие габариты и вес.

Особенности

Два независимых преобразователя: MID и SIDE;

Принцип «интерференционная труба» обеспечивает отличную направленность;

Очень низкие собственные шумы;

Высокая чувствительность;

Полностью изолированный симметричный выход;

Прочный корпус черного матового цвета, покрытый латунью и устойчивый к непогоде;

Независимые выходы капсул открывают широкие возможности для многофункционального использования;

Наилучшая область применения: кинопроизводство, теле- и радиовещание.

Технические характеристики Sennheiser MKH 418 S

Направленность: M: суперкардиоида S: восьмерка;

Рабочий диапазон частот: 40−20 000 Гц;

Чувствительность: M: 25 мВ/Па (-32 дБ) S: 10 мВ/Па (-40 дБ);

Выходное сопротивление при 1 кГц: < 25 Ом;

Эквивалентный уровень шума (А-взвешенный): М: 14 дБ S: 22 дБ;

Максимальное звуковое давление: 130 дБ (63 Па);

Питание: Фантомное 48 ± 4 В;

Потребляемый ток: 2×2,3 мА;

Выход: 5-pin XLR-папа, симметричный, гальванически изолированный;

Размеры: 19×280 мм;

Вес: 220 г.

Tascam SX 1

К микрофонам Sennheiser MKH 416 и Sennheiser MKH 418 S поставляются аксессуары, совместно с которыми они применяются в условиях натурной съемки для защиты от ветра и дождя.

HD рекордер: 48-канальная цифровая рабочая станция, CD-RW рекордер, MIDI-секвенсор, CD-RW, Time Code, RS-422

Tascam SX-1 — полноценная профессиональная аудиостудия в интегральном исполнении. В ней предусмотрены почти все функции, необходимые для студийной работы со звуком: 16-канальная запись на HD, монтажное редактирование, цифровое микширование, MIDI секвенсор, интерфейс RS-422, съемные блоки и др. На сегодня набор возможностей SX-1 не имеет равных среди подобных систем. 24-bit разрешение и встроенные 24-bit АЦП и ЦАП обеспечивают отличное качество звука.

Модульная конструкция позволяет добавлять к эффектам Tascam, ТС Works и Antares множество других путем подключения приборов различных производителей.

Расширенный интерфейс снимает проблемы совмещения SX-1 с иными студийными устройствами, а монитор, для которого предусмотрен выход XVGA, дает возможность контролировать все необходимые параметры (эталонный уровень сигнала, сменные эффекты и др.).

Устройство имеет шестнадцать симметричных аналоговых входов (микрофонных на XLR и линейных на джеках) с разрывами (джеки) и регуляторами чувствительности. Фантомное питание (48 В) включается группами по четыре микрофонных входа. Есть две пары мастер-выходов (симметричные на XLR и несимметричные на RCA), два входа для двухдорожечного устройства (RCA), четыре выхода посылов (джеки), два выхода для студии (джеки), две пары выходов для аппаратной (джеки) с регулятором уровня, кнопкой выбора пары (предполагается использование для выбора пары мониторов), кнопкой аттенюатора и переключателем в моно, два выхода для наушников (джеки) с отдельными регуляторами уровней. Преобразователи 24-разрядные, поддерживают частоты дискретизации до 96 кГц. Цифровые интерфейсы представлены двумя двухканальными формата SPDIF (RCA) и восьмиканальным формата ADAT.

Есть три слота для установки дополнительных восьмиканальных плат: IF-TD/DM с цифровым интерфейсом формата TDIF, IF-AD/DM с цифровым интерфейсом формата ADAT, IF-AE/DM с цифровым интерфейсом формата AES/EBU на разъеме D-25, IF-AN/DM с симметричными аналоговыми входами-выходами на двух разъемах D-25.

Микшер устройства имеет 32 канала и восемь подгрупп. На каждом канале есть полностью параметрический четырехполосный эквалайзер, блок динамической обработки и шесть посылов. Два посыла могут быть назначены на внутренние процессоры эффектов, способные производить реверберацию, задержку и различные модуляционные эффекты. Некоторые алгоритмы эффектов созданы при участии фирм TC Works и Antares. Поддерживаются статическая и динамическая автоматизация микширования (в том числе эффектов), возможно добавление алгоритмов.

Сведение возможно как в стереофоническом формате, так и в многоканальных объемных форматах (вплоть до 5. 1), с записью микса на диск в дополнение к 16 дорожкам. Формат файлов: SCII или Broadcast WAV. Для записи можно использовать встроенный жесткий диск (IDE, 40 Гб), дополнительный IDE-диск (устанавливается в отсек 5,25″ на передней панели), внешнее устройство, подключаемое к имеющемуся разъему UltraWide SCSI 2.

Микшер и рекордер поддерживают разрядность 24 бита, частоты дискретизации 48 и 44,1 кГц. В следующих версиях операционной системы намечено обеспечить поддержку частот 96 и 88,2 кГц, количество каналов микшера и дорожек рекордера при этом будет сокращаться вдвое.

Встроенный MIDI-секвенсор позволяет работать максимум со 128 дорожками одновременно. Поддерживаются один входной MIDI-порт (16 каналов) и четыре выходных MIDI-порта (64 канала). Разрешение секвенсора 960 долей в четверти. Возможны запись в реальном времени и пошагово, запись наложением, запись нескольких дорожек одновременно, воспроизведение в режиме цикла, монтажное редактирование, неразрушающие квантайз и транспонирование, редактирование во время воспроизведения, рисование данных контроллеров, импорт и экспорт стандартных MIDI-файлов. Есть клавишный редактор, редактор списка событий, неограниченное количество уровней отмены/повтора операций, неограниченное количество позиций локатора, карта темпа, функция метронома.

Для управления есть 16 канальных ячеек, на каждой моторизованный стомиллиметровый сенсорный фейдер (такой же используется и в качестве мастер-фейдера), многофункциональный вращаемый регулятор со светодиодной индикацией положения, кнопки включения готовности к записи, выбора и заглушения. Переключение функций фейдеров возможно при помощи 16 банков (семь из них пользовательские). Жидкокристаллический дисплей (320×240) с подсветкой позволяет графическое редактирование данных аудио, MIDI и автоматизации. Есть четыре многофункциональных вращаемых регулятора и девять кнопок, два 30-сегментных светодиодных индикатора уровня, восемь семисегментных светодиодных индикатора тайм-кода, колесо ввода данных (оно же jog/shuttle), кнопки управления транспортом, буквенно-цифровая клавиатура. Органы управления могут передавать MIDI-сообщения.

Есть встроенный привод CD-RW (создание аудиодисков, архивирование, импорт звуков, обновление операционной системы) и выход XVGA для подключения компьютерного монитора.

SX 1 имеет разъемы для клавиатуры и мыши (прилагаются), вход для педального переключателя, два MIDI-входа (второй только для MTC), четыре MIDI-выхода, вход, выход и сквозной выход Word Clock (BNC) с отключаемой терминацией, вход и выход SMPTE (джеки), выход ADAT-синхронизации, вход и сквозной выход видеосинхронизации (BNC), девятиконтактный порт для протокола Sony P2, два USB-порта, порт Ethernet. Разъем Cascade планируется использовать в будущих версиях операционной системы для обеспечения совместной работы с микшером DM 24.

SX-1 — отличный выбор для любых студий, работающих со звуком на профессиональном уровне, будь то запись и обработка аудиоматериалов, реклама, видеопроизводство, теле- и радиовещание. Это мощный, качественный и чрезвычайно компактный инструмент для решения целого комплекса задач.

3. Разработка технологии записи чистового звука на съемочной площадке

Чистовая запись требует особой организации работы на съемочной площадке, поскольку записанные чистовые материалы впоследствии будут использованы непосредственно в кинофильме. Для этого нужно найти самый оптимальный подход, подобрать качественную аппаратуру и грамотно расставить микрофоны.

Важна полная тишина на съемочной площадке! Так как видеокамера Betacam работает очень тихо, будем считать, она совсем не шумит.

В мизансцене «Встреча» (33−34 кадр из экспликации) два героя — Сергей и Зинка. Сергей сидит на скамейке в сквере, через дорогу от него стоит Зинка.

Итак (камера — Ср. план)(33). Зинка начинает движение в сторону Сергея, по мере приближения Зинка произносит речь, потом смеется, потом плачет и вот, она подходит к нему, Сергей говорит речь, завязывается небольшой диалог.

Далее (камера — Кр. план с движ. на Ср.)(34). Снова диалог, потом Сергей встает со скамейки и они оба уходят, разговаривая друг с другом.

Съемка происходит на натуре. Речь обоих героев записывается петличными радиомикрофонами Sennheiser MKE PLATINUM 4-С, прикрепленными к одежде, на разные каналы рекордера Edirol R-4 Pro. Далее, как я уже говорил, запись речи желательно продублировать, так как в радиосистемах могут произойти случайные кратковременные выпадения частоты, а так же избежать нежелательный шорох одежды. На среднем плане с движением помощник звукорежиссера, который работает с микрофонами, должен будет направить микрофон? короткую пушку? Sennheiser MKH 416 на движущегося персонажа (Зинку). По мере ее приближения перевести направление микрофона на среднюю точку между героями мизансцены в статичном плане (возле скамейки). Точно так же, только в обратном порядке, когда они уходят. (см. рисунок)

Характеристику направленности выбираем остронаправленную (пушку), что бы максимально извлечь полезный речевой сигнал по сравнению с уровнем акустических шумов.

Запись производим на отдельную дорожку HD-Рекордера, который синхронизирован по тайм-коду SMPTE с камерой Betacam.

Перед съемкой, я думаю, обязательно будет репетиция (перемещение актеров, камеры и? микрофонщика?), где я смогу скорректировать какие-то действия, а так же отстроить входной уровень сигнала с микрофонов, ориентируясь на максимальный, и применить оптимальную динамическую и частотную коррекцию по входу. Контроль будет осуществляться на головные телефоны Beyerdynamic DT 770 PRO.

Натурный несинхронный шум я запишу в отдельную стереопару (еще до того как начнут устанавливать аппаратуру для съемок) MS-стеремикрофоном Sennheiser MKH 418 S продолжительностью примерно 10 минут.

Все синхронные шумы (шаги, скрипы и т. п.) придется переозвучивать либо подбором из фонотеки, а проще и лучше в шумовом ателье, так как звуки все обыденные и связаны с людьми.

Мизансцена «Встреча» (33−34 кадр)

Следующая мизансцена «На кухне» (36−37 кадр).

Съемка происходит в павильоне. Сразу хочу сказать, что в условиях павильона можно производить запись на стационарный аппарат многодорожечной записи с хорошими контрольными мониторами, но для этого нам нужна будет акустически изолированная аппаратная комната с визуальным контролем съемки.

Современные портативные многодорожечные аппараты записи, к примеру, тот, что я использовал в предыдущей мизансцене, позволяют нам сделать это не хуже по качеству, но с гораздо меньшими затратами времени и сил. Поэтому нам снова понадобится Edirol R-4 Pro, а контроль произведем на головные телефоны Beyerdynamic DT 770 PRO.

Итак: кадр 36 (камера — Ср. план с движением Общ.). В этой мизансцене четыре персонажа на кухне — Сергей, Зинка, мама Сергея и соседка Киля (см. рис.). Сергей и Зинка не произносят никакой речи. Говорят только мама и Киля. Так как оба кадра (36 и 37) переходят со среднего на общий план, то мы не можем в кадре установить какие либо крупногабаритные микрофоны для записи речи, придется снимать речь радио-петличками. Первая петличка — мама, вторая — Киля, и записать их на разные дорожки.

Но так же хочется записать и максимальное количество синхронных шумов, сопутствующих персонажам (одевание пиджака, перемещения, таз для мытья посуды и т. п.), поэтому я предлагаю сверху подвесить (так, чтобы не попал в кадр) MS-стеремикрофоном Sennheiser MKH 418 S и через суммарно-разностный преобразователь записать всю шумовую картину на вторую стереопару рекордера. Думаю, что в естественном балансе она нам очень понадобится при сведении.

Бытовые шумы кухни, пламя в плите и струек пара мы добавим потом.

Мизансцена «На кухне» (36−37 кадр)

4. Монтажно-тонировочный период

После подготовительного и съемочного периода начинается последний большой этап производства фильма — монтажно-тонировочный. Сначала монтируется изображение, потом тонировка: запись речи, шумов и музыки под изображение.

Пока монтируют изображение, мы отслушиваем весь записанный материал и решаем, что из речи и синхронных шумов нас устраивает по качеству, и они будут использованы далее в производстве звуковой дорожки фильма, а что мы будем перезаписывать.

Если в рамках одного эпизода речь хотя бы одного актера, скажем так, не получилась, то желательно перезаписать всех, чтобы в диалогах речь естественно сочеталась и по тембру и по качеству.

На рисунке схематически изображен примерный зал перезаписи.

Зал перезаписи представляет собой небольшой кинозал (примерно 20 мест) с большим экраном и хорошим звукопоглощением. Сзади, напротив экрана находится маленькое открытое окошко для проекции видеоматериала на экран, за окошком находится сам проектор в специальной комнате с хорошей воздушной конвекцией для охлаждения мощной лампы. Желательно, чтобы шум от воздушного потока не проникал в зал.

Так же сзади должна быть хотя бы одна акустически изолированная речевая студия с двойным или даже тройным окном, чтобы актер мог видеть все, что происходит на экране и произносить речь синхронно с изображением.

Б. Я. Меерзон пишет, что для речевых дикторских студий малых размеров оптимальное время реверберации составляет 0,35 — 0,5 с, а наилучшей частотной характеристикой времени реверберации будет спад в области низших частот. Это необходимо для того, чтобы ослабить резонансные явления, возникающие в помещениях малого объема, которые на слух воспринимаются как «бубнения» голоса.

В центре самого зала рабочее место звукорежиссера. Аппарат записи — цифровая рабочая станция Tascam SX-1, синхронизированный по тайм-коду SMPTE с видеомагнитофоном Betacam, видеосигнал которого в свою очередь подается на видеопроектор.

Весь записанный на съемочной площадке материал вместе с тайм-кодом копируем с Edirol R-4 Pro в Tascam SX-1. Очень быстро и удобно сделать это через цифровой порт USB со скоростью 20:1. Все четыре записанные дорожки скопируются из одного аппарата в другой и будут синхронизированы с изображением.

5. Речевое и шумовое озвучание

Для речевого озвучания выбирается небольшой логический кусок эпизода или кадра (интонационно завершенный или между паузами) и включается в режиме «петли». Репетируется и потом записывается и т. д. Если в кадре диалог, то и записывать нужно сразу обоих актеров в режиме диалога, только каждого в отдельный микрофон и на отдельные дорожки записи. Актеры должны не просто синхронно начитывать речь, а практически играть, как на съемочной площадке, только стоя на одном месте. Очень важно, чтобы интонации и характер диалога соответствовали изображению и режиссерскому требованию в данном эпизоде. Когда эпизод готов, надо будет просмотреть его целиком и послушать, как соединяются между собой все записанные кусочки.

Потом приступаем к шумовому оформлению. Сначала в эпизод вводим несинхронный шум, соответствующий картинке, записанный на съемочной площадке или подбираем из фонотеки. В мизансцене «Встреча» это шум улицы, а в мизансцене «На кухне» бытовой шум (огонь в плите, струйки пара, настенные часы, если будут они в интерьере, можно добавить тот же шум улицы, только звучать он будет как бы из открытой форточки). Прослушиваем весь шумовой эпизод вместе с речью, по ходу выстраиваем примерный (по уровню) баланс и смотрим, как все это сочетается вместе.

Далее записываем синхронные шумы. Лучше, чтобы шумовое ателье имело визуальный контакт с этим же залом, чтобы отдельно не готовить материалы для шумовиков.

Так же, как и в записи речи, выбираем логический кусок эпизода (например, приближающиеся шаги Зины через улицу), и опытный «шумовик», с помощью каких-то своих специальных приспособлений, сначала репетирует, а потом синхронно вписывает шумы нужной фактуры.

Когда все готово, прослушиваем весь эпизод вместе с речью и шумами, выстраивая примерный баланс. Если все нравиться, зовем режиссера на утверждение.

Третьим этапом идет запись музыки. Так как в наших мизансценах ее нет, то рассматривать этот вопрос мы не будем, скажу только, что музыку записывают отдельно в музыкальной студии либо под изображение, либо по хронометражу. Процесс этот может идти параллельно с записью речи. Или компиляторы могут подбирать музыку из фонотеки и потом «подкладывать» ее под изображение.

6. Перезапись

У нас записаны все основные компоненты: речь, музыка, шумы. Теперь нужно подчисть все недочеты (лишние звуки, призвуки, ноты, ненужный кашель, и т. п.). В современной цифровой технике, а именно Tascam SX-1, это легко редактируется.

Далее приступаем к обработке речи. В нашем распоряжении целый «парк» всевозможной динамической, частотной и временной обработки, в программном виде встроенной в рабочую станцию. Так же есть возможность подключить внешние приборы обработки и по интерфейсу MIDI ими управлять в случае, если понадобиться автоматизация процесса. Вообще автоматизация — очень удобная функция, она позволяет нам в каждом канале записанного материала запрограммировать изменения практически всех параметров (уровня сигнала, панорамного баланса, изменение частотной коррекции, временной обработки и т. п.) в процессе сведения.

Таким образом, пошагово запрограммировав автоматизацию во всех речевых дорожках, нам не имеет смысла сводить всю речь в отдельную стереопару.

Далее, точно так же обрабатываем и выстраиваем автоматизацию шумов и музыки. Еще есть вариант: когда требуется много синхронных шумов, подобранных из фонотеки, то быстрее и проще выстраивать и сводить их в компьютере (например, в программе Samplitude). Компьютер синхронизируется по MIDI и стереовыход подается на главный аппарат записи.

Теперь мы можем прослушать всю звуковую картину вместе с изображением и приступать к сведению материала в стереофонограмму. Полученную звуковую дорожку с Tascam SX-1 вместе с видеосигналом с видеомагнитофона Betacam синхронно (по тайм-коду SMPTE) записываем на другой видеомагнитофон Betacam.

Немного об аудиоконтроле. Предлагаю использовать высококачественные студийные мониторы ближнего и среднего поля фирмы JBL. Ближнего — для контроля записи, среднего поля — при сведении.

Студийные мониторы JBL ближнего поля LSR4300

Новые студийные мониторы JBL LSR4300 с технологией RMC™ Room Mode Correction, патентованной технологией JBL, которые автоматически анализируют и корректируют характеристику каждого громкоговорителя, исправляя огрехи помещения и расположения мониторов.

В конце 2005 года компания JBL Professional представила новую серию студийных мониторов LSR4300. Название серии расшифровывается как Linear Spatial Reference, т. е. технология линейной пространственной передачи, которая позволяет управлять звучанием системы в различных акустических условиях. Одновременно это своего рода поклон в сторону легендарных мониторов Rock and Roll 4300, которые были невероятно популярны в 1970-е; именно их можно считать прямыми предками новинки JBL.

JBL имеет более чем полувековой опыт в конструировании и изготовлении профессиональных студийных мониторов: они давно уже стали стандартом в высокобюджетных студиях пост-продакшн для кинопроизводства и студиях звукозаписи. Сегодняшний рынок мониторов все больше ориентируется на проджект-студии, и серия LSR4300, будучи довольно доступной, предназначена прежде всего для этого сегмента рынка.

Каждый монитор новой серии комплектуется эталонным микрофоном и оборудован встроенным анализатором, успешно решающим проблемы в низкочастотной области. Автоматическая система коррекции характеристик под акустику и геометрию комнаты — уникальная особенность мониторов JBL.

Еще одна замечательная особенность этих систем — они полностью интегрированы с компьютером. LSR4300 — первые студийные мониторы, включающие сетевой протокол Harman HiQnet™, который позволяет реализовывать интеллектуальные функции в масштабе всей системы; все колонки могут централизованно контролироваться с пульта. Посредством поставляемого в комплекте программного обеспечения LSR4300 Control Center пользователь может производить системные настройки, создавать собственные эквализационные пресеты, сохранять и вызывать из памяти системные конфигурации с рабочего стола компьютера. Кроме того, в комплект LSR4300 входит беспроводной пульт ДУ, с помощью которого можно управлять всеми функциями LSR4300 из любой точки комнаты.

Каждая модель оснащена 24-битными, 96-кГц цифровыми входами AES/EBU и S/PDIF высокого разрешения для соединения с компьютерными аудиоинтерфейсами, источниками воспроизведения и процессорами.

У передней панели кабинетов не только особый внешний вид, но и оригинальная «начинка». Трехцветный дисплей отображает выходную мощность системы, а дополнение в виде подсвеченных ручек регулировки дает доступ ко всем пользовательским функциям, включая эквалайзеры, SOLO, выбор входа, громкость и калибровку RMC. При объединении в сеть все колонки могут управляться с передней панели любого кабинета.

Серия включает 8″ 2-полосный студийный монитор LSR4328P, а также 12″ активный сабвуфер LSR4312SP. В комплект, помимо эталонного микрофона, пульта ДУ, программного обеспечения, входят сетевой и USB-кабели.

LSR4328P 8″ 2-полосный студийный монитор

Частотная характеристика

+/-1.5 dB: 50 Гц — 20 кГц; -3 dB: 43 Гц — 22 кГц; -10 dB: 35 Гц — 32 кГц

SPL/1м (непрерывный/пик.)

106 / 112 дБ

Динамики (НЧ, ВЧ)

8″ 438H / 1″ 431G; самоэкранированные, неодимовая структура

Чувствительность +4 dBU, -10 dBV

96 dB / 1m

Усиление (НЧ, ВЧ)

150 Вт/ 70 Вт

Цифровая обработка

24 бит, 96 кГц

Аналоговые входы

XLR, ¼″ балансовый, +4 dBU, -10 dBV

Цифровые входы

AES/EBU XLR, S/PDIF RCA

Соединения для данных

Harman HiQnet™ Network, USB, RMC Mic

Масса

13,1 кг

Размеры (В x Ш x Г)

438×267×269 мм

LSR4312SP 12″ активный сабвуфер

Частотная характеристика

+/-3 dB: 28 Гц — 2 кГц; -10 dB: 25 Гц

SPL/1м (непрерывный/пик.)

105 / 108 дБ

Динамики (НЧ, ВЧ)

12″ 432G; самоэкранированные, ферритовая структура

Чувствительность +4 dBU, -10 dBV

96 dB / 1m

Усиление (НЧ, ВЧ)

300 Вт

Цифровая обработка

24 бит, 96 кГц

Аналоговые входы L, C, R, L, Surround, R Surround, LFE

Шесть XLR, два ¼″, Balanced, +4 dBU, -10 dBV, LFE +10 dB Gain

Цифровые входы

AES/EBU XLR IN, OUT; S/PDIF RCA IN, OUT

Соединения для данных

Harman HiQnet™ Network, USB, RMC Mic

Масса

31,7 кг

Размеры (В x Ш x Г)

501×406×495 мм

Студийные мониторы JBL среднего поля

LSR6328P — активная двух-полосная мониторная система с гладкой АЧХ от 50 Гц до 20 КГц (+1 dB/-1.5 dB), воспроизведением по НЧ вплоть до 36 Гц и новой системой RMC™. Вуфер 8″. Два встроенный в кабинет усилителя — 250 Вт для НЧ и 120 Вт для ВЧ. Монтажная фурнитура для инсталляций в многоканальных контрольных комнатах. Продвинутый пространственно-линейный дизайн обеспечивает гладкую отдачу по частотам при смещении от оси в микс-пoзиции.

LSR6312SP -- активный сабвуфер 12″ мощностью 250 Вт. Он снабжен системой RMC электронной компенсации низкочастотных отражений в контрольной комнате (набор для калибровки входит в комплект поставки).

Сабвуфер оснащен входами LCR и direct LFE, а также суммированным выходом для цепочки из нескольких сабвуферов. Фазоинвертор имеет конструкцию с линейным открытием динамики, исключающую турбулентность и снижающую компрессию.

Сабвуфер заключен в прочный корпус с удобными точками монтажа.

Mониторы JBL — идеально подойдут для современных проджект-студий, решения задач пост-продакшн, вещания, Surround 5.1 и т. д. Благодаря передовым разработкам -системе RMC™ и сетевому протоколу Harman HiQnet™ — новые мониторы обеспечивают абсолютно четкий звук в любом помещении, легко и оперативно настраиваются и управляются.

Заключение

Роль звука в видеофильме очень велика. Звуки музыки и речи очень приближают к реальным, создаваемым в видеоряде образам. Речь раскрывает глубину мысли, характер героя. Музыка стала выразителем чувств и настроения героев, фактором эмоционального воздействия на зрителей. Звучание речи, музыки и шумов образует единую звуковую картину, сливающуюся с изобразительным рядом фильма и, во многом, дополняя ее.

Поскольку видеоряд и звук должны действовать одновременно и синхронно, появляется необходимость добиваться полного соответствия звука со зрительным образом и ситуацией передаваемого эпизода. Должны воссоздаваться звуковые впечатления, связанные с изменением масштаба изображения и движением исполнителей, с изменением интерьера, вида звукового сигнала и характера драматического или музыкального произведения. Звук предназначается для повышения зрительной выразительности путем правильного и умелого сочетания с речью, музыкой и шумами. Их общее эмоциональное воздействие на зрителя не складывается, а многократно усиливается, создавая незабываемые высокохудожественные образы.

Все это налагает на звукорежиссера большую ответственность, и находит выражение в тех задачах, которые ему придется решить. Эти задачи включают в себя подбор и специальную организацию звукового материала, соответствующую характеру кадра, сцены и общей идее фильма, а также обработку этого материала путем оперативного воздействия на отдельные элементы тракта звукозаписи, так, чтобы получить максимальную естественность звучания, связанную с полным использованием технических возможностей и с доведением до слушателя художественного замысла.

Список использованной литературы

1. Б. Я. Меерзон «Акустические основы звукорежиссуры» — М.: Аспект Пресс. 2004.

2. http: //www. microphone. ru

3. http: //rus. 625-net. ru

4. http: //www. web. master

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой