Материалы, инструменты и приспособления для шрифтовых работ

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Журналистика


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Материалы, инструменты и приспособления для шрифтовых работ

акварель приспособление шрифтовой работа

Материалы

Основа. Материал, на котором выполняется шрифтовая работа, является основой. Основой может быть бумага, картон, фанера, стекло и металл.

Наиболее широкое применение имеет бумага — дешевый, легкий и удобный для переноски материал, позволяющий работать на нем водяными красками и легко допускающий исправления.

Бумага. Есть несколько сортов бумаги. Лучшим сортом является ватман с водяными знаками «Гознак» — бумага, выпускаемая нашей промышленностью для художественных, в том числе и шрифтовых работ. Она изготовляется из высококачественного сырья и представляет собой очень плотные, твердые белые листы с сильно шероховатой поверхностью и неровной кромкой. Написанный на такой бумаге шрифт можно в случае необходимости смыть водой, стереть резинкой, соскоблить бритвой. Вполне удовлетворительными для выполнения шрифта являются и другие сорта бумаги.

Чертежная бумага, или, как ее обычно называют, полуватман, — достаточно плотный, хорошо проклеенный, доброкачественный материал, вполне пригодный для любых шрифтовых работ. У чертежной бумаги одна сторона листа шероховатая, другая — гладкая, кромка обрезная. Она может быть листовая и рулонная. Рулонная бумага очень удобна для выполнения шрифтов большого размера. Для работы пригодны обе стороны бумаги, но шрифты лучше писать на гладкой стороне.

Рисовальная бумага уступает по качеству чертежной. Она тоньше, меньше проклеена, хуже переносит резинку и поэтому требует более осторожного обращения. Эта бумага также имеет шероховатую и гладкую стороны, причем шероховатость значительно большая, чем у чертежной бумаги, что не является преимуществом.

Ватман, а также чертежная и рисовальная бумага являются основным видом бумаги, употребляемой для надписей, плакатов, стенгазет, рассчитанных на службу в течение более или менее длительного времени и требующих качественного, хорошего внешнего вида.

Обои — незаменимый материал для выполнения лозунгов, размещаемых внутри помещений. Используется, как правило, обратная сторона обоев, но наиболее пригодны для шрифтовой работы, однотонно окрашенные обои, на которых лозунг пишется не на оборотной, а на лицевой, окрашенной стороне.

Кроме упомянутых сортов бумаги, используются также сорта бумаги, изготовленные из древесной массы: настольная, оберточная, газетная. Все они недостаточно плотны и плохо проклеены, поэтому краска на них расплывается или слишком быстро впитывается. Такую бумагу можно покрывать только гуашью или темперой. Акварель на ней ложится неровно и плохо смывается. Поверхность бумаги не выдерживает подчисток.

Плохо проклеенную бумагу можно загрунтовать — покрыть один или несколько раз слабым раствором желатина, крахмала или столярного клея (примерно 1 часть клея на 20 частей воды). Чтобы бумага при проклеивании не коробилась, ее предварительно следует натянуть на подрамник. Если на бумаге предполагается работать масляными красками, тогда бумага грунтуется вне зависимости от того, к какому сорту (хорошо или плохо проклеенному) она относится.

Приступая к работе, надо выбрать соответствующий сорт бумаги: если требуется выполнить надпись, рассчитанную на длительную службу, следует взять хорошую бумагу, а если надпись рассчитана на небольшое время, ее можно сделать на бумаге похуже. Перед выполнением надписи бумагу надо внимательно проверить и посмотреть на просвет. Имеющиеся на ней механические повреждения — царапины, изломы — всегда обнаружатся при работе акварелью или даже гуашью. Бумага с такими дефектами для более или менее ответственной работы неприемлема.

Картон. В шрифтовых работах в качестве основания используется серый и бурый древесный картон. Такой картон плохо проклеен, поэтому перед работой красками он грунтуется. На лучшем, хорошо проклеенном картоне гуашью и клеевыми красками можно работать без грунтовки. При окраске картона гуашью его поверхность можно сделать шероховатой, зернистой, если работать не флейцем, а торговой кистью или щеткой, нанося краску перпендикулярными к поверхности ударами. Характер получаемой зернистости зависит от густоты и количества наносимой краски.

Ткань. Ткань — кумач, холст, мешковина, предназначенная для шрифтовых работ, должна быть прочная и плотная, чтобы краска лучше ложилась на ее поверхность и меньше впитывалась. Для удобства в работе ткань, как правило, натягивается на подрамник. На кумаче пишут гуашью и клеевой краской, а на загрунтованном холсте и мешковине работают масляными или клеевыми красками. Может быть использован и порошок мела.

Фанера и доски. Фанера и доски используются для изготовления различных стендов и витрин. Фанера перед употреблением проклеивается и затем покрывается гуашью, темперой или маслом! Если надпись будет находиться на открытом воздухе, то фанеру надо покрыть два или три раза с обеих сторон горячей олифой, хорошо просушивая после каждого покрытия, и потом грунтовать. Когда требуется сохранить красивую фактуру фанеры, тогда фанера только проклеивается слабым раствором желатина или столярного клея.

Так же обрабатываются доски. Для шрифтовых работ лучше всего подходят хорошо выдержанные липовые, ольховые или березовые доски. Доски хвойных пород деревьев не годятся, особенно тогда, когда в них содержится смола.

Стекло. Для шрифтовых работ употребляется стекло. На нем можно работать масляными красками или темперой. Перед работой стекло тщательно промывается мыльной водой и просушивается, а затем на него наносятся надписи или рисунки.

Металл. На железе, жести, алюминии и других металлах пишут масляными красками после грунтовки. Поверхность металла предварительно очищается керосином; ржавчина счищается наждаком или наждачной бумагой, затем отмывается мыльной водой, и поверхность грунтуется. Выполненные на металле шрифтовые работы сохраняются под открытым небом довольно продолжительное время.

Краски и другие материалы

Краски. Краски состоят из красящего (пигмента) и связующего (растительного клея, растительных масел и др.) веществ. Связующее вещество в основном определяет качество красок, их назначение и применение, в зависимости от него краски разделяются на акварельные, гуашевые, темперные и масляные.

Акварель. Слово «акварель» происходит от латинского слова «аква» — вода. Это прозрачные, легко смываемые краски, которые разводятся водой. Связующим веществом в них служат мед, гуммиарабик, вишневый, сливовый, миндальный и другие растительные клеи. Для смягчения и консервирования к ним добавляются некоторые примеси. Акварельные краски прозрачны. Особенность их заключается в том, что сквозь слой краски просвечивает бумага.

Акварель выпускается в разных видах: в плитках — твердые краски; в фарфоровых чашечках — полутвердые; в оловянных тюбиках — полужидкие.

Акварель применяется для оформления небольших работ: заголовков стенных газет, рисунков, шаржей, карикатур. В шрифтовых работах акварель применяется главным образом для тонирования фона бумаги. Для написания текста акварель используется в смеси с гуашью.

Гуашь. Гуашь в отличие от акварельных красок менее прозрачна и ложится на поверхность основания более густым корпусным слоем. Связующим веществом в ней являются растительные клеи с добавлением крахмала, декстрина и других примесей. Чтобы придать гуаши более светлый оттенок, ее смешивают с белилами. При этом получается ровная, бархатистая поверхность окраски. Гуашь разводится водой и быстро высыхает. Ею можно писать на бумаге, картоне, дереве, стекле, тканях. Продается она в стеклянных флаконах или жестяных банках и имеет вид густой сметаны. При работе гуашью нужное количество краски берется лопаточкой, переносится в специальную посуду, где разводится до требуемой концентрации. Гуашь можно заменить акварелью, добавив белила.

Гуашь является основным материалом при изготовлении больших шрифтовых надписей в лозунгах и плакатах. Ее можно использовать при работе кистью, рейсфедером; плакатным пером и шрифтовой стеклянной трубочкой.

Темпера. Темпера, как и гуашь, — корпусная непрозрачная краска, ложится на бумагу густым слоем, разводится водой. Связующим веществом в ней служат различные эмульсии — смеси водорастворимых клеев с маслами. Выпускается темпера в стеклянных флаконах или тюбиках. Чаще всего встречается масляно-казеиновая темпера. Эта краска долго сохнет, что не всегда удобно в работе, но она очень прочна и в отличие от гуаши не мажется, не осыпается и почти не смывается водой. Поэтому темперу употребляют для выполнения надписей, предназначенных к размещению под открытым небом. Темпера применяется в шрифтовых работах, рассчитанных на использование в течение длительного времени.

Клеевая краска представляет собой смесь обычной сухой строительной краски минерального происхождения с жидким раствором столярного клея. Она стоит недорого и может вполне заменить гуашь, особенно при написании лозунгов. Технология ее приготовления несложна: после тщательного просеивания и удаления комков она разводится теплым раствором клея (1 часть клея на 20 частей воды).

Тушь. Это готовая жидкая краска, черная или цветная. Цветная тушь прозрачна, ложится неровным, пятнистым слоем и поэтому для шрифтовых работ непригодна. Черная тушь может быть использована для написания шрифта: она ложится ровным непрозрачным слоем. Тушь быстро сохнет, поэтому в процессе работы ни в коем случае нельзя невымытую кисть оставлять на воздухе: она засохнет и станет непригодной. Приготовляется тушь из специально обработанной сажи и раствора шеллака и буры. Тушью хорошо писать только мелкие тексты (надписи к экспонатам, в книжном оформлении). Для крупных шрифтов следует использовать гуашь, дающую более однородную поверхность, лишенную разводов и блеска. Работать гуашью и тушью одновременно не следует, так как гуашь плохо держится на поверхности, покрытой тушью, а тушь осыпается с поверхности, на которую нанесена гуашь.

Масляные краски. Масляные краски выпускаются в полужидком виде в тюбиках или жестяных банках. Краски эти непрозрачны и ложатся на поверхность густым слоем. Связующим веществом в них являются растительные масла: льняное, ореховое, подсолнечное и др. Разводятся они специальными растворителями, выпускаемыми под № 1, 2, 3, 4, растительными маслами и олифой. Растворители и масла можно заменить керосином, который предварительно очищается: несколько раз пропускается через слой ваты.

Масляные краски долго сохнут. Чтобы ускорить высыхание, в них добавляют сиккатив. Употребляются в оформительской работе для выполнения надписей, находящихся под открытым небом.

Бронза («золото») и алюминий («серебро») выпускаются в виде порошка, к которому иногда прилагается растворитель. Для работы на бумаге эти порошки лучше разводить на клею, желательно растительном. Бронзовые буквы надо сначала прописать краской — ярко-желтой (кадмий) или ярко-красной (киноварь). Алюминиевые буквы следует сначала прописать белилами. От этого окраска букв становится яркой.

Клей. Для проклеивания бумаги, картона, фанеры и Других материалов применяется различный клей: столярный, желатин, рыбий, декстрин и т. п. Столярный и рыбий клей сперва надо размочить в воде, а затем варить, не доводя до кипения. Желатин просто растворяют в холодной воде, а потом добавляют горячую воду. Клейстеры из муки заваривают теплой водой, предварительно хорошо просеивая муку.

Грунт. Грунт — состав, которым покрывают холст, мешковину, бумагу, картон и другие материалы перед работой на них масляными красками. Существует несколько видов грунта.

Клеевой грунт наиболее прост по приготовлению и применяется довольно часто. Приготовляется он следующим образом: на 1 часть столярного клея берется 20 весовых частей теплой воды. Столярный клей продается обычно в плитках. Плитку клея нужно размельчить на кусочки и залить водой на сутки. Когда клей достаточно разбухнет, его следует проварить, не доводя до кипения, в специальной посуде, состоящей из двух сосудов, вставляющихся один в Другой. Если специальной посуды нет, можно воспользоваться двумя консервными банками различных размеров. В большую банку наливают воду и ставят меньшую банку с клеем. Когда в большой посуде вода закипит, клей растворится. Варить клей нужно, помешивая палочкой. Этим раствором покрывают холст, картон, бумагу.

Холст, предварительно натянутый на подрамник и взбрызнутый теплой водой, проклеивается два или три раза. После каждого раза холст тщательно просушивают при комнатной температуре, с его поверхности удаляют лишний клей, затем шлифуют пемзой или стеклянной бумагой. Недопустимо сушить холст на солнце или на горячей печи, так как это испортит его. Если ткань очень редкая (мешковина, редкий холст), то проклеивать лучше киселеобразным раствором клея, он быстрее закрывает поры. На проклеенный холст наносится в два приема жидкий клей, предварительно смешанный с сухими цинковыми белилами или мелом. По густоте смесь эта должна быть похожа на сметану.

Картон проклеивают теплым раствором клея не более двух раз. В раствор добавляются белила, мел и несколько капель масла. После грунтовки поверхность картона не шлифуется.

Бумагу проклеивают один или несколько раз слабым раствором клея.

Увеличение количества клея в грунте неизбежно ведет к трещинам и осыпанию грунта с основания.

Для приготовления грунта можно применять желатиновый, декстриновый и другие сорта клея. Желатин продается в плитках или таблетках. Он растворяется в горячей воде (воду нельзя
доводить до кипения). Раствор желатина прозрачный, и поверхность, проклеенная этим клеем, мало изменяет цвет. Декстрин представляет собой порошок кремового цвета. Его можно растворить в теплой воде.

Масляный грунт. Фанера, доски, металлы грунтуются иначе, чем холст, картон и бумага. Фанеру несколько раз покрывают с обеих сторон горячей олифой, хорошо просушивая ее после каждого покрытия. Доски покрывают олифой только с одной стороны. Затем и фанера и доски окрашиваются масляными красками. Металл очищают от ржавчины наждачной бумагой, промывают керосином, а потом мыльной водой. Затем его покрывают два раза олифой, давая ей каждый раз просохнуть, после чего окрашивают свинцовым суриком. Подготовленный металл окрашивается масляной краской нужного тона.

Инструменты

Кисти. Кисти бывают круглые и плоские по форме и мягкие или жесткие по качеству волоса. Размеры кистей обозначаются на их черенках. Мягкие кисти делаются из волоса белки, куницы или колонка, по форме они обычно круглые. У хорошей мягкой кисти окончания волос должны быть естественными, а не подрезанными. Кисть с подрезанным волосом для работы не годится.

Наиболее широко применяются для шрифтовых работ колонковые, беличьи, хорьковые и щетинные кисти. Из них лучшие кисти колонковые. Колонковыми кистями удобно работать как различными красками, так и тушью.

Для тонировки бумаги применяются круглые колонковые кисти с длиной волоса приблизительно в 4 раза больше, чем толщина кисти у основания.

Для написания шрифта гуашью, темперой, тушью употребляются круглые кисти с длиной волоса, в 5−7 раз превышающей толщину кисти у основания. Такой кистью легко провести длинную ровную линию.

Для шрифтовых работ масляными красками, особенно на стекле, применяются шлипперы — круглые колонковые кисти с длиной волоса в 8−10 раз большей, чем толщина кисти. Только такой кистью можно проложить длинную ровную линию масляной краской на стекле и металле.

Беличьи и хорьковые кисти употребляются для акварели и применяются также в работе гуашью и темперой, но не для корпусных покрытий. Для масляной живописи эти кисти непригодны ввиду «их слабой упругости.

Щетинными кистями пользуются в масляной, темперной и гуашевой живописи. В шрифтовых работах их применяют для тонировки гуашью или темперой небольших поверхностей.

Для тонирования больших поверхностей различными красками обычно применяется флейц — широкая плоская кисть. Флейцы преимущественно вяжутся из щетины, беличьего, хорькового, барсукового, реже колонкового волоса. Волос флейца длиннее, чем у обычных кистей, а волосяной слой плотнее. Щетинные флейцы применяются главным образом для нанесения первого слоя краски. Благодаря жесткому волосу щетинный флейц как бы втирает краску в поверхность основания, способствуя более прочному соединению краски с тонируемой поверхностью. Разравнивают положенный слой краски беличьими, хорьковыми, барсуковыми или колонковыми флейцами.

В шрифтовой работе выбор кисти имеет большое значение. При выборе мягкой круглой кисти надо обратить внимание на то, чтобы конец ее не раздваивался и волос был собран компактно. Определяется качество кисти так: двумя пальцами сжимают волосяную часть, если она примет веерообразную форму, то кисть пригодна для шрифтовой работы. Качество кисти можно проверить, помочив ее водой и затем встряхнув. У хорошей кисти после легкого встряхивания образуется острый конец.

Жесткие кисти делаются из свиной или конской щетины. Эти кисти плоские и имеют форму лопаточки. Щетина подбирается с естественным окончанием или же ее концы тщательно шлифуются.

Чтобы сохранить кисти в хорошем состоянии и продлить срок их службы, за ними необходимо тщательно следить: после работы кистями их следует вымыть. После работы акварелью, гуашью или клеевыми красками кисти моются в обычной воде, а после работы масляными красками кисти сначала моются в керосине, а затем в теплой мыльной воде. Не следует мыть кисти в горячей воде, так как клей, скрепляющий кисть, может раствориться и кисть распадется. Промывая кисть, нужно следить за тем, чтобы краска не оставалась в месте соединения щетины с металлической гильзой, так как это может испортить кисть.

Если кисти долгое время не используются, то их можно смочить слабым раствором растительного клея — вишневого или сливового, — причем кистям следует придать нужную форму. Плоские кисти можно смочить водой и завернуть в бумагу, в таком виде кисть сохранит свою форму.

Хранить кисти лучше всего в вертикальном положении черенками вниз, опустив их в какой-либо сосуд. Мягкие кисти не следует оставлять в воде, так как волос от этого сгибается, и такой кистью трудно работать.

Линейки. Для шрифтовой работы надо иметь несколько чертежных линеек различной длины — 15, 25, 50, 100 см и одну более длинную самодельную линейку с пяти- и десятисантиметровыми делениями. Для резки бумаги необходимо иметь специальную металлическую линейку.

Хороши в работе масштабные линейки с белыми целлулоидными пластинками, на которых нанесены деления. Их надо иметь две: длиной в 25 и 50 см. Благодаря тому, что на белых полосках хорошо видны деления, эти линейки очень облегчают работу.

Угольники. Для проведения наклонных линий и вычерчивания прямых углов применяются угольники. Время от времени их надо проверять, потому что под действием тепла или сырости они могут рассохнуться или перекоситься. Прямые углы угольников проверяются так: к точной линейке, положенной горизонтально, под прямым углом прикладывается угольник и по его грани проводится вертикальная линия, затем угольник переворачивается на другую сторону и проводится еще одна вертикальная линия. Если эти линии совпадают, значит угольник правильный и им можно работать.

Рейсшина. Для проведения длинных параллельных линий используют рейсшину. Это — большая линейка длиной в 100 — 150 см с направляющей планкой с одной стороны. Направляющая планка находится под углом 90° к линейке и во время работы скользит по краю стола или чертежной доски.

Лекала. Лекало служит для проведения различных кривых линий. Лекала бывают деревянные (из тонкой фанеры) или пластмассовые, различных размеров и рисунков. Все эти инструменты надо содержать в чистоте. Если линейка, угольник, лекало загрязнились, их надо вымыть теплой водой с мылом и насухо вытереть. Деревянные линейки, угольники и лекала нельзя хранить на солнце, так как они покоробятся и придут в негодность.

Нельзя деревянные линейки использовать при резке бумаги, картона перочинным ножом или бритвой: могут получиться зазубрины, и линейка будет непригодна для работы. Для резки бумаги и картона надо иметь металлическую линейку.

В шрифтовых работах часто используются и некоторые чертежные инструменты: циркуль, рейсфедер и измеритель. Универсальным циркулем из готовальни можно проводить окружности различных радиусов. Для проведения больших окружностей к циркулю добавляется специальный удлинитель.

Рейсфедером проводят прямые и ломаные линии различной толщины — до полутора миллиметров, — вычерчивают контуры букв с последующей заливкой их тушью, пишут шрифт. При проведении линии оба кончика рейсфедера должны одинаково соприкасаться с бумагой. Чтобы тушь не затекала под линейку, рейсфедер надо наклонять слегка вправо. От длительной работы перья рейсфедера стираются. Для удлинения срока службы рейсфедера следует менять его положение при работе, поворачивая инструмент гайкой регулятора к себе и от себя.

Плакатные перья. Для написания шрифтов применяются плакатные перья, которые обычно продаются набором в 7−8 перьев, шириной от 3 до 30 см. Для работы надо иметь весь набор. Перо вставляется в обычную ученическую ручку. Писать можно тушью и гуашью. Линейка для работы плакатными перьями должна иметь специальную подкладку, чтобы тушь или краска не подтекала под нее. Плакатными перьями выполняются шрифтовые работы в заголовках стенных газет, в различных надписях. Для небольших работ применяются перья «редис» с округлым утолщением на конце и «рондо». Ширина пишущей части этих перьев колеблется от 0,5 до 3 мм. Они снабжены специальной металлической пластинкой, удерживающей тушь.

Для написания шрифтов можно использовать и обыкновенные деревянные палочки разной ширины. Для изготовления таких палочек надо иметь кусочки древесины длиной 20 см из бука, березы или самшита. Один конец палочки округляется, а другому придается форма лопаточки. Чтобы краска хорошо удерживалась на палочке, на ее пишущей части делается вырез. При письме палочками используются различные водяные краски и тушь.

Стеклянные трубочки. Для начертания шрифта от руки применяются стеклянные трубочки, имеющие кончики диаметром от 1 до 2,5 мм. Для удобства работы стеклянной трубочкой тонкий конец ее следует загнуть под углом примерно 45. Это делается так: тонкий конец трубочки помещается на пламя спиртовки или свечки и нагревается до покраснения, затем осторожно загибается пинцетом; самые тонкие трубки загибаются сами, как только достаточно нагреются. Стеклянными трубочками можно писать тушью, гуашью и темперой.

Трубку не следует наполнять большим количеством краска или туши, потому что при этом линия получается неравномерной. Закончив линию, трубку надо быстро отнять от бумаги, чтобы не сделать кляксы.

Карандаши. В шрифтовых работах применяются твердые и мягкие карандаши. Они имеют соответствующие обозначения.

Твердые — 2 Т, 3 Т, 4 Т, 5 Т, 6 Т или Н, 2Н, ЗН и т. д. — цифры обозначают степень твердости: чем больше цифра, тем тверже карандаш.

Мягкие -М,-2М, ЗМ, 4 М, 6 М или В, 2 В, ЗВ и т. д.- цифры обозначают степень мягкости: чем больше цифра, тем мягче карандаш.

Промежуточные между ними — ТМ или НВ. Твердые карандаши применяются для окончательной отработки букв и для перевода рисунка с одного листа на другой, а мягкие — для разметки текста. В некоторых шрифтовых оформительских работах можно использовать также цветные карандаши.

Резинки. Мягкой резинкой стирается карандаш, а твердой, так называемой чернильной, резинкой стирается краска или тушь. Вспомогательные линии при шрифтовой работе лучше стирать после того, как буквы будут сделаны тушью, чтобы не нарушить волокон бумаги.

Приспособления

Приспособлениями в шрифтовой работе являются: планшет, муштабель, письменная доска, сетка для забрызга, трафареты и шаблоны. Они обычно изготавливаются самим художником.

Планшет. Для удобства в работе и главным образом для того, чтобы бумага при работе не покоробилась, ее натягивают на планшет. Планшет — это деревянная рамка с наклеенной на нее фанерой. Большие планшеты для прочности крепятся с обратной стороны крестообразными планками.

Бумага натягивается на планшет так: берется лист немного больше планшета — не менее 3 см со всех сторон, — кладется на ровную чистую поверхность и с лицевой стороны смачивается водой. Смачивать можно плоской кистью или ватным тампоном. Лишнюю воду удаляют и бумагу натягивают: обеими руками ее разравнивают от центра к краям, затем края листа загибают и приклеивают к планшету, смазанному с торцовой или обратной стороны столярным клеем средней густоты. Смазывать планшет надо два раза: сперва для того, чтобы клей впитался в дерево, а потом для приклеивания бумаги. Места приклейки приглаживаются и лист закрепляется кнопками.

После конца работы бумага снимается с планшета. Вместо планшета можно использовать чертежную доску или толстый плотный картон.

Муштабель. Муштабель — это круглая палка длиной 50- 60 см, на конце которой сделана мягкая обмотка, мешающая муштабелю скользить по поверхности материала. Используется муштабель как опора для правой руки при написании текста на больших вертикально расположенных поверхностях, в работе по стеклу и т. п.

Письменная доска. Это несложное, но удобное приспособление, облегчающее работу художника над мелким шрифтом. Применяется как подставка при написании ста на тонированной гуашью или темперой основе и предохраняет основу от случайного загрязнения.

Сетка для забрызга. Для тонирования больших плоскостей забрызгом применяется сетка, которую можно изготовить самому. Для этого надо иметь металлическую сетку с размером ячейки 2−3 мм и толстую проволоку (5 мм). Из проволоки делается рамка размером рабочего поля 12X18 см с рукояткой; к рамке припаивается сетка. Можно сделать деревянную рамку: две фанерные рамки с проложенной между ними сеткой накладываются одна на другую и скрепляются гвоздиками.

При забрызгивании окрашиваемой поверхности по сетке проводят твердой кистью или зубной щеткой, смоченной в жидкой краске. Чтобы брызги получались более мелкими и равномерно распределялись, краска набирается на кисть в небольшом количестве.

Трафареты и шаблоны применяются в декоративном оформлении надписей. Они облегчают и ускоряют работу по изготовлению орнаментов и отдельных декоративных деталей, которые многократно повторяются в оформлении. Трафаретом можно писать и шрифтовые надписи.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой