Погляди Кіонорі Кікутаке на формування метаболістичної архітектури та її відродження в наш час

Тип работы:
Контрольная
Предмет:
Строительство


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Курсова робота

з дисципліни «Методологія проектування архітектурного середовища»

на тему:

«Погляди Кіонорі Кікутаке на формування метаболістичної архітектури та її відродження в наш час»

План

Вступ

Розділ 1. Архітектурні принципи та погляди Кіонорі Кікутаке

1.1 Погляди на метаболістичну архітектуру

1.2 Методологія Кіонорі Кікутаке

1.3 Приклади застосування методології Кіонорі Кікутаке в його проектах

Розділ 2. Погляди Кіонорі Кікутаке на сучасні проблеми в архітектурі

Висновки

Список використаної літератури

Вступ

Актуальність обраної теми полягає у тому, що метаболістична архітектурна теорія знову відроджується. Провідні світові архітектори, такі наприклад як Рем Кулхас, є прихильниками відродження архітектурного метаболізму в наш час.

Дослідження розвитку та еволюції цієї теорії було проведено на прикладі творчості японського архітектора, одного із родоначальників метаболістичної архітектури, Кіонорі Кікутаке.

Він єдиний, хто отримав премію Міжнародної академії архітектури одночасно за архітектурну методологію і за архітектурні твори, якими вона перевірена. Жива легенда сучасної архітектури, з чиїм ім'ям пов’язана ціла епоха.

В першому розділі висвітлено зародження і розвиток метаболістичної архітектури, погляди Кіонорі Кікутаке, приклади застосування його принципів на конкретних прикладах.

Другий розділ присвячений відродженню метаболістичної архітектури в наш час — проблеми та перспективи розвитку. Окрема увага приділена тому, на що архітекторам необхідно звернути увагу при проектуванні.

Розділ 1. Архітектурні принципи та погляди Кіонорі Кікутаке

1.1 Погляди на метаболістичну архітектуру

Японці звикли до нерозривності традиції, однією з основ стійкості їх цивілізації. Тому і концепція метаболічної архітектури сходить до витоків японської будівельної традиції, пропонуючи алгоритм її зміни. Безумовно, непросто коротко визначити все те, про що Кіонорі Кікутаке міркував, створюючи цю теорію. Для нього в понятті «метаболізм» найважливішим була можливість перебудови споруди і заміни його складових відповідно до вимог, які пред’являє наш швидкоплинних світ. Рух метаболістів не був даниною моді і не створювався ним для того, щоб стати її законодавцем. У Європі це рух перетворився на модну течію, а в Японії, заснованій на давніх традиціях, він отримав інший розвиток. Для Японії це було питання майбутнього її цивілізації. Тому необхідно було враховувати, чи буде потрібна Японії концепція метаболізму. При цьому архітектори вірили, що такий підхід до архітектури і взагалі до побудови нового мирного суспільства буде корисний для розвитку та інших країн. Взагалі, в Японії завжди приділялася особлива увага законам еволюції тваринного і рослинного світу. Тому природні закономірності стали однією з основ архітектурного метаболізму. Можливо, за схожим біологічним законам повинна розвиватися та архітектура. Сучасні технології дозволяють реалізовувати найсміливіші проекти, тому є надія, що досвід метаболістів знайде своє застосування і в ХХI столітті.

Архітектура, в якій не закладена здатність до передбачення, не має майбутнього. Звідки в архітектурі з’явилося перспективне бачення? З культури — історії країни, місця, суспільства, століттями сформованого життя. Люди «запрограмовані» на розвиток, а програма розвитку не терпить хаосу. Тому необхідна методологія. У дизайні вона так само важлива, як компас на кораблі, який потрібен для того, щоб прокласти вірний шлях і безпомилково йому слідувати. Якщо в дизайні немає методології, то, скільки б не була привабливою форма, її дуже важко буде втілити в життя. Перспективне бачення можна іншими словами назвати ідеалом, вираженим в сучасних конструкціях, із застосуванням нових технологій, відповідним вимогам сьогоднішнього дня. Якщо багато хто захоплюється красивою формою будівлі, то методологію його створення можна вважати успішною. Без методу і логіки в архітектурі настає хаос, її стає важко зрозуміти. У даному випадку творчий процес перетворюється на звичайне створення колажу, що виявляється зовсім не складно, благо ми живемо в століття комп’ютерів. Однак деякі обгрунтовують свої колажі тим, що чим меншу ясність має твір, тим більше в ньому мистецтва. Кіонорі Кікутаке б прокоментував такий підхід виразом «продати муху за ціною слона». Він вважає, що гранично складні професійні аспекти треба робити зрозумілими простій людині. Для побудови будь-якої методології потрібно підтвердження гіпотез, що становлять її основу.

1.2 Методологія Кіонорі Кікутаке

У своїй роботі Кіонорі Кікутаке керується трьома принципами, які дозволяють створювати оригінальні ідеї проектів. У нього є методологія, яку він розробив ще в 1958 році. Ось ці три кроки, через які проходить проект від його народження до завершення.

«Спочатку з’являється естетичне натхнення, почуття цього об'єкта, його сприйняття. Потім, після того як я усвідомив, що хочу, я вивчаю технічну можливість — можливо це зробити в принципі, є такі технології чи ні. Потім я намагаюся уявити, як це буде виглядати — зробити якусь візуалізацію. І головним критерієм, який впливає на вибір рішення, треба це робити чи ні, є наступне: якщо об'єкт який виник в результаті цього візуального образу, транслює гармонію, мир, щастя, значить, цей проект вдався. Такий мій метод. Я хотів би детальніше зупинитися на третій стадії народження проекту — візуалізації і представлення того, яку ідею він буде транслювати. Наведу такий приклад. У Франції з точки зору технології придумали дуже добре працюючу машину — гільйотину. Її створення приділялося дуже багато часу, ретельно пророблялися деталі - яким за формою повинен бути ніж, як швидко він повинен опускатися, наскільки гострим він повинен бути. В результаті був придуманий відмінно працюючий механізм. Він виставлявся в людному місці, і проводилися публічні страти. З точки зору технології весь процес був налагоджений дуже добре. Але чим була гільйотина для суспільства? Так, свою функцію як інструмент для відрізання голів вона виконувала. Але приносила вона якусь користь суспільству з точки зору гармонії, миру, взаєморозуміння? І при проектуванні своїх об'єктів, коли мова заходить про третю стадію, візуалізації, я уявляю, як це технологічне будівля буде вписуватися в соціальне середовище. І якщо будинок транслює на навколишнє середовище, на людей, на природу відчуття миру, гармонії і спокою, тоді цей проект вдалий. Вітрувіанська принципи архітектури «користь, міцність, краса» ним продекламована сучасний лад як «візуальна естетичність, технологічність та функціональність».

Але надумку Кіонорі Кікутаке, він би не виділяв більш важливу складову. Баланс між ними і є найважливіший аспект, тому — найскладніший, і це здається йому дуже цікавим. «Зокрема, візуальної естетикою займаються не тільки архітектори. Та й взагалі, на мій погляд, найцікавіших пропозицій можна чекати від дітей, наприклад, якщо говорити про естетику майбутнього. З мого досвіду, одні із самих талановитих візіонерів — російські діти. Цея спостерігав на багатьох дитячих конкурсах. Технологією займаються професіонали, проте окрім них на науково-технічний прогрес впливають і багато інших, наприклад, політики, одержимі ідеями перебудови світу. А в питаннях функціональності ніхто не розбирається краще за самих споживачів. «

Погляди Кіонорі Кікутаке на ідеальний будинок — це дуже непросте питання. Можна сказати, що японська культура і концепція японського будинку формувалися протягом приблизно 1 200 років. І це дуже давня традиція. Головна ідея японського будинку полягає у відкритості простору і в свободі переміщення. Тому що будинок є загальний простір, яке можна розділити перегородками на бажану кількість окремих просторів. Можна створити два простору однієї перегородкою. Можна додати перегородки і створити чотири. Можна прибрати. Але основна ідея полягає в тому, що ти можеш трансформувати простір в будь-який момент під себе, і це дає відчуття свободи, відчуття комфорту і відчуття відкритості. Ідея найбільш комфортного будинку, на його погляд, полягає в тому, що простір будинку можна трансформувати. Причому не тільки внутрішнє, а й зовнішнє. Вулицю теж можна відгороджувати рухомими перегородками — їх можна розкрити і як би розсунути межі простору будинку, вийти до саду, не виходячи з дому. І навіть якщо це сад не твій, ти можеш розсунути межі свого домашнього простору і насолодитися видом цього саду. Будинки повинно бути відчуття свободи, відсутності якихось кордонів. Саме за таким принципом він ще в 1958 році побудував свій будинок, створивши стіни у вигляді рухомих перегородок. І, перебуваючи в будинку, я можу в будь-який момент відкрити його для зовнішнього світу, для природи і опинитися на природі. Я його назвав «Будинок під відкритим небом». І зараз цей будинок занесений в Британську енциклопедію будинків всього світу. Якщо говорити про європейську традицію будинку, то її можна умовно охарактеризувати як функціоналізм. Тобто, будівля і кожне житлове приміщення поділяються за функціональними ознаками. Виділяється місце, де буде знаходитися спальня, кухня, ванна. Американський соціолог Роберт Соммер з каліфорнійського університету провів дослідження і прийшов до висновку, що якщо людина знаходиться довго в середовищі сучасного будинку з обмеженим і замкнутим простором, то у нього виникає з психологічної точки зору гнітюче відчуття в’язниці. Тому ідеальним може бути той будинок, де людина відкритий навколишнього світу — сонцю, саду, природі.

У Європі превалює культура каменю, культура процесу будівництва — «раз і назавжди». Культура збірно-розбірної архітектури для Євразії може бути запозичена з Японії. На його погляд, конструкції потрібно робити легше, а процес зведення дешевше.

1.3 Приклади застосування методології Кіонорі Кікутаке в його проектах

«Місто на воді». Пересування міст — дуже складне завдання. Але якщо їх будувати на плаваючих у морі платформах, то ці урбаністичні мегаструктури зможуть бути мобільними. Моря займають дві третини поверхні Землі і цілком можуть стати нової житлової середовищем для людей. Дослідження даного питання Кіонорі Кікутаке почав в 1958 році і продовжує його до цих пір. Було проведено кілька експериментів, перевірені можливості будівництва подібних міст на мілководді і на поверхні морів з великими глибинами. Його проекти плаваючих аеропортів ілюструють подібну можливість. Він впевнений, що з часом житлові поселення з’являться і в космосі.

Міжнародний конференц-центр в Кіото. Конкурсний проект, 1965 р.

Чи можна зрозуміти просторовий устрій споруди без покажчиків і створити план, гранично зрозумілий для простої людини. Без ясної планування архітектурний задум важкий для сприйняття.

Тому в проекті Міжнародного конференц-центру в Кіото всі функції розділені по рівнях — є поверх делегацій, поверх туристів, поверх обслуговуючого персоналу і так далі. Відвідувач відразу розуміє функціональне призначення того чи іншого рівня. У будинках подібного типу багато хто віддає верховенство великому залу засідань, де, як їм здається, вирішуються основні питання. Однак це занадто просто, щоб бути істиною. Найбільш важливі бесіди та зустрічі проходять в просторах навколо головного залу — в фойє і коридорах. Там відбувається найцікавіше, тому преса завжди знаходиться саме там. Якщо цього не розуміти, коефіцієнт корисної дії від проведених конференцій буде невисокий. У даному проекті було знайдено простір, в якому обертається така необхідна інформація. МУЗЕЙ «ЕДО-ТОКІО», 1993 р. Для зручності орієнтації відвідувачів в будівлі краще передбачити більше входів і виходів. Традиційно в спорудах існує один вхід і вихід, і всі ходять по єдиному шляху, вказаному архітектором. У випадку з виставковим простором зазвичай всі рухаються в одному напрямку, і якщо хочеться подивитися вибрані експонати, доводиться вибирати незручний маршрут. Кіонорі Кікутаке запропонував для кожного в ходу і виходу вибрати свою «спеціалізацію» — для екскурсійних груп, для фахівців, для любителів і так далі. У такому випадку виходить більше варіантів пересування, і до мети можна дійти по найкоротшому шляху. На його погляд, цим проектом вдалося зруйнувати стереотип музейного простору, схожого на лабіринт. Незвичайне розташування музею «на ногах» пояснюється дуже просто — ділянка знаходиться нижче рівня моря, і потрібно було передбачити підвищення рівня води в майбутньому.

Державний музей історії Кюсю. Відкриття — 16 жовтня 2005

Чи можна створити будівлю, максимально відповідну природним факторам? Дуже важливим критерієм сучасної будівлі стає - minimal surface (мінімальна зовнішня поверхня). Необхідний обсяг повинен бути розміщений у мінімальній «оболонці».

Люди і тварини дуже добре спроектовані, співвідношення їх обсягу і поверхні близько до ідеалу. В ході еволюції тіло людини поступово пристосовувалося до оточення, удосконалюючи співвідношення об'єму і поверхні. Те саме має відбутися і в архітектурі. Програму проектування задають перепади температур, вологість повітря, сила і напрямок вітру, і на перше місце виходить система контролю експлуатаційного балансу споруди. Кіонорі Кікутаке вважає, що на архітектурну думку повинні впливати питання екології, зокрема проблема глобального потепління.

Адміністративне будівля і казначейство храму Ізумі 1963, 1980 р. Чи можна відтворити конструктивні секрети традиційного дерев’яного зодчества, використовуючи сучасні матеріали?Дослідивши храм здивувало, я прийшов до висновку, що можна побудувати будинок у залізобетонних елементах так само, як якби вони були дерев’яними. Для цього в стилі Ізумі були виготовлені збірні архітектурні деталі. Переваги сучасних матеріалів були в наявності - довговічність, міцність, плюс вогнестійкість. Не випадково за прототип був обраний саме цей храм — ідеальний приклад збірної дерев’яної конструкції, зроблений в самому древньому примітивному стилі. З'єднання деталей із залізобетону повторювали спосіб кріплення дерев’яних елементів прототипу. SKY HOUSE 1958 р. «Скай-Хаус», або «Дім однієї кімнати», — своєрідний маніфест метаболізму, спроектований і побудований за один рік. «Скай-Хаус», 1958 р. Начерк майстра і фото інтер'єру Його площа — близько 100 кв. м, висота — 6 м. Внутрішній простір оточене кругової галереєю. Головним у проекті є можливість регулювання, настройки будинку як механізму. Тут немає системи опалення та кондиціонування. Блоки дитячої, спальні, кухні зроблені пересувними та замінними, так само, як і меблі. Проектом передбачалася з часом заміна інженерних конструкцій сучасними, максимально пристосованими до нового укладу життя і складу сім'ї. Цей будинок і в даний час слід програмі, заданої в первинному проекті. Змінам тут схильна «начинка» будівлі, або «софт», оскільки основою житлової архітектури завжди був стиль життя. Наприклад, якщо є тент з проти сіткою, то окрема спальня не потрібна. Японці зазвичай сплять на підлозі, а вранці кімната перетворюється у вітальню. Тому футон і проти москітна сітка — це все, що потрібно для сну в Токіо. Я вже запропонував дружині спати саме так — вона не проти. Тепер, благодяря цих змін у нас буде просторіше. Можна звільнити шафи й комоди від зайвого одягу, і вільного простору в будинку стає ще більше. Справа в тому, що зараз розробляються нові тканини і крій одягу для спорту та екстремальних умов — для космонавтів або військових. Якщо одяг зручна, стильна, менше брудниться, довше носиться, її не потрібно багато. Іссей Міяке та інші відомі дизайнери розробляють одяг нового покоління, яку називають sustainable clothes. Ось у мене сорочка від Армані … У ній не жарко влітку і тепло взимку. Дивіться, яка цікава конструкція (вивертає рукав) — три легкі і міцні сітчасті матерії, з одного боку, сприяють відмінній вентиляції, а з іншого — служать захистом від вітру. І гладити її не потрібно. Стиль життя змінює архітектуру, її пріоритети. Думаю, що і в Росії важка об'ємна зимовий одяг піде в минуле. Звичайно те, що ми носимо, приходить в непридатність через два-три роки, а sustainable clothes можна носити практично нескінченно. Зараз у різних наукових центрах світу розробляється і нова «одяг» для будинків. Це «дихаючі стіни», які можуть змінювати свої характеристики залежно від змін температури, хімічного складу повітря, інтенсивності інфрачервоного та ультрафіолетового випромінювання. Це і стіни-кондиціонери, здатні до того ж пропускати світло. В даний час з’явилося безліч прогресивного «софта» для метаболічної еволюції «Скай-Хауса».

Міжнародний конкурс організації об'єднаних націй у Перу, 1968. Цей проект — ще один приклад просторово-часового метаболізму. У повоєнний час в Перу була запущена державна програма допомоги жителям у будівництві житла. Моє проектну пропозицію давало можливість людям збирати будинку своїми руками. Цей підхід дуже близький до методології метаболізму. Цікавим було й те, що територія, на якій передбачалося зведення цих осель, через 20 років перетворювалася в район елітного житла. Тобто в проекті присутній і перспективне бачення, про яке ми вже говорили.

«БУДИНКИ-Ялини» 1966 р.

Для розробки цього проекту ми досліджували досвід японських житлових комун, їх форму, оточення, зв’язок з природою, і прийшли до висновку, що ідеальною є група з 20−30 будинків, об'єднаних просторовими зв’язками. Надалі це поселення стає місцем тяжіння людей, і його структура росте, подібно лісі. А як відомо, Японія — країна гарних лісів. Всі квартири в даній структурі - вільного планування і максимально розкриті зовні. Блоки ванних і кухонь — вбудовані, з часом їх можна замінити на більш сучасні. Такий природний ріст будівель ідеально підходить для великих міст. Ці конструкції можна і далі поєднувати блоками. Одним із прикладів цього підходу стала будівля готелю «Софітель» у парку Уено в Токіо. «Блокувати місто» 1975 р. Це проект міської освіти, побудованого з використанням сучасних інформаційних технологій. Головною складовою цього проектної пропозиції на тему сучасної урбаністики стали інформаційні мережі.

До цього структура міст розроблялася на основі системи кварталів, традиційної для Англії. У проекті «блокувати міста» продумані три системи зв’язків: перша — транспортна мережа та потоки інформації, друга — торгові зони та інженерна інфраструктура, третя — «зелена система зв’язків», що включає культурну складову і зелені насадження. Ці три системи треба було з'єднати в єдиний організм, здатний змінюватися і розрахований на нескінченне сталий розвиток у часі. А зараз, через 30 років, термін «сталий розвиток», нарешті, став модним.

Міжнародний аеропорт району Кансай. Конкурсний проект 1989 р. у пасажирів завжди багато речей, і я запропонував їх розвантажити максимально швидко і комфортно на стійці реєстрації, яка знаходиться всього в 15 м від входу в аеропорт. Після цього пасажири без нічого рухалися далі і потрапляли в зовсім інший простір, де в очікуванні посадки могли зайти в магазини і ресторани або просто посидіти з книжкою за чашкою кави. Потім за спеціальними переходами вони потрапляли вже на свої рейси. З аеропорту Кансі, побудованому на насипному острові, відкривається дуже непривабливий вигляд. Щоб закрити його, стіни передбачалося зробити з бетону, а покрівлю — з напівпрозорого тефлону. Крізь неї можна було побачити злітають і йдуть на посадку літаки, з яких, у свою чергу, вночі пасажири змогли б побачити вируючу життя аеропорту. На жаль, проект не був відібраний журі.

Розділ 2. Погляди Кіонорі Кікутаке на сучасні проблеми в архітектурі

На думку Кіонорі Кікутаке і багатьох його колег, сучасну архітектуру можна розділити на західну, яку представляють архітектори з Європи і США, і східну, яка найбільш характерно представлена японськими архітекторами. Але загальну чітку тенденцію в сучасній архітектурі виділити складно. В даний час молоді архітектори, швидше, перебувають у творчому пошуку — шукають якісь нові форми, які можна було б реалізувати. І вони поки не до кінця уявляють, в якому напрямку свої знахідки застосувати. Ще одна особливість, яку КК хотів би зазначити, полягає в тому, що в наш вік комп’ютерних технологій, коли обмін інформацією здійснюється дуже швидко і легко, виходить наступна річ: багато архітекторів вдаються до так званого «методу колажу».

Вони запозичують щось, що їм подобається, від одного проекту, щось — від іншого. Потім з'єднують, і виходить щось нове. Але в той же час у цього нового відсутня оригінальність, тому що це в підсумку колаж — це повторення. З одного боку, комп’ютери полегшили нам обмін інформацією. А з іншого — призвели до того, що сучасними архітекторами вибирається найбільш простий шлях — не створювати заново, а брати готове. Що стосується КК, то коли він починав займатися архітектурою, комп’ютерів не було, і в нього не було можливості швидко дізнаватися про нові ідеї або обмінюватися ідеями з іншими архітекторами. Але К К вважає, що це навіть пішло йому на користь, тому що він при цьому втілював саме свою ідею, яка була оригінальна. Якщо говорити про різницю підходів у японської і європейської школах, то в Європі більше приділяють уваги формі, ніж розвитку технологій. У Японії упор завжди робився саме на вдосконалення технологій для того, щоб ця форма була гармонійною.

Сьогодні багатьох професіоналів в світі архітектури та дизайну хвилює питання про те, куди ж ми рухаємося і як нам жити далі в просторі, який ми ж самі і створюємо. І це хвилює не тільки архітекторів. Один відомий американський письменник написав: «Сучасна архітектура рухається по шляху потовщення стін і загороди людей в обмежені простору, будинки перетворюються в тюрми, з яких немає виходу …» Але вихід можна знайти, якщо звернутися до природи, яка нас оточує, до традицій і багатому культурної спадщини різних країн. На жаль, багато чудових архітектори сучасності будують незвичайні по красі скляні, футуристичні, авангардні, хай-тековскі будинки, відірвані від реальності. У них просто неможливо жити. Комфорт не повинен приносити в жертву задум художника. Архітектура — для людини, а не навпаки. КК створює таку архітектуру, де людина навіть під час роботи відчуває себе так, ніби вона тут живе. Така архітектура надає більше свободи. Іменитим архітекторам і своїм студентам КК не перестає повторювати про те, щоб вони не втрачали свіжості думки і здатності мріяти. Його лекції - про вміння мріяти і втілювати ці мрії в життя. Чим більше людина живе і навчається, тим більш реалістичним вона стає і тим менше мріє. З віком ми втрачаємо свіжість сприйняття світу, а це дуже важливо, особливо для творчих людей. К К був кілька разів у журі конкурсів дитячих малюнків. І його завжди захоплювали твори російських дітей, вони були одними з найкращих і незвичайних. Після знайомства з творами ваших дітей у нього склалося уявлення про Росію як про країну, яка вміє мріяти і втілювати їх у життя.

На думку К К є проблема в тому, що сучасні архітектори сьогодні концентруються тільки на зовнішньому вигляді будівлі, яке вони хочуть побудувати. Вони концентруються на формі, на технологіях, які вони будуть застосовувати, на структурі. Але вони забувають про головну мету, про місію архітектури. Перш за все, треба думати, для чого призначається цю будівлю. Можу навести такий приклад. Поставлено, наприклад, завдання побудувати школу. У сучасному світі часто в першу чергу думають, як буде виглядати школа зовні, і які технологічні рішення там будуть застосовуватися. Але, на його погляд, треба, насамперед, думати, з якою метою будується ця будівля. Якщо це школа, то треба враховувати, що там будуть навчатися діти, і тому треба закласти суть, зміст і якусь ідею в цю будівлю, щоб сама будівля створювало позитивну атмосферу, щоб воно створювало у дітей відчуття гармонії. Ось це в сучасній архітектурі зазвичай відсутня.

Зараз одним з головних факторів, що впливають на архітектуру, стало глобальне потепління. Багато чого на Землі залежить від Сонця. Щоб будинок не перегрівався, використовуються кондиціонери, які також нагрівають атмосферу — виходить замкнене коло. Тому світ йде шляхом енергозбереження. КК намагається, щоб його архітектура відповідала викликам часу. Мінімальна площа зовнішньої поверхні будівлі, — одна з головних умов сучасної споруди, що відповідає принципам енергозбереження. Настав час про це серйозно задуматися.

У різних країнах намагаються зберегти найбільш відомі і важливі архітектурні твори і містобудівні ансамблі. Однак, архітектура, міська тканину, як і будь-який живий організм, схильні до еволюції. Виникає питання, які пам’ятники архітектури та містобудування необхідно зберігати? Саме ця тема була порушена в розмові з принцом Чарльзом в Лондоні. Він з великою увагою відноситься до англосаксонської середньовічної архітектури, вважаючи її хранителем духу, традицій і предметом національної гордості британської цивілізації. Так само сприймає архітектурні реліквії і японський імператор. Те ж відношення можна спостерігати в Індії, в Росії і навіть, як не дивно, в «молодий» Америці, де хоч трохи займане історією будівля знаходиться під охороною держави. Звичайно, потрібно зберігати національну архітектуру, адже якщо держава втратить до неї інтерес, у неї не буде майбутнього. Інша справа — архітектура, що не є складовою частиною національної культури та історії. Зазвичай в Японії подібні будівлі перебудовують і змінюють їх функції.

Головна якість, якою має володіти архітектор 21-го століття, це питання, насамперед, що стосується глобалізації. Мова йде не тільки про створення архітектури. Загальні стандарти споживання, масова міграція представників різних культур веде до інтеграції, сприяють усуненню відмінностей між народами. Транснаціональні корпорації, міжнародні наукові проекти, спорт, культура, освіта, міжнародний туризм, сучасні засоби масової інформації, Інтернет — все це дає можливості фахівця різних країн застосовувати свої досягнення поза своєї країни. Архітектура не є мистецтвом однієї людини, тому сучасний архітектор повинен вміти знайти спільну мову і вести продуктивний діалог з різними фахівцями, з представниками різних верств суспільства, навіть з дітьми. Він повинен знати «різні діалекти» і завжди вловлювати рух часу.

метаболістичний архітектура кіонорі кікутаке

Висновки

Розглядаючи архітектурні принципи Кіонорі Кікутаке, можна виділити такі головні пункти:

· Архітектура, в якій не закладена здатність до передбачення, не має майбутнього

· Якщо в дизайні немає методології, то, скільки б не була привабливою форма, її дуже важко буде втілити в життя

· Перспективне бачення можна іншими словами назвати ідеалом, вираженим в сучасних конструкціях, із застосуванням нових технологій, відповідним вимогам сьогоднішнього дня

· Ідея найбільш комфортного будинку, на його погляд, полягає в тому, що простір будинку можна трансформувати

Висновки, про сучасну архітектуру, основані на вивченні поглядів Кіонорі Кікутаке:

· В наш вік комп’ютерних технологій, коли обмін інформацією здійснюється дуже швидко і легко, виходить наступна річ: багато архітекторів вдаються до так званого «методу колажу». Вони запозичують щось, що їм подобається, від одного проекту, щось — від іншого. Потім з'єднують, і виходить щось нове. Але в той же час у цього нового відсутня оригінальність, тому що це в підсумку колаж — це повторення.

· Комфорт не повинен приносити в жертву задум художника. Архітектура — для людини, а не навпаки.

· Не втрачати свіжості думки і здатності мріяти

· Мінімальна площа зовнішньої поверхні будівлі, — одна з головних умов сучасної споруди, що відповідає принципам енергозбереження.

Список використаної літератури

1. Rem Koolhaas and Hans-Ulrich Obrist. Project Japan, Metabolism Talks. Taschen, 2011.

2. Catherine Slessor. THE UNREALISED VISION FOR JAPAN’S FUTURE. The architectural review, 31 October 2011.

3. Various authors, Metabolism 1960: Proposals for a New Urbanism, 1960.

4. Dominique Rouillard, Superarchitecture. Le futur de l’architecture 1950−1970, Editions de la Villette, Paris 2008.

5. Ришат Муллагильдин Метаболизм: возвращение легенды // ARX. -- Ноябрь-декабрь 2007. -- № 1.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой