Жанр детектива в английской неоромантической литературе

Тип работы:
Контрольная
Предмет:
Литературоведение


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Содержание

Введение

1. Детектив

1.1 Особенности жанра

1.2 Типичные персонажи

1.3 Виды детективов

2. Артур Конан Дойль (1859−1930)

2.1 Шерлок Холмс

3. Гилберт Кит Честертон (1874−1936)

3.1 Новеллистический цикл Честертона

Список использованной литературы

Введение

Неоромантизм — течение в искусстве (прежде всего, в литературе) рубежа XIX—XX вв.еков, возникающее как реакция на реалистические и натуралистические тенденции второй половины XIX века. В общем смысле слова может быть определён как возрождение литературных настроений первой половины XIX века в Европе (Романтизм). Может пониматься как ранняя фаза или одно из крыльев модернизма.

Мир неоромантической литературы полон неожиданностей, приключений и опасностей, но действуют в нём самые обычные люди. Героизм поступков-это стремление прожить жизнь ярко, не теряя уважения к самому себе («Остров сокровищ» Р. Л. Стивенсона, «Капитан Сорви-Голова» Л. Буссенара).

Неоромантизм оказался очень плодотворным литературным направлением. В ХХ веке продолжают создаваться неоромантические произведения («Одиссея капитана Блада» Р. Сабатини и «Наследник из Калькутты»).

На формирование неоромантизма оказала значительное влияние философия Ницше и Шопенгауэра, поэтому в центре неоромантического произведения часто стоит личность особой силы.

Среди ярких представителей неоромантизма — такие писатели, как Этель Лилиан Войнич, Джек Лондон, Майн Рид, Рафаэль Сабатини, Жюль Верн, Артур Конан Дойль, Генрик Ибсен, Кнут Гамсун, Редьярд Киплинг, Эйно Лейно, Эдмон Ростан, Роберт Стивенсон, Герман Гессе, Гилберт Кит Честертон; в России — ранний Максим Горький, Николай Гумилёв, Александр Грин, Владимир Набоков.

К неоромантизму относят также ряд значительных музыкантов (прежде всего, Рихарда Вагнера), художников (в частности, Бёклина) и др.

1. Детектив

Детектив (англ. detective, от лат. detego — раскрываю, разоблачаю) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт, строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости.

Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты.

1.1 Особенности жанра

Важное свойство классического детектива — полнота фактов. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.

Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности были названы Н. Н. Вольским гипердетерминированностью мира детектива («мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»):

Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что — странным, выходящим за рамки.

Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей.

Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.

Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.

Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив — недопустимость случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена — свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.

1.2 Типичные персонажи

Сыщик — непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика — центральная в детективе.

Сыщик-профессионал — работник правоохранительных органов. Может быть экспертом очень высокого уровня, а может — и обычным, каких много, работником полиции. Во втором случае в сложных ситуациях иногда обращается за советом к консультанту.

Частный детектив — для него расследование преступлений — основная работа, но он не служит в полиции, хотя может быть полицейским в отставке. Как правило, имеет чрезвычайно высокую квалификацию, деятелен и энергичен. Чаще всего частный детектив становится центральной фигурой, а для подчёркивания его качеств в действие могут вводиться сыщики-профессионалы, которые постоянно делают ошибки, поддаются на провокации преступника, встают на ложный след и подозревают невиновных. Используется противопоставление «одинокий герой против бюрократической организации и её чиновников», в котором симпатии автора и читателя оказываются на стороне героя.

Сыщик-любитель — то же самое, что и частный детектив, с той лишь разницей, что расследование преступлений для него — не профессия, а хобби, к которому он обращается лишь время от времени. Отдельный подвид сыщика-любителя — случайный человек, никогда не занимавшийся подобной деятельностью, но вынужденный вести расследование в силу острой необходимости, например, чтобы спасти несправедливо обвинённого близкого человека или отвести подозрение от себя (именно такими являются главные герои всех романов Дика Фрэнсиса). Сыщик-любитель приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что «я тоже мог бы в этом разобраться». Одна из условностей серий детективов с сыщиками-любителями (вроде мисс Марпл) — в реальной жизни человеку, если он не занимается расследованием преступлений профессионально, вряд ли встретится такое количество преступлений и загадочных происшествий.

Преступник — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников.

Потерпевший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником.

Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей.

Компаньон сыщика — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача — более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов — доктор Уотсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи.

Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).

Помощник — сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.

Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение, оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи, например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник».

1.3 Виды детективов

Детектив закрытого типа

Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления с помощью остальных героев.

Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых, обычно, не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно — убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается. Примеры детективов закрытого типа:

Эдгара По — «Убийство на улице Морг».

Сирил Хэйр — «Чисто английское убийство».

Агата Кристи — «Убийство в „Восточном экспрессе“».

Борис Акунин — «Левиафан».

Дарья Донцова — «Летучий самозванец».

Психологический детектив

Данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев. Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.

Чарльз Диккенс — «Тайна Эдвина Друда».

Фёдор Достоевский — «Преступление и наказание».

Исторический детектив

Историческое произведение с детективной интригой. Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.

Умберто Эко — «Имя Розы»

Гилберт Кийт Честертон — «Отец Браун»

Роберт ван Гулик — серия Судья Ди

Иронический детектив

Детективное расследование описывается с юмористической точки зрения. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют и высмеивают штампы детективного романа.

Дарья Донцова (все произведения)

Фантастический детектив

Произведения на стыке фантастики и детектива. Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, в полностью вымышленном мире.

Станислав Лем — «Расследование», «Дознание»

Хольм ван Зайчик — цикл «Плохих людей нет»

Кир Булычёв — цикл «Интергалактическая полиция» («Интергпол»)

Айзек Азимов — циклы Лакки Старр — космический рейнджер, Детектив Элайдж Бейли и робот Дениел Оливо

Сергей Лукьяненко — Геном

Братья Стругацкие — Отель «У Погибшего Альпиниста»

Глен Кук — цикл фэнтэзи-детективов о сыщике Гаррете

Рэндалл Гаррет — цикл фэнтэзи-детективов о сыщике лорде Дарси

Политический детектив

Один из довольно далеких от классического детектива жанров. Основная интрига строится вокруг политических событий и соперничества между различными политическими или бизнес-деятелями и силами. Часто бывает также, что главный герой сам по себе далек от политики, однако, расследуя дело, натыкается на препятствие расследованию со стороны «власть имущих» или раскрывает какой-либо заговор. Отличительной особенностью политического детектива является (хоть и не обязательно) возможное отсутствие полностью положительных героев, кроме главного. Данный жанр нечасто встречается в чистом виде, однако может являться составляющей частью произведения.

Борис Акунин — «Статский советник»

Шпионский детектив

Основывается на повествовании о деятельности разведчиков, шпионов и диверсантов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе (слежка, диверсия и т. д.). Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива.

Агата Кристи — «Кошка среди голубей»

Джеймс Грейди — «Шесть дней Кондора»

Борис Акунин — «Турецкий гамбит»

Полицейский детектив

Описывается работа команды профессионалов. В произведениях этого типа главный герой-сыщик либо отсутствует, либо лишь незначительно выше по своему значению в сравнении с остальными членами команды. В плане достоверности сюжета наиболее приближен к реальности и, соответственно, в наибольшей степени отклоняется от канонов жанра чистого детектива (подробно описана профессиональная рутина с деталями, не имеющим прямого отношения к сюжету, присутствует значительная доля случайностей и совпадений, очень большую роль играет наличие информаторов в преступной и околопреступной среде, преступник зачастую остается неназванным и неизвестным до самого конца расследования, а также может уходить от наказания вследствие небрежности расследования или недостатка прямых улик).

Эд Макбейн — цикл «87-й полицейский участок».

Шёвалль и Валё — цикл романов о сотрудниках отдела по расследованию убийств во главе с Мартином Беком.

«Крутой» детектив

Описывается чаще всего детектив-одиночка, мужчина лет тридцати пяти-сорока, либо мелкое детективное агентство. В произведениях данного типа главный герой противостоит чуть ли не всему миру: организованной преступности, коррумпированным политикам, продажной полиции. Основные черты — максимум действия героя, его «крутости», подлый окружающий мир и честность главного героя. Лучшие образцы жанра психологичны и содержат признаки серьёзной литературы — например, произведения Раймонда Чандлера.

Дэшил Хэммет — цикл о Континентальном детективном агентстве, «Кровавая жатва» — считается родоначальником жанра.

Раймонд Чандлер — «Прощай, любимая», «Высокое окно», «Женщина в озере».

Честер Хеймс — «Беги, негр, беги» «Загадка Эндхауза», «Убийство в Восточном Экспрессе», «Десять негритят», «Детектив Коломбо».

2. Артур Конан Дойль (1859−1930)

Сэр Амртур Игнамтиус Комнан Дойль (Дойл) — всемирно известный шотландский и английский писатель — автор детективных произведений о сыщике Шерлоке Холмсе, приключенческих и научно-фантастических — о профессоре Челленджере, юмористических — о бригадире Жераре.

Родился 22 мая 1859 в Эдинбурге. Учился в Стоунихерст-колледже (графство Ланкашир); изучал медицину в Эдинбургском университете, в 1881 стал доктором медицины. Практиковал в Саутси (Англия), окончил аспирантуру в Вене, после чего решил специализироваться в области офтальмологии. Первое произведение, принесшее ему успех, Этюд в багровых, было опубликовано в «Битонском Рождественском ежегоднике» за 1887. В 1891 он оставил врачебную практику и всецело посвятил себя писательскому делу.

Перу Дойла принадлежат 60 рассказов и две литературные композиции о Шерлоке Холмсе, по всей вероятности, самом знаменитом герое английской литературы. В 1893 Дойл решил покончить с Холмсом, но читатели потребовали вернуть его к жизни. Из рассказов о Холмсе наиболее популярны Этюд в багровых тонах, Знак четырех (1890), Собака Баскервилей (1902). Писал Дойл также исторические романы, в т. ч. Михей Кларк (1889) и Белый отряд (1891). В 1902 за работу в полевом госпитале во время англо-бурской войны Дойл был возведен в рыцарское достоинство. В последний период жизни увлекся спиритизмом, отдавая статьям и выступлениям на эту тему много времени и сил. Умер Дойл в Кроуборо 7 июля 1930.

2.1 Шерлок Холмс

Шемрлок Холмс — литературный персонаж, созданный Артуром Конан Дойлем. Его произведения, посвящённые приключениям Шерлока Холмса, знаменитого лондонского частного сыщика, считаются классикой детективного жанра.

«Скандал в Богемии», первый рассказ из серии «Приключения Шерлока Холмса» был напечатан в журнале «Стрэнд» в 1891 году. Прототипом главного героя, ставшего вскоре легендарным сыщиком-консультантом, был Джозеф Белл, профессор Эдинбургского университета, славившийся способностью по мельчайшим деталям угадывать характер и прошлое человека. В течение двух лет Дойль создавал рассказ за рассказом, и в конце концов начал тяготиться собственным персонажем. Его попытка «покончить» с Холмсом в схватке с профессором Мориарти («Последнее дело Холмса», 1893 год) оказалась неудачной: полюбившегося читающей публике героя пришлось «воскресить». Холмсовская эпопея увенчалась романом «Собака Баскервилей» (1900), который относят к классике детективного жанра.

В общей сложности Шерлок Холмс появляется в 56 рассказах и 4 повестях Артура Конан Дойля. В большинстве случаев повествование ведётся от имени лучшего друга и спутника Холмса — доктора Уотсона.

Похождениям Шерлока Холмса посвящены четыре романа: «Этюд в багровых тонах» (1887), «Знак четырех» (1890), «Собака Баскервилей», «Долина Ужаса» — и пять сборников рассказов, самые известные из которых — «Приключения Шерлока Холмса» (1892), «Записки о Шерлоке Холмсе» (1894) и «Возвращение Шерлока Холмса» (1905). Современники писателя были склонны преуменьшать величие Холмса, усматривая в нём своего рода гибрид Дюпена (Эдгара Аллана По), Лекока (Эмиля Габорио) и Каффа (Уилки Коллинза). В ретроспективе стало ясно, насколько Холмс отличается от предшественников: сочетание необычных качеств подняло его над временем, сделало актуальным во все времена. Необычайная популярность Шерлока Холмса и доктора Ватсона постепенно переросла в отрасль новой мифологии, центром которой по сей день остается квартира в Лондоне на Бейкер-стрит, 221-b.

3. Гилберт Кит Честертон (1874−1936)

Английский писатель. Родился 29 мая 1874 в Лондоне. Закончив в 1891 Сент-Полз-cкул, учился живописи в художественном училище Слейда при Университетском колледже. В 1890 выпустил первую книгу стихов Дикий рыцарь (The Wild Knight). В 1901 женился на Фрэнсис Блогг, тогда же приобрел скандальную славу ярого противника англо-бурской войны. Работы Честертона по большей части полемичны и неизменно выдерживают дидактическую направленность. Он принадлежал к Англиканской церкви, в 1922 перешел в католичество и посвятил себя пропаганде христианских ценностей. «Основную идею» своей жизни он определял как пробуждение способности изумляться, видеть мир словно в первый раз. В основе его художественной «аргументации» лежали эксцентрика, упор на необычное и фантастическое. Парадоксы Честертона являли собой поверку здравым смыслом расхожих мнений. Писатель необыкновенно злободневный, газетчик в лучшем смысле этого слова, он предстал глубоким и оригинальным мыслителем в историко-литературных и богословских работах. Подлинными шедеврами стали его литературоведческие работы Роберт Браунинг, Чарлз, Джордж Бернард Шоу, Роберт Луис Стивенсон и Чосер. Теологи отдают должное его проницательности в портретах-житиях Св. Франциск Ассизский и Св. Фома Аквинский. Экскурсы Честертона в социологию, представленные в книгах Что стряслось с миром? и Контуры здравого смысла, сделали его, наряду с Х. Беллоком, ведущим пропагандистом идеи экономической и политической децентрализации в духе фабианских принципов. Начиная с 1918 он издавал журнал «Джи-Кейз Уикли». Полемика пронизывает и художественную прозу Честертона, его работы Наполеон Ноттингхилльский и Человек, который был Четвергом, по сути столь же серьезны, как и откровенно апологетические работы Ортодоксия и Вот это. Наиболее известны его детективные рассказы о патере Брауне, простом священнике, который творит чудеса в розыске преступников, читая в умах и душах окружающих. Честертон много путешествовал и выступал с лекциями в Европе, Америке и Палестине. Благодаря выступлениям на радио его голос стал известен еще более широкой аудитории, но сам он последние двадцать лет жизни провел главным образом в Биконсфилде (графство Бакингемшир), где и умер 14 июня 1936.

детектив жанр персонаж честертон

3. 1 Новеллистический цикл Честертона

Рассказы Честертона составляют единое целое с его литературно-критическими заметками, иронической поэзией, книгами — романизированными биографиями. Молодость Честертона — это еще викторианская эпоха с присущей ей целостностью восприятия жизни. По отношению к устоям современного ему капиталистического общества он становится в позицию критика, которая достаточно сильно выразилась в его «детективных притчах». Как пишет Ю. Шрейдер, «понять подлинное содержание этих увлекательных, порой озорных рассказов можно лишь при одном условии: увидеть в них притчу» [31, c. 4]. Философскими и басенными притчами считают его рассказы и другие исследователи (Н. Трауберг, С. Аверинцев). Наивность социальных и моральных идей автора, которая достаточно хорошо наблюдается в текстах, — это наивность притчи. Но его нетерпимость ко злу никак нельзя назвать наивной. Дьявол есть дьявол, в какие бы одежды он ни рядился, — утверждает своим творчеством Честертон.

Высокое напряжение совести, нетерпимость к нравственному компромиссу, чистота восприятия — все эти черты подлинного писателя отчетливо различимы в непритязательных, казалось бы, новеллах Честертона.

Честертон готов бороться с заблуждениями разума, однако всегда отстаивает права и возможности разума критического — это для него одна из существеннейших ценностей. Но разум действителен только тогда, когда он не поверяет жизнь заранее заготовленными логическими схемами, а ищет в ней диалектику развития. В сущности, мышление в парадоксах, проникновение в суть жизненных явлений путем выражения их в притчах — все это характеризует признаки диалектики. В этом непреходящая ценность Честертона, как бы ни относиться к его идеалам.

Новеллистика Честертона представляет новый этап в развитии как детективного малого жанра, так и литературного цикла новелл, получившего впоследствии широкое распространение.

Проведенные исследования позволяют выделить следующие общие приемы, присущие новеллам Честертона и объединяющие их в новеллистические циклы:

1) общий положительный герой — отец Браун, Хорн Фишер, Понд;

2) единство нравственно-философского духа;

3) теологические мотивы;

4) единство пространства (фона событий) — провинциальная Англия;

5) единый метод построения сюжета (единство композиции);

6) своеобразный стиль повествования (парадоксальность суждений, праздничная необычность стиля, лаконизм, сюжетная занимательность, художественная поэтичность);

7) соотнесенность характера или внутреннего состояния героя и описываемого фона;

8) привнесение намеренной искусственности в ситуации (элементы декоративности);

9) мягкая ирония;

10) наличие психологического рисунка, скрытой тайны личности;

11) «уход» автора из повествования (прием остранения);

12) использование динамичного диалога-спора как средства выражения точки зрения;

13) присутствие элементов проповеди;

14) особенность метода раскрытия преступлений (перевоплощение);

15) общность мотивов преступления (логическое убийство, убийство парадоксальное либо кажущееся, мнимое преступление);

16) иные нюансы, не всегда четко выразимые.

Какова роль автора в тексте и объективность повествуемого? По мнению С. Бавина, «зарисовки английского и, отчасти, американского общества, созданные Честертоном в жанре детектива, не претендуют на объективность. Скептическая ирония, некоторая искусственность положений, экзальтированность персонажей придают им совершенно индивидуальный колорит. Свою роль играет в этом и постоянный авторский комментарий, рассчитанный на снижение образа, благодаря которому гнев вдруг выглядит смешным, благородство — нелепым, решительность — буффонадой» [3, c. 185]. Честертон в своем эссе «Как пишется детективный рассказ» отводит автору роль кукольника, манипулирующего действиями героев и подчиняющего их своей логике. Этот прием и позволяет создать видимость остранения, «ухода автора» из текста. Присутствие автора проявляется опосредованно: в общей, самой невообразимой, но четко выверенной режиссуре; в самой искусственности ситуаций и индивидуальном колорите персонажей и мотивов; во вложенных в уста различных героев репликах и авторских идеях; в авторских комментариях, оформленных в виде скептической иронии, специфически окрашенных описаний и т. п.

Оригинальность стиля новеллистического цикла Честертона, обеспечившая ему широкую популярность в широких кругах читателей, заключена в трех компонентах: это 1) замеченная исследователями «праздничная необычность стиля», 2) сюжетная занимательность, 3) парадоксальность суждений.

К этому можно добавить присущую честертоновскому стилю символическую насыщенность (использование трехцветной палитры золотое — зеленое — черное, соотносящейся с христианской трехмерной парадигмой небо — земля — ад (небытие, зло); глубокую метафоричность наряду с повторяющимся набором «детских», простых эпитетов: глупый, очаровательный, яркий, простой и т. д.

Список использованной литературы

1. Даниэль Клугер. «Баскервильская мистерия. История классического детектива». М., Текст, 2005.

2. http: //ru. wikipedia. org

3. http: //lib. rus

4. narod. ru

5. Пирузян А. А. «Чудесным языком». Детективы Агаты Кристи и мир шекспировских трагедий // Английская литература ХХ века и наследие Шекспира. — М.: Наследие, 1997. — С. 149.

6. Конан Дойль, Артур. Собрание сочинений в восьми томах. М.: Правда, Библиотека «Огонек», 1966.

7. http: //feb-web. ru

8. Руднев В. Культура и детектив // Даугава. — Рига, 1988. — № 12.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой