Осветительная аппаратура, используемая в фотографии

Тип работы:
Доклад
Предмет:
Культура и искусство


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОРФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«КРАСНОДАРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ КУЛЬТУРЫ И ИСКУСТВА»

Доклад

ПО ДИСЦЕПЛИНЕ: Фотокомпозиция

НА ТЕМУ: Осветительная аппаратура, используемая в фотографии

Выполнил: студент (ка) 1курса ОЗО

Бурбыги Виталия Сергеевича

Факультет телерадиовещания,

группа кинооператоры

Научный руководитель:

Потапов Иван Васильевич

Краснодар 2011

Ввод. Понятие и определения света и их источники

Начинающие фотографы, как правило, начинают свою деятельность га натуре, с естественным светом. В дальнейшем, они переходят в фотостудии и вот тут и возникает вопрос по освещению.

Непросто сделать выбор в разнообразии светильников, какое сейчас придумали и изобрели. В таком непростом выборе, можно лишь подсказать технические моменты, да и свойства светильников, а дальше выбор остается за ним. Художник сам выбирает какими красками он будет писать свою картину, так и фотограф, должен выбрать сам какими световыми приборами он хочет работать. Но для того, чтобы немного облегчить такой выбор, я опишу основные виды светильников используемые в фотостудии.

Прежде чем начать говорить о светильниках, нужно дать понятие света, чтобы мы имели общее представление, как светят световые приборы.

Свет — это излучение, но лишь та его часть, которая воспринимается глазом. В этой связи свет называют видимым излучением.

Поскольку свет — это излучение, то ему присуще все особенности этого вида теплопередачи. Это значит, что перенос энергии может осуществляться в вакууме, а энергия излучения частично поглощается телами, на которые оно падает. В следствии этого тела нагреваются.

Тела, от которых исходит свет, являются источниками света. Источники света подразделяются на естественные и искусственные. К естественным мы относим — солнце. К искусственным, различные световые приборы созданные руками человека. Мы же будем говорить только об искусственном освещении. Разнообразие последнего, крайне велико, поэтому мы затронем только те которые наиболее применимы к практической стороне фоторгафа в фотостудии.

Каждый из них имеет свое предназначение и исполняет своею функцию. Начнем с более простого и доступного многим:

Глава 1. Виды осветительной аппаратуры

осветительный аппаратура фотография

Вспышка — самое первое осветительное устройство изобретенное человеком — деревянным ящиком, снимающим на фотопластинки размером 18X24 см. Однако со временем этот простейший импульсный осветитель уступил место более совершенным конструкциям. Вначале появилась лампа-вспышка — одноразовое устройство, представлявшее собой стеклянную колбу, заполненную кислородом и алюминиевым или магниево-циркониевым «фитилём» в виде фольги либо мотка тончайшей проволоки. Когда на «фитиль» подавалось напряжение порядка полутора вольт, фольга или проволока воспламенялась, а благодаря кислородной атмосфере горение сопровождалось яркой вспышкой. При этом цветовой оттенок светового импульса характеризовался смещением в красную, «тёплую» область спектра. Продолжительность свечения не превышала 1/50 секунды, при этом воспламенение происходило не сразу, а с задержкой от 1/30 до 1/60 секунды. Поэтому в конструкцию фотоаппарата, рассчитанного на применение совместно с лампой-вспышкой, вводится специальный замедлитель, обеспечивающий задержку срабатывания затвора. Иногда колбы объединялись в «кубик», разделённый на четыре части вертикальными светонепроницаемыми перегородками. Данное устройство невозможно было ставить на какую либо другую выдержку, поэтому приходилось использовать ее в ручную.

Но за прошедшее столетие, даже более — вспышка, прошла грандиозную эволюцию. Теперь вспышкой возможно управлять, благодаря поворотной головки, спомощью которой можно регулировать вертикаль и горизонталь. А также возможно регулировать мощность. Я не буду говорить о встроенных вспышках, так как они придуманы для неопытных пользователей. Мы же поговорим о внешней вспышке дополнительной.

Для подключения импульсного осветителя, или дополнительной вспышки, применяются одноконтактные разъёмы — кабельное гнездо, именуемое «синхроконтактом», и специальная колодка на верхней панели фотоаппарата, предназначенная для непосредственной установки вспышки и именуемая «башмак». Для более надёжной фиксации импульсного осветителя к «башмаку» используются зажимы различных конструкций, чаще всего — винтовые.

Основных плюсов от использования внешней вспышки несколько. Во-первых, дополнительный импульсный осветитель, как правило, обладает значительно большей мощностью, чем встроенная вспышка фотоаппарата. Во-вторых, он использует собственный источник питания (как правило, элементы типа АА, в просторечии именуемые «пальчиковыми батарейками»), что продлевает длительность автономной работы фотоаппарата. В-третьих, за счёт того, что излучатель дополнительной вспышки расположен гораздо дальше от оптической оси объектива, чем встроенный импульсный осветитель, риск появления «вампиров» на снимке уменьшается в разы. Технически такой прибор очень удобен и незаменим для фотографа, во многих видах съемки.

Практическое применение.

У каждого фотографа должна быть как минимум одна такая вспышка. Для портретов например часто используют дополнительную вспышку прикрепленную к ней отражающий зонтик. При съемки и соответственно нажатие на кнопку спуск, все вспышки срабатывают одновременно, так как этот процесс возможно регулировать. Иногда разность срабатывания нескольких вспышек может отличаться в доли секунд, но это уже идет творческий процесс.

В макросъемке также используется вспышка, но как правило она имеет отличную форму от обычной насадной и имеет форму кольца и крепится непосредственно на объектив.

Лампы накаливания — лампы ненаправленного света (заливающие). Такие лампы очень легко найти, они продаются в любом фотомагазине. По сути — те же лампы с перекаливанием нити. Но их функция и свойства немного отличаются. Срок службы таких ламп не большой, всего от 2 -10 часов, такие данные указывают на коробке.

Подобные лампы имеют штыковой цоколь или цоколь с обычной резьбой. Их мощность составляет до 2500Вт. Обычно используются с большими и маленькими рефлекторами. Распространены, мощьностью от 500 до 1500 Вт.

Практическое применение.

Для каждой фотостудии такие лампы будут необходимостью. Так как с помощью них мы можем регулировать и контролировать уровень освещенности в студии, что очень удобно. Большая мощность этих ламп позволят нам ставить нам короткую выдержку, что очень удобно при съемки с рук.

Светильник Dedolight — Очень удобный, легкий, не больших размеров светильник. Сравнительно не большой мощности, но очень партитивный и удобный. Имеет выпуклую матовую линзу, благодаря которой мы имеем равномерно рассеянный свет. Сама лампа закреплена на выступе, расположенном позади металлической скобки, которая и направляет свет в нужном направлении. Эту небольшую конструкцию в нутрии светильника, мы можем передвигать вперед назад. Благодаря чему можем уводить в расфокус и в фокус. Также имеется крепления для шторок и фильтров. Ирегулируется подача света, с помощью отдельного блока.

Практическое применение.

Из-за своих малых размеров и легкого веса широко используется не только в студии, но и за пределами. Но исключительно в помещении, так как мощность светильника для уличного освещения будет недостаточно. Они обладают достаточной мощности, чтобы ими можно было осветить не только объект, но и фон. Dedolight будет незаменимым помощником, каждому фотографу.

Софт — бокс — «Софт-бокс» (от слов «soft» — мягкий и «box» — коробка) — смягчающая коробка, которая устанавливается на источник света. Софт-бокс предназначен для создания направленного рассеянного потока света от вспышки или постоянного света, прикрепленного с помощью — адаптера для установки на осветительный прибор (байонет).

Софт-бокс состоит из байонетного кольца, спиц, мягкого каркаса с серебристым напылением и 2-х рассеивающих полотен. Софт-боксы можно надевать не только на вспышки, но и на светильни, для каждого из светильников или вспышек, могут быть разные насадки. Среди софт-боксов различают — прямоугольные и квадратные софт-боксы, стрип-боксы и окто-боксы.

Прямоугольные и квадратные софтбоксы — это размеры, например, 45×45, 60×60, 60×90, 60×80, 80×100, 80×120, 75×150 — используются в портретной и ростовой фотосъемке.

Стрип-боксы — узкие софт-боксы, например, 30×140, 30×160, 40×180, где ширина в несколько раз меньше, чем длина. Такие стрип-боксы используют для портретной, ростовой съемки, а так же для равномерной или градиентной подсветки фона.

Окто-боксы — восьмиугольные софт-боксы, размерами от 90 до 2-х метров. Окто-бокс позволяет получить мягкий направленный свет с глубокими тенями, а в глазах модели будет интересный восьмиугольный блик. Большие окто-боксы — это искусственное солнце в фотостудии.

Практическое применение.

В основном используется для создания портретов, как крупным планом, так и ростовые планы. Может использоваться для подсветки фона, а так же для творческого полета мысли. Так же является незаменимым прибором в фотостудии.

Световая кисть — в простейшем случае световая кисть — это просто фонарик. Правильная световая кисть — это фонарик с известной цветовой температурой, пилотным светом и сменными насадками. Если все так просто, то закономерен вопрос: «Почему кисточки так дороги?», а именно три тысячи долларов. Дело в том, что разработчику на стадии разработки этого прибора пришлось преодолевать много технических препятствий. Сначала ему надо было поместить галогеновую лампочку 35 вт/12 вольт, диаметром 35 мм. в тесный, светонепроницаемый корпус. Потом пришлось бороться с потоком тепла, который такие лампочки излучают. Потом решать проблему световой температуры: для дневного света придумывать температуроустойчивый конверсионный фильтр. Потом разрабатывать световолоконные насадки разных диаметров, через которые свет доходит до объекта съемки. Потом конструировать оптические насадки, бленды, светофильтры.

Практическое применение.

Световая кисть применяется исключительно для натюрмортов. Конечно, если вы любите эксперименты, можно попробовать использовать ее и в других целях. Но она, прежде всего, создавалась для натюрмортов. Из-за своей стоимости, позволить себе ее может не каждый, особенно в России, поэтому используется она редко. Ну, а у кого она есть, по праву могут называть себя счастливчиками, так как с помощью световой кисти, можно создавать поистине фантастические натюрморты. Она дает узкий прямо направленный, с четкими границами луч света, который дает своеобразный интересный рисунок, который невозможно достигнуть любыми другими световыми приборами.

Люминесцирующие светильники — или лампы дневного света, также их еще местным жаргоном называют «корыта», так как напоминают по конструкции последнее, еще их название такое — газоразрядные лампы. Их так называют потому, что в нутрии ламп происходит физическая реакции. Газ находящийся в трубке, а именно молекулы газа при столкновении друг с другом и высоком перемещении в нутрии трубки создают вспышки света, но для того, чтобы они начали свое движение, в трубку подается электрический ток, который и приводит молекулы газа в движение. А именно, в большинстве своем, прямоугольной формы. Если у обычных светильников с лампой накаливания вытянутая форма, то у газоразрядных наоборот плоская форма. В вогнутой полости металлического корпуса, располагаются лампы количеством от 4 до 8 пар. Чтобы придать свету направление движения, внутренняя часть за лампами расположена отражающая конструкция на подобие фольги. Также у этого светильника есть пазы для разных видов фильтра и шторок, с одной стороны которых расположены зеркала.

Практическое применение.

Эти виды светильников чаше всего применяют для заполнения и общего уровня освещения студии. В малых фотостудиях, если они и применяются то они сравнительно не больших размеров или не используются вообще. Они больше пригодны для освещения больших телевизионных студий. Их функциональность ограничена, поэтому в фотостудиях используются редко.

Прожекторы с линзой Френеля — Осветительные приборы серии прожекторов с линзой Френеля являются «рабочей лошадкой» при съемках в студии или на натуре. Каждый такой прожектор имеет отражатель, лампу и специальную линзу.

Если в таком прожекторе использовать обычную выпускную линзу, она будет очень большой, слишком тяжелой и легко подверженной растрескиваниям под воздействием тепла от источника освещения. Однако Френель обнаружил, что если распилить обычную конденсорную линзу на концентрические кольца, каждое из которых образует часть изогнутой поверхности линзы, а сложить их вместе друг на друг, то полученная результирующая «плоская» линза будет давать тот же самый эффект. У составленной таким образом линзы благодаря ее меньшей массе и толщине не возникает проблем, связанных с нагреванием, поскольку тепло рассеивается через ее поверхность, обладающую большой площадью.

Прожектор с линзой Френеля имеет сферический отражатель с лампой, помещенной в середине его радиуса. В итоге даваемый лампой свет сводится в луч, проходя через линзу.

Управление шириной луча производится путем изменения положения лампы и отражателя относительно линзы.

Практическое применение.

Прожектор, снабженной линзой Френеля, является идеальным инструментом мягкой засветки объекта по краям по средствам высвечивания основных светом или с помощью задней подсветки. Он также часто используется для освещения больших участков декорации.

Не одна уважающая себя фото студия или студия на телевидении не обойдется без прожектора с линзой Френеля. Тем более если учесть и то, что они бывают разной мощности и соответственна разного размера: 2Кв, 1Кв, 650 В. и еще более малой мощности. Они очень удобны в применении и полностью управляемы, что позволяет профессионалу и не только «играть со светом» как ему угодно.

Фонари с плосковогнутой линзой — очень похожими на прожекторы с линзой Френеля являются фонари, имеющие плосковогнутую линзу. В таких фонарях вместо линзы Френеля используется обыкновенное увеличительное стекло, но они имеют другое устройство и иные характеристики.

Практическое применение.

Некоторые люди по свету предпочитают линзе Френеля плосковогнутую линзу из — за ее главного преимущества, состоящего в гораздо меньших по сравнению с линзой Френеля потерях света, и благодаря более плавным границам, определяющим пучок света. Недостаток применения плосковогнутых линз заключается в том. Что линза некоторых конструкций будут иметь участки местного перегрева или даже образовывать более темные участки в середине пучка света. Эти нежелательные эффекты можно минимизировать посредством применения позади таких линз специальных рассеивателей света, но их не удается исключить совсем.

Прожекторы бокового освещения — Впереди у этих фонарей используется плосковогнутая линза или (для уменьшения массы) линза Френеля. Эта линза формирует пучок света, который проходит через световое окно переменного сечения, после которого находится другая линза, предназначенная для фокусировки луча, выходящего из прожектора. В результате формируется узкий, резко сфокусированный луч света.

Посредством изменения расстояния между двумя линзами можно регулировать размер луча и его фокусировку. Изменение сечения светового окна достигается благодаря применению в этом прожекторе обтюратора с четырьмя лопастями переменного угла раскрытия, которые работают независимо. За счет применения такой конструкции можно менять конфигурацию луча.

В случае использования этого осветительного устройства в качестве следящего прожектора в нем как правило применяют ирисовую диафрагму, подобную тем, которые устанавливаются в камерах и позволяют уменьшать световое окно от полностью открытого положения до полностью закрытого с помощью одного рычажка.

Металлические насадки различной конфигурации, получившие название бленд, которые выпускаются промышленностью в широком ассортименте, позволяют получать луч с формой поперечного сечения в виде звезды, замочной скважины, треугольника и т. д. Можно купить не вырезанные бленды и придумывать свои собственные формы.

Используя диски, которые с помощью небольшого электромоторчика могут вращать диапозитивы, обычно применяемые для рирпроекции, можно также получать различные спецэффекты, такие как огонь, облака или дождь.

Главными недостатками прожекторов бокового освещения являются их большие размеры и масса. Если требуется получить особенно узкий луч для освещения объекта, находящегося на большом расстоянии от источника света, то корпус такого прожектора будет иметь длину более метра. Это может привести к тому, что прожектор будет недостаточно устойчив на своей опоре, вследствие чего может возникнуть заметная вибрация, оказывающая разрушающее воздействие.

Практическое применение.

Прожекторы бокового освещения или боковой подсветки не везде имеют одно и то же название. Их действительное наименование зависит от страны, где вы работаете, какой каталог осветительной аппаратуры вы изучаете или насколько точное описание фонаря вы используете. В США серию таких осветительных приборов называют прожекторами с эллипсоидным отражателем, в театрах они могут быть следящими прожекторами или прожекторами спецэффектов. Такая путаница в названиях осветительных устройств этой номенклатуры объясняется разнообразием их практического применения. Такие светильники не используют в фото студиях, но рассказать о них стоило, так как они являются одним из видов орудий управлением света.

Фокусирующий рефлектор — является наиболее известным типом осветительных приборов используемый в больших студиях. Принцип его устройства и работы такой же, как у хорошо знакомого всем сигнального фонарика. Фокусирующие рефлекторы имеют преимущество, заключающееся в том, что они дают удивительно сильный свет. Их название отражает их способность фокусировать пучок света. Этот осветительный фонарь состоит из металлического корпуса или кожуха, охватывающего лампу, рефлектора для направления света вперед от источника света и линзы для формирования луча света нужной формы. Фонари должны обязательно иметь защитное стекло любой формы или проволочную сетку для защиты участков съемки от ранения в случае взрыва лампы. Этот металлический кожух может иметь опоры различного вида, позволяющие наклонять светильник или направлять его в низ, закреплять на штативе или подвешивать к осветительной консоли с обеспечением адекватной вентиляции, предотвращающей перегрев источника света. Также на кожухе есть крепление и пазы позволяющие закрепить кольцо со шторками, числом в две пары шторок. Благодаря им мы можем легко управлять пучком света регулируя его размеры и частично даже форму. Есть в этом светильнике еще одно преимущество, вообще как и во многих — это пазы в которые мы можем вставить тот или иной фильтр. Таким образом Фокусирующий рефлектор становится практически идеальным и многофункциональным источником света, который мы способны контролировать и управлять.

Практическое применение.

На практике такие фокусирующие рефлекторы применяются достаточно редко, несмотря на их популярность. Их применяют в основном в больших студиях. Если брать конкретно фото студию, то они из-за своей величины и тяжести не подходят, как правило для маленьких фото студий.

Лампы — Фара — конечно, такой вид светильника не используется на практике фото студийного освещения. Но и пропустить вниманием трудно.

Лампы — Фара имеют источник света небольших размеров и задний параболический отражатель. Они имеют линзу вставленную в переднюю часть фонаря. Линза, отражатель и размеры лампы — фара подбираются таким образом, что они как правило дают луч овальной конфигурации.

Практическое применение.

Наиболее известный способ применения — в роли автомобильной фары. Также используются в концертных залах, цирках, балетах и т. п.

Фоновый свет — ну и наконец фоновый свет. Разнообразие которого не ограничено, как в цветной гамме так и по форме самих светильников. Для этой цели, могут использовать и галагенновые лампы дневного света, как подсветка декораций, так и светодиодные лампы разных форм и размеров. Одним словом фантазия здесь практически ни чем не ограничена.

К фоновому свету можно отнести еще один светильник, который мне очень полюбился, я его использовал не только как фоновый свет, хотя он по свойствам и мощности таковым и является, но еще и как прямым источником света в творческой и натюрмортной съемке. Это светодиодный прибор, форма которого зависит от его задач. Чаще всего это вытянутая форма, по всей длине которого с одной стороны расположены лампы малой мощности и разных цветов. С торца, расположен маленький экранчик и несколько кнопочек с помощью которых ведется настройка параметров самого светильника. Спектр разнообразен. Но чаще всего используется классические цвета: красный, синий, зеленый. При отдалении луча света и попадание на поверхность предмета (фона), эти цвета смешивается и соответственно дают другие оттенки и цвета. Такой светильник неудобен в использовании. Но с ним будет интересно поработать. На практике такие светильники почти не применяются.

Глава 2. Дополнительное оборудование

К дополнительному оборудованию мы можем отнести такие приспособления, как фильтры, зонтики, отражатели и различные дополнительные насадки.

Фильтры — разнообразие фильтров на осветительное оборудование велико — это и молочные фильтры, которые смягчают поток света. Красящие фильтры, различных цветов и оттенков, теплых до холодных. Компенсирующие фильтры, которые либо повышают, либо понижают температуру исходящего от светильника света, благодаря этому мы можем выравнивать световую температуру помещения. Есть фильтры в виде сеток, различной плотности. Есть еще фильтры сотами, их используют для газоразрядных ламп, благодаря этому мы получаем четко направленный поток света.

Отражатели — предназначены для подсвечивания теневых мест на объекте. Разнообразие отражателей также не маленькое. Есть отражатели золотистым покрытием, придают лицу мягкий и нежный цвет. Серебристым покрытием, хорошо подходят для мужских портретов, придают более жесткие черты лица. Можно подсвечивать и белым листом бумаги и зеркалом, с последним нужно обращаться особо аккуратно так как дает очень жесткий свет из-за своей отражающей способности в 98%.

Зонтики — являются дополнительным оборудованием и крепятся непосредственно к светильнику. Хотя зонтик попадает под категорию отражателей, все же это больше дополнительное оборудование.

Список используемой литературы

1. Д. Ливер, Г. Суэйнсон, «Свет на TV основы для профи».

2. C. В. Кулагин «Фотография и фотоаппаратура» 1963 г.

3. М. И. Закс, Л. Д. Курский «Основы светотехники и цветоведения в фотографии». М., 1978 г.

4. Филип Готлон «Практика профессиональной фотографии» М., 1981 г.

5. Том Дэйли «Основы фотографии».

6. Д. О. Стародуб «Азбука фотографии»

7. Э. Хокинс, Д Эйвар «Фотография. Техника и искусство»

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой