Искусство Беларуси XVIII века

Тип работы:
Реферат
Предмет:
История


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Министерство образования Республики Беларусь

Учреждение образования

«Белорусский государственный университет имени Максима Танка»

РЕФЕРАТ

Искусство Беларуси XVIII века

Выполнила студентка 509 группы

Факультета эстетического образования

Заочного отделения

Белоцкая Ольга Леонидовна

Преподаватель: Козловская Г. С

Минск 2011 г.

Искусство Беларуси XVIII века

XVIII век был непростым периодом в истории Беларуси. Он начался Северной войной (1700−1721гг.), принесшей на белорусские земли новые разрушения и смерть. Лишь в конце 20-х гг. страна постепенно возвращается к экономической и культурной жизни: отстраиваются города, восстанавливаются разрушенные храмы, дворцы, усадьбы.

В архитектуре от начала века и вплоть до 80-х гг. безраздельно царит барокко, лучшие образцы которого представляют храмовые здания. Их строительство велось быстрыми темпами и в больших объемах: это объясняется как необходимостью восстановления разрушенного во время войны, так и новыми художественными вкусами. Известно, что во второй трети XVIII в. Каждая вторая парафия получила новый костел, каждый третий из которых был каменным.

Белорусская культура XVIII века неровная и неодинаковая в своем развитии. Это особенно прослеживается в художественных стилях. До середины XVIII века главную роль играло барокко. С 1730—1750-ых годов в художественную жизнь активно входит рококо, а с конца XVIII века и классицызм.

Художественная жизнь на территории Белоруссии XVIII века концентрировалась в основном в крупных промышленных и политических центрах, таких как Гродно, Вильнюс, Полоцк, Минск.

Архитектура XVIII века

В историю белорусской архитектуры XVIII век вошел как час правления трех стилей — барокко, рококо, классицизм.

Окончательно формируется ансамбль городского центра, который состоит из торговой площади, торговых зданий, административных зданий, храмов. Такой площадь располагалась на пересечении главных улиц или около замка Характер и особенность городской планировки отражают Гродно, Витебск, Полоцк, Минск и др.

Особенностью в белорусском зодчестве XVIII века являлось строительство усадьб и дворцов. Городские дома однотипные, выстраиваются в одну линию. Дома строят из дерева, фасад каменный, плоский. Дома соединяют арками для ровного ряда. Фасады декорируют лепными украшениями, часто встречается и живопись (натюрморты, анималистика). Фронтоны трех типов: арочный, ступенчатый, двухскатный. Крышу делали из голландской черепицы.

Загородная усадьба. Происходят изменения в планировке (влияние стиля барокко), расширяется «анфiладнае» размещение помещений, делаются парадные покои и залы. Влияние барокко выразился в развитии пространства усадеб. Сама усадьба состоит из главного корпуса, боковых флигелей, парадного двора — «курданёра». По середине двора выстраивались клумбы.

Пример: д. Хойново, д. Яцковщина в Гродненской обл.

Дворцы.

Новый замок в Гродно строился как резиденция королей Речи Посполитой. Построен в 1737—1744 гг. Для строительства замка был приглашен германский архитектор Карл Фридрих Перпельман.

Дворец в Ружанах.

Типовым примером дворцового зодчества XVIII века в котором нашли барочные черты, является дворец в Ружанах (Брестская обл.). Где наблюдается центральный корпус, портик с четырьмя колоннами. Величественные колоннады боковых корпусов, что с одной стороны присоединялись к дворцу, а с другой стороны — к двум флигелям, замыкали парадный двор резиденции Сопег.

Новый замок в Гродно

Неотъемлемой частью дворцового ансамбля является парк.

Ружанский дворцовый комплекс.

Научные заведения

Научные заведения XVIII века — кляштр в коллегиуме. Коллегиум — большое по размерам здание. Образует небольшие городки. Самый крупный на Белоруссии Полоцкий коллегиум 1750 г. Это здание сохранилось частично «Е"-подобное в плане форма. Центральная часть — длинная сторона фасада смотрящая на реку, другие три части присоединенные к большей части выполняли функцию учебных корпусов. За центральным зданием вдоль оси построили типографию, театр, аптеку, библиотеку и заканчивается комплекс вторым корпусом в 3-ри этажа 1785 г.

Помимо коллегиумов также строят школы (училище) строителей, ветеринаров, землемеров, счетоводов.

Медицинская школа в Гродно. Музыкальная школа в Гродно.

Архитектура храмов

Полоцкий Свято-Софийский собор,

Живопись XVIII века

искусство беларусь архитектура живопись декоративный

Особенности белорусской живопись XVIII века отражают характер и пути развития монументально-декоративных росписей, икон, портретов. Главная роль в живописи выделяется стилю барокко. Влияние рококо и классицизма на станковую и монументальную живопись того века не было главным.

Монументальная роспись в интерьерах костелов, православных храмов играет важную роль.

Живопись объединяет скульптуру и архитектуру. Художники отходят от канонической схеме, как это было в ранние года. У них больше свободно трактуются библейские и евангелевские сюжеты, включают сцены, где рассказывается об исторических событиях, рисуют портреты известных исторических личностей.

Важно отметить роспись Кормелицкого костела в Мстиславе. После реконструкции, которая была выполнена в 1746—1750-ых годах пол руководством И. Главбица, здесь были выполнены росписи. Кроме евангельских сюжетов и образов святых введены сцены на историческую тему. Особый интерес вызывают композиции, которые размещены в алтарной части (образы католических святых). «Царь Соломон и царица Савская», «Матерь Божья в короне с ребенком», «Возвращение Иосифа» Среди показанных сюжетов отмечаются два сюжета на историческую тему «Взятие Мстислава русскими войсками» и «Казнь ксендзов» в которых отражены события русско-польской войны 1654−1667 гг. В изображении встречаются два жанра исторический и батальный. На переднем плане изображены фигуры воинов на дальнем пожар, горящий город.

Росписи Кормелитского костела Св. Станислава в г. Могилеве были выполнены в 1765—1767 гг. Росписью занимались художники Головацкий, Петровский и монахи Петр, Григорий, Лукьян. В интерьере костела расписаны стены. На стенах изображения из Библии, главное изображение: «Преображение», «Вручение ключей апостолу Петру». Сцена «Преображение» дается в сложном обрамлении образов архитектуры, изображение архитектуры иллюзорно. В центре фрески — большая фигура Христа. Свет от Иисуса Христа распространяется во все стороны. На дальнем плане изображен пейзаж. Две другие композиции — строятся по аналогичным принципам. В них много аллегорий, символов.

Известным памятником белорусской монументально-декоративной живописи XVIII века является роспись Несвижского иезуитского костела Божьего тела. Годы росписи 1751−1753. Их выполнила группа мастеров под руководством придворного художника Радивилов Савелия Доминика Геского старшего. По своему пластическому и образному решению фрески костела отвечают стилю барокко. Здесь много аллегорических фигур, символов, сцены наполнены движением, они динамичны и выразительны. Система росписи не каноническая. Главная тема росписи евхаристия. Атарная картина «Тайная вечерия». Изображения находятся на пересечении главного нефа и трансепта. От трансепта до входа идут сцены Ветхого завета и жития святых. На парусах изображены евангелисты, а на куполе иллюзорное окно и небо, каждый святой сидит на облаке. В изображениях используется очень много ракурсов.

«Вручение ключей апостолу Петру»

«Тайная вечерия» костел Божьего тела

Соломон и царица Савская. Костел Божьего тела

Декоративно-прикладное искусство XVIII века

XVIII век период ремесленной деятельности мастерских. Их количество растет в городах. В это время широко развивается мануфактура частная производства всех художественных изделий. Огромную роль в развитии декоративно-прикладного искусства сыграла деятельность магнатов в своих частных мануфактурах. Самые большие работали в Слуцке, Несвиже, Ружанах, Гродно, Мире, Кореличах, Вишневе, Логойске и др.

Огромный вклад внесли Радивилы в Уречье и Налибоках. Ассортимент изделий, который изготавливался там был достаточно большой: подсвечники, бокалы, флеты, бутылки, графины, банки, столовые комплекты и сервизы, чернильницы, песочные часы, футляры для очков, настольные лампы, зеркала, канделябры, жирандоли. «Урыцка-налибоцкия» изделия выпускались в основном из бесцветного стекла, желтоватого, зеленоватого или дымчатого оттенков, молочного стекла, редко цветного. Было и рубиновое стекло, оно являлось самым дорогим. Изделия украшали золотыми, серебряными накладками. Использовались разные техники украшения стекла: гравировка, шлифовка, резьба.

Сюжетами были растительный орнамент, восточный орнамент, мифологические сцены, аллегории, анималистический жанр, пейзажи, юмористические сценки и самые дорогие изделия с изображением герба. Так же на изделиях встречались надписи: стихи, пожелания, тосты, шуточные надписи — это было популярно.

Уретско-налиботское стекло это одна школа. Первой возникла Налиботская мануфактура 1717−1767 одна из крупнейших мануфактур в Европе. Для производства за образец брали Дрезденскую мануфактуру. Производились зеркала, разной формы и типа. Для зеркал изготавливали стеклянные рамы.

В конце XVII — начало XVIII веков на территории Беларуси возникают первые ткаческие мануфактуры, где изготавливались гобелены, ковры и др. Самая известная мануфактура была Кореличская основанная в 1750-ых годах Михаилом Радивилом, на которой изготавливались кроме гобеленов и портреты представителей известного рода. До наших дней сохранились несколько гобеленов из кореличской серии, изготовленно в 1752 — 1760-ых годах: «Император Карл V Габсбургский дарит Радивилам княжеский титул».

В начале XVIII века была налажено производство ворсовых ковров, спрос на которые был большой. Их техника была принесена с Востока, характер орнамента — восточные узоры с включением местных мотивов. Мануфактура в Белой, Слуцке, Несвиже, Кореличах, стали основными центрами по производству ковров.

Кроме мануфактур, где производили гобелены, ворсовые ковры, в XVIII веке распространена мануфактура ткачества. Самая известная Слуцкая мануфактура, где изготавливались пояса. Широкий шелковый пояс был необходимой частью магнатского и шляхетского костюма.

Ширина слуцкого пояса 20 см., длина 2,20 метра. Для изготовления использовались шелковые и золотое нити. Из-за металлических нитей пояс был достаточно жестким и тяжелым. В классическом варианте слуцкий пояс — двухсторонний, четырехлицовый. По периметру пояса шел орнамент, гамма пастельная, светлая.

Для руководства Слуцкой мануфактуры был приглашен известный мастер Ян Маджарский. Деятельность Слуцкой мануфактуры продолжалась до 1844 года, когда отпала потребность в выпуске поясов.

В истории белорусского декоративно-прикладного искусства XVIII века важное место занимают изделия из металла. Это были предметы, которыми пользовались в быту и высокохудожественные произведения для украшения дворцовых интерьеров, парковых ансамблей. Большим спросом пользовались литые и кованные решётки, печные двери, дверные ручки, памятники, оградки, мебель для садов и парков. Много белорусских мастеров по-прежнему занимались обработкой бронзы, олова, серебра. Большая часть изделий выполнялась для церквей: кресты, патиры, оклады для икон и книг.

Основную часть керамики XVIII века занимает — «кафля». Она изготавливалась в виде отдельных плиточек, сложной формы фрагментов печей и каминов. Большое развитие также получила расписная плитка, украшенная растительным орнаментом, геральдикой, бытовыми сценами.

XVIII век считается временем возникновения белорусского фаянса. Изготавливались сервизы, вазы, аптечная посуда, мелкая пластика.

Список литературы

Лазука Б.А. Гiсторыя мастацтвау: вучэб. Дапам. — Мн.: Беларусь, 1996. — 400 с.

Лакотка А.I. Беларусы Дойлiдства Мн.: Тэхналогiя, 1997. — 391 с

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой