Продюсерский проект создания и реализации полнометражного художественного фильма "Тайна озера Кабан"

Тип работы:
Дипломная
Предмет:
Культура и искусство


Узнать стоимость новой

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

[Введите текст]

ВВЕДЕНИЕ

Целью моей дипломной работы является разработка продюсерского проекта создания и реализации полнометражного художественного фильма «Тайна озера Кабан».

Продюсерский проект включает в себя следующие основные элементы:

Основу будущего фильма — киносценарий.

Продюсерское описание замысла фильма и оценку зрелищного потенциала — творческий анализ проекта.

Анализ и обоснование постановочной сложности — производственный анализ проекта.

Определение временных параметров реализации продукта — календарный план съемочного периода и производства фильма в целом.

Расчет экономических показателей проекта — лимит затрат.

Создание плана реализации проекта и определение зрелищного потенциала фильма — прокатную политику.

Определение факторов, влияющих на результат и привлечение инвестиций на реализацию проекта — бизнес-план.

В процессе дипломного исследования необходимо выполнить ряд основных задач:

Предоставить продюсерскую оценку художественных достоинств и производственно-экономических параметров кинопроекта (определить жанр, вид, концепцию, формат, характеристику сюжетной линии).

Провести творческо-производственную разработку литературного сценария и его пообъектную разработку.

Выявить с помощью производственного анализа показатели, определяющие постановочную сложность.

Составить примерный календарный план производства фильма с соответствующими расчетами, определяющими временные параметры производства кинофильма.

Разработать требования, предъявляемые к основному составу съемочной группы и актерам, вытекающие из принятой концепции фильма и творческо-производственных особенностей реализации проекта.

Оценить систему материального стимулирования работников основного состава съемочной группы (формы и системы оплаты труда) и обосновать ее.

Рассчитать предполагаемую стоимость проекта — расширенный лимит затрат.

Разработать требования, предъявляемые к основному составу съемочной группы и исполнителям главных ролей, вытекающие из принятой концепции фильма и творческо-производственных особенностей реализации проекта.

Разработать прокатную политику фильма, дать оценку зрелищного потенциала проекта.

Составить бизнес-плана проекта.

Привести основные формы договоров, регулирующих отношения продюсера с авторами аудиовизуального произведения и другими участниками производства аудиовизуальной продукции.

ГЛАВА 1. ПРОДЮСЕРСКОЕ ОПИСАНИЕ ЗАМЫСЛА БУДУЩЕГО ФИЛЬМА «ТАЙНА ОЗЕРА КАБАН»

Жанр фильма «Тайна озера Кабан» точнее всего можно определить как историко-приключенческий. В его основе лежит приключенческая история. Все действие картины разворачивается вокруг древней легенды, повествующей о спрятанной на дне озера Кабан ханской казне. Действие происходит как в наши дни, так и в 16 веке. Герои переживают разнообразные приключения, любят, страдают, радуются, теряют и находят. Это фильм о чести, любви, предательстве, дружбе и семье, о том, что всегда затрагивает сердца зрителей.

Одна из особенностей будущей картины заключается в том, что все события разворачиваются в г. Казань. После фильма Эйзенштейна «Иван Грозный» это один из первых фильмов, где все действие происходит не в Москве или Санкт-Петербурге, а в Казани, которую уже сейчас начинают называть «третьей столицей». Россия — огромная многонациональная страна, на территории которой расположены города с богатой историей и множеством памятников архитектуры. Одной из задач создателей фильма является пробуждение интереса зрителя к чему-то для него новому, к давним событиям истории нашей страны. У Казани есть позитивный опыт сосуществования на одной территории народов, принадлежащих к различным культурам, исповедующих разные религии, но составляющих в рамках города целостную общность, благодаря единым ценностям, которые они разделяют. В данный момент эта тема, без сомнения особенно актуальна как для нынешней России, находящейся в поиске общенациональной идеи, так и для всего мира, пребывающего в состоянии нарастания межконфессиональной вражды.

Можно предположить, что особый интерес этот фильм, благодаря приключенческому жанру, будет представлять для юношеской аудитории. В основе сюжета лежит предание о том, что в 16 веке последние татарские ханы в преддверии осады Казани Иваном Грозным утопили свою казну в озере Кабан. Предпринималось много попыток найти сокровища, но все они были тщетными. Со временем легенда обросла многочисленными фантастическими подробностями.

Основной сюжет разворачивается в наши дни, когда московский журналист Кирилл приезжает в Казань делать репортаж об экологической экспедиции на озере Кабан. Однако вскоре он выясняет, что экология лишь прикрытие для команды профессиональных черных копателей, которые мечтают найти сокровища татарских ханов.

Знакомство с местной девушкой археологом Гулей, заставляет Кирилла вступить в настоящую схватку с черными копателями. И дело здесь не в алчности — по древнему преданию, если сокровища потревожат, городу будет грозить гибель. Только Гуля верит, что древняя легенда — не миф…

Материал этой истории позволяет выстроить рассказ по всем каноном приключенческого жанра: со страшными злодеями, благородными и смелыми героями, разгадыванием древних легенд, лихими погонями, смертельно опасными лабиринтами, и, конечно, непременной любовной историей.

Характеристика сюжетной линии

Для того чтобы проникнуть в сюжетную линию сценария, рассмотрим эту историю с точки зрения структуры сценария.

Пролог

Действие фильма начинается с титра «Казанское ханство. Весна. 1549 года». Журналисту Кириллу снится сон о гибели казанского хана Сафа-Гирея. Ханша Сююмбике оплакивает смерть мужа. Через толпу подданных прорывается принцесса Гаухаршад, таща за собой семилетнюю девочку. Принцесса обвиняет Сююмбике в смерти отца ее дочери. Она пытается сорвать нефритовые четки с руки мертвого хана, женщины начинают драться, нефритовые камешки рассыпаются по земле. Гаухаршад проклинает ханшу и 33 поколения женщин в ее роду. Затем принцесса топится в озере Кабан. Ее дочь сжимает в руке нефритовый камушек.

Экспозиция

Молодой журналист Кирилл просыпается от звонка мобильного телефона. Он опаздывает на работу, быстро одевается и берет с тумбочки амулет — кожаный шнурок с нефритовым камнем. Когда журналист приезжает в офис, начальник дает ему задание лететь в Казань и снять репортаж об экологической экспедиции на озере Кабан. Кирилл недоволен заданием, но приказ есть приказ.

Завязка

Кирилл и оператор Слава прилетают в Казань и начинают снимать репортаж об экспедиции, начальником которой является американка Клэр Стэполтон. Во время интервью с Клэр на озере появляется молодая девушка как две капли воды похожая на ханшу Сююмбике из сна главного героя. Девушка Гуля кричит в камеру, что Клэр и ее «экологи» на самом деле мошенники и ищут зарытые ханские сокровища. Кирилл понимает, что может сделать не просто выпуск про экологов, но сенсационный репортаж. Он решает остаться и помочь Гуле разобраться в этих темных делах. Они совместно с братом Гули Рустамом и дедушкой Исмаилом начинают свое расследование этой темной истории.

Развитие сюжета

Кирилл все больше сближается с Гулей и ее семьей. Оказывается, что девушка — потомок ханши Сююмбике. Они продвигаются в своем расследовании. Молодые люди обращаются за помощью к другу Гули археологу Марату, который влюблен в девушку. Герои близки к цели, но тут происходит ряд неожиданных событий. Сначала гибнет Марата, а затем дедушка Гули Исмаил попадает в больницу. Бандиты, воспользовавшись положением, крадут у дедушки Исмаила карту, где указано месторасположение сокровищ. Параллельно у главных героев начинают завязываться романтические отношения. Гуля узнает, что Кирилл — потомок принцессы Гаухаршад, и проклятие с ее рода можно снять, если они полюбят друг друга. Молодые люди проводят ночь вместе. Проснувшись, Гуля понимает, что Кирилл ушел. Герой, отправившийся на поиски украденной карты, оказывается на пароме у злодейки Клэр и пытается провести ее, предлагая сотрудничество. Рустам находится в плену у «экологов», он взбешен «предательством» Кирилла. Клэр и ее сподручные, Кирилл и Рустам, направляются в заброшенный дом, чтобы войти в лабиринт, который приведет их к сокровищам.

Кульминация

Гуля с дедушкой Исмаилом спешат к лабиринту, чтобы спасти не только своего брата, но и всех жителей Казани — ведь если Клэр доберется до сокровищ, то весь город может погибнуть от ядовитого газа из сокровищницы казанского хана. Достигнув сокровищницы и потеряв в пути нескольких членов своей банды, Клэр и оставшиеся в живых вынуждены бежать, так как лабиринт начинает затоплять водой. Исмаил погибает в лабиринте. Кирилл спасает оставшихся, но сам оказывается в затопленном лабиринте. Гуля оплакивает смерть возлюбленного, но Кирилл чудесным образом оказывается жив и невредим — он всплывает на поверхность озера.

Пролог

Кирилл завершает съемки своего репортажа. Он берет интервью у Гули на берегу озера, и та говорит, что на самом деле легенда о сокровищах озера Кабан всего лишь сказка. Никто больше не потревожит древние сокровища. На поверхность озера из глубин всплывает золотая статуэтка барса, когда-то принадлежавшая Сафа-Гирею.

Концепция фильма и актуальность замысла фильма

Концепция фильма «Тайна озера Кабан» носит политический, социальный и воспитательный характер. В настоящее время особую роль для России играет поиск идеи, которая могла бы способствовать единению. Безусловно, общее культурно-историческое наследие является одним из возможных оснований для воспитания молодого поколения в духе национального согласия и общечеловеческих ценностей. Именно поэтому история о прошлом и настоящем татарского и русского народов, их непростых, но имеющих длительную историю отношениях, способна послужить позитивным примером преодоления противоречий и достижения взаимопонимания и плодотворного сотрудничества. Казань — один из крупнейших политических, социальных, экономических и культурных центров России. Одним из съемочных объектов является Казанский Кремль, входящий в число сооружений, признанных Всемирным наследием Юнеско. Город имеет зарегистрированный бренд «третья столица России» до 2017 года. Пора, наконец, открыть Казань для россиян и остального мира. И, кроме того, фильм не только и не столько о татарах. Картина имеет все основания для того, чтобы показать, насколько глубоко и тесно история русского и татарского народа переплетены друг с другом. Для того чтобы разрушить стену невежества. И в этом смысле проект имеет государственно строительное значение.

Зрительский потенциал фильма

Фильм ориентирован на молодежную аудиторию (от 16 до 25 лет), но она может быть расширена за счет отсутствия возрастного ценза для детей младше 16 лет. Кроме того, более старшее поколение от 25 лет также может заинтересоваться данной картиной. Этот проект по замыслу можно сравнить с «Приключениями Индиана Джонса», где исторические, культурные и социальные темы воплощены в захватывающем дух приключенческом жанре.

ГЛАВА 2. ТВОРЧЕСКО-ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ РАЗРАБОТКА КИНОСЦЕНАРИЯ И ПООБЪЕКТНАЯ РАЗРАБОТКА

фильм сценарий актер затраты

Сценарий — литературное произведение, предназначенное для воплощения на экране. Основой планирования факторов производства аудиовизуальной продукции является сценарий. Этот документ предназначен к дальнейшей постановке фильма, поэтому к нему стоит предъявлять не только художественные, но и производственные требования: конкретное описание законченного сюжета; наличие полностью разработанных сцен и эпизодов; учёт времени года и соблюдение реального количества съёмочных объектов.

Литературный сценарий является скорее произведением литературы. Чтобы он стал рабочим документом и основой будущего фильма, необходимо преобразовать его в киносценарий. В основе преобразования киносценария лежит основная цель — создание единого «производственного языка», ведь с этим документом работают множество людей, занятых в производстве кинокартины.

Для того чтобы проанализировать сценарий с творческо-производственной точки зрения необходимо:

— художественное редактирование, т. е. рационализация художественных, драматургических и изобразительных форм сценария

— производственное редактирование, т. е. конкретизация производственных параметров киносценария.

Основными драматургическими элементами киносценария являются эпизод и сцена. Главной производственной единицей киносценария является съёмочный объект — это сцена или группа сцен, снимаемых в одном месте действия, независимо от их сценарной последовательности.

С целью оптимизации производства кинокартины объекты, требующие неоправданных с экономической точки зрения затрат, должны быть изменены или объединены с другими объектами без потери художественного потенциала.

В результате производственного анализа составляется комплект аналитических документов — «Список персонажей», «Список объектов» и посценовая разбивка. В приложении приведены данные о посценовой разбивке с указанием следующих параметров: объем сцен и объектов, время суток, действующие лица, характер съемок, содержание сцены, изобразительное решение и материально-техническое обеспечение сцены (см. «Список персонажей» и посценовую разбивку в приложении).

В киносценарии «Тайна озера Кабан» 35 съемочных объектов. Время года — лето. В таблице пообъектной разработки приведены сводные данные о количестве объектов, сцен и характере съемок.

В результате производственного анализа составляется комплект аналитических документов — «Список персонажей», «Список объектов» и посценовая разбивка (см. посценовую разбивку и «Список персонажей» в приложении).

Сводные данные о количестве объектов, сцен и характере съемок

НОМЕРА СЦЕН

НАЗВАНИЕ СЪЕМОЧНОГО ОБЪЕКТА

ВРЕМЯ СУТОК

МЕТРАЖ (п.м.)

НОМЕР СТРАНИЦЫ СЦЕНАРИЯ

Сцены

Объекта

ЭКСТЕРЬЕР

26

БЕРЕГ БУЛАКА

д

50

50

20−21

57

БОЛЬНИЦА

н

17,5

40

44

58

у

12,5

45

122

н

10

70

32

ДОМ ИСМАИЛА.

у

30

47,5

24−26

33

у

5

26

47

н

12,5

38−39

68

ДОМ МАРАТА

д

7,5

35

53

120

н

7,5

70

121

н

5

70

69

д

15

53−54

49

ЗАБРОШЕННЫЙ ДОМ

н

15

40

39

137

д

15

82

139

д

10

82

15

ЗДАНИЕ УВД

в

30

30

11−12

7

КАЗАНЬ. АЭРОДРОМ

д

5

5

5

42

КРАЕВЕДЧЕСКИЙ МУЗЕЙ

у

2,5

2,5

35

39

КРЕМЛЬ.

у

35

70

31−33

35

д

20

25−27

40

у

15

33

1

ЛЕС

у

27,5

42,5

1

2

у

15

1

127

МОСТ

н

35

35

75−76

63

МУЗЕЙ ТУКАЯ

д

10

137,5

50

83

в

7,5

59

85

в

17,5

60

88

в

2,5

60

91

в

5

61

116

н

70

66−68

79

д

15

57−58

92

в

10

61

135

НАБЕРЕЖНАЯ

у

20

20

81

20

ОЗЕРО КАБАН

н

22,5

455

16

3

д

77,5

1

11

д

7,5

9

13

д

20

10

19

н

2,5

16

163

д

7,5

93

164

д

30

93

166

д

12,5

95

17

ОЗЕРО КАБАН. ПАРОМ

н

80

13−15

18

н

12,5

16

21

н

7,5

16

41

у

22,5

33−34

130

н

7,5

77−78

131

н

25

78

133

н

25

80

9

д

35

6−7

10

д

40

7−9

12

д

20

9

141

СТАДИОН ТАТ-НЕФТЬ

д

15

40

83

146

д

7,5

86

148

д

7,5

87

152

д

5

88

154

д

5

89

16

УЛИЦЫ КАЗАНИ

в

35

228

12−13

95

в

7,5

62

97

в

10

62

100

н

7,5

63

102

н

7,5

63

104

н

7,5

64

110

н

10

65

112

н

7,5

65

117

н

15

68−69

136

д

5

82

34

у

20

26

48

н

7,5

39

75

д

10

56

96

в

7,5

62

98

в

7,5

62

101

н

7,5

63

103

н

5

63

105

н

2,5

64

109

н

7,5

65

111

н

5

65

113

н

5

65

115

н

7,5

66

8

д

17,5

6

114

н

5

65−66

ИТОГО:

1278

ИНТЕРЬЕР

59

БОЛЬНИЦА. ПАЛАТА ИСМАИЛА

у

62,5

165

45−48

61

у

20

48−49

123

н

32,5

70−71

126

н

50

74−75

22

ДОМ ИСМАИЛА. ПОДЪЕЗД

н

20

20

17

118

н

10

10

69

134

КАБИНЕТ ПОЛКОВНИКА РОДИОНОВА

н

7,5

42,5

80−81

14

д

20

10−11

165

д

15

94−95

43

КРАЕВЕДЧЕСКИЙ МУЗЕЙ

у

32,5

32,5

35−36

60

МУЗЕЙ ТУКАЯ. КАБИНЕТ

н

15

157,5

48

64

МУЗЕЙ ТУКАЯ. ВЕСТИБЮЛЬ

д

27,5

50−51

81

в

12,5

58

87

в

10

60

89

в

2,5

60

93

в

17,5

61−62

99

в

10

63

106

н

12,5

64

108

н

5

64−65

82

МУЗЕЙ ТУКАЯ. ЗАЛ

в

15

58−59

86

в

7,5

60

90

в

5

61

94

в

10

62

107

н

7,5

64

5

ОФИС «ВТН». КАБИНЕТ ВАДИМА

д

20

52,5

4

6

д

25

4−5

28

у

7,5

21−22

124

ПОКОИ СЮЮМБИКЕ

д

65

95

71−73

125

н

30

73−74

50

ЗАБРОШЕННЫЙ ДОМ

н

12,5

117,5

39−40

52

н

45

40−41

54

н

15

43

56

н

22,5

43−44

138

д

12,5

82

162

д

10

93

ИТОГО:

692

ПАВИЛЬОН

27

КВАРТИРА ИСМАИЛА. КАБИНЕТ

у

10

475

21

29

у

5

22

31

у

35

23−24

44

д

25

36−37

45

в

17,5

37

46

в

27,5

37−38

53

н

30

41−42

55

н

15

43

62

д

20

49−50

65

н

32,5

51−52

71

д

17,5

54−55

73

д

15

55−56

25

КВАРТИРА ИСМАИЛА. КУХНЯ

н

37,5

18−20

30

у

30

22−23

38

в

50

29−31

76

д

2,5

56

132

н

37,5

78−80

23

КВАРТИРА ИСМАИЛА. ПРИХОЖАЯ

н

7,5

17−18

51

н

10

40

128

н

27,5

76−77

24

КВАРТИРА ИСМАИЛА. СПАЛЬНЯ

н

12,5

18

129

н

10

77

4

у

20

20

3−4

36

КВАРТИРА МАРАТА. КАБИНЕТ

д

20

180

27−28

67

у

17,5

52−53

72

д

17,5

55

78

д

15

57

80

д

12,5

58

84

д

15

59

119

н

20

69

37

КВАРТИРА МАРАТА. КУХНЯ

д

32,5

26

74

д

5

56

77

д

5

56

66

КВАРТИРА МАРАТА. ПРИХОЖАЯ

у

7,5

52

70

д

12,5

54

140

ЛАБИРИНТ

д

17,5

342,5

82−83

142

д

37,5

83−84

143

д

15

84−85

144

д

17,5

85

145

д

22,5

85−86

158

д

12,5

92

160

д

15

92

161

д

17,5

92−93

150

д

17,5

87−88

156

д

50

89−90

147

д

22,5

86−87

149

д

17,5

87

151

д

15

88

153

д

5

88

155

д

10

89

157

д

42,5

90−91

159

д

7,5

92

ИТОГО:

1017

ВСЕГО:

2987

Данные по объектам:

ЭКС — 1 278 п/м

ИНТ — 692 п/м

ПАВ — 1017 п/м

ИТОГО: 110 мин= 1 час 50 минут (включая титры)

Полезный метраж: 2987 м + 150 м на титры= 3131 м

Рабочий метраж: 15 535 м.

ГЛАВА 3. ПОКАЗАТЕЛИ, ХАРАКТЕРИЗУЮЩИЕ ТВОРЧЕСКО-ПОСТАНОВОЧНУЮ СЛОЖНОСТЬ ПРОЕКТА

Вид и жанр фильма.

Исторический приключенческий фильм, односерийный художественный игровой фильм, цветной, снимаемый на пленке 35 мм, стереофоническая система записи звука.

Формат фильма.

Объем фильма составляет 3131 м (110 минут = 1 час 50 минут). Хронометраж фильма является приемлемым для фильма такого жанра.

Характеристика натурных и интерьерных объектов.

Съемки на натуре — 1 278 м.

Съемки в интерьере — 692 м.

Съемки в павильоне — 1017 м.

Предполагаемые места съемок.

Россия, город Москва

Россия, город Казань

По замыслу сценариста, все действие картины в основном разворачивается в городе Казань. Планируется проведение одной экспедиции в г. Казань. Количество дней экспедиции — 55. Так как проект является сложно-постановочным, необходимо организовать командировку в подготовительном периоде для выбора натуры и интерьеров, а также для установления деловых отношений с организациями по проведению съемок. Творческая группа, в состав которой входят режиссер-постановщик, оператор-постановщик, художник- постановщик, звукорежиссер, исполнительный продюсер, директор картины и второй режиссер, выезжает на выбор натуры на срок в 10 дней.

В съемочном периоде исполнительный продюсер совместно с директором картины приезжают для начала подготовки к приезду съемочной групп в г. Казань.

Переезды займут 2 дня. Общий срок экспедиции составит 41 дней. Основная часть съемок пройдет в экспедиции (см. таблицу съемочного периода).

Характеристика декорационно-технического оформления

В павильоне будут созданы декорации следующих объектов:

Лабиринт

Квартиры Марата, Исмаила и Кирилла

Для каждой из декораций в подготовительном периоде будет подготовлен художественный эскиз.

Параметры материально-технического обеспечения съемок

Аренда на весь съемочный период сценическо-постановочных средств, операторской и съемочной техники, звуковой аппаратуры и автотранспорта.

Характеристика художественно — исполнительского состава

В фильме пять главных героев: Кирилл, Гуля, Исмаил, Клэр и Рустам. 3 роли второго плана, 16 эпизодических ролей, 100 человек — групповка, массовка — 107 человек.

Сцены с участием животных

— сцена № 1 — лось

— сцена № 127 — голубь

Характеристика музыкального оформления

Планируется создание оригинальной музыки, исполнение оригинальной песни для фильма какой-нибудь известной группой (может быть, Город 312). Главная цель музыкального сопровождения — подчеркнуть важность событий, происходящих с героями, и передать остроту происходящих на экране действий. Обязанность композитора заключается в создании музыкального оформления, которое не только стало бы неотъемлемой частью кинокартины, но и использовалось бы в качестве саундтрека в последующих рекламных акциях.

Компьютерная графика

Объём сцен с использованием компьютерной графики — 18 метров.

Одним из показателей, характеризующим творческо-постановочную сложность проекта, является использование компьютерной графики. Компьютерная графика к кинофильму будет разрабатываться командой специалистов. Режиссёр по спецэффектам будет работать над разработкой экспликации ещё в подготовительном периоде.

Предполагаемые материально — технические базы

Киностудия «Мосфильм» (аренда сценическо-постановочных средств, операторской техники, аренда павильонов, грима, костюмов), компания «RentaCam», «Синелаб».

Координаты расположения предполагаемых материально — технических баз:

StArt production

г. Москва, Большая Почтовая, 22

(495) 261−37−77

АБС — продакшн. Компания

г. Москва, ул. Королева, д. 13

(495) 232−38−28

АПЦ, АПЦ Рентал. Корпорация

г. Москва, ул. 3-я Хорошевская, д. 12

(495) 192−81−81

Им. М. Горького. Киностудия

г. Москва, ул. С. Эйзенштейна, д. 8

(495) 181−01−83

Интернэшнл Мувитекс. Компания

г. Москва, ул. Мосфильмовская, д. 1

(495) 143−24−70

КиноРентСервис. Компания

г. Москва, ул. Антонова-Овсеенко, д. 13

(495) 256−51−30

Мосфильм. Киноконцерн

г. Москва, ул. Мосфильмовская, д. 1

(495) 143−92−00

СинеЛаб. Компания

г. Москва, Ленинградское ш., д. 65, стр. 5

(495) 789−37−20

Итак, анализ киносценария выявил наличие таких производственных факторов, как необходимость в кинокспедиции и строительстве комплексных декораций в павильоне, а также сложность отдельных сцен, что позволяет отнести данный проект к категории сложной постановки.

В связи с этим были использованы существующие примерные сроки этапов производства и нормативы выработки в 12-часовую смену для сложно-постановочных картин, которые должны стать ориентиром для планирования и расчетов стоимости.

Сроки этапов производственного периода и сдачи готового фильма

Предподготовительный — разработка «постановочного проекта» в течение 4 недель — устанавливается продюсерским решением на основании производственной необходимости и постановочной сложности проекта.

Подготовительный — проведение плановых подготовительных работ — 12 недель.

Съёмочный — съёмка сценарного материала — 9 недель.

Монтажно-тонировочный — 14 недель.

Подготовка и сдача исходных материалов — 4 недели.

Календарные сроки производства проекта отображены в таблице «Календарный план производства» (см. ниже)

ГЛАВА 4. ТРЕБОВАНИЯ, ПРЕДЪЯВЛЯЕМЫЕ К ОСНОВНОМУ, ТВОРЧЕСКОМУ И РУКОВОДЯЩЕМУ СОСТАВУ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ И АКТЕРАМ

Режиссер-постановщик

Режиссер-постановщик — ключевая фигура в процессе создания аудио-визуального продукта, руководящий участник, отвечающий за художественную и сценическую составляющую картины.

Режиссер руководит творческо-производственным процессом создания фильма «Тайна озера Кабан». Совместно с автором сценария, редактором и консультантом он определяет художественную концепцию сценария и обеспечивает его правильную трактовку. Режиссер должен изучить материалы, относящиеся к теме фильма. Основное действие картины разворачивается в г. Казань, где есть несколько реально существующих объектов — таких, как озеро Кабан, Казанский Кремль, музей Тукая. Чтобы наша история выглядела более реально, Несмотря на то, что сюжет фильма является плодом фантазии сценариста, основанной на легенде, необходимо придерживаться достоверности, чтобы у зрителя не создалось ощущения фальши происходящего. Не менее важной является работа с актерами. Важно помочь актёрам раскрыть образы героев, чтобы передать художественную правду, раскрыть характеры персонажей, чтобы сделать их более правдивыми и живыми.

В предподготовительном периоде режиссер на основе утвержденного литературного сценария разрабатывает режиссерский сценарий и осуществляет в соответствии с ним постановку фильма. К тому же предстоит скорректировать некоторые элементы авторской драматургии, которая, безусловно, требует поиска решений с учётом специфики законов кинематографии и режиссерского замысла.

В подготовительном периоде режиссер, оператор, художник и режиссер по спецэффектам разрабатывают свои экспликации.

Постановщик помимо творческой составляющей должен учитывать и финансовую, трезво оценивая возможности продюсера с экономической точки зрения.

В роли режиссера выступит Николай Лебедев («Поклонник», «Звезда», «Волкодав»). Мы считаем, что это профессионал, обладающий достаточными знаниями и умением, чтобы справиться с поставленной задачей. Кроме того он имеет опыт в создании фильмов такой постановочной сложности и историко-приключенческого жанра.

Оператор-постановщик

Оператор-постановщик — один из основных создателей фильма, непосредственно работающий над его изобразительным решением, осуществляющий его съёмку. Совместно с режиссёром-постановщиком оператор-постановщик определяет идейно-художественную направленность фильма, его изобразительную трактовку. Основное в творчестве оператора-постановщика -- отбор и воплощение на экране наиболее выразительных композиционных, светотональных и колористических решений, точек зрения, ракурсов, оптической трактовки и освещения, способствующих максимально полной, глубокой передаче темы и идеи фильма. При подготовке к съёмке и в работе над фильмом оператор-постановщик совместно с режиссёром-постановщиком и художником на основе литературного сценария и творческого замысла будущего фильма разрабатывает режиссерский сценарий, изобразительную трактовку сцен и эпизодов фильма, портретные характеристики основных персонажей, принципы освещения, выбирает места натурных съёмок. В процессе работы над фильмом оператор-постановщик руководит работой оператора, ассистента оператора, и всей операторской группой.

Ближайшим помощником и исполнителем творческих и технических заданий оператора-постановщика является оператор. Он также руководит работой ассистента оператора и другого технического персонала. По поручению оператора-постановщика оператор самостоятельно проводит съёмки в павильоне и на натуре. Оператор несёт ответственность за техническое качество изображения, комплектует необходимую съёмочную технику, проводит испытания аппаратуры, плёнки, фильтров и другого операторского оборудования, наблюдает за качеством лабораторной обработки негативного и позитивного материала.

Один из главных тандемов на съемочной площадке и при создании фильма в целом является тандем режиссера в соавторстве с оператором. В роли оператора-постановщика может рассматриваться Павел Костомаров («Прогулка», «Простые вещи», «Как я провел этим летом»). В картине «Прогулка», где он выступал в качестве оператора, Павел Костомаров смог передать атмосферу Санкт-Петербурга, показать этот город во всей красе. Так как в фильме «Тайна озера Кабан» есть множество сцен, происходящих на улицах Казани, данный оператор подходит на эту роль.

Художник-постановщик

Художник-постановщик — наряду с режиссером и оператором, один из главных создателей изобразительного решения фильма. Основная задача художника-постановщика -- с помощью изобразительных экспликаций, эскизов и раскадровок перевести словесный ряд сценария в визуально-пластический ряд будущего фильма, одновременно адаптировав его к реальным условиям съемок, т. е. давая соответствующие указания и рекомендации для постройки декорации, выбора натуры, реквизита, костюмов, композиции отдельного кадра и т. д. Как правило, в съемочной группе под руководством художника-постановщика работают художник-декоратор, художники по костюмам, гриму, мебели, реквизиту, комбинированным съемкам.

Второй режиссер (Кинорежиссер)

Второй режиссер — не менее важный участник в процессе создания фильма. В предподготовительном периоде второй режиссер совместно с режиссером-постановщиком прорабатывает сценарий, готовит его для съемки. В подготовительном периоде составляет один из важнейших документов — календарно-постановочный план. Вся информация, исходящая от режиссера, передается другим департаментам через второго режиссера. В съемочном периоде кинорежиссер ведет площадку, подготавливает отчет о проделанной работе в конце каждого съемочного дня, переделывает КПП, вносит соответствующие изменения. Одно из основных требований — наличие у второго режиссера режиссерского образования и большого опыта в создании сложно-постановочных проектов.

Исполнители главных ролей

В качестве главного героя Кирилла рассматриваются два актера:

— Максим Матвеев («Стиляги», «Тиски», «Спасибо за любовь», «Тариф Новогодний», «На крючке», «Свадьба по обмену»)

— Илья Любимов («Бумер», «Одиссея 1989», «Казус Кукоцкого», «Обстоятельства», «Неадекватные люди»)

При выборе этих актеров мы руководствовались медийностью данных актеров и неоспоримым талантом.

На роль главной героини Гульнары (Гули) будет проводиться кастинг. Требование: подходящая внешность, профессиональное актерское образование.

В случае если достойных кандидатур не обнаружится, роль главной героини может быть предложена актрисе Агнии Дитковските («Жара», «Знаки любви», «Отторжение», «На игре», «На игре: второй уровень», «Борис Годунов», Вий: возвращение").

Одного из главных героев Рустама, брата Гули, сыграет студент мастерской К. Серебренникова школы-студии МХАТ Риналь Мухаметов. Этот выбор основан на том, что Риналь имеет профессиональное актерское образование и родом из Казани, что особенно должно вдохновлять его на участие в этом фильме.

Роль дедушки Исмаила будет предложена Богдану Ступке («Тайна Чингисхана», «Восток-Запад», «Тарас Бульба», «Огнем и мечом», «Свои», «Старое предание. Когда солнце было богом»).

На роль главной злодейки в фильме рассматривается Алена Хмельницкая («Заяц над бездной», «Ландыш серебристый», ««Самая красивая»).

Исполнительный продюсер

Исполнительный продюсер — главный организатор производства фильма, руководит всей производственно-экономической и финансовой деятельностью съемочной группы. Организует выполнение работ по производству фильма в установленные планом сроки и в пределах утвержденного лимита затрат. Обеспечивает условия для создания фильма на высоком профессиональном уровне.

Руководство производством этого фильма необходимо поручить опытному, снявшему не менее 10 полнометражных картин профессионалу.

Директор съемочной группы

Директор съемочной группы разрабатывает совместно с кинорежиссером-постановщиком, кинооператором-постановщиком и художником-постановщиком лимит затрат на постановку фильма, смету и календарный план на период режиссерской разработки и подготовительный период. Он руководит работой и непосредственно участвует в разработке Календарно-постановочного плана и генеральной сметы, участвует в создании и защите постановочного проекта, комплектует совместно с кинорежиссером-постановщиком состав съемочной группы и представляет его на утверждение дирекции киностудии. Директор совместно со своим заместителем организует выбор мест натурных съемок, руководит выездом в экспедиции и организацией базы съемочной группы. Он обеспечивает готовность объектов к съемке, участвует в приеме готовых декораций, планирует работу съемочной группы, определяет совместно с кинорежиссером-постановщиком плановое задание на каждый съемочный день. Директор съемочный группы руководит работой по заготовке сценическо-постановочных средств и осуществляет контроль за их использованием, обеспечивает правильное использование съемочной группой транспортных средств. Он утверждает акты и подписывает документы, служащие основанием для расчетов с отделами и цехами студии, сторонними организациями и лицами, а также акты на простои и пересъемки и на списание в установленном порядке имущества, пришедшего в негодность, или на уничтожение по ходу съемок. Директор также распоряжается в пределах утвержденной генеральной сметы всеми материалами и денежными средствами, отпущенными съемочной группе, заключает договоры, дает заказы, связанные с постановкой картины. Совместно со старшим бухгалтером кинокартины (работником централизованной бухгалтерии киностудии) он составляет анализ творческо-производственной и финансовой деятельности съемочной группы и направляет деятельность коллектива съемочной группы на достижение высоких производственно-экономических показателей, обеспечивает условия для создания фильма на высоком художественном уровне. Этот специалист осуществляет организацию работ съемочной группы в соответствии с правилами по технике безопасности и охраны труда и контролирует их выполнение. И наконец, он обеспечивает сохранность собственности и эффективное использование материальных и финансовых средств, отпущенных на производство фильма.

Экспедиции

Экспедиция является одной из особенностей данного проекта. В подготовительном периоде запланирована одна командировка для выбора натуры, интерьеров, кастинга актеров, поиска сторонних организаций для осуществления съемок. В командировку направляются основные представители каждого департамента. В съемочном периоде исполнительный продюсер и директор картины заранее отправляются на место съемок с целью освоения и подготовки объектов к приезду основной съемочной группы. Большая часть съемок состоится в г. Казань, где и будет проходить экспедиция.

ГЛАВА 5. СИСТЕМА МАТЕРИАЛЬНОГО СТИМУЛИРОВАНИЯ РАБОТНИКОВ ОСНОВНОГО СОСТАВА СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ И ЕЕ ОБОСНОВАНИЕ: ФОРМЫ И СИСТЕМЫ ОПЛАТЫ ТРУДА; МЕХАНИЗМ ПООЩРЕНИЯ; СТАВКИ И ОКЛАДЫ

В настоящее время на российских киностудиях используются различные формы и системы заработной платы. Преобладающей является повременная форма оплаты труда, когда основной заработок работника, занятого в фильмопроизводстве, начисляется по установленной тарифной ставке или окладу за фактически отработанное время. С целью введения действенных стимулов для создания материальной заинтересованности съемочной группы в соблюдении плановых сроков постановки фильма следует использовать аккордную систему оплаты труда для работников основного состава: режиссер-постановщик, главный оператор, художник-постановщик, звукооператор.

Сумма оплаты труда за выполнение этого комплекса работ объявляется заранее, и до начала работы и проставляется в контракте.

Работники так называемого «второго состава» и работники подразделений технической базы, обслуживающих съемочную группу получают повременно-премиальную форму оплаты.

Оплату актеров занятых в фильме, предлагается производить из расчета дневной ставки умноженной на количество дней.

Помимо основной заработной платы в плане себестоимости фильма предусматривается дополнительная заработная плата, которую составляют установленные законом выплаты за непроработанное время (отпуск, выходное пособие). При расчетах размеров отпускного пособия и выходного пособия (компенсация за неиспользованный отпуск) применяется среднедневной заработок. Чтобы определить сумму, полагающуюся каждому работнику, связанному с изготовлением фильма трудовыми отношениями, нужно среднедневной заработок умножить на кол-во дней отпуска.

Имеются особенности по планированию оплаты труда по гражданско-правовым договорам, так как предметом всех гражданско-правовых договоров является выполнение определенного задания. Сумма, сроки выполнения и условия оплаты работы устанавливаются только сторонами договора.

Размер доплат и надбавок, устанавливаются системными положениями, однако минимальный размер выплат гарантирован законодательством и включается в плановый размер расходов на оплату труда. Существенно обстоятельство, что не является сверхурочной, работа для лиц с ненормированным рабочим днем и работников, работающих по совместительству. Перечень должностей работников с ненормированным рабочим днем должен быть установлен коллективным договором или соглашением, в связи с тем, что этим работникам предоставляется ежегодный дополнительный оплачиваемый отпуск1.

Для усиления материальной заинтересованности работников, занятых созданием фильма, в обеспечение высокого качества работы, выполнении договорных обязательств (соблюдение сроков, сметы и т. д.) изготовителем фильма могут вводиться системы премирования.

Вопросы по регулированию оплаты труда творческих работников, занимают сегодня первое место в определении сокращения издержек съемочного процесса. По данным продюсеров, затраты на оплату труда составляют примерно половину от всех затрат на производство фильма. Это очень неутешительный факт, если взять во внимание, что он непрерывно растет.

ГЛАВА 6. КАЛЕНДАРНЫЙ ПЛАН ПРОИЗВОДСТВА ФИЛЬМА «ТАЙНА ОЗЕРА КАБАН»

Главным фактором, определяющим уровень затрат, необходимых для реализации кинопроекта, является время. Этот фактор оценивается при помощи календарно — постановочного плана. Определение временных сроков реализации кинопроекта (планирование сроков производства фильма) осуществляется в несколько этапов:

на основе литературного сценария или киносценария устанавливаются ориентировочные плановые сроки производства по отдельным технологическим периодам.

в периоды разработки киносценария, режиссерского сценария и подготовительный период составляются календарные плановые сроки проведения работ.

в подготовительном периоде разрабатывается календарно — постановочный план на весь период производства до момента сдачи фильма и исходных фильмовых материалов.

Существует два вида планирования:

производственное

финансовое

Финансовое планирование является результатом производственного планирования.

В ходе производственного анализа сценария создается календарный план производства и календарный план съемочного периода.

Календарный план производства

определяет и устанавливает сроки начала и окончания производственного периода и сдачи готового фильма в прокат.

Календарный план съемочного периода

устанавливает сроки и продолжительность съемочного периода, регламентирует последовательность съёмок в павильоне, на натуре, в интерьерах, в экспедиции и технологию подготовительного периода;

определяет количество съёмочных смен, смен подготовок, освоений объектов, съёмочных смен у исполнителей;

является основой будущего календарно-постановочного плана.

Для того чтобы рассчитать срок продолжительности съемочного периода, продюсер устанавливает производительность труда съемочной группы, измеряемую количеством снимаемого материала в одну смену работы. Этот показатель планируется в соответствии с определенными факторами, отдельно при различных местах проведения съемки. Производительность труда также зависит от вида съемок и их трудоемкости, участия в них несовершеннолетних исполнителей, животных.

Производительность труда была определена, основываясь на том, что проект «Тайна озера Кабан» является сложно-постановочным, в съемочном периоде определена 6-ти дневная рабочая неделя при 12 часовой смене.

Календарный план производства по картине «Тайна озера Кабан»

Наименования

Месяцы

Недели

Дни

Начало

Окончание

1

Предподготовительный период

1

4

28

01. 02. 2012

29. 02. 2012

2

Подготовительный период

3

12

84

29. 02. 2012

23. 05. 2012

3

Съемочный период

2

8

57

23. 05. 2012

19. 07. 2012

4

Монтажно-тонировочный период

3,5

14

98

19. 07. 2012

25. 10. 2012

5

Период подготовки и сдачи исходных материалов

1

4

28

25. 10. 2012

22. 11. 2012

Итого:

10,5

42

295

01. 02. 2012

22. 11. 2012

Расчет сроков съемочного периода фильма «Тайна озера Кабан»

Показатели

Павильон

Натура проезды

Экспедиция

КМБ и специальные съемки

ВСЕГО

натура лето

интерьер

Объем сценарного материала

1018

-

1278

693

3000

Производительность труда (п.м.)

120

-

75

80

-

Количество съемочных смен

9

-

17

9

35

Вспомогательное время

3

-

5

3

11

Переезды

-

-

1

1

2

Количество рабочих дней

12

-

22

12

46

Выходные дни

2

-

4

3

9

Количество календарных дней

14

-

26

15

57

ГЛАВА 7. РАСШИРЕННЫЙ ЛИМИТ ЗАТРАТ ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФИЛЬМА «ТАЙНА ОЗЕРА КАБАН»

Исходя из структуры используемых в аудиовизуальной сфере факторов в качестве типовой рекомендуется группировка затрат на производство и реализацию фильмов, утвержденная приказом Госкино России от 14. 01. 2000 г. № 5 — 1 — 19/4. Также эта группировка затрат рекомендована для компаний всех форм собственности, обязательна для всех проектов финансируемых из государственного казначейства, а также она соответствует форме отчета в налоговую инспекцию.

Продюсер, как правило, оценивает производственные показатели в условиях неопределенности и предположения. При разработке предварительной себестоимости фильм, в условиях отсутствия ряда исходных данных, затраты по соответствующим статьям определяются по аналогии со сметными затратами фильмов такого же постановочного масштаба, с использованием укрупненных расчетов или эмпирическим методом.

СВОДНЫЙ ЛИМИТ ЗАТРАТ НА ПОСТАНОВКУ ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФИЛЬМА «ТАЙНА ОЗЕРА КАБАН».

Режиссерская разработка 1 месяца

Подготовительный период 3 месяца

Съемочный период 2 месяца

Монтажно-тонировочный период 3,5 месяца

Сдача исходных материалов

подписание актов 1 месяц

Статьи затрат

Сумма (руб.)

Итого

1

«Авторские и смежные права»

650 000

1. 1

Приобретение прав

1. 2

Литературный сценарий

250 000

1. 3

Музыка

250 000

1. 4

Тексты песен

150 000

1. 5

Другие произведения

2

«Затраты на оплату труда»

21 459 621

2. 1

Основная заработная плата производственного персонала

2.1. 1

Режиссёрская группа

2 676 000

2.1. 2

Операторская группа

2 060 000

2.1. 3

Художники и ассистенты

1 538 000

2.1. 4

Звукооператоры, звукорежиссёры и ассистенты

832 000

2.1. 5

Актёры

4 438 000

2.1. 6

Участники групповых и массовых сцен

103 500

2.1. 7

Группа монтажа

580 000

2.1. 8

Группа комбинированных, специальных съёмок и спецэффектов

-

2.1. 9

Постановщики и исполнители трюковых съёмок

500 000

2.1. 10

Административная группа

964 000

2.1. 11

Продюсерская группа

2 400 000

2.1. 12

Производственные рабочие занятые:

2.1. 12. 1

Декорационно-техническим оформлением

96 000

2.1. 12. 2

Сценическо-постановочными средствами

132 000

2.1. 12. 3

Светотехникой

282 000

2.1. 13. 4

Киномонтажом

2.1. 12. 5

Операторской техникой

534 000

2.1. 12. 6

Автотранспортом

240 000

2.1. 12. 7

Погрузочно-разгрузочными работами и обслуживанием экспедиций

56 000

2.1. 12. 8

Звукотехникой

44 000

2.1. 12. 9

Оружейно-пиротехническими работами

100 000

2.1. 12. 10

Другими видами работ

2.1. 13

Временные работники

2.1. 13. 1

Консультанты

30 000

2.1. 13. 2

Переводчики

2.1. 13. 3

Дрессировщики, тренеры, воспитатели

2.1. 13. 4

Балетмейстеры, хормейстеры

2.1. 13. 5

Оркестранты, певцы, хористы, танцовщики

2.1. 13. 6

Другие временные работники и совместители

80 000

2.1. 14

Редакторы

350 000

2.1. 15

Бухгалтеры

288 000

2. 2

Поощрения

2. 3

Компенсации

670 000

2. 4

Питание на съёмочной площадке

460 000

2. 5

Дополнительная заработная плата

1 236 121

2. 6

Оплата по гражданско-правовым договорам

120 000

3

«Отчисления на социальные нужды»

3.1.

От выплат по трудовым договорам

6 229 990

6 727 850

3.2.

От выплат по гражданско-правовым договорам, из них:

37 200

3.2.1.

От выплат по авторским договорам

201 500

3.2.2.

От выплат по Компенсациям

259 160

4

«Материальные затраты»

1 063 800

4.1.

Негативная плёнка

932 100

4.2.

Позитивная плёнка

107 835

4.3.

Материалы для звукозаписи

131 700

4.4.

Видеоматериалы

7 920

4.5.

Канцелярские товары

4 950

4.6.

Комплектующие и расходные материалы для множительной и компьютерной техники

53 500

4.7.

Фотоматериалы

20 500

4.8.

Прочие материалы

171 600

5

«Работы и услуги»

10 407 596

5.1.

Декорационно-техническое оформление

5.1.1.

Аренда павильонов

290 000

5.1.2.

Постройка и разборка декораций в павильоне

1 000 000

5.1.3.

Постройка и разборка декораций на натуре

-

5.1.4.

Декорирование интерьеров и натурных объектов

150 000

5.1.5.

Обстановка и оформление декораций, включая мебель и драпировки

600 000

5.1.6.

Аренда натурных объектов и интерьеров

330 000

5.2.

Реквизит

485 000

5.3.

Игровой автотранспорт

121 500

5.4.

Комбинированные и специальные съёмки

185 000

5.5.

Операторская техника

2 185 400

5.6.

Специальное оборудование

455 520

5.7.

Звукозапись

306 375

5.8.

Осветительная техника

1 011 540

5.9.

Электроэнергия

56 000

5. 10.

Костюмы, обувь, головные уборы

141 630

5. 11.

Гримёрно-пастижёрские изделия

63 600

5. 12.

Пиротехника и оружие

97 500

5. 13.

Услуги воинских подразделений

-

5. 14.

Аренда животных

13 000

5. 15.

Аренда производственных помещений

130 590

5. 16.

Обработка плёнки

468 118

5. 17.

Автотранспорт

741 000

5. 18.

Монтажно-тонировочные работы

5. 18.1.

Монтаж фильма

843 000

5. 18.2.

Музыкальное оформление

87 000

5. 18.3.

Спецэффекты

771 470

5. 18.4.

Титры

27 000

5. 18.5.

Речевое и шумовое озвучание

887 450

5. 18.6.

Перезапись

1 300 500

5. 18.7.

Монтаж негатива, печать копий, изготовление исходных материалов

966 133

5. 18.8.

Фильмотечные и архивные материалы

50 000

6

«Экспедиции»

2 541 200

6.1.

Оплата найма жилого помещения

1 430 600

6.2.

Оплата суточных

621 600

6.3.

Расходы по проезду

268 000

6.4.

Расходы по оформлению заграничных паспортов и других выездных документов

-

6.5.

Прочие командировочные расходы

221 000

7

«Прочие прямые расходы»

570 000

8

«Страховые взносы» (3%)

1 400 000

9

«Непредвиденные расходы» (3%)

1 335 242

10

«Общехозяйственные расходы» (10%)

1 080 000

11

" Производственная себестоимость фильма"

47 235 309

12

«Коммерческие расходы»

25 000 000

13

«Полная себестоимость» (12+11)

72 235 309

ГЛАВА 8. ПРОКАТНАЯ ПОЛИТИКА КИНОФИЛЬМА «ТАЙНА ОЗЕРА КАБАН»

Первым и главным шагом при планировании прокатной политики картины является выбор дистрибьютора фильма.

Проанализировав статистические данные по дистрибьюторским компаниям за последние несколько лет, прокатчиком фильма была выбрана компания «20 Век Фокс СНГ». Этот дистрибьютор работал с такими картинами, как «Адмирал», «Каникулы строго режима», «Ярослав. Тысячу лет назад», «Любовь-морковь 3».

Ниже приведены основания, по которым был выбран именно этот дистрибьютор.

«20 Век Фокс СНГ» имеет долю по кассовым сборам на рынке равную 16,32%. За 2010 год эта компания выпустила 19 картин 9640 копиями. Кассовые сборы при этом составили 5 млрд. 73 млн. рублей, а наработка на один фильм составляла 526 300 рублей. В результате компания заняла 3 место по итогам прокатного 2010 г. Компания «20 Век Фокс СНГ» осуществляет выпуск в прокат картин как зарубежного, так и отечественного производства. Все эти картины отличаются друг от друга по жанровой направленности. Картина «Тайна озера Кабан» способна привлечь к себе внимание как зрителей, так и компании «20 Век Фокс СНГ». Основной специфической чертой картины «Тайна озера Кабан» является жанровая эклектичность в сочетании с захватывающим и интригующим сюжетом.

TOP 10: Дистрибьюторов 2010 года (30. 11. 09−21. 11. 10)

Дистрибьютор

Доля, %

Общий сбор киногода 2010

Средняя наработка

Работ

авшие

фильмы

Релизы

2010

года

Рубли

Млн.

USD

Млн.

Зрители

Млн.

Копии

Рубли

USD

1

CР +СРСL

27,07

8 415, 255

278,400

43, 942

19 422

433 300

14 300

48

38

2

WDSSPR

18,50

5 752, 353

189,972

30, 153

11 804

487 300

16 100

29

24

3

FOX

16,32

5 073, 370

167,319

23, 187

9 640

526 300

17 400

19

18

4

CAO+CRP

14,39

4 473, 136

148,351

22, 905

12 816

349 000

11 600

28

26

5

UPI

6,43

2 000, 554

65, 956

11, 054

6 218

321 700

10 600

16

14

6

WST

4,96

1 542, 130

50, 323

8, 912

4 049

380 900

12 400

14

13

7

PRD

3,57

1 110, 715

36,920

5, 863

5 622

197 600

6 600

26

25

8

CAE

2,38

740, 243

24,520

3, 849

3 417

216 600

7 200

18

14

9

LEO

1,72

536, 278

18, 017

2, 946

2 379

225 400

7 600

6

6

10

LUX

1,41

439, 407

14, 616

2, 377

3 101

141 700

4 700

15

14

TOP 5: Лучшие дистрибьюторы по средней наработке на копию 2010 года (30. 11. 09−21. 11. 10)

Дистрибьютор

Доля, %

Наработка

РУБЛИ

USD

1

СP Paramount

13,90

674 600

22 300

2

WDSSPR Disney

10,11

616 900

20 400

3

PF

0,10

583 300

19 700

4

FOX

16,32

526 300

17 400

5

CAO

12,16

409 100

13 500

Расшифровка названий компаний дистрибьюторов:

CР — Централ Партнершип

СРСL — CP Classic

CAO — Каро Премьер

CRP — Каропрокат

CAE — Каскад Фильм

FOX — 20 Век Фокс СНГ

LEO — Леополис

LUX — Люксор

PRD — Парадиз

PF — Премиум Фильм

WST

WDSSPR

UPI

При работе с дистрибьютором продюсеру картины необходимо определить:

величину дистрибьюторского процента и условия по его выплате.

параметры и величины, предлагаемые дистрибьютором для осуществления прокатной политики фильма — роспись картины.

осуществлять информационный сбор о состоянии проката, равно как и о состоянии кинотеатрального показа.

контролировать расходы по выпуску картины.

определить сроки осуществления проката.

Одним из самых главных вопросов, встающих перед продюсером, является размер дистрибьюторского процента. На сегодняшний день он варьируется в пределах 15 — 30%. Это величина будет зависеть от масштабов участия дистрибьютора в продвижении картины. С дистрибьютором можно договориться сразу о проценте дистрибьюторского вознаграждения или установить прогрессивную шкалу. Это значит, что в случае, если фильм после работы дистрибьютора с ним продается успешнее первоначальных прогнозов продюсера, то процент вознаграждения дистрибьютора выше. Рассмотрим несколько вариантов участия прокатчика и производителя в выпуске кинокартины. Если производитель фильма несёт затраты по выпуску картины, тогда прокатчик оговаривает сумму, которая отойдет ему. Прокатчик получает небольшой процент только за роспись и продвижение фильма. Этот вариант не подходит, так как доля участия прокатчика очень мала. Другой вариант — прокатчик берёт на себя расходы по выпуску копий, производитель несёт расходы на рекламу и продвижение, сумма вознаграждения прокатчика будет в этом случае больше, так как оба делят расходы между собой. Если производитель предлагает прокатчику возложить на него все расходы по выпуску картины, то соответственно и сумма дистрибьюторского вознаграждения будет выше. Сегодня эта сумма в зависимости от расходов прокатчика и дистрибьютора от 10% -до 30%. Если прокатчик сам выпускает фильм, то его вознаграждение составляет 30%. Если все расходы по выпуску лежат на производителе, то прокатчику достаётся 10%, если же они делят поровну, то сумма вознаграждения прокатчика 15%.

«20 Век Фокс СНГ» берет на себя расходы на печать копий кинофильма для кинотеатров, также частичное рекламное продвижение картины и печать кинороликов. Продюсер картины будет нести затраты по остальному рекламному продвижению картины. Имеются в виду расходы на телевизионную, наружную рекламу, рекламу на радио и в средствах массовой информации, реклама в печати, Интернете. Процентное распределение доходов после осуществления проката картины будет выглядеть следующим образом: студия — производитель получит 85%, а процент дистрибьютора будет равен 15%, при вычете 50% кинотеатрам.

Следуя договору «О передаче прав на использование фильма», продюсер или студия передает дистрибьютору исключительные права на публичный показ картины. Прокатные права на фильм, полученные дистрибьютором фильма, действуют сроком до двух лет. В течение этого срока продюсер или студия обязуется не передавать аналогичные права на использование фильма третьим лицам без согласия компании — прокатчика, ставить в известность дистрибьютора о некоммерческих показах фильма.

Дальнейшую работу с фильмом осуществляет дистрибьютор картины «Тайна озера Кабан». Необходимо определить следующие критерии росписи картины:

количество копий фильма

роспись копий в предполагаемых кинотеатрах

время и количество сеансов

сроки проката

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой