Особенности регионального телевидения (на примере телеканала 6ТВ Медиахолдинг "Губерния")

Тип работы:
Курсовая
Предмет:
Журналистика


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Введение

Девяностые годы ХХ века стали временем широкого развития и распространения телевидения как доминанты масс-медиа. Современное центральное телевидение — мощнейшая индустрия, в которой сконцентрирован огромный творческий потенциал, в этой сфере заняты тысячи сотрудников, выполняющих определенные обязанности. Телепрофессии сейчас включают в себя десятки наименований: начиная с телеоераторов и режиссеров, заканчивая гримерами, осветителями, имиджмейкерами и другими. Всех специалистов объединяет журналист, он — креативный центр, который объединяет все службы, подчиняет их функциональные обязанности конкретно поставленной цели и даёт им направление деятельности и смысловое содержание. Так обстоят дела на федеральных телеканалах, где есть четкая технология производства и каждый человек преимущественно несет ту функциональную нагрузку, которая закреплена за ним. Но наряду с центральными телеканалами, распространяющими свой вещательный сигнал на территории всей страны, в настоящее время во многих городах: как крупных, так и совсем небольших — образовались телевещательные компании, специализирующиеся на выпуске телепрограмм или ретрансляции ТВ-сигнала иным способом. Так же как и на центральном телевидении, основной генератор творческой мысли — журналист, однако в провинции сфера его практической деятельности претерпевает существенные изменения. В частности, как правило, он выполняет не только функции автора сюжета, но и вынужден овладевать рядом смежных профессий.

В связи с таким изменением, если не сказать конвергенцией журналистских профессий, к работе регионального журналиста выдвигаются особые требования.

Таким образом, актуальность работы обусловливается постоянным развитием профессии журналиста и прибавлением всё новых качеств, необходимых тележурналисту. Вопросами о региональной тележурналистике занимались многие авторы. Самый весомый вклад внесла Нина Зверева. Её книга «Школа регионального тележурналиста» — настоящее пособие для начинающих журналистов, мечтающих обиться успеха на телевидении.

Цель работы заключается в определении главных особенностей регионального телевидения, его жанровой и тематической специфики. Также важно охарактеризовать основные принципы работы регионального тележурналиста, отличие её от работы на центральном телевидении, обозначить главные навыки, необходимые региональному тележурналисту в связи с такими обычными для провинции проблемами как нехватка квалифицированных кадров, отсутствие необходимого оборудования и т. д.

Объект исследования — новостной и развлекательный контенты телеканала 6ТВ (Медиахолдинг «Губерния»). Отличия от контента центрального телевидения.

1. Структура современного российского телерынка

В настоящее время в журналистике используется разделение телеканалов на «эфирные» и «неэфирные». Термин «эфирный телеканал», — отмечают авторы отраслевого доклада «телевидение в России», — становится все более условным, потому что возрастает значение кабельных и спутниковых технологий в обеспечении доставки даже тех каналов, которые всегда причислялись к «эфирным». Все больше домохозяйств получают «эфирные» каналы — «Первый канал», «Россия», «НТВ» — не из эфира, а через кабель или спутник. «Эфирными можно называть те телеканалы, в доставке которых эфирное вещание играет существенную роль. Описание ни в коем случае не является исчерпывающим и отражающим все многообразие путей доставки телевизионных каналов до потребителя. Это лишь наиболее существенные аспекты и доминирующие способы». Телевидение в России. Состояние, тенденции и перспективы развития: Отраслевой доклад / Под ред. Е. Л. Вартановой, В. П. Коломийца. — М.: Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, 2010. — С. 14.

Сегодня среди населения России отмечается рост спроса на услуги платного телевидения, что обусловлено естественным желанием людей за достаточно умеренную плату расширить набор доступных телеканалов, а также улучшить качество принимаемых телеканалов. В настоящее время общедоступными (как для абонентов платного телевидения, так и для всей остальной телеаудитории) остаются два центральных канала «Первый канал» и «Россия».

Таким образом, сегодня рынок телевещания в России представлен двумя видами телевидения:

— эфирное телевидение, которое является аналоговым;

— неэфирное телевидение, осуществляющее вещание через инновационные системы (спутник, цифровые каналы, Интернет).

В свете изложенного выше, а также опираясь на зарубежный опыт развития телевещания, можно констатировать, что аналоговое телевидение, постепенно уходит в прошлое, что обусловлено развитием новых технологий.

Основой экономики любой отрасли является собственность. В связи с этим ниже рассмотрим структуру собственности на телевизионном рынке. Как было отмечено выше, рынок российского телевидения представлен двумя сегментами:

— общедоступное телевидение (общенациональные и региональные компании);

— платное телевидение.

Государственная форма на российском телевидении представлена Федеральным государственным унитарным предприятием «Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания» (ВГТРК).

Остальные восемь организаций представляют собой смешанную форму собственности: «Первый канал» («Первый канал»); «Газпром-Медиа» (каналы «НТВ», «ТНТ»); «Национальная медиагруппа» (каналы «РЕН ТВ», «Петербург — 5 канал»); «STS Media» (каналы «СТС», «Домашний», «ДТВ»); Группа «Проф-Медиа» (каналы «MTV», «ТВ 3», «2?2»); «А Ф Медиа Холдинг» (каналы «МУЗ ТВ», «7 ТВ»); «Телекомпания Т В Центр» (канал «ТВЦ»); «Телерадиокомпания В С РФ «Звезда» (канал «Звезда»).

Говоря о платном телевидении, отметим, что в 2009 году здесь продолжились укрепления позиций ведущих телекомпаний и формирование крупных холдингов. Например, «Газпром-Медиа» стал владельцем контрольного пакета акций «НСК», который, в свою очередь, является владельцем крупнейшего оператора спутникового телевидения «Триколор ТВ».

Итак, процесс создания телевизионных сетей в России находится на стадии достаточного бурного развития. Система взаимоотношений внутри сетей постоянно меняется и совершенствуется. При благоприятном экономическом климате данные процессы могут ускориться, что позволит создать наиболее эффективную работу российского телерынка.

Финансирование российского телевидения осуществляется сегодня из следующих источников:

— доходы от рекламы;

— государственные субсидии;

— доходы от подписки на платное телевидение.

Основным источником является рекламная деятельность компаний.

В уже неоднократно цитируемом нами докладе «Телевидение в России» динамика роста рекламных доходов, как видим, ярко выражена. Падение же спроса не рекламу в 2009 году авторы доклада объясняют обрушившимся финансово-экономическим кризисом Телевидение в России. Состояние, тенденции и перспективы развития: Отраслевой доклад / Под ред. Е. Л. Вартановой, В. П. Коломийца. — М.: Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, 2010. — С. 35.

Крупнейшими рекламодателями являются в первую очередь иностранные компании («Procter & Gamble», «L'oreal», «Mars-Russia», «Henkel Group»). Среди российских компаний активными потребителями рекламных телеуслуг являются «Билайн», «Мегафон», «Балтика» (пивоваренная компания), концерн «Калина».

Государственное финансирование также является важной доходной статьей российского телебизнеса. Оно может осуществляться полностью (каналы «Культура», «Бибигон») или частично («Первый канал», «Россия», «Спорт», «ТВЦ», «Звезда»).

Рассмотрим телевещательную отрасль с точки зрения телезрителя. Конечно, есть передачи о событиях, происшествиях, истории, географии, традициях в регионе и др. А телезритель сам выбирает, нравится ему та или иная программа или нет, будет он ее смотреть или переключится на другой канал. Такое поведение является нормальным в рыночных отношениях: телекомпания предлагает свои услуги, формируя предложение, а телезрители либо потребляют ее продукцию, либо нет (формируется спрос). Понятия спрос и предложение используются в экономике по отношению к товарам и услугам, которые оплачиваются потребителем. В результате его поведение может быть описано при помощи различных моделей, учитывающих вариации стоимостных и не стоимостных факторов.

В отношении потребления услуги, получаемой респондентом бесплатно, в большом объеме и постоянно, количество факторов, значимо влияющих на поведение человека, становится просто огромным: от настроения до погоды за окном. При этом сочетание текста, образов, музыки и домашней обстановки приводит к релаксации, снижению умственной активности и критичности восприятия информации.

2. Специфика работы регионального телевидения

Из всей системы отечественных средств массовой информации выделим телевизионное вещание, в которое входит федеральное и региональное телевидение. Единым объектом отражения для всех СМИ является реальная действительность с многообразием политических, экономических, культурных проблем и общественных отношений. Един и объект воздействия — совокупная аудитория. Но если все средства массовой информации адресуют продукцию своей деятельности одному и тому же зрителю, слушателю, читателю, не логично ли предположить, что различные средства массовой информации должны избрать для отражения лишь определенные стороны.

Еще совсем недавно местные телерадиокомпании представляли собой звенья единой системы советского телевидения. Демократизация телевещания предъявила новые требования к региональному телевидению. Оно должно восполнить недостаток информации на федеральных телеканалах о событиях, происходящих в регионах России. По мнению Е. А. Корнилова, «необходимость местной прессы и журналистики определяется уже существованием государств с их административно-территориальными структурами, а также существованием различных социальных, национальных, профессиональных, этнических групп, связанных с особенностями данной местности, данного региона и имеющих свои информационные потребности» Корнилов Е. А. Журналистика на рубеже тысячелетий. — Ростов н/Д, 1999. — С. 159. Существование местной журналистики в целом и телевидения в частности определяется также некоторыми социальными, организационными и культурно-рекреативными функциями". Там же.

Можно указать на основные признаки, в соответствии с которыми должны дифференцироваться местные телепрограммы. Признаки эти взаимосвязаны между собой. Речь идет, во-первых, о географических, экономических и социокультурных особенностях региона, и, во-вторых, об особенностях аудитории.

Можно сделать вывод, что при планировании деятельности создаваемых студий и при упорядочении вещания уже существующих требуются достаточно точные знания специфических особенностей внешней среды и состава аудитории.

Однако изучение многофакторных особенностей «внешней среды» в регионах ведется недостаточно эффективно. Вряд ли могут удовлетворить объективного исследователя и ставшие столь распространенными измерения рейтинга программ и их влияния на вещательную политику телеканалов. Еще меньше ощущаются в деятельности местных студий, проводимые от случая к случаю социологические исследования региональной телеаудитории.

Если в проведении исследований местные медиа уступают, то в плане эксклюзивности региональные тележурналисты вне конкуренции, особенно когда речь идет о местных новостях. Что же касается оперативности, то она требует соответствующей технической базы, что в большинстве случаев недоступно региональным телекомпаниям.

Несмотря на это, региональное телевидение находиться в более выигрышном положение, чем любой федеральный канал, потому что обсуждает проблемы не общероссийского масштаба, а местного. Людям хочется видеть на экране свои улицы, мучить вопросами местных начальников, обсуждать проблемы экологии, дорог именно того города или поселка, где они живут.

В сюжетах из российских городов, появляющихся на центральных каналах, часто бывают недоразумения, когда ведущие путают фамилии людей, неправильно ставят ударение. Конечно, в сюжетах регионального телевидения бывают ошибки и серьезнее, но региональному телевидению, своим ведущим люди готовы прощать, в то время как даже маленькая оговорка из чужих уст кажется преступным умыслом.

Следующее особое качество регионального журналиста — это универсальность деятельности на региональном телевидении. На федеральных каналах есть четкая технология производств, и каждый человек делает только то, что он обязан делать согласно своей должности и контракту. На региональном телевидении такое бывает очень редко. Пожалуй, только в самых технически оснащенных телекомпаниях, таких, как «ТВК» и «Липецкое время» в Липецкой области.

Но в большинстве своем региональные телекомпании не имеют возможности закрепить за конкретным работником узкую специальность. Часто приходится видеть программы новостей местного телевидения, где журналист выполняет функции ведущего, корреспондента, редактора, режиссера, а иногда даже и монтажёра.

На региональном телевидении этого не избежать в силу ограниченных ресурсов. Универсальность на региональном телеканале дает возможность журналисту попробовать себя в разных амплуа. Это не плохо, но важно не доводить это до абсурда.

Важно отметить, что универсальность — важная тенденция времени, обусловленная развитием Интернета и переходом телевидения в цифровой формат. К примеру, «BBC» в настоящее время делает ставку именно на тех сотрудников, которые способны работать и в роли телевизионного корреспондента, и перерабатывать материал под публикацию в Интернете.

Если очень коротко сформулировать сейчас ситуацию на региональном телевидении, то путь подражания федеральным телеканалам является неверным. Попытки делать как Москва, но в меньших масштабах чаще всего неудачны. Вопрос не только в разнице технологических возможностей, но и в разной специфике вещания. Разница настоль велика, что прямые заимствования не приемлемы.

Именно поэтому региональные телеканалы в не меньшей степени, чем федеральные, заслуживают тщательного и подробного изучения и объективного исследования. «Телевидение любой страны сильно, прежде всего, региональным телевидением, на одном центральном далеко не уедешь». Познер В. Обращение президента Академии Российского Телевидения к тележурналистам региона // ТЭФИ. Вып. 1 (4). 1998. — С. 14.

региональный тележурналист новостной сюжет

3. Особенности работы регионального тележурналиста

Единым объектом отражения для всех СМИ является реальная действительность с многообразием политических, экономических, культурных проблем, общественных отношений, природных условий и т. д. Един и объект воздействия — совокупная аудитория. Но если все средства массовой информации адресуют продукцию своей деятельности одному и тому же зрителю, слушателю, читателю, не логично ли предположить, что различные органы массовой информации должны избрать для отражения лишь определенные стороны, грани действительности.

Можно указать на два основных признака, в соответствии с которыми должны дифференцироваться местные телепрограммы. Признаки эти взаимосвязаны между собой. Речь идет, во-первых, о географических, экономических и социокультурных особенностях региона, и, во-вторых, об особенностях региональной аудитории. (Впрочем, особенности аудитории в значительной мере зависимы от характерных особенностей региона.)

В любом случае, эти теоретические положения вполне позволяют сделать вывод, что при планировании деятельности вновь создаваемых студий, и при упорядочении вещания недавно существующих, требуются достаточно точные знания специфических особенностей внешней среды и качественного состава аудитории по всем ее признакам.

Однако изучение многофакторных особенностей «внешней среды» в регионах ведется недостаточно эффективно. Вряд ли могут удовлетворить объективного исследователя и ставшие столь распространенными измерения рейтинга программ, и их влияние на вещательную политику телеканалов. Еще меньше ощущаются в деятельности местных студий, проводимые от случая к случаю, социологические исследования региональной телеаудитории.

Если в проведении социологических исследований местные медиа уступают, то в плане эксклюзивности региональные тележурналисты вне конкуренции, когда речь идет о местных новостях. Что же касается оперативности, то она требует соответствующей материально-технической базы, что в большинстве случаев недоступно региональным телекомпаниям. В тех же случаях, когда щедрые «вливания» спонсоров или местных властей в богатых регионах обеспечивают местные телестудии ультрасовременной телетехникой, нередко не хватает профессионального мастерства журналистов для ее использования, да и специфические местные условия (огромная территория, климат) существенно ограничивают указанные факторы в местном телевещании.

Региональное телевидение в какой-то степени всегда будет побеждать любой федеральный канал, потому что обсуждает проблемы местного масштаба, а не общероссийского. Людям хочется знать в первую очередь о самих себе. Им важно видеть свои улицы, мучить вопросами местных начальников, обсуждать проблемы экологии, тепла, дорог того города или поселка, где они живут, поэтому региональные каналы пользуются популярностью. Коновалова О. Основные тенденции развития регионального телевидения в современных условиях (на материалах Юга России). Автореферат диссерт. на соиск. учен. степ. канд. филолог, наук. ИПК ТВ и РВ. — М., 1999. 23 с.

В сюжетах из российских городов, появляющихся на центральных каналах, часто бывают недоразумения, когда ведущие путают фамилии людей, неправильно ставят ударение. Конечно, в сюжетах регионального телевидения бывают ошибки и посерьезнее, но своему телевидению, своим ведущим люди готовы прощать, в то время, как даже маленькая оговорка из «чужих» уст кажется преступным умыслом. Региональное телевидение «обречено» на успех. Это правда. Но в этой правде таится опасность появления успокоенности, нежелания что-либо менять, расти профессионально. Работники местных студий заявляют, что их и так знают, любят и доверяют им. А оправдания по поводу ошибок в профессиональном плане сводятся к плохой технике и маленькой зарплате, отсутствия доступа к информации. Тем, кто оперирует любовью и вниманием своих зрителей и ничего не хочет менять, не стоит забывать, что даже самый большой успех — явление переменное. К тому же надо уметь различать зрительский успех и успех профессиональный.

Так плюс или минус — близость к зрителю? Конечно, гораздо больше плюс, чем минус, однако работать для зрителя не означает угождать ему. Близость к зрителю, как ни странно, заставляет профессионального тележурналиста больше доверять самому себе в оценке результатов работы, чем благодарному и влюбленному в него зрителю. Это касается как программы в целом, так и «раскрученных» ведущих.

Преимущества, возникающие в силу специфики и особого положения регионального телевидения, следующие:

· Возможность разговаривать со зрителем более доверительно, установить личную дистанцию. Эта дистанция, как никакая другая, соответствует самой профессии телеведущего и дает возможность раскрыться на экране.

· Проблемы имиджа, стиля, акцента и диалекта проще на местном телевидении, так как на экране появляется «один из нас» — говорит, как мы, одет как мы и т. д.

· Близость к зрителю означает погружение тележурналиста в ту среду, о которой и для которой он готовит репортажи. Сам тележурналист является участником событий, о которых рассказывает.

· Близость к зрителю означает особую поддержку и любовь населения тем, кто ведет настоящую журналистскую работу. Острый вопрос к начальнику от имени населения или удачный комментарий по поводу наболевшей проблемы не только заметят, но будут долго помнить. Этот кредит доверия со стороны зрителя, его умение прощать неточности, погрешности, поспешность — удивительное качество местного телевидения. Может быть, это самое главное.

· Близость к зрителю дает возможность находить потрясающих героев. Таких героев ищут и не находят федеральные каналы. Не случайно во время своих командировок в города России, они, как правило, обращаются к местным журналистам в поиске интересных судеб, историй, коллизий.

Следующее особое качество, которое является и плюсом и минусом — это универсальность деятельности тележурналиста на региональном телевидении. На федеральных каналах есть четкая технология производств, и каждый человек делает только то, что он обязан делать согласно своей должностной инструкции и контракту. На региональном телевидении такое бывает очень редко, только в самых крупных компаниях, технически и технологически развитых, например «Афонтово», «КГТРК», «7 канал». В большинстве своем региональные телекомпании не имеют возможности закрепить за конкретным работником узкую специальность. Часто приходится видеть программы новостей местного телевидения, где журналист выполняет функции и ведущего и корреспондента новостей. Он сам себя редактирует и режиссирует. А в некоторых случаях и сам монтирует сюжеты. Это и есть универсальность. За этим явлением кроется и плохое, и хорошее.

Начнем с недостатков. Необходимость сочетания разных профессий приводит к суете, поспешности и отрицательно сказывается на качестве программы. Четкая технологическая цепочка и четкое понимание своих обязанностей — не роскошь, а прямое условие профессиональной работы сегодня. Зрителю сложно воспринять программу, когда диктор в студии вдруг оказывается с микрофоном в руке в объявленном им же сюжете. Происходит путаница, которая мешает восприятию программы в целом.

Теперь о достоинствах. Универсальность дает возможность попробовать себя реально в разных амплуа. Тем самым человек может найти свое место и с меньшими потерями. На региональном телевидении универсальности не избежать в силу ограниченных людских ресурсов. Всегда будет кто-то болеть, а кого-то надо будет послать на учебу, или вдруг появится хороший заказ и придется срочно создавать творческую бригаду. Таким образом, универсальность — это нормально, этого не избежать. Более того, это надо всячески приветствовать, однако не доводить до абсурда.

Важное место в местной программе телевидения занимают общественно-политические документально-публицистические передачи. Безусловно, правы те исследователи, которые считают, что региональная аудитория ждет от местной телестудии прежде всего информации и публицистики. Создание полноценных художественных программ — прерогатива центральной программы. Хотя о полном отказе от художественного раздела речь не идет.

Организуя работу местного телевидения, работая над концепцией вещательной политики региональной студии, необходимо правильно определить соотношение общественно-политического, документального и художественного вещания. Разумеется, вопрос этот не имеет общеобязательных рецептов. Здесь важно учитывать культурный потенциал региона, его возможности в подготовке передач культурной тематики, их конкурентоспособность в сравнение с соответствующими передачами центральной программы. В противном случае большие материальные и творческие затраты окажутся попросту нерациональными, напрасными. В любом случае вновь открывающиеся телестудии не должны повторять первый этап развития местного ТВ, когда в каждом регионе, пытаясь отвечать на запросы своей аудитории, снимали фильмы, ставили спектакли, готовили оригинальные музыкальные программы, увлекались постановочными передачами, для которых не имели ни средств, ни возможностей. Даже в тех телеорганизациях, которые обслуживают автономные национальные округа и в задачу которых непременно входит бережное сохранение и упрочение местных культурных традиций, художественный раздел вещания, видимо должен ориентироваться на возможно более полное отражение культурных достижений малочисленных народов средствами документального телевидения, а не путем создания оригинальных постановочных передач. Здесь имеется в виду культурная хроника, трансляции выступления художественных коллективов, встречи в студии с представителями интеллигенции из мира культуры. А уж если браться за постановку телеспектакля по пьесе местного автора, например, то лучше постараться заинтересовать центральную телепрограмму, скооперироваться с ней — и подготовить передачу, которая будет показана значительно более массовой аудитории. Только в этом случае оправданы затраты.

Что касается выбора тематики, то каналы, представляющие негосударственный сектор вещания, зачастую более свободны в интерпретации событий (особенно ярко это видно на примере официальных материалов), в использовании разнообразных форм подачи информации. Их программы нередко более интересны и доступны для восприятия зрителями различных социальных слоев. При всем том здесь чаще встречается местническая оценка общефедеральной политики (нелишне вспомнить, что учредителями многих негосударственных телекомпаний стали губернаторы и мэры, уверенные в том, что главной целью деятельности финансируемого им СМИ должно быть «жизнеописание» местной, властной элиты).

Появление множества местных студий породило и множество сложнейших проблем. Расширяя селективные возможности зрителей (отнюдь не пропорционально количественным показателям), вещатели оказались один на один с целым комплексом неразрешенных (иногда кажущихся неразрешенными) вопросов правового, экономического, этического, наконец, организационного характера.

Поскольку телеинформация — такой же товар, как и все остальное, то и процесс распространения телеинформации происходит по законам рыночной экономики. Не потому ли организационные формы здесь доведены до совершенства? Понятно, что идеологические процессы не должны полностью укладываться в подчас довольно циничные отношение купли — продажи. Однако полное отсутствие экономических стимулов нередко является одной из важнейших причин неэффективности того или иного СМИ.

Деятельность местных студий не может быть обособленной, ориентированной лишь на самое себя. Искать образцы профессионального опыта местным студиям, видимо, предпочтительнее среди достижений местных же телестудий. Безусловное влияние центральных программ, общероссийских нельзя сбрасывать со счетов, но характер этого влияния должен быть иным, нежели прежде, восприниматься по-новому. Практика работы местных телестудий в последнее время показала, что нужен заслон на пути подражательства. Попытки «делать, как Москва, но в меньших масштабах» чаще всего неудачны, потому что это простое дублирование, и в этом случае региональное телевидение не выдерживает конкуренции. Вопрос не только в разнице технологических и творческих возможностей, не только в соизмеримости рамок вещания, но главное — в разной специфике вещания, завязанного на региональных интересах, аудиторные запросы компактных групп, с одной стороны, и разросшейся, бесконечно расчленяемой системы — с другой. Разница в специфике столь велика, что прямые заимствования не приемлемы, а косвенные, касающиеся стиля, приемов — требуют в каждом случае перепроверки и переосмысления, соответствующей коррекции.

Еще недавно взаимоотношения местной телестудии с властными структурами зачастую были предельно упрощены и сводились к простой указке — диктовке тем и проблемных направлений, стремлению объединить, «увязать» планы работы местной администрации и планы студии. Однако указующий перст местного руководства редко учитывает многообразные факторы реальной вещательной политики, тем более, что, судя по результатам опроса экспертов, местные элиты специфику телевизионной журналистики представляют слабо, местных передач практически не смотрят. Мало того, весьма приблизительными были также суждения об отражаемой телевидением реальной действительности. К сожалению, здесь можно сделать вывод о том, что если в прошлые времена мешало преобладавшее неверное отношение самих тележурналистов к предназначению местного телевещания (амбиции «монополиста эфира»), то со временем таким тормозом стали неверно выработанные требования «издателя».

Если очень коротко сформулировать сейчас ситуацию на региональном телевидении, то одна из явных тенденций — ощущение усталости и разочарования в профессии. Для молодых журналистов романтизм профессии уже не является основным стимулом в работе. Хочется зарабатывать деньги. И это вполне реально, так как сейчас действительно многие федеральные каналы испытывают нужду в региональных журналистах. Уже прошел первый этап — период становления, формирования новых коммерческих компаний, информационный бум, эра популярности и доверия журналистам. Все стабилизировалось и успокоилось. Региональные медиа за последние 10 лет своими программами демократизировали общество, приучили властные структуры к новому стилю взаимодействия с прессой. Их влияние на региональную аудиторию невозможно переоценить. Именно поэтому региональные СМИ в не меньшей степени, чем федеральные, заслуживают тщательного и подробного изучения, объективного исследования, поиска научно выверенных путей из дальнейшего совершенствования. Муратов С. А. Телевидение в поисках телевидения. М.: Издательство Московского университета, 2001.

4. Анализ регионального телевидения на примере контента местных телеканалов

4.1 Анализ новостного контента на телеканале 6 ТВ (Медаихолдинг «Губерния») на примере трех новостных сюжетов

Телеканал 6ТВ

Первый сюжет от 29 января 2014 года. Название «Под охраной?». Ведущая — Мария Навроцкая. Проанализируем ее подводку:

Пять дней прошло с подведения итогов конкурса ледовых фигур в Хабаровске, а несколько фигур уже сломаны. От вандализма на площади Ленина не спасают ни наряды полиции, ни камеры наблюдения, работающие круглосуточно. Почему? Выясняла Марина Муратова.

Подводка состоит из четырех предложений. Суть предстоящего сюжета изложена в первом — зритель сразу понимает, о чем будет идти речь. Информация дана кратко и сжато.

Закадровый текст сюжета начинается с личностей — двух женщин, которые знают фигуры как свои пять пальцев. Одно предложение журналистского текста разбавляется «лайвом», разговором женщин о фигурах.

Далее идет рефлексия к началу зимы, когда с ледовыми фигурами произошел неприятный инцидент. Реплика Сергея Логинова — известного хабаровского скульптора о его отношении к этому событию. Его речь смонтирована путем склейки, что говорит о внимательном прослушивании речи Сергея, о том, что журналист вычленил несколько важных фраз, а не одну.

Далее место съемки перемещается в студию, откуда ведется наблюдение за ледовыми фигурами с 14 камер, стоящих на площади. Зритель видит «изображение изображения», т. е. оператор снимал сам экран, на котором видно изображение фигур. Качество от этого пострадало, однако это прибавляет сюжету наглядности. После этого идет фраза, уточняющая видимое на экране.

После съемки на студии журналист посчитал нужным вставить фрагмент о камерах в городе в целом, что мне, как зрителю, непонятно. Дается фрагмент интервью Евгением Жарковым, начальником отдела общественного порядка УМВД РФ по г. Хабаровску, который рассказывает, в каких местах Хабаровска и зачем стоят камеры. Но потом Марина Муратова подводит изложенный ранее текст к предмету сюжета — площади Ленина. Оказывается, с установлением камер на площади, количество проступков снизилось в три раза.

Сюжет заканчивается еще одним «изображением изображения», где зритель четко видит запись с камеры, где человек в черном ломает скульптуру.

Второй сюжет, взятый на анализ — «ГРАНИ» от 29 января 2014 года.

Подводка:

У авторов любительских фильмов до завершения приёма работ на фестиваль «Грань» осталось два дня. До тридцать первого января материалы еще моно принести в магазин «Мир приключений» и стать участником конкурса. В этом году более 50 путешественников приготовили свои работы. Награждение победителей и просмотр лучших работ состоится 15 февраля в кинотеатре «Гигант». Подробности у репортажа Ирины Забродиной.

Подводка состоит из четырех предложений, каждое из которых содержит довольно много информации. Зритель получает наводку о конкурсе, о возможности в нем участвовать, о датах, о магазине, в который нужно приносить работу, о дате и месте награждения. По внегласному правилу, не стоит перегружать зрителя, что мы наблюдаем как раз в данной подводке. Считаю, следовало бы сократить объем информации минимум в 2 раза.

Сюжет снова начинается с личности. Мы узнаем, что Александр Ничиков, участник конкурса, снял фильм о Шантарских островах. Далее узнаем о чем конкретно его фильм, историю его создания, немного об истории самого предмета любительского фильма — Шантарских островов.

За этим следует синхрон самого Александра, который говорит о бюджете данного фильма. Александр показывается зрителю на фоне товара магазина «Мир приключений», палаток и прочего. Герой одет в верхнюю одежду, что, на мой взгляд, прибавляет ощущение спонтанности интервью.

После этого дается вставка самого любительского фильма, для того чтобы зритель имел представление о предмете сюжета. Далее идет рассказ о медведе и прочих событиях фильма. Стоит отметить, что второй синхрон с Александром необычен: журналист посчитал нужным не прерывать предыдущие кадры и пустить голос героя. Поскольку синхрон уже имел место быть, зритель привык к голосу героя. Такой трюк говорит о продуманности автором своего сюжета и желании разнообразить его.

Далее, после еще одной вставки любительского фильма, внимание автора и зрителя переходит к другому путешественнику — Антону Соколову. Дается короткий рассказ о его фильме и синхрон. Отметим, что герой снова одет в верхнюю одежду.

Завершает сюжет синхрон с организатором конкурса — Михаилом Непогодиным, который опять одет в верхнюю одежду. Он говорит о скором финале конкурса и об обязательном строгом оценивании участников.

Видеоряд сюжета соответствует закадровому тексту. Налицо профессиональная работа журналиста с материалом, наличие трех синхронов.

Третий сюжет — «Год лошади «от 31 января 2014 года.

Подводка:

Лошади всех пород и мастей на 30 квадратных метрах. Восточный Новый год в Галерее «Минус два» отметили выставкой лошадей. 25 художников со всех городов Дальнего Востока акварелью, маслом и карандашом изобразили всего одну модель — символ Нового года. Репортаж Анны Рожковской.

Подводка кратка, информацией не переполнена. Закадровый текст сюжета начинается необычно — сразу с синхрона. Журналист не посчитал нужным давать инфотекст, что прибавляет налет таинственности сюжету. Далее мы видим только что говорившего человека рисующим, становится понятно, что он — участник выставки. За этим следует увлекательный мини-рассказ о картине Германа Палкина, героя сюжета, которую по баснословной цене выкупил однажды корейский коллекционер. Видеоряд подобран максимально удачно — зритель видит картины автора с разных ракурсов. Далее снова синхрон, который умело сочетается с перебивками — зритель снова любуется картиной, ненароком замечает собаку, сидящую на диване Александра. Стоит отметить эту важную деталь, перебивки важны всегда. Далее идет потрясающий кадр — герой сюжета дан на заднем плане рисующим, на переднем же — кисти в стакане. Чувствуется необычный творческий подход к изображению действительности.

Вслед за этим журналист уводит зрителя в выставочный зал, меняя дислокацию сюжета. Новое место сопровождается новым текстовым сопровождением — Анна Рожковская рассказывает о том, что оказывается, коней любят изображать на своих картинах очень многие живописцы. И вот в кадре уже новый герой — Сергей Авдеев, рассказывающий о названии выставки.

Потом зрителю дается уже третий герой, художник Игорь Кравчук, повествующий о сложности написания «лошадиного» портрета.

Заключается сюжет выводов об успешности выставки — для хабаровчан это — понятное искусство.

Репортажи Анны Рожковской всегда интересно смотреть, они иллюстрируют навыки профессионального журналиста в деле. Просматривается неординарный способ подачи новостей и грамотное соприкосновение видеоряда и закадрового текста.

2.2 Анализ основных развлекательных программ на телеканале 6ТВ (Медиахолдинг «Губерния»)

Первая телепередача для анализа — «Дела хозяйские» от 22 марта 2011 года.

Четырехминутный выпуск начинается с синхрона. Говорит Ольга Васильковская, как понимает зритель, она — человек, сведущий в теме сюжета — цветах.

Подводка:

Здравствуйте. Цветы всегда считались символом любви. И в прошедший праздник, 8 марта, многие женщины получили не по одному букету в подарок. А некоторые из них получили цветы в горшочках. Потому что мужчины, стремясь доказать основательность своих чувств, решили подарить цветок, который не увянет через день или два, а возможно, в ближайшем будущем, принесет свои плоды.

Подводка состоит из трех предложений, плавно вводящих зрителя в тему сюжета — цветочные растения. Стоит обратить внимание, что большинство предложений начинаются с союзов, что прибавляет тексту налёт разговорного стиля и делает обстановку неофициальной.

Герой показан нам на фоне растения, ракурс необычный, камера немного наклонена. Ракурс прибавляет синхрону неординарности, однако стена немного портит картину. Затем после пары фраз героя в кадре план из крупного переходит в средний и зритель замечает, что Ольга держит в руке цветок в горшочке. Речь идет о предмете сюжета и Ольга наглядно показывает, какие подарки на 8 марта бывают.

После этого следует видеоряд различных комнатных цветущих растений, сопровождаемый закадровым текстом. Далее автор вводит еще одного героя, директора компании «Цветочный дом» Татьяну Ивашникову. Фон тот же, что снова немного портит картину синхрона.

Далее следует видео инструкция о том, как лучше всего пересаживать Азалию — королеву комнатных растений на 8 марта. Татьяна Ивашникова показывает этот процесс по шагам. Оператор берет планы, необходимые для точного раскрытия темы, практически все — крупные. Склейка кадров производится путём «растворения», что допустимо для телепередачи развлекательного жанра и смотрится весьма оригинально.

Сюжет завершается синхроном с первым героем — Ольгой Васильковской, которая дана уже не на фоне растений, а среди них.

Вторая развлекательная телепередача, представленная на анализ — «Будет вкусно» с Валентиной Олексенко от 17 февраля 2014 года.

Начинается она так называемой подводкой — фразами Валентины, наводящими на мысль о предстоящем «блюде сюжета».

Вот иногда хочется приготовить какой-нибудь омлет, но такой, чтоб он был необычный. И при этом вкусный, и при этом низкокалорийный. Вот всё это соответствует параметрам того, что я сегодня буду готовить. Это программа «Будет вкусно», не пропустите!

Предложения не содержат и слишком много информации, что не собьёт зрителя с толку, а лишь наоборот — заинтересует. Свободное построение предложений, эллепсисы, пропуски главных членов предложения — все это говорит о разговорном стиле и неофициальной обстановке в студии.

Телепередача идет 45−47 минут, во второй части передачи Валентина приглашает гостя, который готовит особо сложное блюдо. В этом выпуски герои будут готовить трехслойный омлет с грибами, рыбу «Мечта» и салат «Капрезе».

Первые 10 минут Валентина готовит трехслойный омлет. Для этого оператор перемещается за ней и берет необходимые планы, крупный или средний. Ракурсы меняются постоянно, не давая зрителю привыкнуть к однобокому изображению кухни.

Стоит отметить профессионализм Валентины — в своей речи она практически не использует слова-паразиты, что, учитывая обилие предметов в её руках, является высокой степенью журналистского мастерства. Непредвиденные ситуации Валентина умело обыгрывает — например, не разбилось яйцо. Валентина взяла новое, сопроводив это парой фраз о том, что если качество продуктов страдает, им не место на кухне «Будет вкусно».

На 20 минуте передачи Валентина умело вводит в студию гостя — Светлану Столярчук. Необходимо отметить, что посторонний человек на телевидении — всегда сложность. У него нет навыка, он может оговориться или начать стесняться, и кадр придется переснимать.

Валентина профессионально выводит гостя на разговор. В данной передаче тема — снижение веса, методы приготовления еды для достижения данной цели. Светлана периодически отходит от темы телепередачи, но журналист корректно вправляет течение разговора в нужное русло.

На 32 минуте Валентина оглашает список победителей в конкурсе рецептов от телепередачи «Будет вкусно». Далее следует уже привычный зрителю процесс приготовления.

Завершается выпуск рецептами, которые присутствовали в телепередаче.

Заключение

В большинстве своем региональные телекомпании не имеют возможности закрепить за конкретным работником узкую специальность. Часто приходится видеть программы новостей местного телевидения, где журналист выполняет функции ведущего, корреспондента, редактора, режиссера, а иногда даже и монтажёра.

На региональном телевидении этого не избежать в силу ограниченных ресурсов. Универсальность на региональном телеканале дает возможность журналисту попробовать себя в разных амплуа, в этом и есть сложность работы тележурналиста на региональном телевидении — неважно, новостной характер передачи или развлекательный.

Цели, поставленные в работе, выполнены. Рассмотрена структура современного российского телерынка, кратко изучена история телевидения. Также изучены основные особенности работы регионального журналиста. В том числе и на практике — за основу анализа новостей и развлекательного контента взяты сюжеты 6ТВ. Валентина Олексенко выступает как пример находчивого журналиста развлекательного жанра.

Список литературы

1. Коновалова О. Основные тенденции развития регионального телевидения в современных условиях (на материалах Юга России). Автореферат диссерт. на соиск. учен. степ. канд. филолог, наук. ИПК ТВ и РВ. — М., 1999. 23 с.

2. Корнилов Е. А. Журналистика на рубеже тысячелетий. — Ростов н/Д, 1999. — С. 159

3. Муратов С. А. Телевидение в поисках телевидения. М.: Издательство Московского университета, 2001.

4. Познер В. Обращение президента Академии Российского Телевидения к тележурналистам региона // ТЭФИ. Вып. 1 (4). 1998. — С. 14.

5. Телевидение в России. Состояние, тенденции и перспективы развития: Отраслевой доклад / Под ред. Е. Л. Вартановой, В. П. Коломийца. — М.: Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, 2010. — С. 14

6. Сюжет 6ТВ «Под охраной?»

7. Сюжет 6ТВ «Грань»

8. Сюжет 6ТВ «Год лошади»

9. Выпуск телепередачи «Дела хозяйские»

10. Выпуск телепередачи «Будет вкусно»

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой