​Личность и толпа в симфонической поэме Шостаковича Казнь Степана Разина

Тип работы:
Курсовая
Предмет:
Музыка
Страниц:
25

1320 Купить готовую работу
Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Шостаковича 1960-х годов. В статье представлены высказывания композитора и его современников об идее создания симфонического цикла, от которой Д. Шостакович отказался в процессе работы над поэмой. Предпринята попытка рассмотреть вопрос о том, какие события и обстоятельства послужили поводом для отказа от масштабного замысла, проанализировать особенности работы композитора с поэтическим текстом поэмы «Братская ГЭС», выявить основные аспекты выбора главного героя и трактовки образа Степана Разина.
«Казнь Степана Разина» — наибольшее погружение Шостаковича в глубины отечественной истории. Никогда он еще не обращался к столь далекому по времени историческому прошлому. Тема этого произведения как будто даже не характерна для его автора, никогда не проявлявшего стремления стать летописцем, повествующим о делах давно минувших дней. Но главное здесь — не столько в теме, сколько в том, как она раскрыта Евгением Евтушенко. Он нашел такой поворот темы, который сделал ее близкой Шостаковичу. У поэта и композитора события далекого прошлого приобретают особый смысл — социальный, этический, психологический — ив какой-то мере сближаются с нашей эпохой.
«Казнь Степана Разина» возникла «на перепутье» различных стилистических тенденций творчества ее автора. Некоторыми вокально-интонационными особенностями она близка к Тринадцатой симфонии (хотя в симфонии художественная индивидуальность композитора проявилась более «осязаемо»). Есть общие черты между «Казнью» и Одиннадцатой симфонией. Критика отмечала, что музыка эпизода «Над Москвой колокола гудут, к месту лобному Стеньку ведут» напоминает тему Дворцовой площади. В обоих случаях Шостакович передает ощущение простора (две площади: Дворцовая в Одиннадцатой, Красная в поэме). Как и в Одиннадцатой симфонии, композитор накладывает на грохочущие ударные звуковой комплекс струнных pianissimo. Он становится слышным лишь после того, как ударные умолкли. В обоих случаях этот прием передает оцепенение, ужас, в Одиннадцатой — после расстрела рабочих, в поэме — после казни Разина. Думается, что есть стилистическая общность между некоторыми страницами поэмы и эпическими образами, запечатленными в фортепианных прелюдиях и фугах.
Поэма о Разине обобщила многие творческие искания Шостаковича и вместе с тем явилась новым словом в его вокально-инструментальном симфонизме. Этим определяется актуальность выбранной темы.
Цель данной работы — рассмотреть противостояние личности и толпы в вокально-симфонической поэме Шостаковича «Казнь Степана Разина».
Задачи работы:
1. Рассмотреть историю создания музыкального произведения.
2. Охарактеризовать стихотворный ряд Евгения Евтушенко.
3. Проанализировать музыкальное содержание вокально-симфонической поэмы.
4. Дать характеристику эмоциональному наполнению вокально-симфонической поэмы «Казнь Степана Разина»

ПоказатьСвернуть

Содержание

Введение 3

Глава 1. Симфоническая поэма «Казнь Степана Разина» 7

1.1 История создания 7

1.2 Стихотворная основа вокально-симфонической поэмы 12

Глава 2. Содержание и наполнение вокально-симфонической поэмы 18

2.1 Музыкальные особенности симфонии 18

2.2 Идейно-философский смысл вокально-симфонической поэмы «Казнь Степана Разина» 20

Заключение 23

Список литературы 25

Список литературы

1. Александр Юрлов: Ст. и воспоминания Материалы /[Ред. -сост. и авт. предисл. И. Марисова]. — М.: Сов. композитор, 1983. — 200 с.

2. Д. Д. Шостакович: Сборник статей к 90-летию со дня рождения / Сост. Л. Ковнацкая. СПб.: Композитор, 1996. — 392 с.

3. Д. Шостакович. О времени и о себе. 1926−1975 /Д. Шостакович; [Сост. М. Яковлев]. — М.: Сов. композитор, 1980. — 375 с.

4. Данилевич Л. Дмитрий Шостакович: Жизнь и творчество. — М.: Советский композитор, 1980. — 300 с.

5. Письма к другу: Дмитрий Шостакович — Исааку Гликману / Сост. и коммент. И. Гликмана. — М.: DSCH; СПб.: Композитор, 1993. — 326 с.

6. Сабинина М. Шостакович-симфонист: Драматургия, эстетика, стиль. — М.: Музыка, 1976. — 477 с.

7. Сердобольский О. Музыкальная планета Shostakovich // Эхо планеты. — 2006, N36−37. — С. 26 — 31.

8. Слонимский С. Победа Стеньки Разина // Советская музыка, 1965, 4. — С. 20−24.

9. Тимашова А. Из истории создания поэмы «Казнь Степана Разина» Д. Шостаковича // Музыка и время. — 2014, № 4. — С. 70−72.

10. Хентова С. В мире Шостаковича: Беседы с Шостаковичем. Беседы о композиторе. — М.: Композитор, 1996. — 320 с.

11. Хубов Г. Шостакович и время. — М.: Советский композитор, 1983. — 447 с.

12. Шлифштейн С. «Казнь Степана Разина» Шостаковича и традиции Мусоргского // Дмитрий Шостакович. М., 1967. — С. 223−240.

Заполнить форму текущей работой