Традиционный театр китая

Тип работы:
Курсовая
Предмет:
Культурология
Страниц:
40

1540 Купить готовую работу
Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Статья Жуань Юн Чэня «Символика и условность в искусстве Пекинской оперы» посвящена специфике и основным чертам Пекинской опере, где большое значение уделяется символике. Особенное значение придается костюму и маске в Пекинской опере, о чем можно узнать из работы Фу Шуайя «Роль костюма и маски в Пекинской опере».
В пекинской опере имеет значение не только игра актеров, их костюмы и грим, но и оркестр, с помощью которого выражаются эмоции, жизнь людей. Об этом говорится в исследовании Будаевой Т. «Оркестр и оркестровая музыка Пекинской оперы».
Издавна большой популярностью пользовался в Китае театр теней, историю которого рассматривают в своей статье «Некоторые аспекты истории и древнего китайского искусства театра теней» Ли Цзяинь, Н. В. Мартынова.
С. А. Серова в работе «Религиозный ритуал и китайский театр» анализирует связь между культовыми обрядами и возникновением в Китае театра, а также рассматривает исторические особенности последнего.
В работах М. Е. Кравцовой «Мировая художественная культура. История искусства Китая» и «История культуры Китая» дается информация об истории и развитии традиционного театра в Китае.
Хронология работы определяется периодом зарождения традиционного театра в Китае (примерно XII — III вв. до н.э.) до настоящего времени.
В исследовании были использованы методы комплексного анализа, предполагающий разностороннее рассмотрение художественных явлений, что немаловажно для исследования театра как искусства объединяющего разные виды художественного творчества (музыкального, литературного, изобразительно-декорационного, сценически-исполнительского) и сравнительно-исторический метод, позволяющий рассматривать явления не в их самодостаточности и изолированности, а во взаимосвязи, таким образом, глубже постигая общие закономерности и коренные различия.
Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.
За многовековую историю в Китае сформировалась богатая культура, отличающаяся национальными особенностями и традициями. На современном историческом этапе, когда происходит диалог культур, все больше возрастает потребность изучать театральное искусство других стран, а особенно Китая, чьи история насчитывает столетия

ПоказатьСвернуть

Содержание

Введение 3

Глава 1. История развития китайского театра 5

1.1. История становления театрального искусства 5

1.2. Этапы развития китайского театра 9

Глава 2. Типы китайского театрального искусства 12

2.1. Традиционный тип 12

2.2. Пекинская опера 17

2.3. Кукольный театр 29

Заключение 35

Библиография 37

Список литературы

Библиография

Источники

1. Законы Великой династии Мин/ пер. Н. Свистуновой. — М.: Восточная литература, 2002. — 408 с.

2. Сорокин В. Китайская классическая драма XIII — XIV вв. — М.: Наука, 1979. — 336 с.

3. Китайская классическая драма/ сост. Т. Виноградова. — СПб.: Северо-Запад Пресс, 2003. — 416 с.

1. Будаева Т. Оркестр и оркестровая музыка Пекинской оперы// Старинная музыка. — № 4. — 2008. — С. 26−31.

2. 阮 匀 (Жуань Юн Чэнь). Символика и условность в искусстве Пекинской оперы// Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. — № 9. — 2012. — С. 84−88.

3. Кравцова М. Е. История культуры Китая. — М.: Планета музыки, 2011. — 416 с.

4. Кравцова М. Е. Мировая художественная культура. История искусства Китая. — М.: Лань, 2004. — 960 с.

5. 代 佳 (Ли Цзяинь), Мартынова Н. В. Некоторые аспекты истории и древнего китайского искусства театра теней// Инновации в социокультурном пространстве. Материалы VII Международной научно-практической конференции. — Благовещенск: Изд-во Амурского государственного университета, 2014. — С. 86−92.

6. 溜 (Лю Цзинь). «Мужской дань» в Пекинской опере// Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. — № 103. — 2009. — С. 183−189.

7. 溜 (Лю Цзинь). Китайская национальная опера: 1920 — 1980 годы// Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. — № 117. — 2009. — С. 277−285.

8. 溜 (Лю Цзинь). Традиционные и современные формы подготовки артистов Пекинской оперы// Письма в Эмиссия. — № 6. — 2010. — С. 14−24.

9. Серова С. А. Китайский театр и традиционное китайское общество (XVI-XVII вв.) — М.: Наука, 1990. — 278 с.

10. Серова С. А. Религиозный ритуал и китайский театр. — М.: Восточная литература, 2012. — 168 с.

11. Ткаченко Г. А. Культура Китая от, А до Я. — М.: АСТ, 2008. — 352 с.

12. 父 位 (Фу Вэйфэн). Влияние учения Станиславского на воспитание актеров в Китае в 20−40 гг. XX в. // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. — № 40. — 2007. — С. 295−300.

13. 高 富 帥 (Фу Шуай). Роль костюма и маски в Пекинской опере// Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. — № 152. — 2012. — С. 157−163.

Заполнить форму текущей работой