Образ журналиста в кинематографе

Тип работы:
Курсовая
Предмет:
Журналистика


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

Факультет культуры и искусства

Кафедра журналистики

Курсовая работа на тему:

«Образ журналиста в кинематографе»

Специальность — «Журналистика»

Содержание:

Введение

§ 1. Драма:

Олимпиус Инферно

Доброе Утро, Вьетнам

Охота На Веронику

Газета

В Движении

Жизнь, Или Что-то Вроде Того

Дьявол Носит Prada

§ 2. Триллер:

Папарацци (2004)

Жизнь Дэвида Гейла

§ 3. Комедия:

Брюс Всемогущий

День Сурка

Заключение

Библиография

Введение

При современных темпах постоянного создания новых кинофильмов, особую актуальность приобретает изучение в них различных образов представителей тех или иных профессий. Учитывая, к примеру, какой популярностью среди молодёжи (а это основная аудитория) пользуется киноиндустрия, можно смело предположить, что большинство из молодых зрителей составляет для себя представление о той или иной среде профессий именно благодаря образам, которые показываются на экране.

В данной работе будут рассмотрены примеры фильмов, в которых по-разному представлены журналисты — как работники своей профессии, и как личности.

Задачи курсовой работы:

ь Рассмотреть структуру нескольких кинофильмов разных жанров, сюжетно не похожих друг на друга;

ь Изложить основную идею и сюжетную линию каждого из фильмов;

ь Описать представленные образы журналистов в качестве работников СМИ;

ь Описать представленные образы журналистов как индивидуальных личностей с набором качеств.

Композиционно курсовая работа состоит из Введения, основной части, Заключения и Библиографии.

Во Введении раскрывается сущность и актуальность темы, формулируются конкретные задачи, и проводится краткий обзор рассматриваемых кинофильмов.

Основная часть состоит из трёх глав, в каждой из которых представлены фильмы о журналистах в трёх основных киножанрах: драма, триллер и комедия.

В главе «Драма» рассмотрен следующий список фильмов:

Олимпиус Инферно. Фильм о войне в Южной Осетии, одним из главных героев которого является молодая смелая журналистка Женя, невольно попавшая в горячую точку.

Доброе Утро, Вьетнам! Фильм о войне во Вьтнаме, в котором диктором на местной армейской радиостанции начинает выступать ведущий Эдриан Кронауэр, подбадривающий солдатов ироническими шутками, став всеобщим любимцем.

Охота На Веронику. Основанный на реальных сообытиях, фильм об известной журналистке Виктории Герин, убитой во время своего журналистского расследования о наркоторговле в Дублине.

Газета. Двадцать четыре часа из жизни редакции нью-йоркский газеты «The Sun», в которой в лице главного редактора и его помощника противостоят друг другу профессиональная честность и желание нажиться на сенсации.

В Движении. Об успешном журналисте московской желтой прессы Саше Гурьеве, ищущем сенсации и зарабатывающим на них, который живет в постоянном движении и не может остановиться, сам не понимая, чего хочет от жизни.

Жизнь, Или Что-то Вроде Того. О жизни, работе, и самоопределении репортерши Лэнни Керриган, которой осталось жить всего неделю.

Дьявол Носит Prada. Молодая неприспособленная провинциальная журналистка Андреа устраивается работать в крупный журнал мод, в котором правит главный редактор — деспотичная Миранда Пристли.

В главе «Триллер» рассмотрены следующие фильмы:

Папарацци (2004). История из жизни известного киноактера, попавшего с семьей в аварию из-за вспышек фотокамер назойливых папарацци, повсюду его преследующих.

Жизнь Дэвида Гейла. Репортерша Битси Блум берет интервью у приговоренного к смертной казни Дэвида Гейла, и, после беседы с ним, понимая, что он невиновен, начинает журналистское расследование, чтобы спасти ему жизнь.

Главе «Комедия» включает в себя следующие фильмы:

Брюс Всемогущий. Ведущий теленовостей провинциального города Брюс Нолан мечтает стать тележурналистом на центральном телевидении, и постоянно сетует на Бога из-за того, что у него ничего не получается. И тут Бог лично решает передать Брюсу все свои силы.

День Сурка — эгоистичный телеведущий прогноза погоды Фил Коннорс постоянно всем недоволен, и не снисходит до общения на равных даже со своими коллегами. Пока однажды он не застревает во временной петле — каждый день для него заново наступает 2 февраля.

В Заключении работы делаются краткие выводы об общем представленном образе журналистов в каждом из перечисленных фильмов.

Что такое киножанр? Жанр -- это распределение фильмов по определенным типам на основе их стиля, формы или содержания. Многие фильмы могут быть с легкостью отнесены к таким категориям, как драмы, комедии или триллеры. Но, чаще всего, одна лента может относиться сразу к нескольким жанрам одновременно.

кинофильм жанр журналист личность

§ 1. Драма:

Драма. Отражает, прежде всего, частную жизнь людей. Главная цель — показ личности в её драматических отношениях с обществом. Изображает героев в процессе их духовного становления или нравственных изменений. Но характеры лишены исключительности, а конфликты не столь напряжённы, и, в принципе, не исключают своего разрешения.

Олимпиус Инферно (2009)

Страна: Россия

Режиссёр: Игорь Волошин

В главных ролях: Полина Филоненко, Генри Давид, Вадим Цаллати, Адгур Малия, Елена Храмова

08. 08. 08. Молодой энтомолог из США, Майкл, и его подруга, московская журналистка Женя, приезжают в Южную Осетию для съемок фильма о редком виде бабочек. Но этой же ночью грузинские войска нападают на Южную Осетию. Камеры Майкла снимают начало операции.

Наши герои понимают, что в их руках оказались доказательства, которые поставят точку в наступившей информационной войне. Но об этом узнают и грузинские спецслужбы. Чтобы донести миру правду, Майклу и Жене нужно прорваться через оккупированную территорию в разрушенный, но не сломленный Цхинвал.

Майкл и Женя -- друзья детства, бывшие одноклассники московской школы -- отправляются на Кавказ. Вместе с родителями в 8 классе Миша уехал в США. После школы учился на медицинском, но стать врачом, как отец, у него не получилось. И Майкл выбрал престижную в Америке профессию энтомолога. Женя -- юная журналистка-фотограф. Поездка на Кавказ для неё -- возможность написать курсовую работу, а также «посмотреть на человека, в которого была по уши влюблена в школе».

Они приехали на Кавказ для съемок фильма о редком виде бабочек — Олимпиус Инферно. А попали на войну… Чтобы запечатлеть бабочек в кадре, ими в невероятно красивом, пейзажном месте были расставлены сверхчувствительные камеры. Неожиданно, ранним утром техника сумела зафиксировать в объективе грузинские танки, едущие бомбить еще пока мирно спящую Осетию. Ребята, в недоумении, ещё не осознают, какой высокой цены материал у них в руках — доказательство того, что война была начата Грузией. И теперь во многом судьба в победе в информационной войне зависит от них.

В Августе 2008 года грузинские войска вторглись на территорию республики Южная Осетия для наведения «Конституционного порядка». Но, по словам западных средств теле и радиовещания -- Российская Федерация совместно с осетинскими войсками якобы напала на демократическую независимую Грузию…

Столкнувшись с ложью об этой войне, главной целью маленькой решительной Жени и Майкла, отвыкшего от реалий нашей жизни, становится стремление донести до мира хард-диск с видеодоказательством правды о начале войны. И за героями начинается безжалостная охота… В наше время поговорка: «Кто владеет информацией, тот владеет миром», актуальна как никогда раньше.

Думаю, выбор персонажей не случаен — зрителю преднамеренно показана разница в менталитете русского человека и иностранца. Авантюризм и рискованность русской девушки в противовес осторожности Майкла — американского, неприспособленного к жизни парня, уверенного в помощи службы 911. Майкл испорчен благами «цивилизованной Америки», но, естественно, на протяжении фильма его характер меняется в лучшую сторону.

Актриса Полина Филоненко сумела воплотить на экране образ юной журналистки, ещё безбашенной в силу возраста, но уже знающей, что почём. Она не просто свидетель с бесценным доказательством в руках -- она профи, но ей важно не только, чтобы правда стала известна миру, но и была известна за её подписью и щедро оплачена. Наделенная невероятной храбростью, Женя, как представительница четвёртой власти, готовая рисковать ради сенсационного материала, активно защищает диск, позволяющий опровергать нападки информационного Запада на Россию. Молодая, энергичная, неунывающая, находчивая — её главные плюсы, которые очаровывают зрителя. Хотя, конечно, у неё есть и свои минусы. Например, азарт, с которым она договаривается о цене с американским журналистом — ну, таковы уж журналисты — даже лучшие из них — это их работа. В конце концов, этот азарт подгоняет её сохранить в целости хард с информацией, и тем самым спасти репутацию страны.

Верно говорят — истинная суть человека проявляется в беде и опасности. Беда и опасность заставляет бежать ребят под пулями, спасаясь самим, спасая ту ценную информацию, пытаясь помочь людям, которые им повстречались.

По мере приближения кровавых событий, нам показывают и простых местных жителей, а затем то, как их будут методично убивать — кто-то с «удовольствием», кто-то просто выполняя «приказ». В фильме нет пафосных «надутых» героев, каких-то героических приукрашений, всё воспринимается всерьёз, ведь это было, и было в наше время, не так давно, недалеко от нас.

Эффект присутствия в фильме необычайный: звуки выстрелов, свист в ушах от взрывов, трясущаяся камера, крики Жени, бегущей под миномётным обстрелом, люди, которые прятались в подвалах домов -- всё это настолько правдоподобно передаёт всю атмосферу той войны, что создаётся ощущение, что ты находишься там.

Когда главные герои оказались в доме на окраине Цхинвала, по телевизору показывали Саакашвили, который обещал, что войны не будет, русские миротворцы будут гарантом переговоров между осетинами и грузинами. Хозяева воскликнули: «Ну, Слава Богу! Войны не будет!» -- «А вы ему верите?» -- удивлённо спросила Женя. -- «А кому ещё верить?.. «

Очень достоверно показаны переживания героев, сердце сжимается от одной только сцены, когда Женя, рискуя своей жизнью, под бомбежкой бежит к машине скорой помощи, чтобы достать лекарства умирающему человеку…

Когда главные герои находились в одном из полуразрушенных, обстреливаемых танками и автоматами домов, на экране телевизора наш президент А. Медведев сообщал: «Мы не допустим истребления российских граждан на территории Южной Осетии»…

Каждая война заслуживает того, чтобы её показали с правильной точки зрения. И война Южной Осетии с Грузией не должна была стать исключением. Главное, рассматривать данную картину как художественное произведение, после которого не придётся делать какие-либо политические выводы. В фильме показано то, что нельзя увидеть в выпусках новостей, но увидеть стоит, потому что это важно.

Сюжет построен таким образом, что по ходу основной линии зрителя информируют о лицемерии западных СМИ, о беспределе грузинских войск, и о страдании осетинского народа. Что касается СМИ и политики Запада, то про это очень точно сказал однажды В. Путин: «Удивляет, конечно, не сам цинизм политики -- политика, как часто говорят, сама цинична -- удивляет масштаб цинизма, умение выдавать белое за чёрное, чёрное за белое, умение ловко выставлять агрессоров в качестве жертвы агрессии, и возлагать ответственность за последствия на самих жертв…».

Картина повествует о том, как мы без всякой доли критики воспринимаем всё, что диктует нам массовая коммуникация. Из-за банального дефицита информации мы хватаемся за первую попавшуюся точку зрения. Мы -- «медиасапиенсы». Мы готовы слушать то, что уже не требует какой-либо оценки, потому что нам уже составили готовую формулировку, диктующую нам, что думать, и как думать.

Однако, можно утверждать, что данный фильм относится к той меньшей по численности категории агитационно-пропагандистских материалов, которые не вызывают откровенного неприятия. Единственный отрицательный персонаж лишь один -- гоняющийся за главными героями Ваха. Всё остальное -- лишь фоном, точными мазками, штрихами дополняется к происходящему. Большой плюс этого фильма в том, что он не зацикливается только на политике, всё-таки более важными в нём являются персонажи, их взаимоотношения в критической ситуации, общечеловеческие ценности.

Порой просто поражает, сколько ненависти, именно ненависти, может быть в людях. И каким зверьем надо быть, чтобы снимать на телефон то, как ты убиваешь испуганных людей. А ведь они губят своих же друзей и соседей, с которыми жили много лет рядом. И самое обидное, что это всё без причин. Здесь показана целая шкала чувств: кроме ненависти — и страх, и боль, и ужас, творящийся на войне, и подлость с предательством, и желание достичь своей цели любой ценой. Но самое главное -- любовь. Она незаметно связала двух главных героев. И, уже вернувшись домой, пережив тот ад, что был на войне, они больше никогда не будут такими.

Если бы не любовь к Родине, девушка-журналистка не стала бы рисковать своей жизнью, а если бы не любовь к девушке-журналистке, энтомолог-американец не стал бы рисковать своей.

И вот история подходит к концу. Нельзя не отметить последние кадры, в которых говорится о том, что это была бы потрясающая история, если бы… журналистка Женя осталась жива. Изначально по сценарию главная героиня умирает. Но продюсер настоял, чтобы героиня выжила, и у зрителей осталась надежда. В память о жертвах 8 августа 2008 года.

Это напоминает о том, что в кино, если оно не документальное, нельзя обойтись без вымысла. Наверное, правда действительно страшнее. И это, как никто другой, понимают те, кто сам всё это пережил и видел своими глазами.

Доброе Утро, Вьетнам! (1987), Good Morning, Vietnam!

Страна: США

Режиссёр: Барри Левинсон

В главных ролях: Робин Уильямс, Форест Уитакер, Тунг Тхань Чан, Бруно Кёрби

Вьетнам 1965 года -- пока еще безмятежный курорт с жарким солнцем, красивыми девушками и привольной службой. Но однажды утром раздался оглушительный взрыв… хохота, когда в эфир армейской радиостанции впервые вышел новый ведущий Эдриан Кронауэр.

Он сразу стал любимцем публики и врагом высокого начальства. И действительно, этот юморист своими шутками и непредсказуемым поведением представляет настоящую угрозу для воинской дисциплины. Но когда в радиоприемниках раздается его знаменитое приветствие «Доброе утро, Вьетнам!», кажется, что в этой солнечной стране никогда не наступит ночь…

События фильма развиваются во Вьетнаме в городе Сайгон 1965 года. В место эскалации военных действий прибывает новый диктор для местной воинской радиостанции -- Эдриан Кронауэр. Наш герой -- редкой породы шутник, ему под силу рассмешить кого угодно. Былая скука сменяется интересом и увлечением солдат новой звездой эфира, который способен поднять настроение сотням тысяч военнослужащих. Модным рок-н-роллом и резким юмором он быстро переворачивает скучную рутину радиопередач с ног на голову. Буквально после нескольких выходов в эфир, диск-жокей армейской радиостанции становится для солдат настоящей легендой. Взрывы хохота сотрясают территории американских баз в 6: 00 и 18: 30. В это время во Вьетнаме единолично правит Кронауэр.

Робин Уильямс, исполняющий роль Эда -- выдающийся комик. Радиопередачи он ведёт с такой пулеметной скоростью, что просто диву даёшься. Каждое утро голос Эдриана взрывает пространство неизменным приветствием «Доооооброе утро, Вьетнааааам!», которое эффективнее дежурной чашки крепкого кофе отправляет цепкую хватку сонливости в небытие. В точности повторить коронную фразу Кронауэра, наверное, даже самому профессиональному актёру дубляжа не под силу.

Радио -- единственная отдушина для солдат на посту. Можно сказать, что дикторы в то время были невидимыми героями войны, но бубнить список новостей -- всё-таки дело скучное. И Эдриан его здорово разнообразил, заполнив эфир разными пародийными голосами, к каждому подобрав некий иронический образ и характер, чем перешёл дорогу старшим по званию. Интересно наблюдать, как главный герой преодолевает не только козни своих недоброжелателей, но и по-своему борется с жесткой цензурой в эфире, диктуемой правительством. Каждый делает на войне то, что умеет, и наш герой, преисполненный оптимизмом, делает свой вклад у микрофона, даря приятные моменты огромному количеству солдат, изнывающих от жары, и умирающих под пулями.

Но за непочтительный к правительству юмор и нежелание подчиняться начальству, Кронауэр быстро наживает себе серьёзных врагов… Поэтому Эд находится под постоянным давлением, он как бы ведет свою войну, войну за свободу мысли и свежих идей. Кронауэр пытается по радио сказать правду солдатам, но цензура обводит истину красным карандашом, так как начальство желает внушить гражданам, будто никакого конфликта вовсе не существует, а пули, свистящие над головой, являются непроверенной информацией, которой не стоит доверять. Но Эдриан, не послушавшись начальство, начинает с надрывом рассказывать в эфире о взрывах и трупах на улице, но связь резко обрывается, и в студийное окно бьет кулаками старшина Дикерсон, обладатель бесцветных глаз и мелкой души, требующий немедленно выключить микрофон. Война является прерогативой людей из дома, окрашенного в обманчивый цвет белой невинности, и только они решают, какие новости можно выпускать в эфир.

И голос юмориста имеет вполне объяснимое свойство терять нотки оптимизма и иронии, когда смех становится неуместным. Война-таки добралась до Сайгона -- гибнут люди, взрывы превращаются в неотъемлемый фон городской жизни, а численность американской армии продолжает уменьшаться. И Эдриану придётся посмотреть на кровь, на огонь, услышать крики и стоны, представить, как чувствуют себя солдаты. Устал он от радостных восклицаний на радио, и лишь хоровая просьба обычных парней, присланных во Вьетнам, показывает ему, какое благое дело он творит.

Отдельная сюжетная линия в картине -- это высокие чувства Эда к молодой вьетнамке, его неутомимый оптимизм в желании познакомится с ней. В итоге его желание привело к совсем другим последствиям, к новым опасным знакомствам. Война вмешивается даже в жизнь обычного диктора.

Основной составляющей повествования в фильме является человеческий фактор, а именно общение между людьми — как тех, кто носит военную форму, так и между разными национальностями. Сюжет развивается, приобретая всё больше глубины, отношения с местным населением, отношения с начальством, всё это постепенно трансформирует комедию в драму. Герою приходится каждый раз идти вопреки уставу и желаниям начальства, быть верным своим убеждениям, говорить правду, интересно, искренне, без фальши. Фильм «Доброе утро, Вьетнам» проникнут уважительным отношением к людям всех национальностей, он вселяет в душу надежду на счастливый конец, хотя, конечно же, никто не способен противостоять войне в одиночку, и никакой Кронауэр не может спасти миллионы людей, погибающих на войне. Но самое главное, что даже в эпицентре боевых действий находятся люди, которые не теряют чувство собственного достоинства и юмора, и готовы поддерживать своих товарищей.

Война в этой картине показана в лицах и поступках простых людей. Роли, даже мелкие и эпизодические порадуют отличной проработкой: будь то лейтенант Хоук, немыслимым образом сокращающий несократимые слова, не по годам серьёзный вьетнамец Туан, или же владелец бара со странными наклонностями, начинающий обращение к американским солдатам исключительно со слова «князь».

Хорошая военная драма, которая, благодаря юмору, всё так же пытается донести до зрителя мысли — как об ужасах такого понятия, как война, так и о взаимоотношениях людей, оказавшихся в такой непростой ситуации.

«С вами был Эдриан Кронауэр -- яркое дополнение к сухим новостям радио `Сайгон'!» (с)

Охота На Веронику (2003), Veronica Guerin

Страна: США, Великобритания, Ирландия

Режиссёр: Джоэл Шумахер

В главных ролях: Кейт Бланшетт, Джерард МакСорли, Киаран Хайндс, Бренда Фрикер, Дон Вичерли

Середина 90-х. В Ирландии идет настоящая война католиков и протестантов. Ситуация осложняется разборками среди местных наркобаронов. Всю страшную правду о преступлениях люди узнают не от полиции и государственных чиновников, а от бесстрашной журналистки независимого издания Вероники Герин.

Рискуя карьерой, жизнью и семьей, она добывает самые достоверные факты. Однако, её статьи не по нраву подпольным наркодилерам, и на неё открывают настоящую охоту. Но с каждым новым покушением Вероника становится все более популярной. В 1996 году она все же погибает от рук наемных убийц, что влечет за собой волну протестов и полный пересмотр многих законов Ирландии, а также арест главных авторитетов наркомафии…

Смертью храбрых во имя мира на Земле. Безумно эмоциональная документальная драма. Сложно назвать этот фильм художественным, ведь он рассказывает основанную на реальных событиях историю известной ирландской журналистки Вероники Герин. Журналист-самоучка, быстро сделавшая себе карьеру громкими публикациями на злобу дня. Ирландия

90-х весьма благоприятная почва для этого -- коррупция, нечестные суды, гражданское противостояние. Журналистка она в меру дерзкая, с ней считаются, на неё ссылаются, ее уважают и недолюбливают. У нее есть любящий муж и замечательный сын, она болеет за «Манчестер Юнайтед», где играет ее любимый футболист -- Эрик Кантона. Есть у нее одна слабость -- любит она полихачить на автомобиле. И хоть штрафы в Ирландии суровые, отбивается она, ввиду своей природной обаятельности, всегда легко.

Что еще нужно ей как журналисту -- есть и почет, и слава, и деньги, и семья. Но, попавши однажды в неблагополучный район Дублина, она сталкивается с жесткой действительностью — нелегальной продажей наркотиков ничего не понимающим подросткам. Тут-то её и прошибает: что она делала до сих пор, чем занималась, чему посвящала свое время и талант? Писала легкие статьи о продажных судьях, бездействии полиции, мелких гангстерах и прочее -- то, что обыватель найдет весьма занимательным на странице утренней газеты за чашкой кофе. Всё это хорошо, но нельзя молчать о настолько прогрессирующей проблеме, которая каждый день собирает свой страшный урожай в виде человеческих жизней. Особенно, если это делается с молчаливого согласия власти.

Вероника просто не могла пройти мимо, закрыв на всё глаза. Она предстанет перед нами как простой живой человек, который пытается правильно делать своё дело. Ей тоже бывает страшно, она плачет и смеется, она наслаждается игрой любимой команды и проводит время с семьей. Но она знает одно: что нет смысла жить, спрятавшись в кусты, в то время как можно хоть что-то изменить.

«Охота на Веронику» -- яркий пример антинаркотического фильма, но он не сделан в стиле других подобных кинолент. Нам не покажут путь от здорового человека на самое дно, или неудачную попытку проделать такой же путь обратно, не будет и страшных сцен ломок и приключений в поисках дозы, даже не будет пафосной речи главного борца против страшной заразы. Кино о подходе к проблеме с другой стороны, вернее сказать, к корню проблем с наркотиками — к наркодилерам.

Журналистика -- это одна из самых опаснейших профессий. И Вероника Герин прекрасно об этом знает, когда начинает в одиночку расследовать дело о наркоторговле. Расспрашивая подростков, выходя на подозрительные личности, и, откровенно нарываясь на конфликт, Вероника всё ближе подкрадывается к главному наркодилеру, занимающимся продажей больших партий героина в Дублин. Чувствуя опасность дела, с которым связалась Вероника, даже её коллеги рекомендуют перестать заниматься этим расследованием.

— «Я знаю тебя, ты просто хочешь украсть мой материал»

— «Конечно, хочу, я же журналист!» (с)

С каждым шагом, которым она приближалась к раскрытию дела, ей приходилось сталкиваться с серьезными преградами — начиная от угроз по телефону ей и всей её семье, заканчивая откровенным избиением Вероники одним из подозреваемых в деле. Но даже это не остановило её. Надо только стиснуть зубы, подняться, вытереть слезы, и двигаться дальше.

Но в 1996 году угроза расправы всё-таки осуществилась — Вероника была застрелена посреди проезжей части в собственном автомобиле неизвестным на мотоцикле. Она почти довела расследование до конца. Но не успела.

Через год виновные были найдены и приговорены судом к заключению под стражу.

Публикации Вероники Герин вызвали новую волну в войне против наркотиков. Её смерть побудила Ирландию к действию. Тысячи людей вышли на улицы в еженедельных маршах протеста и выгнали наркоторговцев из Дублина, заставив наркобаронов уйти в подполье. В течение недели после её смерти на экстренном заседании Парламента в Конституцию Ирландии был внесен закон об аресте имущества подозреваемых наркобаронов. (с)

«Охота на Веронику» — не отдыхательное кино, эта лента заставляет задуматься над многими вещами в жизни и заново их переосмыслить. «Против системы не попрешь…» — это высказывание подходит как никогда.

Фильм настолько эмоционально сильный именно по той причине, что основан на реальных событиях, особенно, когда осознаешь, что кто-то прожил эту достойную жизнь, кто-то не боялся правды и говорил о ней в СМИ. История о герое, который смог повлиять на мир и жизнь. Многие стремятся изменить мир, но никто не хочет рисковать, да и проще жить рутинной жизнью, чем лезть в западню. То, что сделала Вероника, можно, не задумываясь, назвать подвигом. Сквозь страх, слезы и боль она шла дальше. Это человек, на которого стоит равняться. Она — истинный герой.

Через неделю, месяц или год детали и подробности из фильма забудутся, а яркий образ смелого журналиста и сильной женщины — останутся в памяти надолго.

Газета (1994), The Paper

Страна: США

Режиссёр: Рон Ховард

В главных ролях: Майкл Китон, Роберт Дювалл, Гленн Клоуз, Мариса Томей, Рэнди Куэйд

Двадцать четыре часа из жизни сотрудников нью-йоркской газеты «Нью-Йорк Сан». Редактор Хенри Хэкет должен за несколько часов собрать точные сведения об убийстве и остановить главного редактора Элисию Кларк, собирающуюся напечатать на первой полосе сенсационную статью, которая обвинила бы в этом злодеянии двух невиновных молодых ребят.

Фильм «Газета» — это драма об одном типичном дне из жизни нью-йоркской газеты с громким названием «The Sun». Режиссер Рон Ховард стремился запечатлеть коллективный портрет сотрудников газеты, которые успевают сдать очередной номер в срок, то попутно решая при этом свои личные проблемы, то переругавшись, то опять помирившись, ведь на следующий день им снова придется работать вместе.

Жизнь в большом городе Нью-Йорке постоянно кипит. Происходит множество событий, громких и не очень. Маленькая редакция газеты заинтересована в том, чтобы поднять свой рейтинг и обойти конкурентов. Поэтому главный редактор Элисия Кларк желает, во что бы то ни стало, подать на первую полосу свежий материал о загадочном убийстве, даже не желая удостовериться, виноваты или нет предполагаемые обвиняемые. Редактор Хэнри Хэкет, совершенно измотанный работой, разрывающийся между сложившейся ситуацией и семьей, но всё же пытается докопаться до истины. Вместе с лучшим обозревателем газеты он начинает расследование, и узнает настоящую правду: молодые парни, задержанные полицией в ночь преступления, оказались лишь случайными свидетелями случившегося.

Когда злополучный номер газеты уже начать печататься в издательстве, Хенри преподнонёс Элисии Кларк доказательства, и начал настаивать на том, чтобы печатание номеров с неправдивой статьей было остановлено. Но Элисию даже это не заставило отказаться от затеи с громкой сенсацией на первой полосе. Дело доходит до драки, и, наконец, правда восторжествовала: очередной выпуск газеты «The Sun» выходит в тираж с исправленной статьей под заголовком «Они не виноваты!». Простая фраза, но она решила судьбу двух людей — подозреваемые парни были выпущены на свободу. Если бы желание главного редактора поживиться и заработать больше денег победило, никто и никогда не узнал бы правду об этом деле.

Редакция газеты в этом фильме предстает перед нами как пример типичной редакции большинства периодических изданий. Корреспондентов, желающих урвать первыми сенсацию на пустом месте, хватало всегда. Но, в этом фильме наглядно показывается, что порой побеждает чувство справедливости, и что даже маленькая редакция способна творить историю и помогать людям.

В Движении (2002)

Страна: Россия

Режиссёр: Филипп Янковский

В главных ролях: Константин Хабенский, Оксана Фандера, Елена Перова, Михаил Ефремов

Саша Гурьев живет своей жизнью. Жизнью успешного и незаменимого журналиста. Гурьев ищет сенсации и зарабатывает на них. Иногда он зарабатывает деньги, но чаще -- неприятности. Пока Гурьев гоняется за репортажами, за ним гоняются женщины. Все, кроме той, за которой он сам с удовольствием побежал бы, в то время как дома ждет Гурьева его всегда одинокая жена Вера.

Случайно на одном из секретных заданий Гурьев встречается со своим старым другом. Оказывается, тот недавно вернулся в Москву из заграницы, чтобы занять крупный политический пост. Скоро Гурьев начинает понимать, что его друг в опасности, и что недавно добытый сенсационный материал бросает тень на жену друга.

Гурьев пытается предотвратить трагедию, но это уже не в его власти. Когда невозможно остановиться, единственное спасение -- бежать еще быстрее. Так быстро, чтобы, быть может, успеть догнать самого себя…

Дебют режиссёра Филиппа Янковского отчасти дал то, чего обычно и ждут от молодых режиссёров новой волны -- яркое, нетипичное и актуальное кино. Фильм напоминает отрывок, вырванный из серии «Один день из жизни…». В нём тяжело отыскать стандартную структуру сценария. Нет обычной завязки, нет точки без возврата, нет кульминации, нет развязки. Это путь из ниоткуда в никуда. С другой стороны, лента оправдывает свое название «В движении».

Крупный город. Этот город напоминает центрифугу. И все в ней крутятся. Главный герой -- желтостраничный успешный журналист Саша Гурьев, пишущий о новой русской жизни. Тоже вроде как не герой вовсе. Он не столько двигается, сколько его двигают. Бросает течением от берега к берегу, да так сильно порой, что до ушибов доходит. Он меняет женщин как перчатки, влюбляется каждый день в новую и не забывает о старых. Он копается в грязном белье, «продаётся потихоньку», но при этом вроде бы не растерял человеческих качеств и готов помочь кому-то в трудную минуту. В общем, вывод о персонаже Константина Хабенского можно сделать один -- он не знает, чего хочет, но точно знает, чего не хочет.

Он был очень талантлив, он был нарасхват, занимался любимым делом и добился успеха, завел знакомства, получал хорошие деньги, ему всё сходило с рук, он перестал ставить цели, потерял голову и чувство реальности. За красивой жизнью, популярностью и успехом стоит бесконечная беготня, запутанность в самом себе, нескончаемая круговерть событий, в которой нет места истинной любви, счастью, умиротворенности. Саша гоняется за скандалами, добывает и сам производит слухи, часто бежит по лезвию бритвы, постоянно несется над пропастью, но ему везет, он не переходит границу, разделяющую представителей «сладкой жизни», и людей кидающих им сахарок.

Его окружает множество людей. Непонятные для него, они статичны. Он же все время куда-то торопится. Торопится жить, работать, получать деньги… Постоянное ощущение, что Гурьев всё время куда-то бежит — но пункт назначения от него отдаляется… Он не щадит себя, не щадит женщину, которая согласилась однажды терпеть рядом с собой такого человека. Его никогда не бывает дома. Женщина злится, кусает локти, кричит, что оставит его… Но остаётся с ним. Почему?

— «Посмотри мне в глаза! Я хочу, чтобы ты посмотрел мне в глаза!»

— «Вера, ну ради бога, что ты в них увидишь?!»

Чем же Гурьев так притягателен? Его отрешенность, уникальность, загадочность привлекают, уводят за собой, из всего видеоряда не удается оторвать глаз только от одного объекта -- самого Гурьева. Но, увы, в его жизни нет ничего настоящего. Гурьев вобрал в себя все несчастья человека, какие только могут быть: одиночество, неразделенная любовь, смерть друга… Та самая отрешенность, которая так привлекательна — на самом деле огромное несчастье, которое поглотило человека, и уже вряд ли отпустит. Его душа изъедена изнутри. Когда его любили, он не отвечал. Ему казалось, что эта любовь его душит, мешает движению, тянет на дно. Он ведь так привык бежать: в погоне за сенсацией, за острыми ощущениями… Когда он любил, от него отвернулись… Казалось бы, парадокс: как может такой сложный и непосредственный персонаж испытывать любовь к объекту, в общем-то, серому и ничем не выдающемуся? Обычная девушка, каких миллионы. Но парадокса нет: Гурьев сам -- сплошь пустота. В его сердце -- вакуум. И даже эта любовь -- всего лишь мираж.

«В движении» -- это не столько крик и отчаяние, сколько депрессия и разочарование. Это уже пресыщение «свободой», сделавшей человека несвободным. Это поиск чего-то, но не нахождение. Стремление сбежать от городской фальши и суеты, но не знания, куда бежать.

«Так хочется всех любить… делать что-нибудь доброе, хорошее… не суетиться, не заниматься ерундой…»

Гурьев показывается нам как человек, запутавшийся в себе, он очень хочет ясности, понимания, осмысленности своей жизни, но сам ничего не делает, чтобы добиться этого. Он продолжает двигаться по своей колее, он не может остановиться. Яма впереди него настолько глубока, что, когда он, наконец, поймет в чем его ошибка, то у него попросту не хватит сил, чтобы свернуть в сторону или остановиться подумать. Успешная карьера, к которой он так стремился, сделала из него циничного, разбалованного эгоиста. Нет, он не совсем испорчен, в нём очень много человеческого, но в том мире, в котором он стал звездой, это человеческое никому не нужно, чувства там вторичны, на первом плане напускное. Когда случается трагедия с его коллегой-фотожурналисткой, он не знает что делать, даже в этот момент он думает только о себе, и заливает свое горе, сидя в ночном клубе, он срывает злость на всем этом лживом обществе вместо того, чтобы побыть с близкими ему людьми. Этот мир не отпустит его уже, наверное, никогда, он стал его частичкой, еще одной шестеренкой в огромном механизме гламура и сенсационности.

Он встретил однажды девушку, совсем еще молодую. И она была настолько чиста, что её образ запал Саше в душу. Она нарушала вакуум его сердца. И в конце фильма, когда он остается ни с чем, путешествуя в электричке, на станции он замечает её из окна. Она так же чиста и добра, в ней нет того московского изъяна и пафоса, к которому он привык. Она помнит его. И вроде бы вот его спасение: останься он сейчас с ней, всё может быть иначе. Поезд начинает медленно отходить от станции. Гурьев понимает, что она ускользает из его рук, что он теряет свет, который она зародила в его душе. Он мчится ей навстречу через весь состав, пытаясь покинуть поезд. Но дверь последнего вагона оказывается закрыта. Поезд, продолжая движение, набирает скорость. Точно так же и в жизни Гурьев никогда не стоял на месте, оставляя чувства, любовь, боль и счастье позади.

Саша так и не смог сойти с этой «Желтой стрелы», поезд унесет его вдаль от всего настоящего… В этой бесконечной погоне за самим собой он так и не найдет счастья. Но Александр, конечно же, не конченый человек. У него, как и у любого человека, остается надежда.

Жизнь, Или Что-то Вроде Того (2002), Life or Something Like It

Страна: США

Режиссёр: Стивен Херек

В главных ролях: Анджелина Джоли, Эдвард Бёрнс, Тони Шэлуб, Кристиан Кэйн, Джеймс Гэммон

«Ты умрешь в следующий четверг». Конечно, на эту фразу бомжа-предсказателя можно было не обращать никакого внимания. Но он угадал, что утром будет град, и с каким счетом закончится футбольный матч. А это значит, что через неделю ты умрешь… наверное.

Репортеру Лэнни не повезло -- именно ей была адресована фраза загадочного бомжа. Она хочет долго жить, у нее есть жених, которого она, наверное, любит. Но если осталось жить всего семь дней, то всё это, скорее всего, теперь неважно? Надо что-то сделать, ведь еще можно изменить свою судьбу. Или уже нельзя?

История о журналистке-карьеристке, узнавшей от бомжа-предсказателя, у которого она брала интервью, что жить ей осталось неделю. История, затрагивающая темы смерти и смысла жизни -- глобальные, в общем-то, темы, которые беспокоят нас ежедневно.

Перед главной героиней Лэнни, тележурналисткой популярного телеканала, встает вопрос о жизни, о самоопределении, о том, о чём раньше она не задумывалась всерьез. Она жила беззаботной жизнью, и только после того, как узнала о приближающейся смерти, начала менять своё мировоззрение, у нее появилось желание что-то в жизни изменить. Она ищет хоть какую-то ниточку, потянув за которую она поймет, что есть ещё шанс. Что не всё потеряно. Вдруг начинаешь понимать и сам о своей жизни, что столько еще не сделано, столько ещё можно исправить, столько попробовать. Каким-то естественным образом фильм переворачивает что-то в сознании, заставляет сопереживать.

Это фильм, который мотивирует задуматься, всё ли ты в своей жизни делаешь правильно? Та ли это жизнь, которую ты хотел? Та ли это мечта, которую ты перед собой ставил? Героиня начинает меняться на глазах. Если в самом начале фильма её мировоззрение заключалось в следующей фразе:

— «Это серьезное решение… Подумай! Может, через минуту ты передумаешь?!»

Лэнни: — «Нет. Я не могу потратить на это целую минуту». (с)

То к концу фильма она была полностью солидарна с мнением своего друга:

— «Если бы я должен был умереть через неделю, то я радовался бы каждой минуте жизни, я бы навестил близких мне людей, постарался бы запомнить их лица. Я сказал бы им всё, что хотел сказать, но боялся сказать раньше». (с)

Неравнодушным оставляет сцена, в которой Лэнни, уставшая выполнять строгие требования редактора эфира, и переоценившая свои приоритеты, решает по-своему нешаблонно взять интервью в прямом эфире. Репортаж, в котором она и толпа людей с митинга во всю исполняют песню «I Can’t Get No Satisfaction» рок-группы «The Rolling Stones» появился на всех телеэкранах города, чем стал главной новостью дня. И даже если вы раньше не слышали этой песни, то всё ровно улыбаетесь и киваете головой в такт энергичной музыке.

Пусть фильм и не собрал головокружительную сумму с кассовых сборов, не покорил спецэффектами, не выдвинул особо новых тем и идей, зато он запомнился образом а-ля Мерлин Монро актрисы Анджелины Джоли, песней «Rolling Stones», и просто приятной атмосферой на протяжении всего просмотра. Фильм сам по себе легкий и не напрягает долгими сценами, занудными диалогами и тягучестью.

На мой взгляд, неплохая картина о потерявшейся женщине, которая научилась ценить жизнь к концу фильма.

Дьявол Носит Prada (2006), The Devil Wears Prada

Страна: США

Режиссёр: Дэвид Фрэнкел

В главных ролях: Мэрил Стрип, Энн Хэтэуэй, Эмили Блант, Стенли Туччи, Саймон Бейкер

Мечтающая стать журналисткой, провинциальная девушка Андреа по окончании университета получает должность помощницы всесильной Миранды Пристли, деспотичного редактора одного из крупнейших нью-йоркских журналов мод. Андреа всегда мечтала о такой работе, не зная, с каким нервным напряжением это будет связано…

Миллионы девушек мечтают о должности редактора одного из престижных журналов мод в мире, чтобы быть женщиной, которая имеет доступ к лучшим вещам и украшениям, женщиной, которая дружит с лучшими дизайнерами и знает лично знаменитостей… Миллионы девушек хотели бы быть как Андреа -- ассистенткой и правой рукой главного редактора, девушкой, перед которой открывается столько возможностей для карьерного роста…

Молодая девушка, недавно окончившая институт, будущий журналист по имени Андреа получает должность помощника редактора в «Подиуме», одном из самых крупнейших журналов мод. Она всегда мечтала о такой работе, но она даже и не представляет, какие проблемы её ждут. И уже после первой же встречи с жесткой и холодной Мирандой Пристли, всё её радужное настроение вмиг развеивается. Миранда Пристли (блистательно сыгранная Мерил Стрип) -- настоящий Дьявол, жесткий руководитель, всё полностью зависит от её решения, она властная и придирчивая, ей позволено всё, она неуязвима, чересчур требовательна и взыскательна к подчиненным. «Она известная садистка, которая губит всё живое», именно так думают о ней коллеги из мира моды. Но другой она быть и не может — чтобы быть сильной, властной и успешной, она должна быть диктатором, требовательным и беспощадным. Миранда Пристли -- глава модного журнала -- настоящая стерва, которая не считается ни с чем и не с кем, эдакая бесчувственная ледышка, которой поклоняется весь мир шика и гламура.

Андреа, девушка а-ля «серая мышка», и, как её называет сама Миранда, новая «Эмили», абсолютно не разбирается в моде, ей не важно, как она выглядит, её не интересуют все эти модные заморочки, она считает свою работу лишь удачным стартом карьеры. Да и все её коллеги по журналу поначалу считает её безнадёжной простушкой, которая не продержится на новом месте и месяца. Ведь помимо обязанности приносить Миранде кофе и отвечать на телефонные звонки, за день бедная девушка должна также привозить одежду для моделей, успеть позаботится о детях своего босса, выполнять все поручения и приказы своего начальства. И не важно, каким образом, главное, чтобы всё было сделано вовремя, быстро и качественно, ведь ждать Миранда не привыкла.

Но вместе с тем Андреа осознает, что миллионы девушек мечтают оказаться на её месте. И Энди, в конце концов, и сама начинает верить в то, что вытащила счастливый билет. Со временем она осваивает новую роль и делает большие успехи. Мода начала проникать в ее организм, как яд. Мир Миранды Пристли начинает казаться ей серьезным и нужным, люди, работающие на неё — творцами и мастерами своего дела, лучшими советчиками и ценителями. Она забывает свою прежнюю жизнь -- не замечает, как вместе с этим меняется её поведение и вся её натура. Ей говорят об этом друзья, но она им не верит -- она всё та же беззаботная и жизнерадостная девушка! Энди даже не видит, как ради продвижения по карьерной лестнице она предаёт сотрудницу по работе.

Андреа постепенно из «новой Эмили» становится для своего босса настоящей Андреа. Она обретает имя, ценимые начальницей профессиональные качества, но вместе с тем постепенно… теряет себя.

Почему так происходит? Да потому, что в мире Миранды Пристли иначе не бывает… Здесь главное -- работа, и всё, что с ней связано. Если ты хочешь войти в свиту Дьявола, который носит «Prada», придется расстаться со своей личной жизнью. Только так: или жизнь, или работа. Замечательно этот смысл передает сцена, когда Энди и Нейт собираются серьёзно поговорить о своих отношениях, но в этот момент у Энди звонит телефон, и потому Нейт слышит от неё уже ставшее привычным «Извини…».

Теперь суть Энди заключается в том, чтобы жить жизнью другого человека, не своей.

«Вы не могли бы сделать невозможное, если это возможно» -- эта одна из многочисленных фраз, брошенных героиней, как нельзя лучше описывает её терпение и труд, прикладываемый для реализации своих возможностей в будущем.

Что в итоге выберет она — успешную карьеру или счастливую личную жизнь? Фильм на тему выбора. А выбор, как говорит Миранда Пристли, есть всегда. Дьявол носит «Прада» -- это дань сегодняшнему дню, когда действительно существует класс людей, занятых на очень высоких постах, и отдающих все своё время построению карьеры. Мы восхищаемся их целеустремленностью, волей, талантами и знаниями. Они блистают на светских раутах, ворочают миллионами, путешествуют по миру, носят дорогие наряды. Миранда сделала сознательный выбор уже давно, и никакая вереница разводов и разочарование детей её не остановят. Просто она привыкла видеть в своих подчиненных лишь безликих манекенов, которые за плату осуществляют все её желания. Миранду не интересует жизнь этих людей, их чувства и проблемы. Ведь это не нужно для того, чтобы отдавать приказы.

Эмили и Найджел, двое других сотрудников журнала, ненавидят свою работу и сами в этом признаются. Но вместе с тем, они готовы терпеть что угодно, лишь бы по-прежнему греться в слабых лучиках сияния славы, исходящего от обожаемого ими идола…

Андрея могла бы долго находиться под впечатлением, если бы вовремя не поняла, что, начав увлекаться этим миром, не только становится похожей на Миранду Пристли, но и предает свои принципы. Нельзя допускать, чтобы работа заменяла тебе жизнь. Ведь, ставя работу на первое место, ты отнимаешь жизнь не только у себя, но и у своих близких. Ценность идеалов, к которым стремишься, и моральные устои важны и нужны каждому человеку, амбициозность и попытка стать частью мира -- хорошие качества, но они помогают забывать, то, что было действительно важно для тебя. Об этом и стоит помнить, столкнувшись с реальным миром. Нужно не только устроиться под солнцем, но и понять, твоё ли это место, и занято ли оно по праву.

Переосмыслив всё, Андреа уволилась из журнала. Мы увидели Энди в двух «мирах» -- до и после работы в «Подиуме». Но и «Дьяволица» однажды предстает перед нами, совсем неожиданно, подтаявшим айсбергом с совсем не ледяными чувствами. Очень показательна сцена, когда в момент слабости Миранда жалуется Энди на трудности. Девушка, удивлённая и растроганная тем, что видит властную королеву мира моды в таких подавленных чувствах, спрашивает: «Могу я для вас что-то сделать?» -- «Да, -- кивает Миранда, -- конечно. Свою работу». Но изменилась ли Миранда? Скорее нет, чем да. Ведь весь тот мир, который она так долго строила, а потом подчиняла себе, слишком дорого ей обошёлся, чтобы в один миг покинуть его навсегда. И всё же… что-то произошло, промелькнуло, пронеслось… Она вернула жизнь Энди в правильное русло, точнее -- помогла его найти.

Журнал «Подиум» с его fashion-тематикой -- условность. На его месте могло быть любое издательство, телевизионный канал, радиостанция, киноиндустрия… Карьера есть карьера. Миранда Пристли и Андреа — два сильных характера, две сильные роли. Сюжет фильма — как бы указание для молодых амбициозных журналистов, рвущихся к центру событий, считающих, что именно они смогут изменить сложившийся уклад жизни. Фильм, который рассказывает о том, как работа способна изменить человека, его характер, привычки, желания и даже мировоззрение. Как важно найти ту работу, которая подвластна только тебе, где твой труд ценится, а мечты сбываются…

§ 2. Триллер:

Триллер. Особый тип приключенческого фильма, вызывающий у зрителей специальными приёмами активное сопереживание и сильные эмоции — тревожное ожидание, беспокойство, страх и прочие. Акцент с внешних действий (погони, драки) смещается на психологические переживания персонажей, связанные с преступлением. В триллере рассказ ведётся с точки зрения жертвы или преступника.

Папарацци (2004), Paparazzi

Страна: США

Режиссёр: Пол Абаскал

В главных ролях: Коул Хаузер, Робин Танни, Деннис Фарина, Дэниэл Болдуин, Том Холландер

История о навязчивом преследовании известной молодой кинозвезды Бо Ларами четырьмя фотографами-папарацци. Ситуация обостряется всё сильней и достигает своей кульминации, когда семья Бо попадает в автокатастрофу… Он в ярости, взбешен и готов мстить…

Восходящая звезда боевиков Бо Ларами на вершине успеха — высокооплачиваемая, популярная, состоятельная звезда, обладатель особняка в престижном районе Малибу. Бо — актер, ставший известным после фильма «Адреналиновая Сила», который живет обычной жизнью любого человека: любящий муж и отец. Но по мере его продвижения к наивысшему пику знаменитости, он начнет сталкиваться с множеством проблем, где основной являются навязчивые репортеры и папарацци. Невидимые хищники уже вовсю кружат вокруг него. Подобно шакалам, они не решаются нападать открыто, в одиночку. Но они собираются в стаи и наблюдают за ним и его семьей сквозь окуляры новейших фотокамер, с завидным терпением ожидая подходящего мгновения для атаки, предчувствуя хорошую добычу.

Как выкручиваться, когда к твоей личности обращено огромное внимание прессы, которая следит за каждым шагом, надеясь поймать в объектив своей камеры наиболее пикантный снимок, способный принести солидный доход и вызвать большой интерес у публики? Когда существовать в спокойной обстановке, не думая ни о чем, становится невозможным — нервы на пределе, семье приходится выдерживать всю клевету, что обрушивается на них из желтой прессы.

Папарацци (итал. «Paparazzo» -- назойливый) -- фоторепортёры, снимающие сцены из личной жизни звёзд шоубизнеса и других знаменитостей, без их ведома и согласия. Слово возникло вслед за появлением фильма Ф. Феллини «Сладкая жизнь», одним из героев которого был фотограф Папараццо.

Бо как назло угораздило стать мишенью для группы репортеров с никудышным прошлым, зарабатывающих на том, что выводят из себя актеров, дабы получить побольше денег и стряпать громкие лживые статьи. Нам этого, конечно, в полной мере никогда не понять — каково это, когда шагу сделать не можешь без вспышки фотоаппарата. Естественно, самообладание начнет покидать.

Спокойная, счастливая жизнь Ларами начала превращаться в непрекращающийся кошмар. Невесть откуда появившиеся фотографии обнаженной супружеской пары возле бассейна, Бо в окружении восторженных поклонниц -- это лишь малая часть разгорающегося между Бо и фотографами конфликта. Ларами старается не обращать на это внимания, но когда один из папарацци уже открыто, внаглую фотографировал играющего в футбол его сына, терпение лопнуло. На следующий день весь мир увидел перекошенное злобой лицо Ларами и то, как он «избивал безобидного фотографа». За этим последовал судебный иск и принудительные беседы с психиатром. Но Рекс, главный в команде фотографов, не остановился на достигнутом.

Семья Ларами возвращалась домой на автомобиле, когда их окружили машины тех же папарацци. Ослепленный вспышками фотокамер, Бо потерял контроль над машиной и в неё на полной скорости врезался грузовик. Фотограф Рекс и его команда, вместо того, чтобы помочь, вышли из автомобилей и начали посреди дороги снимать крупным планом потерявшего сознание Бо с разбитым лицом, окровавленную его жену Абби, и не подающего признаков жизни сына Зака. Покружив вокруг машины, подобно коршунам, сделав огромное количество «удачных кадров», они уехали восвояси, оставив жертвы аварии на произвол судьбы.

Ситуация напомнила известный подобный случай из истории — последнюю ночь жизни принцессы Дианы.

Цена славы оказалась для Ларами слишком большой. Зак в коме, Абби сломлена и мечтает о возвращении в тихую и спокойную Монтану. Полиция ничего не может предпринять. И Бо решает мстить…

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой