Дворцово-парковые ансамбли Украины (XIX век)

Тип работы:
Курсовая
Предмет:
История


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Дворцово-парковые ансамбли Украины (XIX век)

архитектура памятник парковый массандровский

Введение

Для начала, хочу сказать, что XIX век — нелегкое время революционных событий во многих областях жизни. Сильные страны такие как Англия уверено демонстрировали свое превосходство, энергично содействовали развитию и искусства, и архитектуры. Тяжело в эту эпоху выделить какой-либо определенный стиль, который может полностью охарактеризовать эпоху. Но можно сказать, что архитектура XIX века представлена несколькими направлениями. Так украинская архитектура XIX века проявлялась в новых строениях, которые были воздвигнуты по шаблонным проектам, присланным из Петербурга и Москвы.

Также стоит отметить, что начало XIX в. для украинского народа ознаменовано ужасной царской русской реакции, которая медленно, но решительно ликвидирует все намеки на автономность Украины. Такие события не прошли мимо национальной и культурной жизни. Под гнет попадает и архитектура Украины XIX века.

Переход от барокко к классицизму отразился на планировке городов.

Во второй половине XIX века стилевое единство классицизма разрушается. Сложная эпоха утверждения капитализма отразилось и в архитектуре: появляются новые материалы, новые заказчики. Состоит направление, получившие название «эклектика» (смешивание). В киевских фасадах того времени можно увидеть и готику, и ренессанс, и романский стиль, много зданий в «кирпичном стиле. Поиск все большего разнообразия вызвал интерес и к византийско-русским традициям. Они четко прослеживаются в строении крупнейшего в Киеве кафедрального Владимирского собора, который строился более 20 лет (1862 — 1886) по проектам И. Штрома, П. Спарро, А. Беретти. Участие в росписях собора В. Васнецова, М. Врубеля сделало собор выдающимся явлением в монументальном изобразительном искусстве. Первым проектом в собственное украинском стиле считают принятый в 1903 году проект здания Полтавского земства архитектора В. Кричевского. Росписи этого здания выполнил художник Васильковский.

Мастерство и талант украинского народа оказались в создании дворцово-парковых ансамблей. Их авторы, как правило, нам неизвестны. Народные мастера создали выдающиеся шедевры архитектурного зодчества: Сокировский дворцово-парковый ансамбль, дворец Галагана в Сокирница на Черниговщине, к которому прилегаетлесопарк площадью 600 десятин, Воронцовский дворец, знаменитая «Софиевка» в Умани, где руками крепостных, без использования какой-либо техники были насыпаны горы, выкопанные ставки, Массандровский дворец, Шаровский дворец, Усадьба Тарновских, Усадьба «Гиевка», Антонинский парк и др.

1. Влияние России на Архитектуру Украины

В конце XVIII и в XIX в. украинский народ терпит худшие из дней царской русской реакции, которая постепенно, но решительно и жестоко, ликвидирует автономность Украины, войско, и весь автономный административный уклад. Национальный и культурный гнет отражается в значительной степени и на художественной жизни.

Первая половина XIX века характеризуется в украинской архитектуре значительным возрастанием объема строительства, распространением и утверждением нового стиля — классицизма. На развитии украинской архитектуры в настоящее время сказались общие классические тенденции европейской и в особенности стилистическая направленность архитектуры, с которой она была тесно связана.

Классицизм сказался на структуре зданий, более четкой организации их внутреннего простора, а также на новом понимании комфорта (высота помещений, освещение, вентиляция и т. п.). Пластические формы, которые создавала резкие контрасты света и тени, скульптурные украшения, характерные для украинского барокко, уступают местом спокойной глади стены, а живописные силуэты бань храмов приобретают сферические формы.

Вместо свободного артистического творчества появляются новые строения, деланные по шаблонным проектам, присланных из Петербурга и Москвы, не приспособленных к художественному вкусу Украины. Наконец в 1800 г. выходит приказ российских властей, которым совсем запрещено строить церкви украинского типа. Вместо того от середины XIX в. появляются докучное церкви в псевдо византийском и будто «московском» стиле. Но несмотря на это, украинская творчество не угасает, приспосабливает шаблонные проекты со своим вкусом и дает ряд новых своеобразных произведений.

2. Стиль ампир на Украине

Рис.

Как отмена классичности, в начале XIX в. приходит стиль ампир (с франц. «стиль империи»), который имел склонность к спокойным монументальным формам римского образца, широких совсем гладких стен, округлых колонн, окон и ступенчатых низких и гладких аттик над колоннадой.

Однако и стиль ампир должен сделать много уступок украинским строительным традициям, особенно в маленьких провинциальных палатах и домиках, где крыльца, галерейки и мансарды (этаж, помещены под самой крышей строения) набирают своеобразных украинских черт. Из выдающихся украинских архитекторов этих суток можем вспомнить В. Ярославского в Харькове (дома в Харькове, в Харьковской и Херсонской губерниях) и А. Меленского в Киеве (Контрактовый дом, перестройка бурсы, развитие Подола 1811 г.).

Рис.

Отныне больше развивается городское строительство. Возникает целый ряд новых ратушей (Харьков, Полтава, Киев, Черновцы), знаменующие собой последнее усилие самоуправления украинских городов. Все они квадратного заложения, с квадратов башней, простых и холодных масс и гладких унылых стен. Таким же характером отмечаются триумфальные ворота, колонны-памятники, которые в то время любили ставить по случаю различных событий.

3. Примеры Украинской Архитектуры

Рис.

Одну из лучших колонн (по проекту, архитектора А. Меленского) была поставлена в Киеве в 1802 г. по случаю возвращения Киеву Магдебурского права, отобранного в конце XVIII в.

В первой половине XIX в. при новом административном разделении Украины в стиле ампир возникает большинство государственных домов Полтавы, Чернигова, Киева, а на запорожских степях — Одессы и Херсона. Последняя стадия классичности наступает во второй половине XIX в. во времена царя Николая I, когда строения набирают особенно унылых и строгих форм, примером чего может служить здание университета в Киеве. Из церковных строений в стиле ампир наиболее сохранилось на Харьковщине и особенно Полтавщине (Хорол, Ромны, Лубны, Пирятин, Прилуки). В заложения они преимущественно крестообразной формы. Это, например, собор в Хороле 1800 — 08 гг, что близко стоит к более давним строений XVII — XVIII вв., Но лишь с одним средним куполом на округлом гладком подбаннике. С больших строений из этих суток происходят соборы в Одессе, Херсоне и Кременчуге, принадлежащих к течению академического классицизма, который начал воспитываться в официальных технических школах России.

Весьма распространенным был также тип совсем округлых строений (ротонд) с колоннами или без них, ярких ампирових форм, как церкви в с. Кукавке (1806) и г. Шатова на Подолье, Рождества на Подоле в Киеве (1809), «Аскольдова могила» в Киеве (1810), церковь Гошивського монастыря в Галиции (1842) и др. Преобразования классических образцов в украинском народном духе в большей мере проявилось на западно-украинскихземлях, как это, например, свидетельствует кафедральная церковь в Чернигове, построенная в 50-х годах XIX в. на пятидельном заложении с тремя куполами, подобно буковинским деревянным церквям.

Рис.

С середины XIX в. городское строительство жилого и общественного назначения в связи с господствующим во всей Европе утилитаризмом и меркантильностью проникается эклектизмом — мешаниной различных исторических стилей не только в разных объектах, а также в одной стройке. Среди различных фаз эклектизма и разнообразных художественных направлений особенно распространяется т. н. венский неоренессанс. Общее архитектурное лицо наших главнее городов (даже независимо от бывшего австро-российской границы) — Киева, Одессы, Харькова, Львова, Черновцов, Перемишля, Херсона и даже Ростова и Екатеринодара на Кубани — собственно обязан этой венской моде.

4. Градостроительство

Четкость замысла, присущее сооружениям этой поры, переносится и на планирование и застройку городов, где появляются прямые улицы, прямоугольные кварталы и площади.

Следует отметить, что сложным был вопрос о типизации частных жилых зданий. Если в конце XVIII столетия очень распространенный был тип традиционного крестьянского дома «на две половины», то теперь увеличиваются его размеры и усложняется планирование. Господские дома в городе имели предпокои, приемную, столовую, зал, гостиную, спальню. Некоторые хозяева устраивали в жилом доме также магазины или комнаты для приезжих. Постепенно выработался тип и так называемого прибыльного дома, который собственники сдавали в аренду. Также начали появляться двух и трехэтажные жилые сооружения.

Среди новых городов бурно развивался Севастополь. Большую роль в планировании и застройке города сыграли военные инженеры. Севастополь рос очень быстро. В 1804 г. Севастополь был объявлен главным военным портом Черноморского флота, а впоследствии крепостью.

Особую деятельность по застройке Севастополя развил выдающийся флот овец и ученый М. Лазарев. В архитектуре Севастополя преобладали древнегреческие формы. В греко-дорическом ордере построен в 1843 г. Петропавловский собор, который представляет собой периптер с сорока четырьмя колоннами. При Морской библиотеке было построено так называемую башню ветров. На верхнем круге барельефы, изображающие мифологических героев. Дом Морской библиотеки было разрушено, но башня сохранилась, до наших дней, напоминая об архитектуре первого периода развития города.

В начале XIX в. одним из интереснейших образцов архитектуры во Львове является большой дом, украшенный каменным рельефом, резьбой. Вход дома подчеркнуто греко-дорическими колоннами. Главный фасад украшают рельефные античные композиции, созданные скульпторами Г. Витвером и А. Шимзером.

Привлекает внимание также здание по Армянской улице, фасад которого украшают шесть ионических пилястров объединяющих 2 и 3 этажи. Под окнами третьего этажа выполнено пять барельефных композиций. В центре изображение Хроноса, а по бокам — четыре времени года. Дом имеет балкон с красивой железной оградой кузнечная работа, широкой полосой бы отделяет основу — цокольный этаж на который опирается все сооружение.

Для позднего периода классицизма характерно развитие доходного дома. К этой категории относятся построен в 1842 г. так называемый театр С. Скарбка во Львове. Театр встроен в большое четырехэтажное здание с квартирами. Главный фасад подчеркнуто вынесением вперед портиком, который опирается на аркаду.

Влияние классицизма и в определенной степени сказался и на народной архитектуре. Его формальные элементы проявились при планировании сел, поселков, строительстве церквей. Проникновение элементов классицизма в народную архитектуру связано с характером местного строительного материала, которым большей части было дерево.

5. Анализ дворцово-парковых ансамблей

Воронцовский дворцово-парковый ансамбль

В первой половине XIX века Алупку прославила усадьба Воронцовых и ее дворцово-парковый ансамбль — выдающийся памятник эпохи романтизма, который ныне пользуется известностью во всем мире своей удивительной, во всем согласной с природой красотой архитектуры.

Воронцовский дворец строился по новым (по сравнению с классицизмом) архитектурно-строительным принципам. Важной архитектурной особенностью стало расположение дворца соответственно рельефу гор, благодаря чему дворец очень органично вписался в окружающий ландшафт и обрел свой оригинальный художественно-выразительный образ.

Дворец строился в духе английского зодчества, причем в постройке присутствуют элементы различных эпох, начиная с ранних форм и заканчивая XVI веком. Расположение элементов идет от западных ворот -- чем дальше от ворот, тем более поздний стиль постройки.

Английский стиль органично сочетается с неомавританским стилем. Например, готические дымовые трубы напоминают минареты мечети. Южный вход оформлен с восточной пышностью. Подковообразная арка, двухъярусный свод, резьба по гипсу в нише, где переплетаются рисунок тюдоровского цветка и мотив лотоса.

Шедевр садово-паркового искусства -- Алупкинский парк. Его создатель -- садовник-ботаник Карл-Август Кебах (1799--1851) занимался планировкой и посадками растений в парке более четверти века. Парк являясь парком-памятником общегосударственного значения, входит в экспозиционную часть музейной территории, которая в общей сложности составляет 361 913 м?.

Рис.

Массандровский дворцово-парковый ансамбль

Массандровский дворец -- великолепный памятник архитектуры XIX века. Строительство его началось в 1881 году на средства князя С. М. Воронцова, после смерти которого работы были приостановлены. В 1889 году массандровское имение вместе с недостроенным дворцом приобрел император Александр III, который поручил академику М. Е. Месмахеру завершить строительство и оформить интерьеры дворца. Однако работа была закончена лишь в 1902 году, уже после смерти императора.

Дворец предназначался для отдыха, поэтому в нем нет апартаментов для приемов и парадных залов. Семья взошедшего на престол Николая II предпочитала проводить лето вЛивадийскомдворце. В Массандру члены августейшей фамилии приезжали для того, чтобы прогуляться по парку, а во дворце останавливались для непродолжительного дневного отдыха. После Октябрьской революции вплоть до 1941 года Массандровский дворец использовался в качестве санатория, а после войны как государственная дача. В 1992 году во дворце открылась музейная экспозиция, посвященная эпохе Александра III: здесь можно увидеть дворцовые интерьеры второй половины ХIХ века, предметы быта и произведения искусства.

Массандровский парк -- один из самых тихих и уютных парков крымского Южнобережья. Он был заложен еще в первой половине XIX века, когда Массандра принадлежала знатному роду Нарышкиных. В 40-е годы XIX века, при графе М. С. Воронцове, обустройством парка- занимался известный крымский садовод Карл Кебах. Сегодня парк, на 40 гектарах территории которого произрастает более 250 видов деревьев, открыт для свободного посещения.

Рис.

Шаровский дворцово-парковый ансамбль

Большая часть данного дворца выполнена в готическом стиле, но пристройка итальянского стиля не уступает своим величием. Этот дворец был построен в XIX веке. Всё это было построено помещиком Ольховским, но про создателя многие уже забыли, и почему-то считается создателем этого прекрасного места Леопольд Кёниг, который выиграл усадьбу у Ольховского в карты. Там настолько красиво, что Шаровский парк ещё в 1979 году был объявлен заповедным парком республиканского значения и внесён в список наиболее красивых и исторически важных парков Украины.

В 1903 году обманув всех, Леопольд Кёниг переселил больше тысячи крестьян в Башкирию, чтобы они не портили прекрасный вид своими хатами и как только крестьяне переехали Леопольд сжёг целую деревню. Но через два года украинцы приехали на родину и сильно удивились, ведь деревни нет. И пришлось ему построить деревню заново, правда, в другом месте возле реки Мерчик.

После войны здесь был туберкулезный санаторий. И лишь в годы независимости усадьбу превратили в музей.

К сожалению, все начинания бывшего Губернатора Арсена Авакова по восстановлению Шаровки Добкиным забыты и дворцово-парковый ансамбль находиться в удручающем состоянии.

Рис.

Софиевсий дворцово-парковый ансамбль

Знаменитый парк «Софиевка» в Умани — шедевр садово-паркового искусства мирового уровня, образец пейзажной композиции воды, земли, архитектурных сооружений и скульптур. Заложен в 1796 г. графом Станиславом-Феликсом Потоцким и подарен на день рождения его жене, красавице-гречанке Софии в 1802 г. Парк в романтическом стиле с использованием сюжетов римской и греческой мифологии построил бельгийский военный инженер Л. Метцель. К тому времени «Софиевка» включала Большой водопад с железным мостиком, Амстердамский шлюз, вырубленный в скале, грот Льва (или Громовой), Грот Венеры с водопадом, бассейн Рыбки, Верхний и Нижний пруды, подземную р. Стикс и др. Потом появились: входные ворота (1850−52 гг.); павильон флоры (1842−44 гг.); розовый павильон на острове Любви (1850−52 гг.) в стиле ренессанса; Китайская беседка (1841 г.). Оригиналы парковой скульптуры из парка «Софиевка» выставлены в гостинице-музее у центрального (старого) входа. Напротив автовокзала расположен новый вход и магазин, торгующий саженцами.

Рис.

Дворцово-парковый ансамбль Усадьба Тарновских

Расцвет «Качановки» не только как садово-паркового и дворцового комплекса, но и как мощного центра духовности, обозначен стараниями семьи Тарновских.

Качановка играла исключительную роль в творчестве многих известных художников того времени. В течение 1836−1838 лет в усадьбе проводил летные вакации талантливый художник, ученик Академии искусств Василий Штернберг, который здесь написал лучшие свои произведения, за что был удостоенный высоких академических наград.

В.В. Тарновский еще в студенческие года увлекся коллекционированием. Основу его уникального собрания составляли казацкие реликвии и бесценная шевченкиана. Среди раритетов коллекции были сабля Богдана Хмельницкого, личные вещи Ивана Мазепы, Семена Палия, Павла Полуботка, Кирилла Разумовского, казацкие сабли, клейноды, гетманские универсалы, портреты многих известных деятелей казацкого движения.

Это был настоящий музей украиноведения, завещанный коллекционером-меценатом Черниговскому губернскому земству для создания музейных экспозиций. Качановская коллекция оценивалась современниками в несколько сотен тысяч рублей серебром. На самом деле же, она была и остается, хотя и в разрозненном виде, бесценной. Интерес к коллекции привел в Качановку в 1880 году Илью Репина для продолжения работы над знаменитой картиной «Запорожцы пишут письмо турецкому султану». На протяжении почти всего лета художник с вдохновением зарисовывал казацкие реликвии, писал портреты хозяев усадьбы, пейзажи, восторженно работал над картиной «Вечерницы».

Качановский парк, взлелеянный тремя поколениями Тарновских, является одним из наибольших пейзажных садов в Украине и Европе. И не в размерах (735 га) его уникальность, а в том, что он вобрал у себя все лучшее, чем богато мировое парковое искусство и украинская природа. Разнообразие цветов и благоухания, хрустальная чистота источников, зеркальная гладь больших и малых прудов (площадью 125,63га) — парк зачаровывает своей неповторимой красотой. Здесь сохранились парковые мосты, овеянные легендами горки Любви и Верности, «Романтические» руины на берегу Большого пруда, которые являются уникальной памяткой садово-паркового искусства XVІІІ ст. В парковом массиве свыше 50 пород деревьев и 30 видов кустовых. В формировании художественного образа парка особую роль имеют хвойные породы, акклиматизированные в лесостепи -- ель, сосна кедровая, сосна Веймутова, лиственница, пихта сибирская, кипарисовикорехоплодный. Из пород экзотических привлекают внимание бархат амурский, лох узколистый, птелея, катальпа.

Качановський ансамбль -- это поистине один из наибольших, ярчайших образцов усадебной архитектуры, созданный в наилучших традициям мирового дворцово-паркового искусства, к тому же связанный с именами многих творческих личностей XIXв.

Рис.

Дворцово-парковый ансамбль Усадьба Гиевка

Усадьба «Гиевка» на юго-восточной окраине Люботина основана в 1802 г. майором в отставке И. Познанским, который купил эти земли у прапорщика Н. Щербинина. Имение «Гиевка» создавалась в 1820-х — 1870-х гг. Все элементы усадьбы располагались вдоль единой оси, связывающей дворец, пруд и церковь. Этот прием создает живописные перспективы. Главная ось была подчеркнута липовыми аллеями, ориентированными на боковые входы во дворец и деревянным мостиком через пруд. В северной части был ландшафтный парк. Сохранились дворец, служебный корпус, церковь, ряд хозяйственных построек. Удлиненных пропорций дом в стиле, совмещающем элементы классицизма, романского и готического стилей, одноэтажный в центральной части с двухэтажными ризалитами имел стрельчатые окна.

В саду был пятикомнатный флигель, построенный в 1820-х гг. в стиле классицизма с колоннами и куполом. В 1881 г. усадьбу «Гиевка» приобрел генерал-губернатор Харьковской губернии, князь Д. Святополк-Мирский, герой Крымской войны. Святополк-Мирские оказались последними владельцами имения. После 1917 г. усадьба «Гиевка» была национализирована, в ней разместили детский дом, затем интернат. Сейчас здание полуразрушено. Усадебный парк пришел в запустение, но здесь все еще можно увидеть каскад озер, липовую аллею и вековые дубы. Сохранились надгробные плиты на могилах князей Святополк-Мирских.

Рис.

Дворцово-парковые ансамбли Украины — ПГТ Антонины (Красиловского района Хмельницкой области)

Антонинский парк — площадью 14,4 га заложен в начале XIX в. на береговом склоне г. Случ. Дворец Потоцких, не сохранился, но он был неповторимый по своей архитектуре и красоте. Сохранились манеж, дом управляющего и ряд зданий, в которых жили рабочие имения. Хорошо сохранились въездные ворота в замок парка, а также беседка и часть ограды.

Построение парка было совершено в ландшафтном стиле. Возле дворца — четко выраженный регулярный стиль. Сейчас на территории парка проходит семь основных аллей: ели европейской, туи западной, липы сердцелистной, рябины обыкновенной, клена остролистного, березы пушистой и ивы белой формы плакучей. Они заняты пухироплидникомкаменолистим, снежноягодником белым, вишней магалебською. В парке растет 48 видов, форм, гибридов деревьев и кустов. Особое внимание привлекают лиственница польская, сосна черная, ель колючая, бархат амурский, бук лесной пурпурнолистой формы, ольха черная, орех айлантолистий и маньчжурский.

В 1990 г. Красиловский машиностроительный завод совместно с Киевским институтом «Укринжпроект» разработали проект реконструкции парка. С тех пор начали восстанавливать кирпичную ограду вокруг парка, проводить уход за зелеными насаждениями.

Рис.

Сокировский дворцово-парковый ансамбль

Сокиринский дворцово-парковый комплекс находится в 5 км от автодороги Киев-Сумы в окрестностях с. Сокиринцы.

Для строительства парка был отведена площадь около 600 га. Такую территорию невозможно было упорядочить. Поэтому юго-восточный Заозерный лесной массив превратили в лесопарк с широкими извилистыми дорогами, затененными возрастной древесно-кустарниковой растительностью, что придает пейзажу особую выразительность.

Северо-западная сторона (главную часть которой могут осматривать экскурсанты), площадью около 80 га, решена с соблюдением всех требований паркового искусства. Планировочная и объемная композиция древесно-кустарниковой растительности в этой части парка непосредственно связана с местом расположения и объемами дворца.

До 1830 г. по проектам П. А. Дубровского и под его руководством был построен дворец и весь комплекс объектов, одновременно использованных также для оформления входа в парк, ротонда, содержащейся на насыпной террасе возле пруда, готический мост, беседка и оранжерея. Эти объекты сохранились до нашего времени.

Составление парка осуществлялось одновременно с сооружением архитектурных объектов.

Вход в парк оформлен двумя тяжелыми по своим объемам пилонами. Несложный силуэт пилонов, большие плоскости стен и четкие их членения контрастируют с кружевными решетками ворот, калиток и ограждения. В просвете между пилонами отчетливо открывается глубокая перспектива главной аллеи с дворцом по центру.

Белоснежный дворец, находящийся в центре парка, кажется особенно красивым в глубине этой перспективы. Компактность объемов дворца, живописный силуэт, четкий ионического ордера портик со стройными колоннами и большой полусферический купол придают ему особую выразительность. В его общем архитектурном решении четко выявлены функциональные особенности. Весь комплекс состоит из трех основных корпусов — центрального и двух боковых. Центральный выделяется своим массивным объемом, завершенным куполом и украшенным восьмиколонным портиком, акцентируя вход во дворец. Значительно меньшие боковые корпуса, предназначенные для служб, сделанные значительно скромнее. Они имеют с боковых фасадов самостоятельные выходы, украшенные четырехколонным портиками. Во дворце насчитывалось 60 комнат.

Дворец, предпалацова площадь, главная аллея и окружающая растительность приведены в гармоничное целое. Этот комплекс полностью изолированно от окружающих территорий, в нем четко выражена осевая композиция, акцентирована центральной частью дворца.

Сейчас в парке насчитывается 54 вида древесных растений. Ценными экзотами является платан, гинкго, ель колючая серебристая. К ценнейшим пародам относятся: платан восточный, орех черный, бук лесной, бархат амурский, лиственница.

Рис.

Заключение

Классицизм в архитектуре закончился в 60-х годах XIX в. Но я считаю, что этот рубеж очень условный, потому традиции, достижения в градостроительстве оказывали влияние и на архитектурную практику следующих времен. Регулярная система планировки города, выдающиеся дворцово-парковые комплексы раскрывают богатства строительной и художественной культуры тех времен и занимают значительное место в общем культурном наследии украинского народа.

Список используемой литературы

1. Алупка. Галиченко А. А. -- Симферополь: Бизнес-Информ, 2008. -56 с, илл.

2. История украинского искусства конца XVIII — первой половины XIX в. Т. 4 — Кн. 1. — 1969.

3. Очерк из истории украинского искусства.: Библиотечная серия. Киев. Искусство. — 1982 г. — 192с., с илл. твердый тканевый переплет, обычный формат. Суперобложка

4. Добро пожаловать в Крым! — Путеводитель. — Симферополь: Рубин 2008

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой