Превентивные меры в реставрации произведений живописи

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Культура и искусство


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Содержание

Введение

Превентивные меры в реставрации произведений живописи

Список используемой литературы

Введение

Превентивная консервация — снижение повреждения или разрушения памятника с помощью определения и применения следующих методов — поддержание приемлемых внешних условий, поддержание условий хранения, экспонирования, упаковки, транспортировки и пользования; профилактика от повреждений насекомыми; устойчивость к чрезвычайным условиям; изменение формата/копирование. Профилактическая консервация является постоянным процессом и осуществляется в течение всего времени жизни объекта, не завершаясь после его реставрации.

Превентивная консервация за последние годы выделилась в самостоятельную дисциплину, которая включает широкий спектр опосредованных способов воздействия на объект с целью прекращения процессов разрушения и снижения рисков в использовании. Более того, после международного коллоквиума ИКОМ в Париже (1992), впервые посвященного превентивной консервации, она получила признание как наиболее важный раздел консервации. Предупредительные меры представляют собой альтернативу «лечебной», или интервенционной консервации. Они включают в себя опосредованные меры воздействия, направленные на создание благоприятной для сохранности произведений окружающей среды. Сюда входят: контроль за температурно-влажностным режимом в музейных помещениях и условиями хранения и экспонирования, меры безопасности при транспортировке культурных ценностей. В том числе к сфере превентивной консервации относятся все аспекты защиты от биологических агентов, неправильного освещения, атмосферных загрязнений, оседающих на поверхности памятника и т. д.

Превентивные меры в реставрации произведений живописи

Новая область применения стратегии превентивной консервации состоит в использовании адекватной компьютерной документации сохранности произведения. Тщательная высокопрофессиональная фотофиксация с последующей компьютерной обработкой позволяет документировать самые незначительные особенности сохранности произведения. Электронные цифровые носители информации, в свою очередь, порождают необходимость исследования долговечности самих этих носителей.

К сфере превентивной консервации относят все возможные опосредованные действия по снижению риска повреждения произведений. В том числе и формы юридической, законодательной защиты памятников, что включает в себя договоры о временной передаче на хранение или на выставку, финансовое обеспечение защитных мероприятий, профессиональную подготовку специалистов.

Важным фактором превентивной защиты памятников искусства является забота о формировании благоприятной для сохранности наследия культурно-социальной среды -- своего рода нравственного климата, что подчас важнее температурно-влажностных показателей. Стереотипы общественного сознания определяют ценностный статус произведения, количество и направленность реставрационного воздействия, что может самым радикальным образом сказываться на состоянии реставрируемого объекта. Выработка критериев оценки (валоризация), ориентированных на признанные международные стандарты, может рассматриваться также как один из действенных факторов сохранения культурных ценностей.

Превентивная консервация -- это та сфера, в которой рядом с реставраторами наиболее активно работают физики, химики, биологи, климатологи и другие специалисты точных наук. Поэтому принципы превентивной консервации основаны на полном исключении каких-либо субъективных оценочных или предполагающих истолкование акций по отношению к произведению. Только здесь, в поле превентивной консервации, любое произведение искусства рассматривается исключительно как материальный объект. Главный тезис превентивной консервации: сохранение объекта в его настоящей физической и химической форме.

Создание оптимального режима хранения

Здание музея. Главную роль в создании необходимого режима хранения играет само здание музея и его техническое оборудование. Следовательно, сохранение музейного здания, его правильная эксплуатация -- залог нормального хранения экспонатов. Наибольший вред зданию приносит влага. Поэтому надо следить и не допускать скопления в подвалах грунтовых вод, попадания в здание атмосферных осадков, для чего необходимо вокруг здания устраивать наружный дренаж и проводить своевременный ремонт кровли, желобов, карнизов, водосточных труб. Необходимо также не реже одного раза в месяц проверять исправность водопроводной и канализационной систем. Несоблюдение этих требований приводит к разрушению стен, загниванию древесины, зараженности домовым грибом.

Нужно постоянно заботиться о том, чтобы как можно меньше тепла выходило из внутренних помещений наружу в зимнее время, чтобы в помещении была возможно более равномерная температура в течение суток даже при прекращении отопления; воздухообмен должен быть умеренным. Летом нельзя допускать перегрева воздуха в стеклянных перекрытиях. Поэтому желательна усиленная вентиляция перекрытий. Полезно и простое естественное проветривание путем открывания рам, но при этом надо следить, чтобы дождевая влага не попала внутрь перекрытия. Стекла перекрытия окрашиваются мелом. В холодное время года необходимо следить за тем, чтобы между стеклами перекрытия не образовалось скопления влаги от контакта теплого воздуха со стеклом.

Музейное здание должно быть безопасным в противопожарном отношении. Поэтому в музеях допустимо только электрическое освещение, устроенное по нормам для зданий особо опасных в пожарном отношении. Электропроводка всегда должна быть в порядке, особое внимание надо уделять изоляции проводов и не допускать перегрузок сети.

Помещения, отводимые для хранения запасных фондов, должны быть светлыми, сухими, хорошо вентилируемыми, а не темными и сырыми, как это еще часто бывает. Все подсобные помещения (столовые, буфеты, туалеты и пр.) должны быть хорошо изолированы от экспозиционных залов и запасников. Реставрационные мастерские и фотолаборатории необходимо размещать в отдельных и хорошо вентилируемых помещениях. Если в музее есть столярная, слесарная, оформительская и другие мастерские, они также должны изолироваться от основного помещения музея.

Создание оптимального температурно-влажностного режима. Отопление и вентиляция здания играют первостепенную роль в создании нормального температурно-влажностного режима. Но поскольку подавляющее большинство зданий, в которых расположены музеи нашей страны, не являются специально спроектированными, системы их отопления и вентиляции лишь более или менее приспособлены к музейным условиям. Имеется еще немало музеев, где эти системы устроены и эксплуатируются неверно.

Отопление

Отопительная система в музее должна удовлетворять ряду требований. Отопление должно легко регулироваться, чтобы не допускать перегрева воздуха в помещении. Во всех помещениях музея в течение всего отопительного сезона должна поддерживаться равномерная температура. Расположение нагревательных приборов должно быть удобным. В залах с боковым светом их устанавливают обычно в нишах под окнами. Такая установка не занимает полезной площади стен и позволяет избежать непосредственной близости нагревательных приборов к экспонатам. Необходимо следить за чистотой батарей, протирать их мокрыми тряпками, так как пыль, смягчаясь от тепла, налипает на батареи. Деревянные решетки, которыми во многих музеях закрывают нагревательные приборы, мешают производить уборку. Поэтому их следует делать съемными или приставными.

В залах с верхним светом устанавливать батареи у стен нельзя, так как на картины, экспонирующиеся на стенах, будет действовать тепловое излучение. Наиболее простой способ размещения нагревательных приборов -- установка их в центре зала. При этом не занимается экспозиционная площадь, батареи удалены от экспонатов, хотя вид экспозиционного зала несколько проигрывает в эстетическом значении.

Удовлетворительным решением вопроса может быть размещение нагревательных труб под полом. В этом случае исключается опасное действие тепловых лучей, тепло поступает равномерно и постепенно. С эстетической точки зрения это лучше, чем размещение батарей в центре зала. Однако в отверстия, через которые тепло поступает в зал, попадает много пыли и грязи. До некоторой степени этому можно воспрепятствовать, огораживая отверстия деревянными декоративными решетками.

Большое значение для создания нормального температурно-влажностного режима имеет срок начала и окончания отопительного сезона. Начинать отопление помещений музея следует, возможно, раньше осенью и кончать, возможно, позже весной.

Повышение температуры после начала отопления должно идти постепенно; необходимо заботиться о том, чтобы температура увеличивалась ежедневно примерно на 1 °C и не превышала норм, установленных инструкцией. Так же постепенно уменьшается температура во время окончания отопительного сезона.

Нельзя допускать перерывов в отоплении; отопительная система не может быть предоставлена сама себе, а должна находиться под постоянным наблюдением.

Вентиляция

Вентиляционная система в музее должна быть приспособлена к специфике музейных условий. Воздух, подаваемый в помещения, должен быть определенной температуры и влажности, для чего при отопительных камерах устраиваются особые увлажнители. Кроме того, воздух должен быть очищен от всех загрязнений. Если в помещение будет поступать загрязненный воздух, то такая вентиляция принесет не пользу, а вред. Например, недопустимо использование для очистки воздуха масляных фильтров или фильтров из стеклоткани. С этой целью рекомендуется применять специальные фильтры типа ФПП *. См. сб. «Инструктивные материалы для работников реставрационных мастерских и му­зеев», вып. 111, стр. 1--7. Если музей не оборудован специальным устройством для очистки поступающего снаружи воздуха, то необходимо применять хотя бы марлевые фильтры, которыми загораживаются окна вентиляторов. Марля меняется по мере загрязнения. Приточные камеры должны содержаться в чистоте.

Музейная вентиляция должна быть активной, но безвредной для экспонатов. Экспонаты не должны испытывать действия движения воздуха, что зависит от скорости и направления воздушных потоков. Воздуховодные каналы и вентиляционные отверстия должны быть расположены таким образом, чтобы поток воздуха, попадаемый в залы, рассеивался вдалеке от экспонатов. Продухи, расположенные в нижней части стены, следует снабжать козырьками. Открывая эти козырьки, можно регулировать количество подаваемого воздуха, а их верхняя крышка и боковые выдвигающиеся стенки направляют поток воздуха к центру зала, что в какой-то мере защищает картины от непосредственного обтекания их воздухом. Наиболее безопасным во всех отношениях будет размещение воздуховодных каналов под полом с вытяжными отверстиями в центре зала выше уровня пола. Отдушины вентиляторов не должны загораживаться посторонними предметами.

Проветривание

При отсутствии в музее системы принудительной вентиляции одним из основных средств, поддерживающих температурно-влажностный режим в помещении, является проветривание через окна, форточки, фрамуги. Проветривание способствует обновлению состава воздуха, который за время пребывания в помещении людей насыщается влагой и вредными газами.

Работнику музея, наблюдающему за режимом, всегда должно быть ясно, с какой целью проводить проветривание: необходимо ли понизить относительную влажность или повысить ее, удержать на имеющемся уровне или просто освежить воздух. Поэтому перед проветриванием необходимо выяснить температуру, относительную и абсолютную влажность воздуха в помещении и снаружи. Снаружи относительную влажность лучше всего определять аспирационным психрометром. Таблица значений абсолютной влажности дана в сб. «Инструктивные материалы для работников реставрационных мастерских и музеев», вып. III, ВЦНИЛКР, 1969, стр. 32--59. и, сопоставив значения абсолютной влажности внутри и вне музея, определить возможный результат проветривания.

У наружного воздуха, попавшего в помещение, изменяются не только температура, но и относительная влажность. Он нагревается или охлаждается до температуры воздуха помещения, и его относительная влажность соответственно понижается или повышается. Если абсолютная влажность воздуха помещения выше абсолютной влажности наружного воздуха, проветривание понизит относительную влажность в помещении; если же абсолютная влажность внутри ниже абсолютной влажности воздуха снаружи, проветривание повысит относительную влажность. Чем меньше разница между этими двумя величинами, тем длительнее допустимо проветривание *. Чтобы в процессе проветривания в какой-то мере затруднить проникновение в помещение пыли и сажи, находящихся в воздухе, надо установить в форточках марлевые экраны. Если между абсолютной влажностью внутри и вне помещения большая разница, проветривать надо очень осторожно. Рекомендуется опустить шторы, что способствует более медленному поступлению наружного воздуха.

Длительность проветривания определяется состоянием режима, объемом помещения, количеством посетителей. Более интенсивное проветривание должно быть в залах, через которые проходит основной поток посетителей, где останавливаются экскурсанты.

Проветривать музейные помещения нужно весной, летом и осенью. Начинать проветривание надо в начале весны. Неотапливаемые помещения проветривают утром, а отапливаемые -- в 12 часов дня. В середине весны проветривают интенсивнее утром и несколько раз в течение дня. Если с прекращением отопления относительная влажность в музее повышается, следует, сообразуясь с состоянием наружного воздуха, интенсивнее проветривать помещение. Летом следует проветривать утром одновременно с сырой уборкой помещения и в течение дня несколько раз. С наступлением осени дневные проветривания постепенно сокращаются, с середины осени остаются только проветривания по утрам, а с наступлением зимы прекращаются вовсе. Зимой проветривать нельзя, так как холодный воздух, попав в помещение и нагреваясь до температуры воздуха внутри, понизит и без того низкую относительную влажность.

Расстановка стеллажей, витрин, экспонатов в запасниках должна быть осуществлена таким образом, чтобы воздух свободно циркулировал в помещении во избежание его застоя в углах, нишах и т. д.

Зимой, когда относительная влажность в помещениях музея понижается, для увлажнения воздуха устраивают естественное испарение воды из открытых сосудов -- ванночек из оцинкованного железа, устанавливаемых на приборы отопления. В ванночки наливают чистую воду, в которую, для предупреждения распространения спор плесени, добавляется марганцовокислый калий (до бледно-розового цвета). В ванночки помещают хлопчатобумажную ткань, один край которой свободно спускается на батарею. Ванночки следует регулярно мыть, а ткань стирать.

Нельзя проводить увлажнение путем распыления воды с помощью пылесоса или разбрызгивания ее по полу, это не дает положительного эффекта, а способствует кратковременному, часто резкому, скачку относительной влажности.

Кондиционирование воздуха

Нормальный и стабильный климатический режим помещения может быть создан путем кондиционирования воздуха. Установка кондиционирования воздуха -- это комплекс разнообразных устройств и приборов для обработки воздуха -- очистки его от пыли и газов, нагревания и охлаждения, осушения и увлажнения. Эти установки бывают двух видов: централизованные, предназначенные для кондиционирования воздуха в одном крупном или в нескольких небольших помещениях, когда обработка воздуха происходит извне и доведенный до нужных кондиций воздух поступает в определенное помещение по специальным каналам, и местные, предназначенные для отдельных, сравнительно небольших залов, когда обработка воздуха осуществляется в компактном агрегате, находящемся непосредственно в обслуживаемом помещении.

Выпускаемые отечественной промышленностью местные кондиционеры рассчитаны на поддержание заданной температуры и не регулируют относительную влажность, которая, в зависимости от изменения температуры, может меняться в пределах от 30 до 60%. Центральная система кондиционирования регулирует температуру, понижая ее летом и повышая зимой; регулирует влажность воздуха и очищает его.

При устройстве кондиционирования следует обращать внимание специалистов на особенности его назначения в музеях, где, помимо всех прочих функций, оно должно создавать и поддерживать единообразную температуру между потолком и полом и не допускать нежелательные температурные градиенты; обеспечивать вентиляцию и циркуляцию воздуха со скоростью, не вызывающей нежелательные воздушные потоки, вредно действующие на экспонаты. Система кондиционирования должна работать круглые сутки, а воздух, вводимый в циркуляцию прибором для кондиционирования, должен быть предварительно хорошо отфильтрован.

При соблюдении перечисленных условий система кондиционирования даст максимальные преимущества, обеспечит лучшую сохранность экспонатов, повысит чистоту помещения и эффективность работы обслуживающего персонала.

Освещение

Для освещения музеев, галерей и выставочных залов быть использованы все источники света. Каждый из них имеет свои преимущества и недостатки, в зависимости от которых ограничивается область их применения. Освещение экспозиции должно быть таким образом, чтобы цвет, фактура экспоната передавались как можно точнее; свет в музее должен быть приятным для посетителей, и помещение музея не должно восприниматься ими как темное и мрачное. Вместе с тем уровень освещенности не должен вредно сказываться на состоянии произведений. Это одно из первых условий, которое должно быть соблюдено при устройстве музейного освещения.

Естественный свет проникает в здание через окна или стеклянные перекрытия, устраиваемые обычно для залов верхнего этажа. В обоих случаях экспонаты должны размещаться так, чтобы на них не попадал прямой солнечный свет. По сравнению с естественным светом в спектре ламп накаливания преобладают желто-красные лучи, в силу чего при освещении произведений этими лампами колорит большинства картин несколько меняется. И тем не менее освещение лампами накаливания не только допустимо, но чаще и предпочтительнее, так как эти источники являются самыми безвредными среди современных источников света.

Наибольший интерес для освещения музеев представляют следующие лампы накаливания: зеркальные лампы концентрированного распределения света ЗН-5, ЗН-6, ЗН-7, ЗН-8; зеркальные лампы уменьшенных размеров типа НЗК; зеркальные лампы со средним светораспределением, то есть с несколько меньшей концентрацией потока, типа НЗС; лампы типа НГД и типа МОД с диффузоотражающим слоем со стороны цоколя, менее концентрирующие поток, чем зеркальные лампы; зеркальные лампы местного освещения типа МОЗ. Свечеобразные лампы типа Д применяются в люстрах и бра вместо использовавшихся в них ранее свечей. Лампы С Ф представляют собой трубки с цоколями и могут использоваться для установки в плоских витринах, софитах и т. п.

Разновидностью ламп накаливания являются йодные лампы, в баллон которых введены пары йода.

Йодные лампы приемлемы для подсветки светопрочных экспонатов. Применение йодных ламп для освещения живописи возможно лишь при использовании фильтров, отсекающих ультрафиолетовое и инфракрасное излучение.

Наиболее распространенными источниками для освещения промышленных и общественных зданий являются лампы люминесцентные. Они имеют высокую световую отдачу, большой срок службы, различный спектральный состав. Но применительно к музейной практике отечественные люминесцентные лампы имеют существенный недостаток -- в спектральном составе их излучения содержится значительная ультрафиолетовая составляющая. В настоящее время эти лампы могут применяться без защитных от ультрафиолетовых излучений средств только для светостойких экспонатов. Для экспонатов относительно светостойких, и тем более наименее светостойких, их применение возможно только при использовании светозащитных средств. Спектральный состав излучения люминесцентных ламп также искажает колорит живописи, хотя его и можно варьировать путем выбора того или иного типа ламп или сочетания различных типов ламп.

Промышленностью выпускаются люминесцентные лампы следующих типов: Л Б -- белого света; ЛХБ -- холодного белого света; ЛТБ--теплого белого света; ЛД -- дневного света; ЛДЦ -- дневного света. Лампы Л Д и ЛДЦ наименее применимы в музеях из-за наибольшей вредности и наихудшей цветопередачи из всех типов люминесцентных ламп.

Выбор источника света в каждом конкретном случае зависит от характера помещения и экспонатов, отобранных для экспозиции.

Уровень освещенности устанавливается в соответствии со светостойкостью материалов. При экспонировании масляной и темперной живописи освещение не должно превышать 150 люкс.

Лампы всех типов применяются в соответствующей их типу арматуре, с которой они образуют осветительные приборы или светильники. Арматура перераспределяет в пространстве излучаемый лампой свет, защищая зрение от его слепящего действия, рассеивая или, наоборот, концентрируя его. Вместе с тем арматура является немаловажным элементом оформления интерьера.

Из всех выпускаемых нашей промышленностью видов светильников для ламп накаливания и люминесцентных ламп лишь светильники ДНП и НВП-16 предназначены для освещения музеев.

Каким бы ни было освещение -- естественное или от люминесцентных ламп, -- при освещении чувствительных к действию света экспонатов следует устранять ультрафиолетовые лучи, так как они потенциально опасны и не играют никакой роли в визуальном наблюдении- Один из способов устранения ультрафиолетовых лучей состоит в том, что свет отражается от поверхности, окрашенной цинковыми или титановыми белилами. В некоторой степени защитой от ультрафиолетовых лучей является обычное стекло, которое снижает активность естественного света в 2--3 раза. Для усиления защиты стекла окон и плафонов покрываются матовой краской. Специальные фильтры на светильниках с люминесцентными лампами и лампами накаливания снижают активность этих источников в 4--5 раз. При отсутствии специальных светозащитных средств, для освещения музейной экспозиции, особенно комплексной, лучше остановиться на лампах накаливания.

Отсечение ультрафиолетовых лучей не делает свет полностью безопасным для экспонатов, так как и видимые лучи обладают фотохимической активностью. Поэтому в музеях должны применяться меры, ограничивающие время и интенсивность воздействия дневного света на экспонаты. Для этого целесообразно использовать индивидуальные выключатели, шторы и занавески из белого шелкового полотна на окнах, жалюзи и т. д. В часы, когда музей закрыт для посетителей, все окна должны быть зашторены. Галереи с верхним естественным светом должны быть оборудованы регулируемыми средствами защиты не только для устранения прямых солнечных лучей, но и для ограничения естественного освещения.

Помимо фотохимического воздействия солнечный свет и лампы накаливания выделяют значительное количество тепла, влияющего на изменение температурного режима помещения. Это обстоятельство должно учитываться при проектировании экспозиционного технического оборудования.

При устройстве освещения в витринах следует иметь в виду, что прямой свет близко расположенного источника света оказывает разрушающее действие на экспонаты; тепло, выделяемое лампой, сильно повышает внутреннюю температуру и изменяет относительную влажность воздуха в витрине. Люминесцентная лампа мощностью 80 Вт за несколько часов работы повышает температуру в витрине небольшого объема почти на 11 °C. температура также быстро понижается, а соответственно изменяется и относительная влажность при выключении лампы. Такие колебания, происходящие каждый день, могут отрицательно сказаться на экспонатах. Поэтому лампы должны быть изолированы от внутреннего объема витрины и устанавливаться в отдельном, хорошо вентилируемом отсеке.

Если в экспозиционных залах обычно приходится принимать меры против вредного влияния излишней освещенности, то в помещении запасников часто приходится встречаться с недостатком света. Для запасников нередко используются темные, без естественного света помещения. Кроме того, произведения масляной и темперной живописи часто хранятся в штабелях, не дающих доступа света к картинам. Все это вредно сказывается на их сохранности. Размещать фонды, как уже говорилось, следует в светлых помещениях на специально устроенных стеллажах. И здесь необходимо принимать меры против излишней освещенности, превышающей норму для данной группы светостойкости, и также нужно следить за фильтрацией вредного для экспонатов излучения.

В настоящее время в музеях в широких масштабах ведутся кино-, теле- и фотосъемки. Проводятся они, как правило, с использованием мощных осветителей -- кинопрожекторов и ламп накаливания, резко увеличивающих температуру окружающего воздуха и экспонатов. Повышение температуры влечет соответственно понижение относительной влажности воздуха, что вредно сказывается на произведениях искусства. Поэтому съемки могут быть разрешены только в больших помещениях и при условии, что осветительные приборы оборудованы термоизоляционными фильтрами (СЗС- 24/14, СЗС-26) и др.

превентивный консервация памятник музей

Список используемой литературы

1. Музейное хранение произведений станковой темперной и масляной живописи. Р. А. Девина

2. Балаева С. П., Малеин Н. И., Тихонов Н. П., Трончинский С. В., Фармаковский М. В., Хранение музейных ценностей, Л., 1940.

3. «Реставрация произведений станковой масляной живописи», М., «Искусство».

4. «Охрана музейных памятников и описание их сохранности», М., 1964.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой