Представительские функции в отечественном дизайне жилого интерьера 1990-х – 2000-х годов (проектно-методологические установки и образные типы)

Тип работы:
Автореферат
Предмет:
Культура и искусство


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

На правах рукописи

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Представительские функции в отечественном дизайне жилого интерьера 1990-х — 2000-х годов (проектно-методологические установки и образные типы)

Специальность 17. 00. 06 — Техническая эстетика и дизайн

Цехмистер Татьяна Ивановна

Екатеринбург 2013

Диссертация выполнена в Федеральном государственном бюджетном образовательном учреждении высшего профессионального образования «Уральская государственная архитектурно-художественная академия».

Научный руководитель: кандидат искусствоведения Игошина Татьяна Сергеевна

Защита диссертации состоится _________2013 года в ____часов на заседании диссертационного совета К 212. 279. 01 при Уральской государственной архитектурно-художественной академии по адресу: 620 075, г. Екатеринбург, ул. Карла Либкнехта, д. 23, ауд. ___

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Уральской государственной архитектурно-художественной академии.

Автореферат разослан «_» ____2013 г.

Ученый секретарь

Диссертационного совета,

Кандидат архитектуры, доцент ООООООООООО

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы исследования

Изменение вектора социально-культурного и политического развития России в начале 1990-х годов привело глобальным трансформациям социальной структуры и смене ценностных ориентиров в обществе и, как следствие, усилению социальной дифференциации. Интегрированные в российскую действительность идеи социально-имущественной иерархии и массового потребления практически вытеснили прежние эстетические аналоги, заменив их другими.

Произошёл процесс активного заимствования зарубежных проектных аналогов и тенденций (экологического тренда, тенденции использования альтернативных источников энергии и прочее), связанный как с вынужденной стагнацией дизайна жилой среды, его отчуждением в советский период от мировых тенденций, так и необходимостью быстрого навёрстывания упущенного. Это привело к парадоксальным последствиям: на фоне общего ослабления проектного мышления стало актуально создание проектов жилого интерьера, поскольку обострилась проблема адекватности дизайна жилой среды новым социально-культурным реалиям.

С этого момента дизайн жилого интерьера подразумевает решение, в первую очередь, задач репрезентативности и престижа. Частный жилой интерьер (по сравнению с советским периодом) перестал быть приватным и скрываемым, наоборот, стал объектом демонстрации и пиара. В журналах появилось множество публикаций: интервью в интерьере, сюжеты-характеристики об интерьере и его заказчике, наконец, статьи об интерьере как концептуальном объекте и так далее.

Фактически, дизайн жилого интерьера стал маркетинговым продуктом и выполняет в России функцию социального маркера, что связано с привнесением «дополнительных» характеристик в проект жилой среды, например, появлению в нём психологических и социально-культурных аспектов. Их комплексное влияние на проект жилого интерьера не было исследовано с позиций искусствоведения.

Вышеизложенное позволяет сделать вывод о том, что в отечественном дизайне происходят новые (с позиции исторического развития отечественного дизайна) динамично развивающиеся процессы, которые нуждаются в своём осмыслении с привлечением новых специфических понятий и требуют проведения целенаправленных научных исследований.

В этой связи целесообразно сосредоточить внимание исследования на промежутке времени 1990-х — 2000-х годов, поскольку в эти двадцать лет были сформированы тй константы, которые определяют характер дальнейшего развития отечественного дизайна жилой среды.

Степень разработанности темы

В рассмотрении процессов и аспектов дизайн-проектирования жилого интерьера можно выделить следующие направления:

Исследование теоретиками и практиками дизайна:

К исследованиям в области эволюции дизайна интерьера относится книга А. В. Иконникова «Формирование среды жилища и стиль жизни», где рассмотрено развитие стилистических и пространственных концепций в дизайне интерьера, а также работа Н. К. Соловьева «История современного интерьера», в которой автор выстраивает общую картину мирового стилевого процесса в интерьере ХХ столетия, а российский интерьер отмечен в этом исследовании как часть общемировой исторической тенденции.

В качестве разностороннего анализа формирования жилого интерьера второй половины ХХ века необходимо отметить сборник «Культура жилого интерьера» под редакцией И. А. Крюковой.

Процессу смыслотворчества в дизайне среды посвящена статья В. Ф. Сидоренко «Эстетические концепции в дизайне XX века. Эстетика различия: смысл и абсурд», где рассмотрена современная тенденция к виртуализации, «развеществлению» мира и высвобождению смысла из материи. По мнению автора, предметная среда сегодня трансформирована в сплошное информационное поле — материальный носитель смыслообразующей среды.

Важными для нашего исследования являются теоретические труды в области истории и методологии искусства и дизайна. Так изучение работ Г. П. Щедровицкого (Избранные труды, 1995) раскрывает интеллектуальные, коммуникационные аспекты в дизайн-деятельности, а также её системный характер. Публикации Г. Г. Курьеровой (Что впереди? 1992; Экология предметного мира как стратегия дизайна в постиндустриальный период, 2008) и Н. В. Кисловой (Эпоха необарокко, 1994) охватывают социально-культурные функции и рассматривают ценностные установки в дизайне.

Особый интерес для диссертационного исследования представляют публикации О. И. Генисаретского (Проектная культура и концептуализм, 1987; Образ и пространство, 1987; Социально-культурные проблемы образа жизни и предметной среды, 1987) и В. Л. Глазычева (Малоэтажное строительство должно стать частью поп-культуры; статьи с персонального интернет-сайта В.Л. Глазычева), посвященные вопросу изучения особенностей объектов регионального и загородного дизайна и взаимосвязи городской и предметной среды.

Теоретические концепции дизайна представлены в работах А. Г. Раппапорта (Вещи и слова, 2005), В. Р. Аронова (Интеграция дизайна, 1982; Искусство и техника — новое единство, 1991), особенностям развития проектирования посвящена совместная публикация Л. В. Анисимовой, Ю. В. Анисимова, М. В. Приемышева (Развитие инновационного мышления в архитектурном проектировании, 2008). Исследования А. А. Барабанова (Семиотические основы художественного языка архитектуры, 1998; Семиотика пространства, 1999), М. В. Пучкова (Архитектура в эпоху информационных технологий, 2006), Г. В. Вершинина (О дизайне: девяностые годы, 2003) посвящены осмыслению и и оценке событий и тенденций в современной дизайн-деятельности. Публикации Ч. Дженкса (The New Paradigm in Architecture, 2002) охватывают новые тенденции развития архитектуры и дизайна с позиции формообразования.

Анализ дизайна среды с философско-эстетической позиции представлен в работах Ю. Б. Бореева (Эстетика, 2005), Т. Ю. Быстровой (Вещь. Форма. Стиль: Введение в философию дизайна, 2001).

Научные диссертации

Разнообразные аспекты динамического формообразования в дизайне жилого интерьера охватывает исследование В. Е. Барышевой; работа Е. Е. Бирюковой касается вывлению и трактованию художественно-эстетических критериев в проектировании; исследование Г. В. Вершинина посвящено определению значения контекста в искусстве и дизайне; работа В. О. Рыжикова направлена на выявление взаимодействия функциональных и эстетических факторов в архитектурно-художественной организации городских жилых интерьеров; рассмотрению гендерных факторов в дизайне предметной среды посвящено исследование О. Р. Халиуллиной; работа С. М. Михайлова выявляет аспекты комплексная организация предметно-пространственной среды в городе, а исследование В. В. Козаковой охватывает композиционные принципы взаимосвязи интерьера малоэтажного дома и ландшафта; проблемам индеустриального дизайна и оценке его явлений посвящено исследование А. С. Михайловой; работа М. В. Моисеенко связана с рассмотрением композиционных взаимосвязей на примере усадеб Смоленщины XVIII — XX вв.

Историко-социологический анализ интерьера советской коммунальной квартиры как социальный институт представлен в работе Е. Ю. Герасимовой; разработке теоретической модели проектирования гармоничной предметной среды посвящено исследование Н. Ю. Демидов.

Источники, имеющие косвенное отношение к теме диссертации

Всесторонний анализ процессов, влияющих на облик интерьера 1990-х — 2000-х годов, потребовал обращения к источникам, охватывающим разноплановые сферы культурного развития. Были использованы междисциплинарные гуманитарные и естественнонаучные работы по социологии, культурологии, политологии, экономике: М. Кастельса (The Informational City: Information Technology, Economic Restructuring, and the Urban Regional Process, 1989), Э. Тоффлера (Третья волна, 2004), А. Барда и Я. Зодерквиста (Netoкратия: Новая правящая элита и жизнь после капитализма, 2004).

Вопросу рассмотрения социально-культурных и ментальных особенностей посвящены работы К. Касьяновой (В.Ф. Чесноковой) (О русском национальном характере, 1994) и С. Хантингтона (Запад уникален, но не универсален, 1997).

— изучение проблем эволюции и генезиса как таковых:

Для создания научного представления о генезисе социальной структуры была изучена совместный труд С. П. Капицы, С. П. Курдюмова., Г. Г. Малинецкого (Синергетика и прогнозы будущего. 2003.), что позволило ознакомиться с концепцией о системном и нелинейном характере развития общества.

Публикации Т. И. Заславской (Путь в XXI век, 1999; Современное Российское общество, 2004), Н. Е. Тихоновой (Социальный капитал как фактор неравенства, 2004; в соавторстве с Н. М. Давыдовой, И. П. Поповой. Индекс уровня жизни и модель стратификации российского общества, 2004), О. И. Шкаратана и В. В. Радаева (Социальная стратификация, 1995), также подтвердили эту теорию. В них рассматривается существование взаимосвязей на различных уровнях: социальном, экономическом, культурном, политическом и так далее. Эти труды способствовали выявлению системных связей между различными социальными институтами и остальными деятельными сферами общества. Отображению этих связей в культуре и на уровне искусства посвящены труды Ю. М. Лотмана (Об искусстве, 2005).

Несмотря на сравнительно большое количество исследований дизайна современный период представляется мало изученным, а критерии его осмысления не стали общепринятыми. В учебниках по истории и теории дизайна последних лет (Н. А. Ковешниковой, И. А. Розенсон, В. Ф. Рунге и В. В. Сеньковского) уделяется недостаточно внимания этому вопросу.

Статьи современных художественных критиков, искусствоведов, архитекторов и дизайнеров

Особое значение для исследования имеют искусствоведческие публикации, программы и интервью с участием И. О. Коробьиной, Г. И. Ревзина, А. Г. Надточия и В. А. Бутко, Л. Р. Айрапетова, В. А. Плоткина, Е. В. Асса, М. А. Белова и А. А. Скокана, где даётся анализ и оценка современным принципом организации жилого пространства.

Целью диссертационного исследования является выявление представительских функций и определение их значения в дизайн-проектах 1990-х — 2000-х годов, а также предложение сценария развития представительских функций в отечественном дизайне жилого интерьера.

В соответствии с поставленной целью необходимо решить следующие задачи:

определить предпосылки формирования представительских функций на различных этапах развития отечественного дизайна жилого интерьера;

обозначить специфические черты представительских функций как новых проектно-методических установок в отечественном дизайне жилого интерьера;

выявить существенные характеристики представительских функций в отечественном дизайне жилого интерьера: а) установить взаимосвязь между социальными группами заказчиков и художественными образа-типами, существующими в дизайн-проектах жилого интерьера 1990-х — 2000-х годов; б) систематизировать по тематическим блокам дизайн-проекты жилого интерьера 1990-х — 2000-х годов в контексте выделенных ранее художественных образов-типов;

рассмотреть современные тенденции в зарубежном и в отечественном дизайне жилого интерьера с целью прогнозирования дальнейшего развития последнего;

предположить сценарий дальнейшего развития представительских функций в современном отечественном дизайне жилого интерьера.

Объект диссертационного исследования — отечественные дизайн-проекты жилого интерьера Значение применяемого термина отечественный дизайн жилого интерьера обширно. Оно связано с периодом активных системных трансформаций в стране и возникновением явления проектирования частных интерьеров, которое до этого отсутствовало в России конца ХХ века. Таким образом, термин характеризует целый пласт событий как исторического, хронологического, так и социально-культурного значения. и их художественные образы.

Предмет исследования — новые проектно-методические установки в отечественном дизайне жилого интерьера.

Эмпирическим материалом для исследования послужили 194 дизайн-проекта жилого интерьера, представленные профессиональными российскими изданиями — журналами Проект Россия, Проект Классика, Татлин, Interni; альбомами и каталогами выставок и рекламными буклетами фирм, дизайн-студий, сайтами студий. В исследовании были использованы архивы печатной и электронной версии журнала «Salon interior», а также материалы с персональных интернет сайтов практикующих дизайнеров и архитекторов, которые по данным Союза Дизайнеров и Союза Архитекторов России сегодня занимают ведущие рейтинговые позиции.

Границы исследования

Работа ограничивается хронологическими рамками — периодом в двадцать лет 1990-х — 2000-х годов; географическими — территорией центральной части России Подбор исследуемых дизайн-проектов был ограничен иллюстративным материалом, опубликованным профессиональными российскими изданиями — журналами Проект Россия, Проект Классика, Татлин, Interni и т. д., — как правило, содержащими информацию о развитии российского дизайна в центральных регионах России.; типологическими — реализованными дизайн-проектами жилых интерьеров квартир, таунхаусов и загородных вилл.

Гипотеза исследования

Предполагается, что в рассматриваемый временной период — двадцать лет -возникли уникальные для отечественного дизайна жилого интерьера проектно-методологические установки, кристаллизовавшие в проекте новые репрезентативные качества и символические значения. Они до сих пор остаются неисследованными, в то время как их влияние на дизайн жилой среды очень велико.

Научная новизна исследования

В России период развития дизайна жилой среды 1990-х — 2000-х годов классифицирован как потребительский, опирающийся на новые материально-имущественные ценности, что спровоцировало появление и развитие дизайн-проектирования как средства демонстрации престижа и статусных характеристик, а также формированию представительских функций — неотъемлемой части проектов жилого интерьера;

Определены специфические черты представительских функций в отечественных дизайн-проектах жилого интерьера; сформированы модели художественных образов-типов, закрепленных за узкими социальными группами заказчиков, в рамках которых определено тематическое развитие дизайн-проектов жилого интерьера.

Выявлено, что на художественные образы-типы в отечественном дизайне жилого интерьера сегодня большое влияние оказывают мировые тенденции по демократизации и экологизации жилой среды.

Теоретическая и практическая значимость работы

Работа продолжает отечественные исследования по теории и методологии дизайна интерьера. В категориальный аппарат анализа дизайн-проекта жилого интерьера введён термин представительские функции интерьера, который предполагает визуализацию в жилой среде существующей социальной иерархии (учёт социально-культурного контекста заказчика через формообразование, композиционные особенности, эстетическое решение и семантику жилой среды). Введение этого термина в теорию современного дизайна позволяет определить социально-смысловую и символическую значимость жилого пространства.

Работа имеет искусствоведческую значимость, заключающуюся в исследовании новых проектно-методологических установок в отечественных дизайн-проектах интерьера. Они систематизированы в виде базовых моделей художественных образов-типов, находящихся в связи с новыми социальными группами заказчиков. Выявлены существующие тематические направления дизайн-проектов жилой среды. Предложен сценарий их дальнейшего развития в отечественном дизайне интерьера.

Практическое значение работы состоит в возможности применения полученных результатов для построения учебно-методических комплексов на различных уровнях подготовки дизайнеров и архитекторов. Обширный теоретический материал призван стать ценным практическим руководством для применения в учебно-образовательном процессе в системе подготовки дизайнеров среды.

Методология и методы исследования

При изучении процессов, происходивших в российском жилом интерьере 1990-х — 2000-х годов, были использованы следующие методы исследования:

сравнительно-исторический (компаративистский) метод направлен на изучение последовательности эволюционных изменений в отечественном дизайне жилого интерьера 1990-х — 2000-х годов. Метод позволил выстроить представление о специфике современного жилого интерьера, его общих и локальных особенностях;

метод формально-стилевого анализа позволил систематизировать тематические направления дизайн-проектов жилого интерьера;

генетико-типологический метод позволил охарактеризовать представительские функции жилого интерьера как многослойное социально-культурное и проектное явление, связанное с изменением ценностных и проектно-методологических установок; сформулировать, охарактеризовать и систематизировать художественные образы-типы, выявленные в отечественном дизайне жилого интерьера 1990-х — 2000-х годов;

синергетический метод позволил рассмотреть представительские функции в дизайне жилого интерьера в качестве динамически развивающейся семантической системы, способной к спонтанному развитию и усложнению, что сделало возможным описание её дальнейших эволюционных процессов.

Используемые в работе методы исследования в совокупности позволяют охватить всю картину ассоциативно-образных и проектных особенностей российского жилого интерьера.

Положения выносимые на защиту

Современное определение представительских функций и их классификация в качестве семиотической системы в отечественном дизайне жилого интерьера 1990-х — 2000-х годов.

Социокультурные, экономические и политические предпосылки и следствия появления представительских функций в отечественном дизайне жилого интерьера.

Систематизация представительских функций в виде базовых моделей существующих художественных образов-типов и характерных тематических направлений отечественных дизайн-проектов жилых интерьеров 1990-х — 2000-х годов;

Сценарий дальнейшего развития представительских функций в современном отечественном дизайне жилого интерьера.

Соответствие паспорту научной специализации

В соответствии с формулой специальности 17. 00. 06 — «Техническая эстетика и дизайн» в исследовании охватываются вопросы культурологического анализа процессов проектирования, взаимосвязи художественных и социокультурных факторов. Изучен проектно-художественный потенциал представительских функций, представленных в виде художественных образов-типов в отечественном дизайне жилого интерьера 1990-х — 2000-х годов. Указанная область исследования соответствует областям исследования специальности, закрепленным в п. 7 «Методы и средства теоретического и экспериментального исследования процессов проектирования и изделий дизайна» и в п. 12 «Методы формообразования и структурообразования художественных и промышленных изделий».

Степень достоверности и апробация результатов исследования

Достоверность исследования обеспечивается избранными методами, опорой на фундаментальные исследования отечественного и зарубежного искусствознания, изучением объектов средового дизайна.

Результаты работы прошли апробацию при преподавании курса дисциплин «Творческие концепции современного дизайна», «Семантика художественной формы», «Эргономика», «Введение в специальность», «Основы теории и методологии проектирования» на кафедре средового и графического дизайна в Тюменском филиале УралГАХА «Институт дизайна», в Тюменском институте архитектуры, дизайна и визуальных искусств.

По теме диссертации подготовлено 12 публикаций, включая 11 статей (в том числе 3 в изданиях списка ВАК и 4 в сборниках докладов международных конференций). Основные идеи работы были представлены на Международных и Всероссийских научно-практических конференциях в 2007 — 2011 гг. в Екатеринбурге и Новосибирске. В 2012 году Международным Издательским Домом, LAP Lambert Academic Publishing, была издана авторская монография «Образные средства жилого интерьера: российский проектный опыт 1990-х — 2000-х годов».

Структура и объем диссертации.

Диссертация состоит из введения, трех глав, разделенных на параграфы по проблемному принципу, заключения, указателя имен, списка использованной литературы. Общий объем работы — 186 машинописных страниц; в библиографическом списке использованной литературы — 183 источника. В работе представлено 49 иллюстраций, 3 таблицы и 2 схемы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении обоснована актуальность исследования, представлена степень разработанности проблемы научным сообществом. Поставлена цель и сформулирован ряд исследовательских задач. Определены предмет и объект, описаны границы и методы исследования, обозначены научная новизна и практическая значимость, методологические и теоретические основание работы. Изложена общая структура диссертации.

В I главе «Социально-культурные предпосылки появления представительских функций в проектах жилого интерьера» определено влияние социально-культурных факторов на дизайн-проекты жилого интерьера.

В § 1.1. «Общая характеристика отечественного дизайна интерьеров 1990-х — 2000-х годов» определены тематические направления развития дизайна жилого интерьера. Всё богатство проектного опыта предлагается рассматривать по следующим основным трем этапам:

Первый этап — «поисковый» — хронологические рамки с 1990-го года по 1997-ой год;

Второй этап — «дискретный» — хронологические рамки с 1998-го года по 2004-й год;

Третий этап — «символический» — хронологические рамки с 2005 года по сегодняшний день.

Такое поэтапное разграничение позволяет чётче выявить особенности эволюции отечественных дизайн-проектов жилого интерьера.

Первый этап — «поисковый» — время поиска новых визуальных стереотипов для дизайн-проектов современного жилого интерьера, отвечающих нуждам реорганизованного общества.

В этот период дизайн жилого интерьера набирал актуальность, а его инфраструктура еще формировалась, поэтому проектированием жилой среды зачастую занимались люди, не имеющие практических навыков в этой деятельности. Отсутствие четких установок, аналогий и ценностных ориентиров стало причиной смешения в проекте интерьера разнородных элементов и появления стайлинга Стайлинг — искусственное придание пространству интерьера трендовых черт, соответствующих последним тенденциям современной моды. Стайлинг фактически не затрагивает существенных характеристик интерьера, он расчитан на создание внешнего эффекта.

Второй этап — «дискретный». На этом этапе происходит формирование и закрепление за узкими социальными группами визуальных стереотипов и перенесение последних в дизайн-проект интерьера. Наблюдается процесс самопрезентации и пиара заказчика посредством дизайна жилого интерьера, который дизайнер стал обслуживать.

Произошло полярное разделение дизайн-проектов на проекты-феномены Проект-феномен — это событие, воплощающее новое качество в предметной и концептуальной среде интерьера и его образном содержании, не имеющее аналогов на момент его создания., создавшие пиар их заказчику, и на ординарные непримечательные проекты. Этому процессу способствавал разразившийся в стране экономический кризис, усиливший различия между разными социальными группами и еще более дискретизировавший общество.

На этом этапе становится актуальной авторская манера исполнения — «авторский стиль», то есть узнаваемая и концептуально выработанная проектировщиком манера исполнения. Особое значение в этом контексте приобрел также авторский стиль дизайнера. На фоне общего заимствования западных аналогов и их трансформации под нужды российского потребителя, авторский стиль стал той границей, которая удерживает современный дизайн интерьера от тотального плагиата. Активная авторская позиция здесь обеспечивает развитие проектов, где культурные ценности жилой среды формируются под воздействием интеллектуальных увлечений владельцев и творческим потенциалом дизайнера.

Третий этап — «символический». На этом этапе в дизайн-проекты жилого интерьера стали внедряться концепции, орпеделяющие принципы развития жилого пространства по правилам почти философской игры, когда качество цвета или фактуры, формы элемента интерьера приобретает определенный смысл и имеет смыслообразующее значение. Это способствовало развитию интеллектуальной эстетики в жилом интерьере.

Речь идет о так называемом «визуальном языке», распространившем свое влияние и на отечественные дизайн-проекты жилого интерьера. Визуальный язык является универсальным средством конструирования мира, поскольку обладает иными возможностями и может быть с большей легкостью дешифрован человеком.

Итак, представленные этапы двадцатилетнего периода развития отечественного дизайна жилого интерьера являются способом систематизации материала. Они наглядно демонстрируют основные изменения в дизайн-проектах, произошедшие за этот короткий временной промежуток. Отмечено, что для проектов жилого интерьера стала характерна новая черта — репрезентативность узких социальных групп посредством жилой среды, подробнее о которой будет говориться в следующем параграфе § 1.2. «Становление представительских функций в дизайн-проектах жилого интерьера».

Репрезентативность стала неотъемлемой чертой проекта жилого интерьера в указанный период, что было тесно связано с начавшимся процессом социальной дифференциации, а точнее с выбором элементов идентификации, который был неожиданно предоставлен в этой ситуации представителям узких социальных групп. Это связано с формированием новых ценностных установок и нового типа мышления у социальных слоёв, перенесённых и на жилую среду интерьера. Их декларативной основой стали культурные коды, символические ценности и потребительские предпочтения заказчиков проектов. Новые ценностные установки не были связаны с эстетической традицией, которая была дезавуирована вместе с ушедшей общественной формацией. Описанное явление предложено именовать представительскими функциями жилого интерьера.

Определение: Представительские функции — это особые проектно-методологические установки в дизайне жилого интерьера, позволяющие визуализировать в проекте образы-типы, легко воспринимаемые и декодируемые человеком, а также ассоциируемые с определённым узким социальным слоем или стратой. Фактически, в дизайн-проектах представительские функции призваны сформировать семантически положительный облик интерьера и его заказчика.

Вследствие перенесения представительских функций в жилую среду проектов был достигнут несколько театральный эффект самопрезентации, демонстрации статуса посредством предметного окружения. Результатом появления представительских функций в дизайн-проектах интерьера следует считать: а) локализацию культурного и исторического контекста, специально создаваемого дизайнером в проектах интерьера; б) генерирование критериев «роскоши»; в) изменение традиционного значения термина «стиль» в качестве «культурно-исторической парадигмы искусства определенной эпохи» (по Л.Г. Бергеру) [14] в сторону значения «look» Термин «look» — дословно переводится «вид», «внешность» — здесь имеется ввиду значение внешнего облика, визуального соответстсвия деталей определенной ассоциации (по К. Диору)., то есть создания внешнего облика, визуального соответствия деталей определенной ассоциации.

Для подтверждения предположения о том, что представительские функции в интерьере являются единой системой, в которой любой элемент дизайн-проекта — это результат связи с социальной действительностью, следует определить их роль в дизайн-проектах, которая состоит в:

визуализации социальной причастности заказчика к конкретной страте, что можно обозначить как социальный фактор. Он обусловлен тем, что средства образной выразительности в современном дизайне интерьера стали частью системы социально-культурных отношений;

отображении уровня социального престижа и статуса заказчика, определяемых «материальными» свидетельствами благополучия и состоятельности человека (по Г. В. Вершинину) [23], что является психологическим фактором. Этот фактор создает в дизайн-проекте жилого интерьера эффект манипуляции образными стереотипами социального престижа и статуса;

определении критериев для функционального и художественно-эстетического совершенствования пространства, что является проектно-культурным фактором. Особое значение здесь имеет авторская концепция, поскольку она — инструмент «художественного моделирования мира в его смысловой перспективе» (по В.Ф. Сидоренко) [115, с. 4].

Итак, выяснено, что представительские функции стали неотъемлемой частью дизайн-проекта жилого интерьера. Они представляют собой единую семиотическую систему, формируемую тремя факторами: социальным, психологическим и проектно-культурным, что отражает глубину их взаимодействия с различными аспектами проектирования. Потенциал представительских функций до сих пор не был выявлен, в то время как они играют важную, если не сказать ведущую роль в проектировании жилого интерьера в период 1990-х — 2000-х годов. Следует также рассмотреть тй визуальные средства, через которые проявляются представительские функции в проекте жилого интерьера.

Речь о них пойдет в следующем параграфе § 1.3. «Классификация средств визуализации представительских функций в проектах жилого интерьера 1990-х — 2000-х годов».

В научных источниках (Г.П. Щедровицкий Щедровицкий Г. П. Избранные труды. М.: Шк. Культ. Полит., 1995. С. 800., О. И. Генисаретский Генисаретский О. И. Вещь, образ и переживание в художественном проектировании/Художественное моделирование комплексного объекта.М., 1981. № 11, В. Ф. Сидоренко Сидоренко В. Ф. Три эстетики/: Greatis, 1992, № 2,. С. 66−77. и др.) отмечается, что основной целью проектирования является создание художественного образа, позволяющего дизайнеру эмоционально и художественно воплотить особую картину реальности. В рамках существования представительских функций интерьера речь идёт о создании такого образа-типа, который бы являл перед остальными картину с признаками идентичности представителя конкретной узкой социальной группы. Таким образом, представительские функции жилого интерьера несут особую информацию относительно социальной идентичности заказчика, а следовательно, обладают гносеологическим потенциалом и выполняют роль системной связки в проекте.

Инструментарием, обеспечивающим визуализацию представительских функций в дизайн-проекте жилого интерьера, является совокупность приёмов и методов проектирования, помогающих дизайнеру сформировать устойчивый художественный образ-тип, образ-концепт, который легко воспринимается и декодируется человеком. Указанная совокупность систематизирована в шести видовых группах:

«Концептуальная» группа подразумевает, в первую очередь, характер связей между идейно-смысловой, образной содержательностью в проекте жилого интерьера и его предметно-пространственным наполнением (например, авторские принципы организации пространства Ф. Л. Райта, А. Аалто, И. Гинсбурга и других);

«Художественная» группа связана, прежде всего, с методами, определяющими характер формообразования, специфику цвето-пластического решения, комбинаторику материалов и фактур т.п. ;

«Структурная» группа определяет структуру интерьера. Она включает в себя планировочные, формообразовательные и конструктивные решения, композиционные приёмы, принципы функционального зонирования пространства;

«Стилевая» группа связана с определенными стилевыми принципами организации пространства, элементами конструкции и декора, а также с приёмами и средствами, относящимися к авторской манере исполнения дизайнера;

«Ассоциативная» группа подразумевает приёмы и средства визуализации основного смыслового контекста, реализуемого в дизайн-проекте интерьера. Например, контекст богатства и престижа в интерьере проявляется через множественность предметного наполнения, контекст технологичности и интерактивности — через аскетизм, контекст уникальности — через рукотворность и эксклюзивный заказ большинства изделий и так далее. Это сегодня имеет важное значение и, по мнению К. Касьяновой, является специфическим продуктом российской ментальности Касьянова К. О русском национальном характере. М.: Институт национальной модели экономики, 1994. С. 367. ;

«Социальноимиджевая» Социальноимиджевая образована от понятия «социальный имидж» — визуальный образ, демонстрируемый в обществе представителями социальных страт. группа предполагает использование в дизайн-проекте актуальных в массовой культуре трендов и брендов, то есть артефактов Артефакты — продукты массового производства, распространяемые средствами массовой информации, доступные большинству людей и обладающие особыми эстетическими качествами [83, с. 8]. в качестве средства образной выразительности, относящего их обладателя к разряду VIP — персон.

Созданная классификация наглядно демонстрирует тй «инстументы», которые визуализируют представительские функции в жилой среде, а также представляет собой критерии для «считывания» новых проектно-методологических установок в отечественных дизайн-проектах интерьера.

Итак, в первой главе представлены этапы двадцатилетнего периода развития отечественного дизайна жилого интерьера. В них наглядно продемонстрированы основные изменения в дизайн-проектах, произошедшие за этот короткий временной промежуток. Например, доказано, что репрезентативность стала неотьемлемой чертой жилого интерьера, которая определена как представительские функции. Это единая семиотическая система, формируемая факторами социального, психологического и проектно-культурного характера, визуализируется в проекте интерьера разными группами средств, приемов и методов.

Таким образом, проектирование жилого интерьера в рассматриваемый период представляет собой сложный механизм презентации, пиара заказчика посредством предметной среды, обслуживаемый дизайнером, а также сетью его партнеров-поставщиков и производителей. Они формируют результат этой многоаспектной деятельности — дизайн-проект жилого интерьера, анализу которого посвящена глава II. «Анализ проектного опыта в дизайне отечественного жилого интерьера 1990-х — 2000-х годов»

В § 2.1. «Базовые модели жилого интерьера» обобщены важные особенности, связанные с вычленением художественного образа-типа в дизайне жилой среды относительно принадлежности её заказчика к узкой социальной общности. Для анализа были избраны те проекты жилого интерьера, дизайн которых выполняли профессиональные проектировщики. Финансовые затраты подобных работ также повлияли на характер исследования, поскольку в нем затронуты только узкий контингент состоятельных социальных слоёв населения.

С этой позиции было рассмотрено и систематизировано разнообразие художественных образов в дизайн-проектах 1990-х — 2000-х годов. Они объединены в пять базовых моделей художественных образов-типов интерьера — классический, эстетически-оригинальный, богатый, практичный, репрезентативно-глянцевый.

Например, базовая модель образа-типа «классический» интерьер предназначена для узких социальных групп заказчиков, именуемых социологами «чиновники» и «политики». Для модели характерна общая тематика классицизма в рамках типовой квартиры или загородного коттеджа. Модель образа-типа «эстетически-оригинальный» интерьер актуальна в среде так называемой «богемы», нуждающейся в постоянном пиаре. Поэтому для неё характерны сложные сочетания цвета, формы, материала, необычные пластические комбинации. Следующая модель образа-типа «богатый» интерьер востребован у социальной группы «новых русских». Для неё характерна ампирная тематика в контексте пространства «хрущовки». Модель образ-тип «практичный» интерьер актуален, в среде состоятельной «интеллигенции». Её атрибутами стали экономичность, визуальная сдержанность, аскетичность проектных решений интерьера. Последний образ-тип «репрезентативно-глянцевый» интерьер востребован социальной группой, известной под общим названием «бизнесмены». Здесь предпочтение отдано высоко технологичному оснащению проекта жилого интерьера.

Таким образом, в дизайн-проекте особое значение получило ту впечатление художественности, добротности, престижности, которое выстраивалось на уровне художественного образа интерьера. В его основу заложено притягательное эмоциональное воздействие проекта на зрителя/заказчика, представляющее собой особую форму проявления языка массовой культуры — кича Кич — язык массовой культуры, определяющий как общую образно-стилевую направленность ее объектов на основе ряда свойств (массовость, банальность, простота, знаковая избыточность), так и их восприятие, ориентированное на эмоционально-чувственную сферу потребителя..

Часто особую притягательность обретали американские, европейские и восточно-азиатские аналоги, которые российские проектировщики стремились перенести в собственные дизайн-проекты. Изучению этого явления посвящен § 2.2. «Зарубежные аналоги, цитируемые в российских проектах жилого интерьера», в котором были рассмотрены творческие принципы зарубежных авторов (А. Аалто, Ф. Л. Райта, В. А. Гропиуса, Л. Мис ван дер Роэ, японских дизайнеров К. Экуан, Т. Андо, К. Курокава, Т. Ито, ведущих современных дизайнеров П. Цумтора, Ф. Герри и многих других), актуальные для цитирования в российской проектной среде. Этот анализ позволил систематизировать принципы организации пространства жилого интерьера, востребованные в отечественных дизайн-проектах. К ним относятся:

Иерархическое развитие, «режиссура» структуры пространства (определение характера развития пространственной структуры интерьера, что в дальнейшем формирует картину эмоционального восприятия жилой среды).

Соразмерность и комплексность (обусловливает структурную и эстетическую взаимосвязанность элементов интерьера с тектоническим объемом пространства).

Трансформация (подразумевает преобразование пространства, изменение его облика существующими в нем средствами. В интерьере не нарушаются существующие конструктивные или структурные закономерности, а пространство приобретает многофункциональный характер).

Симбиоз (подразумевает контрастное соединение, помогающее создать напряжение, выявить, акцентировать определенные элементы, которые имеют принципиально важное значение в дизайн-проекте).

Ассоциативность (отвечает за формирование многообразного значения художественного образа, придание красочности, живости, иногда зрелищности дизайн-проекту жилого интерьера).

Эти принципы наглядно представлены в отечественных дизайн-проектах последнего двадцатилетия. Речь о них пойдет в § 2.3. «Дизайн-проекты жилого интерьера 1990-х и 2000-х годов».

Для удобства исследования проектный материал двух десятилетий рассмотрен в отдельности, а дизайн-проекты систематизированы по тематическим блокам в соответствии с выявленными моделями художественных образов-типов интерьера.

Для 1990-х годов проекты условно объединены в три тематических блока:

1. «Функциональный» блок (модель образа-типа «практичный» интерьер). Основополагающие принципы трансформации и симбиоза пространства. В этих проектах интерьер многофункционален и целостен. Для него характерно прямоугольное формообразование, монохромность с цветовым акцентированием важных деталей или объемов, натуральные и недорогие материалы.

2. «Декоративный» блок (модель образа-типа «богатый» интерьер). Основополагающие принципы симбиоз, ассоциативность, «режиссура» пространственной структуры. Данные дизайн-проекты отличаются чрезмерностью, избыточностью деталей и разнородностью элементов интерьера. Для них характерны декоративность облика с использованием куполообразных форм и псевдоисторических деталей в отделке.

3. «Пластический» блок (модель образа-типа «эстетически-оригинальный» интерьер). Основополагающие принципы иерархическое развитие, «режиссура» структуры пространства, соразмерность и комплексность, ассоциативность. Для дизайн-проектов характерны бионические формы поверхностей, многослойная и разноуровневая структура пространства с полыми объемами, нишами. Особое внимание в проектах уделено художественным аспектам пространства, приданию ему живописной выразительности за счет эффектов освещения, чередования поверхностей.

Дизайн-проекты 2000-х годов и условно объединены в шесть тематических блоков:

1. «Органический» блок (модель образа-типа «практичный» интерьер). Основополагающие принципы иерархическое развитие, «режиссура» структуры пространства, соразмерность и комплексность, симбиоз и ассоциативность пространства. Для дизайн-проектов характерна горизонтально вытянутая структура интерьера с крупными ленточными окнами, деление пространства уровневыми перепадами на функциональные зоны, комбинирование «перетекающего» и анфиладного развития пространства.

2. «Пластический блок с элементами деконструктивизма» (модель образа-типа «эстетически-оригинальный» интерьер). Основополагающие принципы иерархическое развитие, «режиссура» структуры пространства, комплексность и соразмерность, трансформация, симбиоз. Дизайн-проекты отличаются «текучей» геометрия структуры, наслоениями динамично изогнутых поверхностей, акцентированием конструктивных сочленений, контрастом фактуры и материалов, монохромностью пространства. Характерна визуальная «отстраненность» облика интерьера.

3. «Высоко технологичный» блок (модель образа-типа «репрезентативно-глянцевый» интерьер). Основополагающие принципы иерархическое развитие, «режиссура» структуры пространства, комплексность и соразмерность, трансформация, симбиоз, ассоциативность. Для дизайн-проектов характерна интеллектуальная «начинка» интерьера, трансформируемость деталей и предметов, сочленённые прямоугольные объёмы (приватной и гостевой зоны) со свободной планировкой, внешний аскетичный облик, визуальная графичная структура с множеством глянцевых поверхностей, монохромность.

4. «Исторический» блок (модель образа-типа «классический» интерьер). Основополагающие принципы иерархическое развитие, «режиссура» структуры пространства, комплексность и соразмерность, ассоциативность. Дизайн-проекты отличаются комбинированием анфиладной и свободной планировочных систем, ритмической мерностью, условной стилизацией стилевой тематики, остутствием объемных брутальных декоративных элементов, крупными геометричными орнаментами, сдержанной цветовой гаммой, с преобладанием натуральных землистых оттенков.

5. «Скульптурный» блок (модель образа-типа «эстетически-оригинальный» интерьер). Основополагающие принципы иерархическое развитие, «режиссура» структуры пространства, комплексность и соразмерность, симбиоз и ассоциативность. Для дизайн-проектов характерна совокупная пластическая цельность деталей и формы интерьера, контрастное комбинирование фактур и материалов. Здесь свет и цвет выявляют закономерности формообразования.

6. «Декоративный блок с элементами полистилизма» (модель образа-типа «богатый» интерьер). Основополагающие принципы иерархическое развитие, «режиссура» структуры пространства, симбиоз и ассоциативность. Дизайн-проекты отличаются стилевой условностью решения, комбинированием нескольких художественных образов и стилевых тематик в одном пространстве.

Итак, во второй главе представлены базовые модели художественных образов-типов жилого интерьера и рассмотрены зарубежные принципы организации пространства жилого интерьера, наглядно представленные в качестве «цитат» в отечественных дизайн-проектах последнего двадцатилетия. Этот проектный материал систематизирован диссертантом по тематическим блокам, что облегчает процесс его исследования и анализа, а также наглядно демонстрирует соответствие между социальной принадлежностью заказчика дизайн-проекта и выявленными художественными образами-типами жилого интерьера.

Вопрос об их развитии и выявлении потенциалов в российском дизайне интерьера стал следующим этапом исследования, которому посвящена глава III. «Прогнозы по развитию отечественного дизайна жилого интерьера».

В § 3.1. «Анализ тенденций и трендов в современном дизайне жилого интерьера» поднят вопрос о существующей разнице между отечественным и западным дизайном жилого интерьера. Проведён их сравнительный анализ. Последний отличает спокойная атмосфера и отсутствие «случайных» предметов. Все элементы пространства живут вместе с человеком и напрямую или косвенно учавствуют в выполняемых им действиях.

Отсутствует существенная разница между интерьерами десятилетней давности и современной жилой средой, что связано с сопричастностью западного дизайна жилого интерьера проблемам иного масштаба, чем стилеобразование или регулярная смена модных тенденций. Об этом свидетельствуют высокотехнологичные экологические проекты последних ста лет, где с долей детской наивности происходят поиски идеальной и человечной среды в доме, городе, стране, планете.

Распространено использование «старых» предметов в интерьере, что помогает воспринимать пространство «живым», так как человек положительно реагирует на него, сравнивая с собственным опытом. Особое внимание уделяется принципу накопления. Поэтому то, что на первый взгляд кажется «авангардным китчем», при ближайшем рассмотрении имеет глубокие культурные корни, канонические идеи которых нашли развитие в новых материалах и технологиях. В то время как в отечественном дизайне интерьера они стали модной тенденцией, нашедшей отражение только в элитных дизайн-проектах. В этом состоит основное различие.

Вышеизложенное позволяет сделать вывод, что российский дизайн жилого интерьера претерпевает так называемую «потребительскую» стадию своего развития, а значит в нём сильну влияние социальных факторов, о чем уже говорилось ранее.

В рамках проведённого сравнительного анализа также рассмотрены тенденции и тренды в современном дизайне жилого интерьера. Выявлено, что развитие отечественного дизайна неотделимо от зарубежного и будет происходить в общем русле проектной деятельности. Стадийное запаздывание здесь станет причиной появления некоторых отличий, связанных с адаптацией новых приёмов и технологий к российским условиям, а также с непрекращающимся проектным экспериментом.

Рассмотрению характера развития отечественного дизайна жилого интерьера посвящен следующий § 3.2. «Специфика развития отечественного дизайна жилого интерьера».

Прогнозы о последующем развитии отечественного дизайна тесно связаны с существующими социальными прогнозами, утверждающими постепенное нивелирование дифференциационных черт между социальными группами и ожидающими их частичное «смешение», связанное с предстоящими новыми социальными трансформациями.

Они скажутся на всех ключевых секторах экономики, а в итоге — и социальной системе, поскольку приведут к серьезным изменениям на рынке труда: некоторые профессии потеряют былую популярность, а какие-то и вовсе исчезнут. Фактически России предстоит ещё раз пройти процесс социальных трансформаций, а значит в очередной раз преодолеть последствия, связанные со сменой социального самосознания, поведения и ценностей, иначе сменой идентичности. Это предполагает новую волну поиска способов и средств для отображения новых социальных установок, в том числе в проекте жилого интерьера.

Изменение спроса на компетенции вызовет пересмотр как критериев престижа, так и понятия роскоши, а также принципов её отображения в интерьере. Всё более будут востребованы специалисты высокотехнологичных отраслей, что инициирует развитие эстетических идеалов в сторону наукоёмкости и технократизма, а в рамках проектов жилого интерьера — повышения ценности среды с демократично-аскичным интерфейсом с интерактивной «начинкой»

Особый интерес для исследования представляет сценарий развития художественного образа в дизайн-проектах ближайшего будущего. Они станут богатым методическим материалом для применения в учебно-образовательном процессе в системе подготовки дизайнеров среды. Прогнозируется, что шесть выделенных ранее блоков, визуализирующих базовые модели интерьера, продолжат своё развитие в сочленённом виде. Новые тематические блоки будут сочетать в себе признаки нескольких моделей художественных образов-типов:

«Органический» блок (модель образа-типа «практичный» интерьер) будет объединён со «скульптурным» блоком (модель образа-типа «эстетически-оригинальный» интерьер). Вследствие чего возникнет новый «неофункциональный» блок, визуализирующий смежный художественный образ-тип своих прототипов.

«Пластический блок с элементами деконструктивизма» (модель образа-типа «эстетически-оригинальный» интерьер) будет объединён с «высоко технологичным» блоком (модель образа-типа «репрезентативно-глянцевый» интерьер). Вследствие чего возникнет новый «интерактивный» блок.

«Исторический» блок (модель образа-типа «классический» интерьер) будет соединён с «декоративным» блоком (модель образа-типа «богатый» интерьер). Вследствие чего возникнет новый «пост-ретро» блок.

Приведённый сценарий дальнейшего развития отечественного дизайна жилого интерьера основывается на постепенном изменении критериев, востребованных заказчиком проекта, что связано с мировой тенденцией по демократизации и экологизации жилой среды.

дизайн жилой интерьер представительский

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Определены предпосылки формирования представительских функций на трёх основных этапах развития отечественного дизайна жилого интерьера («поисковый», «дискретный», «символический»);

Обозначены специфические черты представительских функций как новых проектно-методических установок в отечественном дизайне жилого интерьера. Они представляют собой единую семиотическую систему, формируемую тремя факторами: социальным, психологическим и проектно-культурным, что отражает глубину их взаимодействия с различными аспектами проектирования;

Выявлены существенные характеристики представительских функций в отечественном дизайне жилого интерьера 1990-х — 2000-х годов: а) установлена взаимосвязь между социальными группами заказчиков и художественными образа-типами, существующими в дизайн-проектах жилого интерьера, которые обобщены в пяти базовых моделях (классический интерьер, эстетически-оригинальный интерьер, богатый интерьер, практичный интерьер, репрезентативно-глянцевый интерьер); б) систематизированы по тематическим блокам дизайн-проекты жилого интерьера в контексте выделенных ранее художественных образов-типов;

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой