Дворцово-парковый ансамбль Царицыно, Москва

Тип работы:
Курсовая
Предмет:
Культура и искусство


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Министерство образования и науки РФ

Федеральное государственное бюджетное общеобразовательное учреждение высшего профессионального образования

Курсовая работа

по дисциплине: «Садово-парковое искусство»

Воронеж 2013

Оглавление

Введение

1. Общая характеристика парка

1.1 История создания парка

1.2 Характеристика природных условий

1.3 Функциональное назначение парка

1.4 Стилевое направление парка

2. Теория садово-паркового искусства и композиционные основы проектирования

2. 1 Районирование территории парка

2.2 Объёмно — пространственное решение ансамбля

2.3 Композиция открытого пространства

2.3.1 Рельеф

2.3.2 Растительность

3. Средства ландшафтной композиции

3.1 Пространственные формы в садово-парковом искусстве

3.2 Соотношение форм по положению в пространстве

3.3 Соотношение форм по фактуре

3.4 Соотношение форм по цвету

3.5 Цвет

3.6 Освещенность

3.7 Перспектива

4. Композиция паркового пейзажа

4. 1Взаимосвязь садово-паркового искусства с пейзажной живописью

4.2 Композиция пейзажных картин

4.3 Пейзажное разнообразие

5. Проектная оценка объекта

5.1 Посадочная ведомость

5.2 Баланс территории объекта

5.3 Ведомость запроектированных мероприятий

6. Техника безопасности

Заключение

Список используемой литературы3

Введение

Садово-парковое искусство — это искусство создания садов, парков и других объектов озеленения с помощью законов композиции, перспективы, теории света и цвета, с использованием природных (растения, вода, почва и пр.) и иных материалов выражает определенное идейное содержание в художественных образах. Оно является основой для ландшафтной архитектуры.

В состав основных задач, стоящих перед садово-парковым искусством, входит создание объектов высокого эстетического уровня, благоприятных по своим микроклиматическим и санитарно-гигиеническим свойствам, функциональных (т.е. отвечающих своему назначению), связанных «историческими нитями», а также воплощение новых замыслов, с учетом предыдущего многовекового опыта.

Суть садово-паркового искусства составляет соединение природных материалов в целостную композицию, несущую определенный художественный облик.

Сады и парки отражались в различных видах искусств, были связаны с историческими стилями, развивались во взаимосвязи с музыкой и литературой, философией и живописью, экологией и др. науками. Так экология в садово-парковом искусстве имеет двоякий характер. Это и экология растений, и экология человека. Поэтому необходимо обеспечение благоприятных условий обитания для растений и для человека — формирование комфортной среды.

В настоящее время появилась новая форма произведения садово-паркового искусства, так как возникли соответствующие общественно-экономические и культурно-исторические условия. В этой связи художественный образ парка можно рассматривать как часть культуры данного общества на определенном этапе его развития.

В каждую историческую эпоху с ее эстетическими требованиями, техническими возможностями складывается свой комплекс принципов и приемов. Именно он определил облик садов и парков, их направленность. При этом сформировались два основных планировочных приема — регулярный и пейзажный.

В садах и парках присутствуют приемы как регулярного, так и пейзажного стилей или какой-то из них. Не смотря на общность комплекса планировочных и композиционных черт в пределах этих стилевых направлений, формируются парки, существенно различающиеся между собой.

1. Общая характеристика парка

1.1 История создания парка

Свойственный в конце XVIII в. дух романтизма с особой полнотой проявился в подмосковном Царицыно.

«Русское просвещенное общество было тесно связано с европейскими культурными тенденциями. В Англии и других странах Западной Европы наряду с увлечением античностью и эпохой Возрождения все больше рос интерес к Средневековью. Образ английского пейзажного парка гармонировал с подлинными готическими сооружениями. У посещавших эту страну русских людей, в том числе у художников, архитекторов (например, отец и сын Нееловы), постепенно закреплялась ассоциация «пейзажный парк — готика». Возникла мода на оформление садовых и хозяйственных построек в духе Средневековья. Это вполне соответствовало господствовавшим в те годы сентиментально-романтическим настроениям.

дворцовый парковый ансамбль царицыно

Дворцово-парковый ансамбль Царицыно, Москва.

Схематический план С. Ожегова:

1 — дворец; 2 — Хлебный корпус; 3 — Оперный дом; 4 — кавалерские корпуса; и — церковь; 6 — плотинэ; 7 — мост; 8 — Оранжерея

Готика становится своеобразным эмоциональным противопоставлением рационализму классицизма, занимавшего в те годы господствующие позиции. Она дает больший выход фантазии зодчего, рождает новые архитектурные образы, будит воображение. Сочетание красного кирпича с белым камнем, свободные приемы расположения построек, декоры были близки русской архитектуре XVI—XVII вв. Дворец, Оперный дом, Виноградные ворота, мосты и другие сооружения в подмосковном Царицыно; церкви, въездные башни, хозяйственные постройки в усадьбах Михалкове, Марьино, Быково, Черкизово-Старки и многих других близки по своему духу традициям допетровского зодчества. Вполне естественно, что русские мастера, хорошо зная и повседневно наблюдая такие постройки, находились под их эстетическим воздействием, вдохновляясь ими.

По изысканиям А. П. Вергунова, история Царицына началась с 1775 г., когда Екатерина II приобрела имение Кантемиров Черная Грязь для постройки своей новой подмосковной летней резиденции вместо устаревшего дворца в соседнем Коломенском. Местность была живописной, с прихотливо изгибающимися контурами низин и оврагов, цепочкой прудов. На участке сохранились следы древних поселений, что придавало пейзажу историческую «глубину». Каскад прудов длиной 8 км среди дебрей и болот на южных подступах к Москве был создан еще при Борисе Годунове в оборонительных целях. Земли у верховьев этого каскада принадлежали в XVI в. царице Ирине Годуновой. Тогда, видимо, был устроен охотничий двор с хоромами, располагавшимися на берегу пруда в створе речки Городенки (как показали недавние археологические работы, вблизи Оперного дома). По предположениям К. И. Минеевой, исследовавшей Царицынский ансамбль, здесь имеются подлинные следы садовых затей Годуновых. К ним можно отнести большую белокаменную лестницу, ведущую с холма к воде, и круглый остров на пруду с потешными беседками-«чердаками» (аналогично тому, как это было устроено в Борисовом городке под Можайском). Позже, уже в XVII в., Черная Грязь продается окольничему Л. С. Стрешневу, затем переходит к князю В. В. Голицыну, при котором закладываются сады и рощи, строятся плотины, дом с гульбищами. В 1713 г. село за «особые заслуги» преподносится в дар Петром I молдавскому господарю Д. К. Кантемиру.

Усадьба Царицыно — одно из самых красивых и загадочных мест в Москве. Располагается в южной части столицы, площадь усадебного парка — 550 гектар. Музей-заповедник включает в себя великолепнейший дворцовый ансамбль, огромный пейзажный парк с павильонами и скульптурами, живописные пруды, а также невероятно красивый светомузыкальный фонтан.

Галерея с красивейшей аркой с шипами соединяет Большой дворец с Хлебным домом. Это фото — визитная карточка Царицыно. Усадьба также имеет еще одно очень узнаваемое сооружение — Виноградные ворота

Весной 1775 г. усадьбу приобретает у потомков Кантемира Екатерина II, при этом составляется дошедший до нас план, отражающий ее состояние на тот момент. Регулярный сад с цветочными партерами примыкал к южному фасаду деревянного дома, от него через сад и далее через лес вела широкая аллея к мысу на берегу пруда. Кроме главного увеселительного сада, имелось несколько других, видимо яблоневых и вишневых, свободно расположенных среди рощ и полян. К западу от дома на высоком берегу пруда среди лип спрятались «полуциркульные» садовые террасы, устроенные при Голицыне.

Екатерина II столь высоко оценила местность — «сущий рай», что провела здесь все лето и наименовала ее Царицыно.

Решить задачу создания новой подмосковной резиденции императрицы было предложено В. И. Баженову. Уже через год он представил проект ансамбля в модном «мавритано-готическом» вкусе. Все здания располагались на холме, вблизи Большого пруда, в виде свободной, живописно разбросанной группы, без какой-либо центральной оси симметрии и обычного курдонера.

Кажущаяся хаотичность в расположении зданий на самом деле была тщательно продумана. На составленной Баженовым панораме ансамбля видно, что он представлял себе его многоплановым, здания стоят на разных расстояниях от берега, на вершинах холмов и в глубине паркового зеленого массива. Они органично связаны с рельефом и водным пространством, рассчитаны на виды со стороны пруда. Дворец, поставленный на месте кантемиров-ского дома, состоял из двух соединенных друг с другом корпусов, предназначенных для самой владелицы поместья и ее сына Павла с семьей. Перед ними почти по центру находился Большой кавалерский корпус. Остальные здания тяготели к краям холма. Вдоль берега пруда на разных расстояниях от него и на разных: высотных отметках расположились Кавалерский дворец с круглой залой и крестообразный домик, игравший роль въездных ворот, арочный Фигурный мост, Камерюнфарский павильон, Малый дворец Екатерины II, Оперный дом и, наконец, Фигурные ворота, ограничившие Центральную группу сооружений с юга.

1.2 Характеристика природных условий

Московская область расположена в умеренном климатическом поясе Северного полушария. На её территории преобладают континентальные воздушные массы умеренных широт.

Умеренно-континентальный воздух, зачастую, проникает с юго-востока. В зимнее время он приносит резкое похолодание, а в летнее — сухую, жаркую погоду.

Зимой воздух сильно охлаждается, вследствие чего устанавливается высокое атмосферное давление. Летом сильно прогревается, что приводит к образованию низкого атмосферного давления, в то время как над Атлантикой атмосферное давление более высокое, что приводит к перемещению влажных воздушных масс с юго-запада, запада и северо-запада.

Проникновению влажных воздушных масс Атлантики на территорию Московской области, способствует равнинность территории — отсутствие высоких горных хребтов. Их проникновение сопровождается повышением температуры, облачностью, обильным снегопадом. С этими воздушными массами связано и образование оттепелей. Иногда, зимой проникает с юго-запада влажный тропический воздух, который формируется над Средиземноморьем. Он приносит не только потепление, но и дожди.

Пересеченность рельефа обусловливает большое разнообразие местных микроклиматических условий.

Самым холодным месяцем в году является январь. Изменение средних январских температур прослеживается с юго-запада на северо-восток. На юго-западе области средняя температура января составляет -9,7°, на северо-востоке -10,9°. Вместе с тем иногда в январе температура воздуха может значительно понижаться, что связано с вторжением арктических воздушных масс.

Самым теплым месяцем года является июль. Средняя температура его — колеблется от +18,5° на северо-западе до + 20,2° на юго-востоке, что связано с усилением континентальности климата в этом направлении. Годовая амплитуда средних температур составляет на территории области 30° и более.

Осадки по сезонам года выпадают неравномерно — наименьшее количество их выпадает в холодный период года. Самое минимальное количество осадков приходится на февраль — 20−25 мм. С апреля по июль количество осадков заметно возрастает, достигая максимума в июле. В июле их выпадает 60−85 мм.

Таким образом, климат Московской области умеренно континентальный, с теплым летом и умеренно холодной зимой. Все сезоны года четко выражены.

Почвенный покров является результатом длительного и сложного развития природных условий.

Кроме того, на территории Московской области расположены 151 природный заказник, 80 памятников природы, 171 памятник садово-паркового искусства, 71 заповедный лесной участок, 5 охотничьих заказников (8 участков).

1.3 Функциональное назначение парка

Участок высоковозрастного широколиственного леса (160−180-летний липняк снытево-пролесниковый с участием дуба черешчатого, клёна остролистного, вяза, сосны обыкновенной, ели европейской, подростом из клёна остролистного и липы, подлеском из лещины и других лесных кустарников, травяным покровом из неморальных видов), произрастающий по правому берегу Верхнего Царицынского пруда, проектом планировки природно-исторического парка «Царицыно» признан особо ценным и предложен для учреждения памятника природы регионального значения. В этой связи при зонировании территории природно-исторического парка по ландшафтному назначению он был выделен в участок природного типа лесного вида (п. 2.3 и приложение 6 к постановлению Правительства Москвы от 29 ноября 2005 г. № 957-ПП «О проекте планировки особо охраняемой природной территории «природно-исторический парк «Царицыно»).

1.4 Стилевое направление парка

В планировке парка присутствует как регулярный, так и природный стиль. Вдоль берегов пруда был создан большой пейзажный парк. Преобладающими древесными породами в нем стали сосна и береза, а главными художественными принципами — световой и пространственный контраст, свободное, живописное расположение малых архитектурных форм, которые дополняют и развивают заложенный в самой природе мотив.

К южному фасаду дворца примыкал большой регулярный партер — часть старой голицынской усадьбы. Впоследствии его заменила обширная поляна, окруженная сосновым бором. Все остальные части парка мыслились как чередование живописных пейзажных картин, объединенных прогулочными дорогами, из которых наибольший интерес представляла так называемая Перспективная дорога (позже Утренняя дорожка). Вдоль склонов, обращенных к прудам, было особенно много солнечного света и простора, один вид на заливы пруда сменялся другим, причем в наиболее эффектных местах располагались беседки и «руины», получившие сентиментальные названия Нерастанкино, Миловида, храм Цереры, Русалкины ворота и т. д. По сведениям А. Регеля, названия заочно давала сама императрица.

2. Теория садово-паркового искусства и композиционные основы проектирования

Отличительная особенность ансамбля заключается в том, что даже самые крупные здания решены как парковые сооружения. Они играли роль архитектурного дополнения того или иного природного мотива и рассчитывались на восприятие с определенных точек — царицынской плотины, березовой перспективы, дорожек партера. Главные и Виноградные ворота, Фигурный мост и трехарочный мост через овраг выполняют не только и не столько свою прямую утилитарную функцию, а имеют прежде всего декоративное назначение: от них и через них раскрываются живые картины парка, они служат архитектурной рамкой для висты, направленной в сторону рощи, пруда, павильона-беседки, аллеи-подъезда. Одна из аллей обходит пруд кругом непосредственно у воды. Другая, напротив, показывает пруды сверху, причем видовые точки рассчитаны таким образом, что открывают перспективы в местах расширения водного зеркала или расположения искусственных островков. Каждая прогулочная дорога — Липовая, Глухая, Утренняя, Березовый проспект и т. д. — имеет свой неповторимый характер, вызывает особый психологический настрой, располагает своими «сюрпризами» в виде гротов, шалашей, укрытий-пещер.

2.1 Районирование территории парка

Районирование — это территориальное обобщение каких-то групп сходных явлений или объектов и пространственное отчленение их от других подобных групп.

Рекреационные зоны различаются уровнем благоустройства: первая рекреационная зона представляет собой регулярный парк с частой сетью асфальтированных дорожек, вторая — менее ухоженную, значительно затененную, глубинную часть паркового комплекса с более частым древостоем.

2.2 Объёмно — пространственное решение ансамбля

Организованное пространство — это среда для жизни и деятельности человека, подчиненная материальным и духовным запросам общества. Творческий метод садово-паркового искусства опирается на экологические свойства осваиваемого объекта, подходит к его оценке с позиции трех пространственных категорий:

1. Пространство (собственно территория);

2. Плоскость его составляющая (поверхность земли);

3. Объем.

Комплекс этих категорий и определяет объемно-пространственную структуру объектов садово-паркового искусства.

2.3 Композиция открытого пространства

Открытые пространства являются одним из наиболее важных структурных элементов парка. В регулярных парках-партеры, в пейзажных-поляны. В саду присутствуют партеры из цветочных клумб.

2.3.1 Рельеф

Рельеф является наиболее стабильно сохраняющимся компонентом ландшафта. Рельеф парковых территорий можно разделить на три группы:

1. Рельеф положительных форм (гребни гор, холмы, горы и склоны).

2. Рельеф отрицательных форм (ущелья, овраги, склоны, котлованы).

3. Рельеф нейтральных форм (участки равнинного рельефа с небольшим уклоном 5- 7°).

Царицынский парк имеет сложный рельеф, изобилующий речками, ручьями и оврагами, через которые перекинуты небольшие мостики.

2.3.2 Растительность

В Первом оранжерейном корпусе представлены субтропические и тропические растения, которые выращивались в царицынских оранжереях в прошлом: это пассифлора голубая, пеларгония, гибискус. Также Вы увидите несколько видов пальм, саговники, красивоцветущие и декоративнолистные растения.

В Виноградной оранжерее экспонируются растения исторического ассортимента: плодовые — для царского стола (виноград, цитрусовые), а также суккуленты и красивоцветущие культуры.

Во Втором оранжерейном корпусе представлены растения преимущественно исторического ассортимента: пряные, эфирномасличные, которые поставлялись на дворцовую кухню (розмарин, имбирь, кардамон и прочие), лекарственные (рута, душица), овощные (томат, перец, баклажан) а также тропические растения (ананас, алоказия, фикус и другие).

В парке много старых деревьев, некоторые из которых появились здесь, скорее всего, до времен Екатерины II. Много старых деревьев среди интродуцентов*. Особый интерес представляет экземпляр бархата амурского, вероятно, самого старого городе, диаметр его ствола достигает 95 см. Деревья Царицынского парка — не только ценные природные объекты, но и исторические памятники столицы: разные породы деревьев появлялись на территории парка в определенные исторические периоды, отражая популярные тенденции «парковой моды».

Бересклет бородавчатый. Euonymus verrucosa. Семейство — Бересклетовые (Celastraceae)

Береза повислая. Betula pendula. Семейство — Березовые (Betulaceae)

Ель европейская, или обыкновенная. Picea abies. Семейство — Сосновые (Pinaceae)

Дуб черешчатый. Querrcus robur. Семейство — Буковые (Fagaceae)

Липа сердцевидная Tilia cordata. Семейство — Липовые (Tiliaceae)

Клен остролистный Acer platanoides. Семейство — Кленовые (Acceraceae)

Ольха клейкая, или черная Alnus glutinosa. Семейство — Березовые (Betulaceae)

Лещина обыкновенная Corylus avellana. Семейство — Березовые (Betulaceae)

3. Средства ландшафтной композиции

Композиция (от лат. — расположение, составление, соединение) означает построение произведения искусства.

В садово-парковом искусстве композицию можно определить, как расположение пространственных форм паркового объекта в определенном сочетании, образуя гармоничное единство, организуемого пространства.

3.1 Пространственные формы в садово-парковом искусстве

Пространственные формы включают плоскости, это поверхность земли (с газоном, цветниками, покрытием), элементы рельефа (водное зеркало, стены леса, ограждения) и объемы (древесные массивы, группы, отдельно стоящие деревья и кустарники, архитектурные сооружения, скульптуры).

Соотношение пространственных форм по их свойствам, представляют собой средства композиции, важнейшими из них являются: единство и соподчиненность, пропорция, законы линейной и воздушной перспективы.

3.1.1 Соотношение форм по величине (высота, длина).

3.1.2 Соотношение по геометрическому строению.

3.1.3 Объемная форма (куб, шар).

3.1.4 Плоскостная форма (относительное равенство величины по двум координатам при подчиненной к третьей координате).

3.1.5 Линейная форма.

3.2 Соотношение форм по положению в пространстве.

3.2.1 Фронтальная композиция.

3.2.2 В объемной композиции формы ярко выражены во всех трех измерениях.

3.2.3 В глубино-пространственной композиции они организуются в глубокие перспективы и раскрытие идет постепенно.

3.3 Соотношение форм по фактуре.

Фактура — это характер поверхности предметов.

3.4 Соотношение форм по цвету.

Композиционное построение пейзажей невозможно без учета цвета. Парковая сфера насыщена цветом растительности, неба, поверхности земли, сооружений, покрытий.

3.5 Цвет.

Цвет является важнейшим компонентом пейзажа. Все цвета разделяются на ахроматические и хроматические. Цвета характеризуются следующими свойствами: цветовой тон, насыщенность (степень хроматичности), светлота.

3.6 Освещенность.

Освещенность в садово-парковом искусстве тесно связано с климатом, ее необходимо учитывать при формировании экологически благоприятной среды для человека и растений. Визуально воспринимаются градации освещенности, называемые светотенью. Часть поверхности тела, на которую не попадают световые лучи основного источника света вследствие рельефа, поверхность этого тела называют теневой поверхностью или собственной тенью тела. На скрытой от источника света поверхности образуется неосвещенный участок, называемый падающей тенью.

Световые градации светотени зависят от трех причин:

— общей силы освещения;

— окраски предметов;

— густоты тени.

Существуют следующие типы освещения:

1) фронтальное;

2) боковое;

3) контражурное.

Особое место занимает искусственная подсветка пейзажей и их элементов в вечернее время и ночью.

3.7 Перспектива.

Перспектива — это зрительное изменение предметов по мере их удаления от наблюдателя.

Различают перспективу:

3.7.1 Линейная перспектива, связана со зрительным уменьшением величины и изменением формы.

3.7.2 Воздушная перспектива, связана с изменением яркости и четкости предметов, а так же их цвета по мере удаления от точки наблюдения.

Пространственное изменение цвета называется цветовой перспективой.

В садово-парковом искусстве глубина пейзажа является реальностью и требует соответствующего подхода. Первое зрительное восприятие в пространстве — это видимая величина предмета, по ней судят о том, как далеко они отстоят от точки наблюдения.

Краски пейзажа наиболее чисты и сочны только в непосредственной близости. При отдалении синева воздуха накладывает на них свой голубоватый отпечаток. Особенно интересны эффекты воздушной перспективы при боковом освещении пейзажа.

4. Композиция паркового пейзажа

Среди композиционных центров следует различать абсолютные доминанты — те, которые сами по себе являются выразителями идеи, и подчиненные, на отдельных участках в микрокомпозициях подготавливают восприятие абсолютных доминант.

Абсолютные доминанты занимают центральное положение в парке, охватываются главным маршрутом, имеют несколько основных точек восприятия. Подчиненные доминанты являются либо вариациями главной темы, либо развивают ее, они решаются менее монументально, иногда носят более интимный характер.

Назначение локальных композиционных акцентов — избежать монотонности там, где парковый пейзаж становится однообразным, создать систему зрительных ориентиров в тех участках парка, где воздействие ведущей доминанты ослабевает.

Идейно-художественная композиция раскрывается путем ритмичного размещения открытых и закрытых пространств, основных доминант и видовых точек на участках главного маршрута, а так же при помощи постепенного наращивания контраста в сочетании с интервалами.

При создании осевой композиции именно ось и становится доминантой, а остальные элементы должны быть связаны с ней непосредственно или косвенно. Дороги, сооружения, поляны, примыкающие к оси или ведущие к ней, должны быть композиционно подчинены ей формой, характером построения пейзажа.

Ось является не только линией зрительного восприятия, но и линией движения, и функционально объединяющей связью парковых зон.

Осевые композиции могут быть симметричными и асимметричными.

Геометричность и живописность композиционных приемов предопределяются топографией местности, общей ландшафтной характеристикой.

Осевая симметрия — очень сильный и выразительный прием формирования парковых ансамблей.

4.1 Взаимосвязь садово-паркового искусства с пейзажной живописью

Взаимосвязь садово-паркового искусства и пейзажной живописи прослеживается на всем протяжении истории существования этих различных видов искусства.

Практика создания пейзажей и перенесение их в натуру с дальнейшим их формированием представляет собой определенный метод.

Под термином пейзаж следует понимать составную часть ландшафта, которая может быть воспринята как художественно-цельное пространство. Конкретные условия зрительного восприятия определяют масштабные пределы пейзажа. Скажем, цветочный партер или группа деревьев находится за низшим порогом понятия пейзажа, а крупный массив насаждений или сложная система водоемов — за его высшим порогом. Обязательным признаком пейзажа является преобладание или наличие природных компонентов. Вид — фрагмент пейзажа, предельно ограниченное пространство, угол обзора которого не превышает 60° (небольшая поляна в густом лесу, мост над водой с двумя — тремя группами деревьев, беседка в парке и т. п.). К виду может быть отнесена и виста — картина, открывающаяся через узкую просеку в густом лесу на более или менее удаленные объекты.

В зависимости от функциональных целей, климатических условий и художественного замысла применяют два основных приема взаимосвязи растений и их пространственного расположения: закрытые (или замкнутые) и открытые пейзажи. Они полярны по пространственному характеру, между ними имеется серия промежуточных, приближающихся к первому или второму типу. В закрытом пейзаже превалируют объемные элементы (древесная растительность) при незначительности плоскостных, горизонтальных, чем обуславливается ограниченность обозрения пространства.

Движение дает возможность рассматривать постепенно разворачивающиеся парковые пейзажи с различных точек обзора.

В процессе роста древесные насаждения кардинально изменяют свою высоту, диаметр кроны, толщину и текстуру поверхности ствола, рисунок и толщину скелетных ветвей, силуэт.

4.2 Композиция пейзажных картин

Различные приемы построения пейзажных картин разработаны теоретиками садово-паркового искусства прошлого (например, труды Э. Андре, А. Регеля).

Композиция пейзажных картин — свойство растительности как одного из строительных материалов ландшафтной архитектуры, играет важную роль в создании общей пространственной структуры садов и парков.

Композиционным узлом картины может быть группа деревьев или одиноко стоящее дерево (солитер), газон, цветник, водоем, водопад, архитектурные сооружения и другое.

Размеры пейзажных картин определяются следующим образом:

L — расстояние от наблюдателя до картины, в м;

б — горизонтальный угол восприятия пейзажа, колеблется от 16 до 60?;

Н — высота картины, определяемая высотой элементов картины с учетом в ее композиции неба и плоскости земли или водного зеркала;

l — учитывая глубину восприятия пространства, проектировщик может определить расстояние либо до композиционного центра картины, либо до переднего плана, реже до ее фона (заднего);

В — определяется боковыми объектами, ограничивающими поле видения и являющимися рамой или кулисами картины, а также углом обзора.

Глубина картины определяется расстоянием от наблюдателя до дороги и объемными элементами. Характер определяется ее шириной, глубиной и высотой.

По соотношению пейзажных картин парковые объекты подразделяются на большие, средние и малые, по глубине перспектив — короткие (до 50 м), средние (до 100 м), далекие (более 100 м).

4.3 Пейзажное разнообразие

дворцовый парковый пейзажный царицыно

Предложенная Г. Толочиновым и развитая М. Коржевым классификация пейзажа разделяет их на четыре типа по пространственному критерию: пейзажи закрытого, полузакрытого, полуоткрытого и открытого типов. Открытым является такой пейзаж, в котором зрителю открываются широкие перспективы до самого горизонта. В закрытом пейзаже линия горизонта ограничивается каким-либо близким или дальним объектом — лесом, горами, обрывом и т. п. Полузакрытые и полуоткрытые пейзажи являются переходными между двумя основными типами.

Соотношение между открытыми пространствами и сплошными массами зелени и способы их разделения обуславливают насаждения парков каждой из традиционных школ ландшафтной планировки. Во французской — она представляет строгие и симметричные серии пространств, заключенные внутри стен из деревьев, прямоугольных боскетов или изгородей.

Доминирование одного пространственного качества в каждом пейзаже необходимо для его художественной цельности.

5. Проектная оценка объекта

Строительство и формирование парка осуществляется только на основе проекта.

Оценка природно-климатических условий и микроклимата

Основным материалом служат наблюдения метеорологических станций, представленные в климатических справочниках. Рекомендуется разрабатывать природно-климатическую основу проекта, в комплексе представляющую физико-географические особенности, климат, микроклиматические условия местности. За господствующее направление ветра принимают данные на теплый период времени, составленные по многолетним наблюдениям. Следует учитывать продолжительность и повторяемость опасных скоростей ветра. Очень важно установить взаимодействие показателей климата и микроклимата с элементами ландшафта. Основное внимание при этом надо обратить на радиационный режим склонов различной крутизны и экспозиции, а также длительность суточной инсоляции на отдельных участках;

Температурные различия, вызываемые формами рельефа, почвенными условиями, видами растительного покрова, наличием водоемов;

Ветровой режим, характеризующийся усилением и ослаблением ветра на отдельных участках территории, а также образование местных потоков воздуха в условиях сложного рельефа при чередовании открытых и облесенных участков, при наличии водных поверхностей.

При оценке микроклимата следует учитывать общие закономерности изменения микроклимата в зависимости от условий и различий температурно-влажностного режима путем проведения специальных микроклиматических натурных исследований.

При проектировании парков на сложном рельефе составляют карту участков с различными микроклиматическими показателями, выделяют участки наиболее благоприятные, неблагоприятные, особо неблагоприятные, зоны застоя воздуха, ветровой тени, озера холода в пониженных местах.

Микроклиматическая характеристика территории дает основание для разработки мероприятий по улучшения микроклимата и общему композиционному решению.

Инженерно-геологические и строительные условия

При разработке проекта парка, организация зон отдыха и других крупных объектов очень важно составить специальные карты на топографической основе, на которых должны быть выделены различные условия рельефа, участки грунтов с посадкой, высоким уровнем стояния грунтовых вод, затопляемых паводками, участки с оползнями, оврагообразованием и др. В материалах по гидрологии должна подробно проводиться характеристика существующих водоемов — их размер, глубина, характер паводков, химический и бактериологический состав воды, характеристики гидротехнических сооружений.

При изучении территории возникает необходимость в материалах по существующим дорогам, типам и конструкциям водостоков, источникам водо- и энергоснабжения, системе канализации, имеющимся лестницам, оградам, подпорным стенам, а также зданиям, сооружениям, их назначению, вместимости, типу застройки, классу улиц, окружающим объектам. Составляется геодезическая подоснова территории — чертеж в М 1: 500 с сечением горизонталей 0,5.

Ландшафтный анализ территории

При проведении ландшафтного анализа решают следующие задачи: определение пригодности территории для рекреации и дифференциация ландшафта в этих целях; установление ценности отдельных участков, предназначенных для рекреации; оценка рекреационной емкости участков с учетом природоохранного и технологического фактора, обуславливающие возможность их освоения и изменения в необходимую сторону.

Задание на проектирования объекта озеленения должно содержать исчерпывающие указания по функциональному назначению проектируемого объекта, его размера посещаемости, перечню и характеру сооружений и вместимости (емкости), объему затрат на строительство и его срокам.

По материалам обследования составляют карты по видам работ:

анализ объемно-пространственной структуры;

ландшафтные участки закрытых типов пространственной структуры;

ландшафтные участки полуоткрытых типов пространственной структуры;

ландшафтные участки открытых типов пространственной структуры;

ландшафтные участки, выделенные по формам рельефа;

ландшафтные участки типа искусственного сооружения.

Предпроектная оценка территории по факторам

Объекты садово-паркового искусства формируются взаимодействием и взаимосвязью следующих факторов:

— эстетических;

— функциональных;

— природоохранных;

— технологических.

Оценка по эстетическим факторам в значительной степени связана с эмоциональным восприятием.

Эстетические достоинства территориальных единиц определяется по типам пейзажей — лес, открытые пространства, водоемы имеют свой набор оценочных критериев. Для лесных пейзажей оценочным критерием является возраст насаждений, тип пространственной структуры, состав пород, наличие декоративного подлеска и подроста, гармония элементов, формирующих облик пейзажа. Гармония слагаемых элементов определяется интуитивно, но она ярче выражена в типах леса. Оценка открытых пространств ведется по следующим критериям:

— форма;

— качество травяного покрова;

— качество опушек;

— качество растительности;

— наличие сформированных внутренних видов.

Оценка по санитарно-гигиеническим факторам учитывает микроклиматические и теллурические условия:

— микроклиматические условия оцениваются по данным температуры, влажности воздуха, ветрового режима, солнечной радиации. В комплексе эти данные должны обеспечивать благоприятные условия пребывания человека;

— теллурические условия характеризуются особенностями состава воздуха, оказывающими влияние на организм человека через дыхательные пути. Сюда входят пары скипидара, фитонциды, ионизация воздуха.

Оценка по функциональному фактору определяет пригодность объекта для организации отдыха. Она характеризуется существующими и перспективными видами отдыха, а также качественными и количественными показателями. На основе этих данных составляется прогноз развития отдыха, а проектируемая территория оценивается по следующим показателям:

количество видов отдыха;

удобство подходов к участку;

наличие дорог и уровень их благоустройства.

Оценка по природоохранному фактору — рассматривается главным образом уровень устойчивости территории к рекреационным нагрузкам.

Оценка по технологическому фактору определяется:

— объемами и стоимостью работ по освоению объекта. Это завершающий этап в комплексной оценке. Рекреационная ценность парковых объектов определяется по значимости всех указанных факторов.

Факторы по их роли в формировании парковых объектов можно сгруппировать следующим образом:

1) стимулирующие формирование парков (санитарно-гигиенические и эстетические);

2) факторы, лимитирующие этот процесс (природоохранный и технологический);

3) факторы, регулирующие взаимодействие стимулирующих и регулирующих факторов.

Представленная система при всей стабильности взаимосвязей факторов является достаточно подвижной и зависит от конкретных условий.

5.1 Посадочная ведомость

п/п

Ассортимент

Площадь компонента озеленения, м2

Количество растений, шт.

Вид

посадок

деревья

кустарники

Цветоч

ные

Лиственные породы

1

Липа

Берёза

Дуб

Клен

Ольха

Лещина

400

500

300

460

260

160

100

125

75

115

65

40

Аллея

Хвойные породы

2

Ель

300

60

Массив

Кустарники

3

Бересклет

500

500

Куртина

5.2 Баланс территории объекта

п/п

Наименование элементов

Площадь

га

%

1

Сооружения

52,8

9,6

2

Дороги

18,0

3,3

3

Площадки

2,2

0,4

4

Насаждения

249,2

45,3

а) деревья

200,8

36,5

б) кустарники

27,0

4,9

Итого

550

100

5.3 Ведомость запроектированных мероприятий

п/п

Наименование мероприятий

Наименование затрат

Ед. измер.

Количество

Сумма,

руб.

1

Устройство поляны

травосмесь (семена)

кг

20

400

установка МАФ (скамья)

шт.

3

1500

установка МАФ

(урна)

шт.

6

900

3

Ландшафтная группа

Саженцы стандартные

ель

шт.

5

1000

лиственница

шт.

3

600

Итого

37

4400

6. Техника безопасности

В случае чрезвычайных обстоятельств, требующих немедленной эвакуации работников исследуемого объекта и посетителей должен быть план эвакуации из здания.

Если на территории реконструктируемого объекта произойдет несчастный случай, необходимо пострадавшему оказать первую помощь, а при необходимости вызвать скорую помощь и немедленно сообщить ответственному за охрану труда.

Заключение

Парк Царицыно — это замечательный памятник русской архитектуры. В парке размещен Музей декоративно-прикладного искусства народов СССР. Отреставрированный парк Царицыно является излюбленным местом для молодоженов, которые любит приезжать туда и гулять по аккуратным аллеям парка.

Парк Царицыно привлекает не только своей неописуемой красотой, но и самой обстановкой, которую невозможно передать словами — ее можно только почувствоваться. В начале парка расположен уникальный светомузыкальный фонтан, имеющий различные цвета в вечернее и ночное время, а вода в фонтане льется под романтическую музыку.

Парк Царицыно полностью благоустроен: проложены дорожки, много лавочек и фонарей. За порядком очень следят, все аккуратно и красиво. Здесь можно гулять часами: территория большая, а воздух чист настолько, насколько это возможно в мегаполисе. В глубине территории уже не слышно шума машин и можно насладиться покоем и тишиной. Уже от входа открываются прекрасные виды на цветники.

Поющий, танцующий, светомузыкальный, светодинамический — это все о фонтане, посмотреть на который в парк Царицыно приходит масса народа. Он находится в Нижнем Царицынском пруду на острове-подкове, к нему ведут два ажурных моста. Фонтан является одним из крупнейших в мире светомузыкальных сооружений и единственным, возведенным в водоеме.

Список используемой литературы

Боговая, И. О. Озеленение населенных мест. [Текст]: учеб. пособие / И. О. Боговая, В. С. Теодоронский. М.: Агропромиздат, 1990. — 239 с.

Кругляк, В. В. Ландшафтное проектирование территории усадьбы. [Текст]: учеб. пособие / В. В. Кругляк. — Воронеж: ВГЛТА, 1998. — 83 с.

Сокольская, О. Б. История садово-паркового искусства. [Текст]: учеб. / О. Б. Сокольская. — М.: Инфра-м, 2004. — 349 с.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой