Особенности функционирования отделов культуры в современных печатных СМИ

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Журналистика


Узнать стоимость новой

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Содержание

Введение

1. Теоретический аспект функционирования отделов культуры

1.1 Понятие и функции отделов культуры в современных печатных СМИ

1.2 Жанровое наполнение отделов культуры

2. Особенности функционирования отделов культуры в разных типах печатных СМИ

2.1 Газета «Коммерсант»

2.2 Журналы «Русский Newsweek» и «Русский репортёр»

2.3 Мужские журналы «MAXIM» и «Esquire»

2.4 Портал OpenSpace как показатель общего состояния культурной тематики

Заключение

Введение

Когда в июне 2012-го года интернет-портал OpenSpace. ru, до этого четыре года писавший только о культуре, неожиданно объявил, что переходит в общественно-политический формат, это стало полной неожиданностью для всех: и для читателей, и для экспертов, и, похоже, для самих журналистов. По крайней мере, объявление об этом было написано на сайте скупо, сугубо информативно и от того ещё более растерянно. Создавалось ощущение, что редакции OpenSpace. ru просто нечего сказать. Это потом уже выяснилось, что на компенсации, положенные после увольнения, и на деньги читателей старая редакция запустила новый сайт Colta. ru. А в момент, когда было объявлено, что новый OpenSpace станет общественно-политическим и его редактором будет бывший главный редактор журнала «Коммерсант-Власть» Максим Ковальский, читательская аудитория условно разделилась на два лагеря: одни считали, что это благо, а вторые — что последнее истинно культурное СМИ задушили политикой.

Позиция второго лагеря вполне понятна, потому как может показаться, что процесс подмены и поглощения культурных отделов отделами политики или, в лучшем случае, отделом «Общество» в современных печатных СМИ стал неуправляемым и необратимым. Трудно не согласиться с тем, что такой процесс имеет место быть: современная культура настолько сблизилась с политическими реалиями, а массовая культура настолько вытеснила элитарную с информационных площадок, что не заметить этого просто невозможно. Однако эта тенденция совсем не является отрицательной — это лишь новый этап в развитии культурной тематики в текстах печатных изданий России. И об этом пойдёт речь в данной работе.

Целью реферата является аналитическое сопоставление и фиксация современных состояния и специфики функционирования отделов культурной тематики. Представленная цель для своего достижения потребовала следующих задач: определить основную терминологию, которая будет использоваться в тексте работы; проанализировать тексты современных печатных СМИ из отдела «Культура»; выявить закономерности, общие особенности и принципиальные различия в функционировании отделов культуры; а также попытаться сформулировать принципы зависимости освещения современной культуры от современной политической системы и редакционной политики каждого конкретного издания.

Проблемой исследования является как раз тот факт, что в современных СМИ определить, где находится текст культурной тематики, а где текст, к примеру, политической или рекламной тематики, бывает весьма затруднительно. Соответственно, предметом исследования были не только тексты, опубликованные в разделе «Культура», но и материалы из других тематических разделов, имеющие то или иное отношение к современной культуре.

Актуальность исследования заключается в том, что современные социогуманитарные науки, по одной из концепций, базируются именно на понятии культуры, поэтому для понимания современных процессов, трендов и тенденций культуры (в том числе и в текстах СМИ) необходимо их всестороннее изучение и понимание связи с другими сферами человеческой деятельности.

1. Теоретический аспект функционирования отделов культуры

1.1 Функции отделов культуры в современных печатных СМИ

Отдел в современном печатном СМИ — это определённая часть редакции, которая работает над решением конкретной задачи, будь то освещение широкой тематики или написанием одной статьи. Исследователь А. А. Грабельников делит отделы в печатных СМИ на несколько групп, различных по своему назначению и задачам:

отраслевые,

функциональные,

жанровые,

региональные,

временные

нештатные.

Главную роль в деятельности редакции играют отраслевые отделы. Каждый из них освещает определенную сферу общественной жизни — промышленность, сельское хозяйство, культуру, быт, науку. Сотрудникам этих отделов необходимо помимо общих знаний, которыми обладает журналист, иметь специальные знания, соответствующие профилю отдела. Работа в отраслевых отделах имеет особенности, связанные со спецификой той или иной отрасли. Таким образом, отдел культуры в любой газете является отраслевым. Что же освещают его сотрудники? Для этого обратимся к определению термина «культура». Само понятие «культура» крайне многозначно, но наиболее подходящим кажется определение Г. Выжлецова в его работе «Аксиология культуры»: «Культура есть практическая реализация общечеловеческих и духовных ценностей». Дополняет и расширяет это определение БСЭ, которая понимает культуру, как «исторически определённый уровень развития общества и человека, выраженный в типах и формах организации жизни и деятельности людей, а также в создаваемых ими материальных и духовных ценностях».

Таким образом, отдел культуры в печатных СМИ — это отдел, который занимается освещением событий, связанных с общечеловеческими материальными и духовными ценностями (музыкой, искусством, архитектурой, кинематографом и т. д.), признаваемыми на данном историческом уровне развития человека.

Чтобы понять, какие функции выполняет отдел культуры в современных печатных СМИ (проще говоря, какую цель преследует, выпуская свои статьи), надо обратиться к основным функциям СМИ. Эти функции: информационная, развлекательная, образовательная (просветительская), функция критики и контроля, оперативная функция и т. д.

Информационная функция — состоит в получении и распространении сведений о наиболее важных для граждан и органов власти событиях. Добываемая и передаваемая масс-медиа информация включает не только беспристрастное, фотографическое освещение тех или иных фактов, но и их комментирование и оценку.

Развлекательная функция — состоит в развлечении и расслаблении читателя/слушателя/зрителя.

Образовательная функция — проявляется в сообщении гражданам знаний, позволяющих адекватно оценивать и упорядочивать сведения, получаемые из СМИ и других источников, правильно ориентироваться в сложном и противоречивом потоке информации.

Функция критики и контроля — основывается на авторитете общественного мнения. Хотя СМИ, в отличие от государственных и хозяйственных органов контроля, не могут применять административные или экономические санкции к нарушителям, их контроль часто не менее эффективен и даже более строг, поскольку они дают не только юридическую, но и моральную оценку тем или иным событиям и лицам.

Оперативная функция — состоит в формировании общественного мнения.

Справедливым в этом случае будет утверждение, что отделы культуры выполняют те же функции, что и СМИ, так как отделы культуры являются частью того или иного издания. Таким образом, функции отдела культуры: информационная, развлекательная, образовательная, критики и контроля, оперативная.

1.2 Жанровое наполнение отделов культуры

культура массовый информация печатный

Чаще всего СМИ для своих материалов используют следующие жанры: заметка, репортаж, рецензия, интервью, статья, обзор, отчёт и др.

Рецензия — жанр журналистики, а также научной и художественной критики. Рецензия информирует о новом произведении, содержит его краткий анализ и оценку. В переводе с латинского «recensio» означает «просмотр, сообщение, оценка, отзыв о чём-либо». Рецензия — это жанр, основу которого составляет отзыв (прежде всего — критический) о произведении художественной литературы, искусства, науки, журналистики и т. п. Предметом рецензии выступают информационные явления — книги, брошюры, спектакли, кинофильмы, телепередачи.

Репортаж — сообщение с места событий. Жанр журналистики, спецификой которого числят оперативность. Кроме того, для этого жанра характерно беспристрастное (без оценок) освещение событий и подразумевается, что репортёр является очевидцем или участником описываемого. Именно факт обязательного присутствия автора сюжета на месте действия есть существенное отличие репортажа от просто корреспонденции.

Интервью — в журналистике жанр публицистики, представляющий собой разговор журналиста с социально значимой личностью по актуальным вопросам.

Заметка — самый распространенный информационный жанр. Он сообщает о важном факте, событии общественной жизни. Основные его черты — сжатость изложения, высокая оперативность. Отвечает читателям на вопросы: что, где, когда? Не дает анализа событий, то есть не отвечает на вопрос: почему? В заметке должна содержаться новость, отраженная в конкретном факте общественной жизни — новый факт. Причём не просто факт, а факт, имеющий общественное значение.

Статья — это один из самых распространенных и сложных газетных жанров. Ей присущи наибольшая, по сравнению с другими жанрами, широта теоретических и практических обобщений, глубокий анализ фактов и явлений, четкая социальная направленность. Это — исследование, посвященное какому-нибудь важному конкретному вопросу, явлению, где умело сочетается высокий уровень обобщения с мастерством литературного изложения. Жанр статьи присутствует в большинстве периодических изданий, именно он в значительной мере определяет их аналитический уровень и направление.

Таким образом, можно сделать вывод, что отделы культуры в полной мере используют все те жанры, которые доступны журналистике в целом.

2. Особенности функционирования отделов культуры в разных типах печатных СМИ

2.1 Отдел культуры в газете «Коммерсант»

Ежедневная общественно-политическая газета «Коммерсант» выходит в России с 1909 года. Вначале это была газета для торговцев и для своего времени являлась вполне обыденным масс-медиа. На следующий день после Октябрьской революции 1917 года «Коммерсант» закрылся и появился заново только в конце перестройки в 1989 году. Являясь правопреемником газеты дореволюционной, новый «Коммерсант», тем не менее, стал освещать не только события в мире политики и бизнеса, но и занял все возможные информационные ниши — от спортивной до культурной. В начале 90-х в качестве приложения к газете «Коммерсант» выходил также журнал «Домовой», который являлся, по сути, первым российским глянцем. Как утверждает журналист Леонид Парфёнов в своём телевизионном фильме «С твёрдым знаком на конце», посвящённом 20-летию возобновлённого «Коммерсанта», «предполагалось, что новый русский читает «Коммерсант», а его жена — «Домовой». Таким образом, можно предполагать, что так по гендерному признаку делились и новости на культурную тематику. Правда, надо отметить, что в дальнейшем журнал «Домовой» перестал выпускаться, поэтому культурные новости, интересные, в первую очередь, женщинам, влились в общую массу материалов рубрики «Культура».

Рубрику «Культура» в газете «Коммерсант» вполне можно назвать эталонной для всех отделов культуры, так как в ней присутствует осмысленная попытка соблюсти баланс между элитарной культурой и масскультом. Как утверждают авторы «Коммерсанта» (в основном, не журналисты по специальности, что для культурного отдела больше плюс, нежели минус), они пишут о том, что интересно им самим. В результате получается максимально интересная для всех развёртка событий из мира искусства. Конечно, нельзя не отметить тот факт, что перекос в сторону элитарного искусства всё-таки наблюдается, а рецензии на массовые кинофильмы присутствуют только тогда, когда массовость, по мысли авторов газеты, превращается в кассовость. Однако надо учитывать, что основная аудитория «Коммерсанта» — это по-прежнему люди с достатком выше среднего и стоящие на социальной лестнице на достаточно высоких ступенях. Поэтому баланс между элитарной культурой и культурой массовой в «Коммерсанте» соблюдается в пользу читательской аудитории.

Жанровое наполнение рубрики «Культура» следующее: рецензии (кино- и театральные), репортажи с концертов, отзывы о книгах, заметки о культурных событиях, критические статьи, реже — некрологи.

Отдельного упоминания заслуживает колонка «Телерейтинг», которую многие годы ведёт Арина Бородина. С периодичностью раз в неделю штатный телекритик газеты обозревает информационное пространство российских телеканалов и выявляет основные тренды недели, подкрепляя их числовыми показателями. Таким образом, «Коммерсант» является одним из тех изданий, кто считает телевидение видом искусства и серьёзным культурным феноменом.

Любопытно, что в истории отдела культуры были даже случаи, когда герои рецензий едва ли не дрались за свою честь и достоинство. Так, к примеру, было в случае с репортажем с концерта Юрия Башмета «Концерт не устоял на двух хитах». Недовольный оценкой его творчества на данном концерте, которую высказал журналист, Башмет едва не подрался с главным редактором газеты «Коммерсант» на тот момент Андреем Васильевым. Но этот случай единичный, а чаще всего авторы газеты «Коммерсант» высказывают общее мнение по поводу того или иного культурного события или тренда. Исключение может составлять разве что архитектурный критик Григорий Ревзин, который, как правило, относится ко всей российской архитектуре предвзято и негативно. «У него с российской властью стилистические разногласия», — сказал о нём Парфёнов.

Тем не менее, именно статьи Ревзина, как правило, соединяют культурный и политический отделы: Ревзин последовательно критиковал все планы бывшего мэра Москвы Юрия Лужкова и его команды по застройке Москвы и реставрации памятников архитектуры в России. В частности, статья «Пустое вместо» от 1 сентября 2007 года рассказывала о том, «что построили в Царицыне под видом памятника 18-го века». Ревзин в передовой статье (что, кстати, редкость для большинства материалов отдела культуры) раскритиковал лужковских строителей, охарактеризовав полученный результат следующим образом: «С точки зрения серьезных искусствоведов, а также законодательства об охране памятников, которое у нас пока что основано на научных представлениях, произошел акт вандализма. Подлинный памятник уничтожен — безвозвратно, непоправимо и, добавлю, триумфально. Всей академической России — историкам, искусствоведам, музейщикам — плюнули в лицо. Впрочем, вся эта академическая Россия представляет капитал, являющийся долей процента от того, который контролирует Юрий Михайлович Лужков, и потому с сегодняшних позиций может не учитываться». Это заявление можно рассматривать даже не через призму архитектуры, а через призму большой политики и интересов больших людей. Именно поэтому, надо полагать, этот материал был поставлен на первую полосу и именно поэтому он является культурно-политическим.

Кроме того, за связь культуры и политики в ИД «Коммерсант» отвечает отдел культуры в журнале «Власть». Ведущие рубрики Мария Мазалова и Мария Семендяева собирают в 6, реже 8 полос, выделенных под культуру, новости и материалы разных жанров и разного тематического наполнения с учётом того, насколько это будет интересно людям, заинтересованным или наделённым властными полномочиями. Поэтому с равной долей вероятности в журнале может появиться как материал о выставке картин самых богатых шейхов, так и статья о том, почему телеканал НТВ не пустил в эфир фильм «4 дня в мае», что, кстати, тоже является элементом внешней (в данном случае) политики. При этом на обложке анонс культурного материала появляется редко, а в качестве центрального — в единичных случаях. Такими материалами за последние несколько лет стали два некролога — на смерть актёров Михаила Ульянова и Людмилы Гурченко — и материал «Загадки европения» о конкурсе «Евровидение» в Москве.

Впрочем, всё вышесказанное совершенно не означает, что культура и политика в «Коммерсанте» неотделимы друг от друга. Специально для тех, кто хотел бы увидеть «чистую» культуру без примеси политики, существует журнал «Коммерсант-Weekend», в котором новости кино, театра, моды, живописи и архитектуры подаются в первозданном виде, без привязки к каким-либо политическим реалиям. Таким образом, «Коммерсант» за 23 года выхода обновлённой версии сумел создать в своём ИД культурный блок, в котором каждый — даже тот, кто не читает «Коммерсант» постоянно — может найти для себя интересную и полезную информацию.

2.2 Отделы культуры в изданиях «Русский Newsweek» и «Русский репортёр»

В отличие от журнала «Власть», входящего в ИД «Коммерсант», его основные конкуренты — общественно-политические журналы «Русский Newsweek» и «Русский репортёр» — не являются сугубо политическими, поэтому связь отделов культуры с политическими событиями в них абсолютно неочевидна. Более того, если в журнале «Власть» материалы на культурную тему даже не выделяются рубрикой «Культура» (хотя и имеют набор стандартных только для этого отдела подразделов), то в журналах «Русский репортёр» и «Русский Newsweek» такие разделы были обособлены — где-то рубрикацией, а где-то особым шрифтом заголовков или особой вёрсткой. Остановимся на каждом из журналов подробнее.

Журнал «Русский Newsweek» впервые появился на прилавках в июне 2004 года. По своей сути это было лицензионное переиздание американской версии всемирного известного журнала Newsweek, но в дальнейшем собственная команда журналистов свела процент перепечаток к минимуму. Главным редактором русского издания почти сразу стал известный журналист Леонид Парфёнов, который установил в журнале чёткую градацию тематических разделов: «Страна» (политические и знаковые события в России), «Бизнес» (новости экономики и статьи, так или иначе связанные с капиталом), «Глобус» (мировые события), «Наука» (события из учёного мира), «Общество» (статьи на социальные темы), «Культура». Последний блок, несмотря на последнюю позицию в журнале, занимал далеко не последнее место в смысловом наполнении любого номера. Отдел «Культура» освещал события недели в культурной сфере России и мира (информационный повод здесь являлся обязательным), и это выражалось в следующих рубриках: «Кино» с Юрием Гладильщиковым (рецензии на новые картины или обзоры знаковых кинофестивалей — от Каннского до Московского), интервью со звездой (в идеале — голливудской, за это отвечала корреспондент Нелли Холмс; за русскими звёздами конкретного человека закреплено не было); «Музыка» (за разные музыкальные направления отвечали 5 независимых критиков, самый известный из которых — Максим Кононенко, он же Mr. Parker); «Dolce Vita» (курьёзы со звёздами и рейтинги от Веры Рыклиной) и «Кто Куда» (звёзды рассказывали, куда они пойдут на этой неделе). Кроме того, существовал также и обзор книг, но в дальнейшем от него было решено отказаться.

Любопытно, что анонсы культурных материалов на обложке, несмотря на то, что журнал не писал сугубо об искусстве, появлялись почти в каждом номере. При этом центральный анонс также мог быть о культуре, но для этого нужен был информационный повод, который перекрыл бы все остальные на конкретной неделе. Таким, например, стал выход мультфильма «Шрек-4», после которого «Русский Newsweek» посвятил ему обложку «Победа зелёных» и 16 полос в журнале (средний объём журнала — 72 полосы). При этом случаи, когда культура пересекалась с политикой (например, неоднозначная речь «55» по случаю юбилея Владимира Путина, которую подготовил актёр и режиссёр Никита Михалков), анонсировались, но не были центральными.

После ухода Парфёнова в конце 2007-го года журнал постепенно стал сдавать позиции — и в октябре 2010-го года был вынужден закрыться. За эти три года отдел культуры в журнале исчез как вид, остались лишь отдельные материалы. Правда, в середине 2009-го года «Русский Newsweek» вышел с обложкой «Русская классика — номер 1 в мире», а тема номера была полностью посвящена литературе. Но это был исключительный случай, а в общем уровень материалов на культурную тематику значительно снизился, а после часть рубрик и вовсе исчезла («Кто куда», «Кино» с Юрием Гладильщиковым). Сам журнал всё более политизировался, а смешивать политику с культурой творческий коллектив редакции не захотел, предпочтя последней пренебречь.

Журнал «Русский репортёр» появился в 2007-м году — причём сначала он распространялся в регионах и лишь затем перебрался в Москву. По тематике и жанровому наполнению журнал полностью отвечает своему названию — это или репортажи с места событий, или информационно-аналитические заметки о текущих событиях. Отдел культуры в «Русском репортёре» был открыл сразу, но какое-то время формировался и пришёл в нынешнее состояние сравнительно недавно — в конце 2010-го года. С этого момента раздел «Культура» стал включать в себя следующие рубрики: «Кино» с Евгением Гусятинским, «Книги» с Константином Мильчиным, «Музыка» с Натальей Зайцевой. Кроме того, в каждом номере «Русского репортёра» обязательно есть большой культурный материал (он часто входит в первополосные анонсы, но центральным становится редко), который может быть по жанру репортажем, интервью или аналитической статьёй. Нельзя не отметить и тот факт, что в разделе «Культура» печатается и колумнист Саша Денисова под рубрикой «На полях культуры», где в виде свободного рассказа или эссе делится с читателем видением какого-то важного вопроса — не обязательно, кстати, связанного с культурой.

Журнал «Русский репортёр», в отличие от «Newsweek», к культурной тематике относится гораздо более скрупулёзно и внимательно. Об этом свидетельствует хотя бы тот факт, что в августе 2012 года журнал выпустил номер, полностью состоящий из литературных произведений современных русских авторов. Пойти на такой шаг (сделать номер без новостей и репортажей) до этого отваживалась «Власть», но их тематические номера не были связаны с культурой. При этом нельзя не отметить, что в «Русском репортёре» те или иные культурные новости, статьи или рецензии рассчитаны на зрителя с определённым интеллектуальным уровнем. Под понятием «культура» журналисты редакции всё-таки понимают элитарную культуру, тогда как в журнале, выпускаемом Парфёновым, культурный отдел старался захватить гораздо более массового читателя, зрителя и слушателя. Сравните: темы культурного блока «Русского Newsweek» в № 25 от 9 июля 2006 года — показ реальной коллекции компании Zimaletto из сериала «Не родись красивой», откровенное интервью Пенелопы Круус, рецензия о фильме «Перегон», рецензия на альбом певицы «Макsим», рейтинг самого красивого бюста в Голливуде. И темы отдела «Культура» журнала «Русский репортёр» из № 6 от 16 февраля 2012 года: современная фотожурналистика становится ближе к арту, общие черты интеллигенции 20-х, 30-х, 40-х годов, маленькие рецензии на фильмы «Мартовские иды» и «Дж. Эдгар» (не самые кассовые, надо сказать). Выражаясь языком спортивных функционеров, «Русский Newsweek» настаивал на массовости, а «Русский репортёр» — на мастерстве. При этом «Русский репортёр» может периодически пойти на уступки массовому читателю и написать рецензию, к примеру, на фильм «Мистер Ганджубас», но, скорее, это исключение, нежели правило.

Таким образом, представленные для широкого читателя журналы «Русский Newsweek» и «Русский репортёр», работающие в нише общественно-политических журналов совершенно по-разному отнеслись к наполнению разделов «Культура». Если первый больше старался ориентироваться на культуру массовую, то второй — стремится быть более интеллигентным и формировать хороший вкус. Что, впрочем, не мешает журналистам делать интервью с группой «Каста» или исполнителем Noize MC, а тиражу «Русского репортёра» оставаться стабильно высоким (168 100 экземпляров).

2.3 Отделы культуры в журналах «MAXIM» и «Esquire»

Несколько по-другому обстоит дело с отделами культуры в глянцевых изданиях. Правильнее было бы сказать, что как таковых отделов культуры там не существует, однако такой подход всё же несколько общий. Крупные глянцевые журналы — такие, как GQ, Playboy, Cosmopolitan — тоже пишут о культурных событиях или трендах, но делают это исключительно в рамках того дискурса, который задаёт им читательская аудитория или рекламодатель. Иными словами, можно предположить, что в журнале Cosmopolitan выйдет материал о серьёзной мужской литературе, но надежд на это крайне мало.

Особый интерес представляют методы подачи материалов культурной тематики в двух мужских журналах — «MAXIM» и «Esquire». Первый журнал позиционирует себя как «Мужской журнал с именем» и ориентирован преимущественно на мужчин с достатком выше среднего и живущих по современным хипстерским правилам. Другими словами, эти люди всегда следят за модными новинками, за обновлениями в мире гаджетов и компьютерных игр, за кино- и музыкальными премьерами. Именно для таких людей журнал «MAXIM» и готовит культурный блок под названием «В курсе» (основной редактор рубрики — Владимир Ходаковский). При этом материалы культурной тематики в «В курсе» — не единственные. Кроме всего прочего, там есть материалы об алкоголе («Дринк месяца»), туристическом месте («Место») и иногда спорте («Спорт»). Однако основную часть блока «В курсе» составляют рецензии и интервью. Это рецензии на компьютерные игры, музыкальные альбомы и кинопремьеры. А с декабрьского номера 2012 года журнал под руководством Александра Маленкова рецензирует ещё и сериалы, которые, по мнению редакции, «стали выдавать себя за искусство». Таким образом, журнал «MAXIM» удовлетворяет культурный запрос своей аудитории ровно в той мере, в которой это необходимо. Каких-то высоких материй журнал читателям не предлагает, а если и делает это, то в очень лёгкой, непринуждённой и часто ироничной манере.

Журнал «Esquire» рубрики «Культура» не имеет в принципе, однако назвать это солидное мужское издание журналом, пренебрегающим отделом культуры, нельзя. Материалы на тему искусства представлены почти в каждом номере «Esquire», но чаще всего они не выделены в отдельную рубрику, а идут под общим колонтитулом «Поступки и намерения». Кроме того, нельзя не отметить две постоянные рубрики «Esquire», которые способствуют просвещению и информированию аудитории в сфере культуры. Это рубрики «Известная личность советует, куда бы он посоветовал отправиться в этом месяце» (в оригинале названия у этой рубрики нет) и «Чтение». Правда, и в том, и в том случае существует своя специфика. Первая рубрика нацелена на людей, которые могут позволить себе сходить на мероприятия, цена на которые варьируется от 2000 до 15 000 рублей. А во второй печатаются рассказы американских писателей — причём не всегда известных. Это связано с тем, что русская редакция «Esquire» работает в связке с редакцией зарубежной, поэтому рубрику «Чтение» заполняет, по-видимому, за счёт коллег (правда, с собственным переводом). Но опять-таки аудиторию в большинстве случаев это устраивает, потому что в противном случае рубрику «Чтение» давно бы уже модернизировали (как в «MAXIM» добавили рецензии на сериалы). Отделы культуры в этих изданиях не являются основными и больше стремятся обслуживать развлекательную функцию СМИ, что вообще-то не минус — кто-то должен это делать.

2.4 Портал OpenSpace как показатель общего состояния культурной тематики

Хотя портал OpenSpace. ru и не является печатным СМИ, а относится к интернет-изданиям, краткий обзор его трансформации показательно демонстрирует смещение места материалов на культурную тематику в современной журналистике.

Портал OpenSpace. ru официально открылся 26 июня 2008 года и первоначальной целью ставил себе освещение современных культуры и искусства. Материалы на портале распределялись по следующим рубрикам (в скобках указаны шеф-редакторы соответствующих разделов):

— Кино (Мария Кувшинова)

— Искусство (Екатерина Дёготь)

— Музыка:

Современная (Денис Бояринов)

Академическая (Екатерина Бирюкова)

— Литература (Станислав Львовский)

— Театр (Марина Давыдова)

— Медиа (Глеб Морев)

— Общество (Михаил Ратгауз).

Сайт дважды был номинантом сетевого конкурса «РОТОР» в категории «Информационный сайт года», финалистом в категориях «Художественный сайт года» и «Инвестор года» (Вадим Беляев) и лауреатом в номинации «Редактор года» (Мария Степанова, 2011). В 2010-м году он стал лауреатом премии «Степной волк» в категории «Медиа», также номинировался в 2011-м и 2012-м годах. Некоторые материалы сайта были доступны на английском языке на британском сайте openDemocracy. net. Однако список регалий не помог OpenSpace. ru уберечься от смены концепции: в середине 2012-го года весь коллектив сайта уволился, а на место редактора пришёл бывший главред «Власти» Максим Ковальский. За несколько месяцев OpenSpace. ru превратился из культурного в общественно-политическое онлайн-издание. Материалы на темы культуры в нём тоже остались, однако теперь они строго привязаны к информационному поводу. Прежняя редакция OpenSpace. ru ушла на новый сайт Colta. ru, где пытается воссоздать то, что было сделано ими за 4 года, но уже в несколько иной, более привлекательной форме. Ведь даже Михаил Ратгауз, нынешний заместитель главного редактора Colta. ru, заявил касательно содержательного и концептуального отличия Colta. ru от OpenSpace. ru: «Мы сокращаем количество материалов. Это одновременно и вынужденная мера, и наше давнее желание. Это означает, что удельный вес каждого материала возрастает. Мы отказываемся от „отбивания“ культурного процесса, от классического рецензирования. То есть мы не будем писать отзыв на фильм, даже если он нам очень симпатичен, а сделаем некий обобщающий материал вокруг него. У нас есть идеи, планы относительно формата, но пока об этом рано говорить. Надеемся, что осенью, мы сможем приступить к их осуществлению». Этим Ратгауз только подчеркнул очевидную в нынешних реалиях истину: отделов культуры в классическом виде в современной журналистике остаётся всё меньше, а те, что не сдаются, всё равно требуют встряски и трансформации. Правда, сам Colta. ru это доказать не сможет: 19 ноября 2012 года без объяснения причин сайт приостановил свою работу.

Заключение

Отделы культуры в современных печатных СМИ за последнее десятилетие претерпели значительную трансформацию. В основном, это связано с окончательной и бесповоротной коммерциализацией, а также сегментированием всей российской периодики. Большинству газет, чтобы выжить и остаться на плаву, пришлось стать «жёлтыми», а в таких изданиях отдел культуры — понятие очень условное. Те же издания, кто не пошёл по пути копания в грязном белье звёзд, сделали уклон в пользу удовлетворения культурного запроса конкретной целевой аудитории. Так, «Коммерсант» ориентирует материалы культурного блока на людей респектабельных и, как сказали бы на радио «Эхо Москвы», «принимающих решения». Поэтому о феноменах массовой культуры там пишут чуть меньше, чем об элитарной. За формирование вкуса своего читателя отвечает и отдел культуры в журнале «Русский репортёр». А вот глянцевые журналы — такие, как MAXIM или Esquire, — работают на удовлетворение потребностей конкретной аудитории, публикуя материалы культурной тематики по строго определённым редакционным канонам.

Вместе с тем, очевидно, что эти трансформации, во-первых, не являются окончательными, а, во-вторых, не являются чем-то негативным для современной культуры и её описания в периодической печати. Да, налицо попытки сращивания культуры и политики, но это совершенно нормальный процесс в сегодняшних реалиях. Кроме того, в большинстве случаев там, где это происходит, отделы культуры схематично делятся на кластеры: в одних культура и политика смешаны, а в других — в рамках одного издательского дома — культура освещается отдельно, без привязки к политике. Вместе с тем классическая система жанров и классические подходы к освещению культурных феноменов постепенно перестают быть эффективными на 100%. Развитие современных медиа ведёт к тому, что обычная рецензия или репортаж с культурного мероприятия уже не считаются чем-то уникальным и оригинальным. А это требует появления новых синтетических жанров — в том числе и для материалов на культурную тематику. Станут ли они от этого лучше — покажет время.

Список использованной литературы

Выжлецов Г. П. Аксиология культуры / Выжлецов Г. П. — СПб.: СПбГУ.

Лукина М. «Технология интервью: учебное пособие"/ Лукина М. — М.: Аспект Пресс, 2003. — 254 с.

Стенли Пол. Телевизионный репортаж. Практическое пособие для профессионалов/ Стенли Пол. — Москва.: Internews network, 1997.

Тертычный А. А. Жанры периодической печати. Учебное пособие/ Тертычный А. А. — М.: Аспект Пресс, 2000

Большая советская энциклопедия [Электронный ресурс] - режим доступа: Яндекс. Словари

Грабельников А.А. Учебно-методический комплекс по дисциплине «работа журналиста в газете» Для студентов, обучающихся по направлению 520 600 «Журналистика» [Электронный ресурс] - режим доступа: http: //rudocs. exdat. com/docs/index-56 347. html? page=14

Газета «Коммерсант» [Электронный ресурс] - режим доступа: http: //www. kommersant. ru/doc/800 426

Пугачев В. П. Соловьев А.И. Введение в политологию., 2000 [Электронный ресурс] - режим доступа: sbiblio. com

Colta. ru [Электронный ресурс] - режим доступа: http: //www. colta. ru/docs/9504

OpenSpace. ru [Электронный ресурс] - режим доступа: http: //os. colta. ru/news/details/37 965/?attempt=1

Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890−1907. [Электронный ресурс] - режим доступа: «Яндекс. Словари»

Фильм Леонида Парфёнова «С твёрдым знаком на конце». — Первый канал, 2009

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой