Изготовление художественных витражей в различных техниках

Тип работы:
Отчет
Предмет:
Культура и искусство


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Содержание

Введение

1. Общая характеристика И П Борисова «АртВитраж»

2. История возникновения и развития витражного искусства

3. Современная классификация техник, применяемых для изготовления декоративных элементов из стекла

3.1 Классические (паяные) витражи

3.2 Витражи в технике Тиффани

3.3 Пленочные витражи

3.4 Витражи в технике Фьюзинг

3.4.1 Влияние режима спекания на состояние поверхности стекла

3.5 Расписные витражи

3.6 УФ-печать (фотопечать)

3.7 Заливные витражи

3.8 Фацетные витражи

3.9 Витражи в технике матирования

3. 10 Витражи в пескоструйной технике

3. 11 3D витражи

4. Комбинированные витражи

4.1 Технология изготовления элементов в комбинированной технике

4.2 Выбор стекла и материалов для изготовления витража

4.3 Технологическая схема

5. Характеристика технологического оборудования, используемых при изготовлении витражей

5.1 AVDS-1: Настольный дисковый шлифовальный станок

5.2 «AVFKI-MINI»: Печь для фьюзинга «АртВитраж»

5.3 Шлифовально-полировальный ленточный станок

6. Контроль качества изделия

7. Организация службы охраны труда и природы на предприятии

Заключение

Список литературы

Введение

Искусство является одной из форм духовного освоения мира. Все виды искусства можно назвать художественно-образными формами воспроизведения действительности.

Роль искусства в жизни человечества на протяжении всей истории культуры была различной. Искусство то считали подражанием природе, то свободным формотворчеством, то воспроизведением действительности, то самопознанием, самовыражением художника то языком чувств.

Среди всех видов современного декоративного искусства особенно выделяется художественный витраж.

Художественный витраж является исключительно эффективным способом декорирования помещений уже сам по себе, однако особую выразительность приобретает в том случае, когда он сочетается с другими видами искусства, в частности, с архитектурой.

Художественный витраж известен на протяжении многих веков, витражного искусства так же не вызывают сомнений. Витражные элементы все чаще используются при оформлении помещений различного назначения, и умелое использование их дизайнером позволяет добиваться уникальных изобретательных решений.

Витраж в отличие от многих других видов искусства, выходит за границы отведенного ему места в иерархии художеств.

В наши дни возрос интерес к искусству витража, так как он играет важную роль в жизни человека с точки зрения красоты и гармонии, практичного применения и психологического комфорта.

1. Общая характеристика И П Борисова «АртВитраж»

Компания «АртВитраж» основана в 2005 году в Украине, в городе Луганске на основе крупнейшего в регионе производительного предприятия «Фанд», изготавливающего корпусную, мягкую и специализированную мебель. Производственной фирмой «Фанд» было организованно отделение, занимающееся декорированием стекла и изготовлением художественных витражей. Затем, в процессе развития, «АртВитраж» отделился от головного предприятия в самостоятельную структурную единицу.

Основной вид деятельности — организация поставок и продаж на территории России оборудования, инструментов и расходных материалов для декорирования и обработки стекла, изготовления художественных витражей в различных техниках, а так же снабжение филиалов «АртВитраж».

Витражная мастерская «АртВитражТрейд» входит в состав компаний «АртВитраж». В группу компаний входят крупные производительные и торговые предприятия России, Украины, Казахстана, работающие в сферах производства художественных изделий из стекла, металла, витражей, предметов интерьера, мебели.

В августе 2006 года было открыто представительство «АртВитраж» в России, в Ростове-на-Дону. Направления деятельности те же; художественные витражи, декорирования стекла. В августе 2007 года были освоены новые технологии обработки стекла и изготовления художественных витражей. В ноябре 2007 года открылось новое отделение фирмы «АртВитражТрейд». Основной вид деятельности отделение — организация поставок и продажи на территории россии оборудования, инструментов и расходных материалов для декорирования и обработки стекла, изготовления художественных витражей в различных техниках, а так же снабжения филиалов компаний «АртВитраж».

С января 2008 года расширился спектр предоставляемых услуг; теперь в него входит изготовление защитного и энергосберегающего остекления, установка специальных декоративных и иных пленок. Организованно серийное производство витражей для мебельных фасадов.

В витражной мастерской «АртВитраж» изготавливаются витражи по двум технологиям: по технологии пленочного витража и по технологии «Тиффани».

По желанию заказчика витражи дополнительно декорируют фьюзинговым и фацетными элементами, стеклянными каплями.

2. История возникновения и развития витражного искусства

Витраж — одно из самых замечательных явлений монументального искусства. Свое нынешнее название он получил от французского слова «vitrage» — стекло. Под этим термином до последнего времени понималась орнаментальная или сюжетная декоративная композиция (в окне, двери, перегородке, в виде самостоятельного панно) из стекла или другого материала, пропускающего свет.

По данным ученых, простейшие витражи существовали уже в Древнем Египте со II тысячелетия до н.э. и в Древнем Риме — с I тысячелетия н.э.

Интерес людей к светоцветовому эффекту и столь яркой символике стекол уже на самых ранних этапах обусловил включенность витража не только в обиход материальной культуры.

Выйдя за ее пределы, он вскоре стал знаковым носителем определенных духовных ценностей. Почувствовав эту великую магию цветного стекла, духовные отцы ввели витражи в оборот церковной жизни, как элемент оформления интерьера соборов. По их представлению, витраж призван уберечь человека от искушения, разноцветное окно получило двойственное назначение: с одной стороны, это — «вход» в неземное царство Истины, Света и Духа. С другой — преграда, которая и защищает человека от Божественного ослепительного сияния, и не позволяет нарушить дистанцию между земным и небесным.

В отличие от Западной Европы витражное искусство в России, имеет сравнительно недолгую историю. Ученые связывают ее с первой четвертью XIX в., когда в 1820 г. отечественными фабрикантами были предприняты первые опыты в столь деликатной области стеклоделания. Уже к 1900−1910 гг. витражное искусство в России, как единодушно утверждают авторы серьезных исследований, достигло расцвета.

Однако революция 1917 г. прервала развитие русского витража, история которого насчитывала к тому времени лишь около сотни лет.

С момента своего появления в России витражи сразу же стали весьма распространенным украшением в интерьерах богатых русских дворянских особняков. «Мода на разноцветные окна, отмечают исследователи, пришла в Россию из Западной Европы вместе с комплексом романтических идей и представлений».

За короткий период с 1820 по 1910 гг. техника витража заметно эволюционировала, изменялась также иконография, размещение витражей в жилом пространстве. Изменения коснулись и терминологии. Если в эпоху романтизма полихромное декоративное остекление называли в России «транспарантной (прозрачной) живописью», то в конце XIX в. — «узорным стеклом», а с 1900-х гг. — так же, как и ныне — термином «витраж».

Возникает справедливый вопрос: если Древняя Русь, приняв от Византии Христианство, следовала установившемуся канону в устройстве храма и обстановке богослужения, то почему в отличие от той же Византии, где уже до XII в. витражи применялись в убранстве некоторых церквей.

Как отмечают некоторые исследователи, отдельные опыты декоративного полихромного остекления в нашей стране носили скорее эпизодический характер, не найдя продолжения в практике древнерусского строительства. Здесь они не применялись в силу целого ряда причин: из-за природно-климатических условий, иной, чем в средневековой Европе, пространственной организации храма и т. д.

В светских же постройках применение витражей зависело всецело от импорта цветного стекла, которое было тогда баснословно дорогим и редкостным. Даже в зажиточных домах окна закрывались рыбьим пузырем, промасленной бумагой и слюдой. Источники свидетельствуют о существовании расписных слюдяных «окончин» с изображением людей, зверей и птиц в геометрических орнаментах. Их и можно считать, по мнению ученых, аналогами живописных западноевропейских витражей.

В XVII в., даже с появлением и развитием первых русских стекольных заводов, цветное остекление домов оставалось уделом избранных. Полноценные наборные витражи нашли свое применение в домах князей Василия и Алексея Голицыных, в палатах боярина Кирилла Нарышкина и некоторых других именитых людей.

Также в XVII в. расписные стекла встречались в окнах домов русской знати: например, в Коломенском дворце и «Крестовой палатке» патриарха Филарета.

Появившиеся в 30-е гг. XIX столетия двусторонние акварели на стекле, изображение на которых проявлялось только при направленном искусственном освещении, демонстрировались под звуки музыки, в таинственной атмосфере, как бы объединяя в одно целое различные виды искусств, чувств и эмоций.

Ученые сообщают, что первые русские витражи, в отличие от импортных аналогов, представляли собой «примитивную мозаику» из цветных стекол, окрашенных в массе, вставленных в оконный переплет без дополнительного декорирования поверхности.

К разряду экспериментов, говорят они, относят роспись стекла холодным способом — масляными красками и имитация витражей с помощью изображения на бумаге, прикрепленной к оконному стеклу".

В эпоху оживления российских контактов с Западной Европой витражи в строительстве и убранстве дворцов получают наивысшее распространение. Этому способствовало увлечение знати псевдоготикой, когда витражи стали неким обязательным атрибутом. Цветные окна украсили тогда многие роскошные здания, в частности, коттедж и церковь св. Александра Невского в Петергофской Александрии, башню — часовню Шапель в Царском Селе, павильон Ферма в Павловске и др.

В эпоху модерна широкое распространение получают пейзажный, сюжетный, орнаментальный виды витражей. Известны «витраж-шарада» архитектора Ф. Шехтеля в особняке Рябушинского на Малой Никитской в Москве; пейзажные панно с мотивом северной, скандинавской зимы, декорирующие лестничный пролет первого этажа доходного дома страхового общества «Россия» на Большой Морской в Санкт-Петербурге; витражи гостиницы «Метрополь» и «Националы» в Москве и т. д. Эпоха готики привлекла знаменитого М. Врубеля, создавшего витраж «Рыцарь» для дома Морозовой, где, по замечанию искусствоведов, ощущается влияние традиции итальянской эпохи Возрождения.

В период расцвета эклектики витражи получают в России традиционно широкое распространение, особенно в быту. Так было уже в середине XIX в. Как бы в противовес «раскрытым» окружающей среде анфиладам классицизма расцвеченное окно замыкало интерьер, отгораживало обитателей дома от внешнего мира. Цветы на подоконниках, специальные ширмочки из ткани, бумаги, художественные стекла преследовали общую цель: «не позволяли окружающей среде вторгаться во внутренний мир человека». В будуарах, курительных, ванных, оформленных, как правило, в одном из восточных стилей, цветное стекло стало почти обязательной принадлежностью.

К началу XX в. витражи можно было увидеть не только в соборных, монастырских, приходских, домовых церквах и иных храмах, но и в государственных, учебных заведениях и даже в зданиях ряда промышленных предприятий.

Как уже отмечалось выше, современные технологии с учетом художественного опыта предшествующих эпох, вывели мастерство создания художественных витражей на новый уровень.

Значительным шагом вперед стал разработанный одной американской компанией бесшовный способ изготовления витражей на любом листовом стекле путем применения двусторонней свинцовой протяжки, а также специальных витражных покрытий на основе органических красителей.

Применение листового стекла сегодня позволяет использовать витраж в стеклопакетах с соблюдением всех технологических норм, а витражи, выполненные на более мягком и безопасном акриловом стекле, можно вставлять в подвесной потолок.

Все большую популярность в современном мире приобретают методы художественного изготовления стекла без металлических протяжек, обозначающих границы цветов. Один из них — кастинг, или отливка материала, подобного известному в России «муранскому стеклу». Другой — фьюзинг, или спекание стекла.

В отличие от типовых плиток, изготовленных в технике кастинг, витражи, выполненные в технике спекания, могут иметь любую форму, различную толщину и фактуру. Фрагменты такого стекла находят все более широкое применение в современных интерьерах. В частности, для создания перегородок, художественных вставок в стенах, стеклопакетов и т. д. Они могут создаваться также в виде стеклянных панно, картин, корпусов часов, светильников, столешниц, мебели и т. д. 1]

3. Современная классификация техник, применяемых для изготовления витражей

Витраж (франц. vitrage, от лат. vitrum -- стекло), орнаментальная или сюжетная декоративная композиция (в окне, двери, в виде самостоятельного панно) из стекла или другого материала, пропускающего свет.

Цветные витражи в окнах, например, в готических соборах создают игру окрашенного света в интерьере.

Витражами называют и простое панорамное остекление. Поэтому, чтобы не возникало путаницы витражи, относящиеся к декоративному искусству, называют художественными витражами.

Сегодня художественные витражи стали одним из наиболее оригинальных и интересных решений в оформлении помещений и дизайне.

Сегодня существует немалое количество техник исполнения витражей. В основу их классификации заложены не только способы производства, но и характерные внешние особенности, долговечность, хрупкость и другие характеристики. Технологии изготовления художественных витражей, можно разделить на несколько групп. 1]

3.1 Классические (паяные) витражи

Классический витраж — это полупрозрачная сюжетная или орнаментальная композиция из цветных стеклянных элементов. Его предназначение — декорирование, создание торжественности или праздничности, внесение цветового акцента в помещение, украшенного бликами солнечного или искусственного света.

Классический витраж представляет собой художественную мозаику из цветных стекол, которые вырезаются по определенному эскизу и скрепляются между собой медным, латунным или свинцовым профилем методом пайки. Такая декоративная вставка обрамляется металлическим каркасом.

Первые классические витражи появились в Х веке в Германии. В те времена они украшали оконные проемы соборов и изображали религиозные сюжеты, орнаменты, бытовые сцены

В богатых особняках или замках витражные композиции были характерным элементом фасадов зданий и внутреннего интерьера. Такая разноцветная орнаментальная композиция составляла единое целое с архитектурой постройки. С тех пор витражное искусство претерпело множество изменений. 2]

Процесс производства классического витража состоит из нескольких стадий. Первоначально создается эскиз орнамента. Далее по его шаблону изготавливается П-образный профиль, после чего вырезаются детали из цветного стекла. Каждый стеклянный элемент обрамляется латунной, алюминиевой или медной протяжкой и припаивается к другим деталям витража. Таким образом, получается Н-образный профиль, соединяющий все фрагменты, а шов пайки становится невидимым.

В современной технологии классических витражей широко применяется патинирование под старую бронзу, золото или серебро.

Если в декоративную композицию необходимо вставить более сложный узор или мелкие компоненты, которые не позволяет применить классический витраж, тогда используется техника росписи. Рисунок наносится на отдельный фрагмент или цельный кусок витража специальными красками. После обжига в печи краска спекается со стеклом, образуя иллюзию объема и узорчатый рельеф стекла. В течение всего срока эксплуатации витражного изделия такая краска не сотрется и не потускнеет.

Чтобы витражная картинка площадью более одного квадратного метра была более прочной, в процессе создания она делится на отдельные секции.

В настоящее время художественный классический витраж широко используется для декорирования предметов интерьера и заполнения различных проемов (таб. 1)

Таблица 1. Области применения классического витража

Применение витража

Функциональность классического витража

Окно

высокохудожественное мозаичное полотно скрывает унылый пейзаж за окном и защищает помещение от яркого солнечного света

Подвесные потолки

витражное произведение на потолке увеличивает пространство, придает большую выразительность, создает эффект «воздушности» и заменяет люстру

Дверь, входные группы

двери с разноцветной композицией являются самостоятельным элементом декора, кроме того, они оживляют интерьер помещения, создавая яркий акцент в убранстве

Интерьерные перегородки

витражные перегородки участвуют в зонировании помещения и создании иллюзии нового пространства в помещении, кроме того, выполняют, роль «картины» и скрывают технологические проемы

Мебельные фасады

классический витраж в фасадах придает оригинальности предметам мебели и окружающей площади

Панно

«стеклянная картина» с подсветкой преобразует мрачный коридор, холл или прихожую в светлую и уютную галерею

Светильники

благодаря мягкому рассеиванию света являются отличным вариантом для ночников и плафонов для спален

К числу преимуществ технологии изготовления классического витража стоит отнести статусность готового изделия, только наборный классический витраж напоминает о величии соборов древних времен

Главный недостаток: классический витраж является более громоздким и менее прочным, чем витраж в технике Тиффани. Поэтому использовать его рекомендуется в статичных конструкциях, таких как окна, ниши, потолки. Нежелательно устанавливать витраж в дверях, поскольку они активно открываются и закрываются.

Заблуждение — считать витраж Тиффани классическим, так как в технике Тиффани не используется жесткий профиль для соединения стекол.

Уход за витражным изделием, выполненного по технологии изготовления классического витража, не требует значительных усилий. Его следует протирать от пыли влажной губкой или мягкой тканью из микрофибры без надавливания на стекло. Для удаления пятен и сильных загрязнений допускается использование моющего средства для очистки стекол или мыльного раствора без аммиака и абразивных частиц. Применение щеток и металлических мочалок для очистки мотивов в витражах исключается.

Монтаж классического витража в проем или предмет интерьера осуществляется по принципу сборки оконного стекла в раму. Так как вес мозаичной конструкции немалый, обрамление картинки производится жестким каркасом, который состоит из П- или Н-образного профиля.

Особую роль в монументальном классическом витраже играет освещение. Для подсветки классических мотивов в конструкции применяются люминесцентные или светодиодные лампы, которые по освещенности приближены к дневному свету. Галогенные лампы излучают желтый свет и искажают цвета стекол. Подсветка устанавливается на задней стенке полотна по краям изделия. 1,2]

3.2 Витражи в технике Тиффани

Витражи Тиффани — это особая техника изготовления витражей. Умелая комбинация материалов для витражей, тщательный подбор тончайших цветовых оттенков могут превратить даже небольшое изделие в подлинное произведение искусства. Изделия Тиффани — это идеальное сочетание элегантности, роскоши и изящества.

Витражи могут украшать не только окна и двери, но и стенные ниши, подвесные потолки, панно, ложные окна с подсветкой, раздвижные межкомнатные перегородки, светильники, кованые изделия, мебель, зеркала и даже небольшие сувениры.

Изделия Тиффани имеют особую притягательную силу. Стремясь облегчить и уменьшить вес витражей, создать сложные, филлигранно-тонкие изделия, Луи Тиффани смог полностью изменить целое направление в витражной технике. Свинцовые прутья, традиционно используемые для соединения стекол, казались ему слишком грубыми. Поэтому Тиффани стал скреплять кусочки стекла не свинцом, а медными полосками, которые склеивались пчелиным воском, а затем спаивались оловом.

Таким образом, у него появилась возможность соединить даже мельчайшие кусочки стекла и создать изящные и воздушные изделия любых форм, в том числе и криволинейных. Его изобретение произвело подлинную революцию в стеклоделии. Наконец появилась возможность спаивать не только плоские витражи, но и использовать вогнутое стекло самых разнообразных форм и создавать сложные объемные, в том числе круглые и овальные изделия.

Но стекло от Тиффани — это еще и цвет. Дизайнер стал изобретателем не только новой техники изготовления витражей, но и особого вида стекла «fabril» (пламенеющее). Фирменным знаком мастера можно считать и ирризирующее стекло с металлическим глянцем. Его изготавливали еще до Тиффани, однако известным оно стало только после того, как он стал использовать его в своих работах. Заслугой изобретателя стал и его особый стиль (который иногда путают с техникой Тиффани). Изделия в стиле Тиффани (стиле «модерн») — это витражи насыщенных цветов с пейзажами и природными мотивами, а также отсутствие грубых прямых углов и линий. Сегодня произведения Тиффани украшают храмы, а его коллекция витражей и ювелирных изделий выставлена в Нью-Йорке в музее «Метрополитен».

Процесс изготовления витражей Тиффани складывается из следующих этапов:

1. Определение размеров, выбор рисунка и цветовой гаммы. Каждый тип витражного изделия (потолок, окно или ниша и т. д.) имеет максимально допустимые габариты. Суммарный вес витража рассчитывается по особой формуле. К примеру, один фрагмент витража Тиффани для потолка не должен быть больше 60×60 см. В случае необходимости изготовления более крупных изделий витраж делится на отдельные фрагменты.

2. Разработка эскиза.

3. Подборка стекла. Цветное стекло обладает очень интересной особенностью — определить его истинный цвет возможно только при наличии особого освещения — ни одна фотография не сможет передать тончайших оттенков стекла, освещенного лучами света. Поэтому на данном этапе следует особенно внимательно подойти к подбору цветовой гаммы.

4. Эскиз будущего витража дублируется на монтажном листе в натуральную величину (эту заготовку называют «картоном»). Для создания шаблонов «картон» разрезается на отдельные детали.

5. Изготовление изделий криволинейных форм производится на матрице, которая специально изготавливается под каждое новое изделие. На матрицу наносятся линии эскиза, по которым производится сборка.

6. Нарезка стекла на отдельные фрагменты.

7. Шлифовка острых краев и неровностей стекла с помощью шлиф-машины и его подгонка.

8. Каждая деталь оборачивается по периметру медной фольгой, обезжиривается флюсом (особым химическим веществом для очистки металла). Медная фольга позволяет закреплять небольшие кусочки стекла и прорабатывать даже мельчайшие детали рисунка.

9. Детали собираются на «картоне» и прочно спаиваются между собой свинцово-оловянным припоем с лицевой и обратной стороны.

10. Спайка для придания цвета покрывается патиной (чаще всего черной или коричневой). Для защиты припоя изделие дополнительно обрабатывается антиоксидантами.

11. Обрамление витража (протяжка) для закрепления краев изделия. Протяжка может быть как латунной, так и изготавливаться из меди или нержавеющего железа. Для придания особой прочности для витража изготавливается сварная рама из железа, латуни или другого прочного материала.

12. Изготовление конструкций для монтажа.

13. Непосредственный монтаж изделия на объекте заказчика.

Для создания витражей в технике Тиффани подходят стекла определенных марок и разновидностей. В основном, наша студия пользуется стеклами марки Spectrum, которые производятся в США. При выполнении эксклюзивных работ мы применяем стекла Uroboros, тоже изготовленные в Соединенных Штатах. Эти стекла стоят дороже, хотя и имеют более привлекательный внешний вид. А если нужно уменьшить стоимость заказа, витраж лучше выполнить из стекол китайского производства: они стоят недорого, но по техническим характеристикам почти не уступают своим американским аналогам. Каждая пластина для витража изготавливается отдельно, а окрашивание материала может осуществляться вручную или заводским способом.

В технике Тиффани используются следующие виды стекла:

? опалесцентное — непрозрачное, имеет опаловый эффект (Spectrum, Wissmach);

? кафедральное — прозрачное, в массе окрашено (Spectrum, Armstrong);

? транслюцентное — полупрозрачное (Spectrum, Wissmach);

? колоресцентное и античное — имеет неоднородные прозрачные и матированные области (Uroboros, Glashuette Lamberts);

? иризирующее — с эффектом металлического блеска (Armstrong).

Толщина витражного стекла варьируется в зависимости от марки производителя. Обычно стёкла для потолков Тиффани имеют толщину 2,5−3,2 мм, однако у фактурного стекла толщина может достигать 4 мм.

Витражи Тиффани на потолке в целом неприхотливы к условиям обслуживания. Их можно чистить любыми моющими средствами, в том числе теми, которые содержат спирты и растворители. Дело в том, что красители содержатся в самой массе стекла, а не на его поверхности. Исключение составляют только витражи, окрашенные вручную витражными красками: под воздействием спирта или растворителя краски просто сотрутся. Грязь с витражей обоих типов категорически запрещено стирать при помощи абразивных порошков, так как на поверхности стекла останутся многочисленные мелкие царапины. 2]

Витражное полотно обязательно нужно заключить в раму для того, чтобы укрепить его и монтировать на потолке. Как правило, в таких случаях используется профиль Т-образного сечения (также известный как «Тавр»). Высота его кромок подбирается с учетом площади готового витража и может составлять 4 или 8 мм. В зависимости от использованных материалов, различают следующие рамы для витражей Тиффани (таб. 2).

Таблица 2. Рамы для витражей в технике Тиффани

Тип рамы

Особенности применения

Латунная

Хорошо переносит сильные физические нагрузки, а потому используется для упрочения витражных конструкций. Может быть декорирована коваными узорами.

Алюминиевая

Отлично подходит для укрепления витража, так как, способна выдержать достаточно большой вес.

Медная

В основном такими рамками оформляют торцы витража, используют в качестве декоративного элемента. Причина — податливость меди как металла.

Стальная

Сталь — невероятно прочный материал, выдерживающий очень сильные нагрузки.

Кованая

Имеет привлекательный внешний вид, может выступать в качестве рамы-крепления, особенно в тех случаях, когда витраж обладает малым весом. Главная особенность — эксклюзивность и декоративность.

Деревянная

Тонкие рамки используют для декорирования торцов. Рамы из прочных пород дерева, усиленные стальным профилем применяют в качестве несущих элементов витражных конструкций. Преимущество дерева — податливость при обработке, благодаря чему раму можно украсить резьбой, золочением и узорами.

Витражи Тиффани более чем уместны в интерьерах самого разнообразного стилевого направления. Это универсальный декор, гармонично украшающий как общественные официальные помещения, так и домашние комнаты

Перечислим стили интерьеров, в которых витраж Тиффани, как в мебели, так и в качестве витражных изделий — аксессуаров, будет являться дополняющим и украшающим акцентом:

? модерн;

? классика;

? ар-деко;

? минимализм;

? восточный стиль;

? ретро.

3.3 Пленочные витражи

Пленочные витражи выполняются по новейшей технологии, разработанной в середине прошлого века, с использованием современных материалов для витражей. Данная техника изготовления витражей подразумевает применение разноцветных полимерных пленок, имитирующих цветное витражное стекло. Пленочные витражи относительно наборных витражей имеют меньший вес, так как они выполняются на цельном полотне основы, без дополнительных крепежей. Такие изделия наиболее безопасны в эксплуатации и имеют низкую стоимость, что делает их популярными среди потребителей.

История пленочных витражей напрямую связана с историей XX века. Война, пронесшаяся над миром в сороковых годах прошлого века, оставила после себя колоссальные разрушения: многие города и поселки лежали в руинах. Для их скорейшего восстановления потребовались новые технологии, позволяющие быстро и качественно возводить красивые здания.

Красота любого сооружения зависит равным образом от его архитектуры и внешней и/или внутренней отделки. Одними из самых красочных элементов оформления различных строений на протяжении многих столетий были витражи. Однако в связи с боевыми действиями многие стекольные заводы и витражные мастерские в Европе были разрушены, и для их реконструкции требовалось большое количество времени.

При этом архитекторам той эпохи требовалось украшать свои творения. В условиях послевоенного времени это была непростая задача. Ее решение было найдено сотрудниками английского семейном предприятия North Western Lead Co, созданного в 1946 году в пригороде Манчестера, ныне известного как Decra Led. Ими был создан новый полимерный материал, коэффициент светопреломления которого был равен коэффициенту преломления света у лучших марок стекла — полиэфирная пленка. К исходным веществам в процессе производства можно было добавлять красители и получать на выходе пленки различных цветов.

Параллельно был разработан клей, не задерживающий свет, предназначенный для фиксации пленки на стеклянных поверхностях. Он наносился на обратную сторону пленки тонким слоем, который защищали специальной бумагой. Так стали производить самоклеющеюся пленку и такие же свинцовые ленты для витражей.

Пленочная технология изготовления витражей сразу стала пользоваться популярностью: украсить свой дом теперь стало возможным и простым обывателям, не прибегая к услугам профессионального декоратора. У людей, не являющихся художниками, появилась возможность самостоятельно украшать различные предметы интерьера или мебели

Новая технология оказалась востребована и в мастерских по изготовлению витражей: она значительно удешевляла стоимость работы и позволяла изготавливать витражные композиции всевозможных форм и размеров. Технология изготовления полиэфирных пленок была собственностью английской фирмы вплоть до середины 70-х годов прошлого века, но в связи с утечкой информации она стала известна американским бизнесменам. В настоящее время витражные пленки изготавливаются в различных странах по всему миру. 2]

Использование разноцветной пленки Decra Led (либо других производителей) позволяет с точностью имитировать дорогостоящие витражные техники, например, Тиффани, а также дает чудесную возможность с минимальными затратами оригинально украсить любой интерьер красочными композициями на окнах, дверях, потолках, перегородках и мебельных фасадах.

Выполнение пленочных витражей представляет собою последовательный процесс, складывающийся из следующих этапов:

? изготовления шаблона витража в соответствии с утвержденным рисунком (рис. 4);

? очистка стеклянной основы витража от пыли и ее обезжиривание при помощи специального средства;

? размещение шаблона витража под горизонтально размещенной основой;

? из разноцветных пленок, помещенных на лицевую сторону основу, вырезаются элементы изображения в соответствии с шаблоном витража;

? с тыльной стороны пленки снимается защитный бумажный слой, а саму ее смачивают водой;

? подготовленные элементы рисунка наклеиваются на стеклянную основу соответственно эскизу;

? пленка выравнивается при помощи резинового валика и специального отжима для удаления излишков воды;

? каждый элемент изображения обрезается и выравнивается по контуру, и между составными частями рисунка обязательно оставляются зазоры;

? в соответствии с эскизом витража на свободную поверхность стекла в зазорах наклеиваются бевели при помощи ультрафиолетового клея, которые впоследствии фиксируются свинцовой лентой;

? по ходу зазоров наклеивается свинцовая лента, одновременно прикрывая пленку и стекло, тщательно фиксируя ее при помощи резиновых валика и отжима;

? излишки свинцового профиля обрезаются по линиям рисунка;

? на последнем этапе свинцовая лента протирается оксидирующей жидкостью, которая придает ей соответствующий цвет.

Яркость красок наборного витража из полимерной пленки, его особый рисунок с мельчайшей детализацией поможет подчеркнуть правильно подобранная подсветка.

Как правило, она бывает трех типов:

? внутренняя;

? внешняя;

? торцевая.

Организация этих типов подсветки производится с использованием следующих видов ламп:

1. Галогеновых точечных ламп. В этом случае получается мягкое рассеянное освещение накладного витража. В основном используется для внешней подсветки небольших фрагментов.

2. Люминесцентных ламп. Обеспечивается более равномерное яркое и интенсивное освещение псевдовитража.

3. Неоновых трубок. Лампы синего, зеленого или красного цвета обеспечат цветовое насыщение фона витражного полотна, не заполненного пленочным рисунком.

4. Светодиодных ламп на ленте. Подсветка этого вида имеет очень длительный срок службы. Степень яркости свечения светодиодов легко регулируется. Это дает возможность использовать подсветку для различных целей, например, витраж может стать источником освещения. В этом случае примерно 65 — 70% стекла с витражом должно быть прозрачным, без пленки.

Каждый из данных видов ламп имеет низкое энергопотребление, долгий срок службы. Сравнить другие характеристики подсветок, их достоинства и недостатки можно в разделе витражи с подсветкой.

Ухаживать за пленочным витражом нужно очень тщательно.

1. Пыль и грязь на гладкой поверхности стекла видны в первую очередь, поэтому повседневная очистка производится специальными мягкой тканью и моющими средствами по уходу за стеклом.

2. Следует избегать щеток, агрессивных моющих средств и средств с абразивными включениями во избежание повреждения полимерной пленки.

3. Не рекомендуется чрезмерное увлажнение такого витража.

Актуальность изготовления пленочных витражей неизменна, поскольку декор, созданный в этой технике, имеет ряд существенных преимуществ. Однако в сравнении с другими наборными техниками можно найти и недостатки (таб. 3).

Таблица 3. Преимущества и недостатки изготовления пленочных витражей Decra Led.

Достоинства

Недостатки

низкая стоимость

меньшая долговечность (10−20 лет)

широкая сфера применения

требовательность к режиму влажности и яркости естественного освещения

малый вес

меньшая художественная ценность

возможность комбинации с любыми витражными техниками, дополнения бевелсами или фацетами

большая прочность по сравнению с наборными витражами

допускаются мелкие элементы, а также обладающие сложной формой или острыми углами

низкая стоимость

3.4 Витражи в технике Фьюзинг

Фьюзинг — уникальная техника создания витражей, предполагающая термообработку кусочки стекла в специальной печати, причем подобные манипуляции выполнялись еще в Древнем Египте, однако изготовление витражей в данной технике возобновилось лишь в 20 веке, когда мастера витражной техники вновь вспомнили об этом уникальном методе.

Технология фьюзинга позволяет достигать необыкновенного декоративного эффекта витражных полотен, которые могут стать достойным украшением любого современного интерьера. [1,2]

Первые сплавленные кусочки стекла были получены еще в 1 веке до н.э., современные же плавильные печи для спекания стекла в технике фьюзинг (от англ. fuse — плавление) впервые появились в 1990 г. в Германии.

Кусочки цветного стекла соединялись между собой не с помощью металлических протяжек, а посредством спекания под действием очень высоких температур (600−850°С). Данный метод стал продолжением техники горячей эмали, однако использование прозрачного стекла, пропускающего световые лучи, позволило придать технике эмалирования необыкновенные яркость и чистоту, легкость и ажурность.

Фьюзинг — это сплавление отдельных элементов витражного полотна (основы, на которую выкладывается рисунок из кусочков стекла, фритты, гранул и шихты и пр.) в единое целое. Такая технология позволяет создавать фьюзинговые полотна любой толщины, формы и фактуры.

Стеклянная подложка (стекло-основа) может выполняться как из обычного, так и из цветного стекла толщиной 3−5 мм. Размер же будущих изделий ограничивается лишь размером плавильной печи.

Существует два вида данной технологии:

? при полном фьюзинге все элементы витражного полотна оплавляются полностью, в результате получается гладкая поверхность;

? полуфьюзинг — на стекле-основе кусочки стекла расплавлены лишь слегка, не теряя объема и оставаясь выпуклыми.

Существует множество разновидностей фьюзинга: полировка, драпирование, слампинг, литье фритты, гребенка, литье, Пате де Вэр и др.

К примеру, при гравировке стекло дополнительно украшается удалением отдельных частей рисунка. Гребенка — техника, при которой витражное полотно «прочесывается» с помощью специальных инструментов. Пате де Вэр — это уникальный способ отливки изделий в специальных формах.

Если же в заготовку добавляется сода, то при спекании витраж покрывается мельчайшими пузырьками или капельками. Одной из новинок является роспись фьюзинговых изделий смесью из стеклянной пудры и клея для придания стеклу особой фактуры.

Для создания изделий в технике фьюзинг могут использоваться следующие материалы:

? Фритта — измельченное или дробленое стекло; может применяться как в качестве материала для отливки, так и для украшения изделий.

? Галька — стеклянные капли размером 3−30 мм; имеет плоскую форму с одной стороны, что позволяет надежно приклеивать каплю к стеклу-основе.

? Стержни и стрингеры — пруты или нити из стекла с диаметром 13−15 мм (5−8 мм соответственно), могут быть одноцветными или многоцветными, полыми или полными.

? Блоки, чипсы (конфетти) — тончайшие пластинки из стекла до 0,5 мм с шириной 20 мм.

? Фольга — металлическая «бумага» толщиной 0,001−0,5 мм, которая вплавляется в стекло.

? Лапша — тончайшие стеклянные полоски с толщиной 11 мм и шириной 5 мм, которые приклеиваются на стеклянное полотно специальным клеем на органической основе.

Для получения качественных высокопрочных изделий обязательно учитывается совместимость материалов, поскольку различные марки стекла в зависимости от химического состава могут иметь разный коэффициент температурного линейного расширения (КТЛР) — степень изменения размеров стекла при нагревании.

Фьюзинговые изделия применяют для украшения окон, дверей, мебельных фасадов, ниш, потолков, пола, перегородок и т. д. Выгодно подчеркнуть красоту и изысканность витражных изделий поможет установка дополнительной подсветки (светодиодных лент или люминесцентных ламп).

Техника фьюзинг может использоваться не только для украшения больших витражных изделий. Его применяют и для оформления часов, ваз, декоративных блюд и прочих небольших деталей интерьера.

Для того чтобы фьюзинговый витраж гармонично вписывался в общий дизайн помещения, следует тщательно подбирать стилевое направление стеклянного рисунка. В зависимости от стиля и вида помещения это могут быть как изображения листьев, цветов, узоров, абстрактные изображения или тематические композиции, выполненные следующих стилях: модерн, античный, хай-тек, арт-деко, кантри, готическом, этнический, абстракция и пр.

Кроме высочайших декоративных свойств, витражные фьюзинговые изделия обладают следующими преимуществами:

? стеклянное полотно не требует реставрации, т.к. на нем нет «швов»;

? возможность декорировать как небольшие элементы интерьера, так и создавать большие витражные полотна в любых стилях;

? возможность создания многослойных, объемных и рельефных рисунков;

? высокая ударопрочность стеклянного полотна, имеющего два и более слоя;

? долговечность — стеклянные изделия не выцветают и не блекнут;

? стойкость к перепадам температур;

? стеклянные изделия влагостойки, а отсутствие металлических элементов для скрепления деталей витража позволяет использовать их в декоре помещений с повышенным содержанием влаги;

? использование в работе безопасных для здоровья материалов;

? практичность и простота ухода.

К недостаткам таких изделий можно отнести:

? сложность и трудоемкость процесса изготовления, поэтому подобные работы стоит доверять высококвалифицированным мастерам;

? большая масса витражного изделия — при выполнении витражных полотен очень большой площади их разделяют на отдельные фрагменты и дополнительно усиливают с помощью специальных профилей.

3.4.1 Влияние режима спекания на состояние поверхности стекла

Спеканием получают плоские, рельефные и объемные художественные изделия из стекла. Оно является в определенной мере разновидностью моллирования.

Плоские изделия выполняют путем набора кусочков цветного и бесцветного стекла по заданному рисунку и последующего обжига в муфельной печи при температуре 600−800°С. В зависимости от температуры спекания отдельные кусочки стекла могут иметь рельеф или сплавляться в ровную нерельефную поверхность. Иногда цветные или бесцветные кусочки стекла укладывают на единой (бесцветной или цветной) подложке — листе стекла толщиной от 4 до 10 мм.

Спекание позволяет применять в качестве декоративных элементов некоторые металлы, имеющие коэффициент термического расширения, близкий к стеклу. К ним относят медь, латунь, серебро, а также специальные сплавы — платинит, ковар и др. Дополнительный декоративный эффект можно получить, если сплавление стекла производить на рельефной керамической или какой-либо другой подкладке. Применение различных вспучивающих веществ (например, буры), которые в момент спекания образуют пузырьки, вздутия и бугорки, дает дополнительные декоративные эффекты.

Спекание позволяет получать стекла различных габаритов (размер их лимитируется лишь внутренним объемом обжигательной печи), которые употребляют в витражах, светильниках и других декоративных изделиях.

При этом необходимо лишь следить, чтобы отдельные стекла имели одинаковый коэффициент термического расширения. Спекание было хорошо известно еще в 1 в. до н.э., оно широко применялось в Древнем Египте и Александрии. Древние мастера для изготовления художественных изделий применяли кроме кусочков стекла различного рода стеклянные палочки (штабики), порошок тонко измельченного цветного стекла.

Палочки укладывались как в длину, так и торцами вверх. Для этого они нарезались тончайшими пластинками, наподобие тех, которые применякугся в технике миллефиори, причем в торцё, как правило, они имели кольцевую структуру. По длине, при помощи пламени масляной горелки палочки изгибались по заранее продуманному профилю. Обычно они очерчивали темным ковггуром более светлые участки изображения. Используя различные комбинации кусочков стекла, стеклянных палочек, древним мастерам удавалось получать чрезвычайно тонкие по цвету и сложные по рисунку композиции. Выполнить такого рода работу можно прямым и обратным набором.

Прямой набор выполняется путем укладывания стеклянных заготовок непосредственно на керамическую плиту, покрытую тонким слоем каолина. Набор может быть выполнен и на подложке из бесцветного стекла, при этом под стекло подкладывается рисунок, выполненный на бумаге. После того как набор готов, его осторожно переносят на керамическую плиту.

Обратный набор выполняется на бумаге, покрытой гуммиарабиковым клеем. После высыхания клея набор наносят на бесцветные стекла бумагой вверх. При этом излишки не приклеившегося стекла ссыпаются.

Обжигаются наборы в муфельных печах при температуре 750−850°С. Такая высокая температура позволяет получать пластину с совершенно гладким верхом. Методом спекания возможно получение весьма значительных по размеру изделий из стекла.

Изготовление крупноформатных панно. На основе спекания разработана технология изготовления крупноформатных панно. Для этого отрисованный на плотной бумаге картон разрезают ножницами на фрагменты размером 600×700 мм. На них укладывают сетку из нержавеющей стали толщиной проволоки в 1 мм и размером ячеек в 4−5 мм. Сетка укладывается с припуском примерно на 10 мм со всех 4 сторон.

Контурный рисунок основных образующих композицию переносят нитроэмалью или тушью на сетку. Затем лентой из нержавеющей стати шириной 10 мм и толщиной 0,2 мм выкладывают профиль рисунка, перенесенного с картона на металлическую сетку. Стальную ленту прикрепляют к сетке медной проволокой толщиной до 1 мм. Спекание производят в тоннельной печи. Для этого на полу (на дне) вагонетки выкладывают шамотным кирпичом бортики с таким расчетом, чтобы в образовавшееся пространство можно было бы поместить подготовленную для спекания стальную сетку с укрепленной на ней лентой. Щели, образовавшиеся между кирпичами и стенкой бортиков, промазывают каолином, разведенным водой до состояния густой сметаны. Дно образованной бортиками емкости засыпают смесью чистого речного песка со стеклянной крошкой в соотношении 1: 3, 1:4 (стекло лучше брать бесцветное или с легкой подкраской). Сверху на насыпанный и выровненный слой песка и стеклянной крошки укладывают металлическую сетку. В образованные стальной лентой кассеты (ячейки) засыпают стеклянную крошку. Подбор цвета крошки производят в соответствии с цветовым эскизом на бумаге. Толщина засыпаемого слоя стекла регламентируется высотой стальной ленты (10 мм).

Спекание подготовленного таким образом фрагмента панно происходит при температуре 870−900°С. Вагонетка проходит весь цикл, включающий в себя разогрев, спекание, отжиг и охлаждение, за 8−10 ч.

Обрезка и подгонка фрагментов до необходимых размеров производится на алмазном круге. Необходимым условием успеха работы является совпадение коэффициентов термического расширения всех применяемых стекол и металлических элементов. Отдельные фрагменты при помощи металлического каркаса собираются в целую композицию.

Мозаичные изделия, выполненные методом спекания, устойчивы как к солнечному свету, так и к атмосферным реагентам, поэтому рекомендуется использовать эту технику при изготовлении экстерьерных панно [3,4].

3.5 Расписные витражи

Витражная роспись — это самостоятельная техника декорирования стеклянных поверхностей, применяемая также и для прорисовки некоторых элементов рисунка при изготовлении витражей или создания оригинальных стеклянных картин. [2,4]

Стекло было известно еще древним финикийцам и египтянам: из него выдувались различные изделия, прозрачные или цветные, например, женские украшения, посуда и статуэтки. Позднее римляне научились производить плоское стекло, которые монтировались в оконные проемы общественных зданий. После падения империи эта технология была утрачена. По этой причине в период раннего средневековья плоское стекло изготавливали только в виде небольших тяжелых пластинок. Это было время, когда в архитектуре господствовал романский стиль: массивные здания-крепости с маленькими окнами и закрытыми внутренними дворами. Мебель в этих жилищах была примитивна, но основательна, а окна закрывались деревянными ставнями или занавешивались коврами

В монастырских трудах XI века по стекольному делу сообщается, что впервые расписывать окна начали в религиозных сооружениях Франции. В других же монастырских хрониках того времени говорится об окнах в немецком соборе, расписанными прирейнскими живописцами по повелению архиепископа.

Окрашивали кусочки стекла в соответствии с заранее изготовленным эскизом рисунка. В распоряжении художников по стеклу того времени имелись только желтая, красная и синяя краски. Там, где требовался белый цвет, стекло просто не окрашивали. Изображения животных, птиц, контуры фигур и тонкие линии на рисунках воспроизводили с помощью коричнево-черного шварцлота (стекольно-свинцовый порошок). Его смешивали с маслом, медом или смолой и наносили на стекло перед помещением подготовленного витража в печь для обжига. Там, под воздействием высоких температур, шварцлот и краски вплавлялись в поверхность стекла, становясь с ним единым целым. Такие картины не боялись воздействия солнца, дождя, снега или мороза, оставаясь прекрасными на памяти многих поколений, что само по себе было чудом в глазах простых обывателей.

В середине XI века — уже в эпоху высокого средневековья — была заново открыта технология производства листового стекла, а в XII веке были созданы новые цвета красок для росписи витражей. И в этом же веке в архитектуре произошла смена стилей. Для готических зданий были типичны высокие окна, в которые и стали вставлять листы стекла. Они не имели свинцовых стяжек, что позволяло расписывать их как сюжетные картины с фигурами людей на первом плане, а не только орнаментами. В эпоху готики на территории Западной Европы витражная живопись достигла своего наивысшего расцвета, в чем можно убедиться при посещении соборов, построенных в это время.

Эпоха Возрождения «подарила» витражную роспись мирским зданиям: ею стали украшать ратуши, цеховые управы, дворцы знати и даже жилища богатых горожан. Упадок этого вида искусства связан с реформационным движением, идеологи которого призывали к аскетизму в церковных обрядах, архитектуре и жизни мирян. Во время Реформации многие католические храмы были разрушены, а само церковное зодчество пришло в упадок. Витражная роспись оказалась востребованной только в самом начале XIX в связи с развитием стекольной промышленности, которая стала выпускать ровные листы качественного стекла. У художников появилась возможность создавать большие стеклянные картины, которые не только вставлялись в окна: ими украшались стены, двери или потолки.

Наибольшее признание витражная роспись получила при декорировании интерьеров различных помещений в стиле модерн с началом XX века. Несмотря на войны и прочие катаклизмы минувшего столетья, секреты изготовления витражной росписи не были утеряны. В связи развитием новых технологий древнее искусство получило дополнительные возможности по созданию прекрасных стеклянных полотен.

Технология изготовления витражной росписи позволяет украшать ею различные предметы интерьера: перегородки, ниши, окна или двери. Роспись витражными красками выполняется на любой стеклянной поверхности: гладкой или рифленой, плоской или выпуклой. Витражная роспись всегда осуществляется вручную, поэтому она априори эксклюзивная.

Технология декорирования стеклянных поверхностей в технике витражной росписи характеризуется отсутствием каких-либо объемных контуров, имитирующих свинцовые или латунные ленты витражей. Эскиз будущего изображения наносится на подготовленное специальным образом стекло и расписывается витражными красками. Витражи, созданные по этой технологии, часто называют стеклянными картинами или картинами на стекле.

Работа осуществляется поэтапно и начинается с прорисовки на бумаге эскиза в натуральную величину. Если результат удовлетворяет клиента, то начинается непосредственное изготовление витража. Основу картины — стеклянную поверхность — тщательно очищают от загрязнений: пыли или механических частиц. Затем стекло обезжиривается спиртом или спиртосодержащей жидкостью для улучшения адгезии («прилипания») витражных красок.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой