По зову сердца (к 100-летнему юбилею художников-фронтовиков Ставрополья)

Тип работы:
Реферат
Предмет:
История. Исторические науки


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Исторические науки
33
Создание со стороны государства грантовых средств, льготных кредитов, разработка различных проектов направленных на развитие частного бизнеса и предпринимательства, издание законодательных документов для поддержки экономической активности женщин, дали большие изменения в социальной жизни женщин Узбекистана.
Из выше сказанного следует, что в современном мире уделяется большое внимание роли женщины в обществе. Следовательно, в статье 63 Конституции Республики Узбекистан сказано «Семья основная ячейка общества и имеет право быть под защитой государства и общества» [5].
В этом отношении в нашей стране составляются государственные программы, объявление 1999 года «Годом женщин», 2000 год «Годом здорового поколения», 2001 год «Годом матери и ребёнка», создание и раскрытие перед женщинами широких возможностей в разных сферах общества ярко демонстрируют, что женщина в нашем обществе всегда уважаема и защищена. Примером этого является быстрый рост социально-экономической активности женщин в современном обществе.
Список литературы:
1. Закон о «Семейном предпринимательстве» республики Узбекистан // Газета «Народное слово». — 27 апреля 2012 года. — Выпуск 82. — С. 1.
2. Указ президента республики Узбекистана «Об обеспечении надёжной защиты частной собственности, малого бизнеса и частного предпринимательства, способов предотвращения преград возникающих на пути их ускоренного развития» // Газета «Народное слово». — 16 мая 2015. — Вып. 98. -С. 1.
3. Архивные документа объединения «Женщина предприниматель».
4. Документы УзЛиДеП по Андижанской области.
5. Конституция Республики Узбекистана. 63 статья. — С. 18.
ПО ЗОВУ СЕРДЦА (К 100-ЛЕТНЕМУ ЮБИЛЕЮ ХУДОЖНИКОВ-ФРОНТОВИКОВ СТАВРОПОЛЬЯ)
© Калабухова Е. В. *
Ставропольский государственный педагогический институт, г. Ставрополь
Данная статья посвящена художникам-фронтовикам, юбилярам 2015 года на Ставрополье. В статье приводятся неопубликованные материалы персональных дел художников, находящихся в научном архи-
Аспирант кафедры Истории и права.
34
НАУЧНЫЕ ИТОГИ 2015 ГОДА: ДОСТИЖЕНИЯ, ПРОЕКТЫ, ГИПОТЕЗЫ
ве Ставропольского краевого музея изобразительных искусств. Показывается биографический и военный путь, оставивший заметный отпечаток на многогранность творчества художников.
Ключевые слова Ставропольский край, изобразительное искусство, художник, фронтовик, 100-летний юбиляр, Богославский Родион Ни-кандрович, Скачков Георгий Иванович.
Великая Отечественная война и сегодня остается для многих художников современной темой. Различна стилистика военных полотен, но объединяет их внимательное и бережное отношение к эпохе, роднит стремление к правде. После Победы, обретя горький и трагический опыт фронтовики, в меру своих сил и способностей, стремились внести в жизнь творческое начало, утверждая гуманность, красоту, добро — как истинные нравственные ценности. Осмысление исторического значения Победы над фашизмом, последствий войны в судьбах людей продолжалось и в живописи последующего периода. Выразительность и искренность работ проявляются в личных переживаниях очевидцев военных событий 1941−1945-х годов, поэтому произведения художников проникновенно лиричны, близки и понятны каждому. Дистанция времени углубляет значение Победы. Мирная земля до сих пор хранит память о тех временах когда решались ее судьбы. Соприкоснемся с судьбами художников, в которых отразилась история нашей страны и края, история художественной жизни и культуры Ставрополья.
Тридцать четыре участника Великой Отечественной войны входили в состав краевой организации Союза художников России [4, с. 2]. 2015 год богат на события и даты. Тема памяти стала его лейтмотивом. В 2015 году отметили бы свой 100-летний юбилей известный художник и преподаватель Богославский Родион Никандрович (1915−1998), Кисловодский живописец Скачков Георгий Иванович (1915−1999). Но объединяет их не только искусство и довоенное художественное образование, а так же и героические события 1941−1945-х годов.
Особая роль в развитии художественной жизни края принадлежит живописцу, графику и педагогу Родиону Никандровичу Богославскому. Одному из первых преподавателей Ставропольского художественного училища, Учителю с большой буквы, воспитавшего многих талантливых учеников. Судьба Богославского — художника могла сложиться совсем иначе, не случись Великой Отечественной войны. Родион Никандрович родился 22 декабря 1915 года в селе Шандаста Богородской волости Астраханской губернии. В 1935 году поступает в Московское государственное академическое художественное училище памяти 1905 года [6, с. 7]. В 1939 году Родион Богославский закончил его и вернулся в родные места. Работал в школе и Доме пионеров в городе Элисте, где преподавал рисование. 13 января 1941 года оргкомитет Союза художников Калмыкии рекомендует Богославского в члены союза художников и направляет документы в Москву. За несколько
Исторические науки
35
дней до начала Великой Отечественной войны его принимают в Союз художников — с этим известием приходит телеграмма Президиума С Х СССР, но членский билет получить не удалось. С началом войны Богославский работает над предназначенными для печати «плакатами по противовоздушной и химической обороне и записывается в числе других художников в ряды народного ополчения» [6, с. 7]. Художников не призывали на фронт. Правительство считало, что они должны «воевать» карандашом и красками. Рисовать военные плакаты, боевые листки. Искусство должно поднимать дух народа, вселять уверенность в победе. Но многие художники преодолев «бронь», ушли добровольцами на фронт. В октябре 1941 года он добровольцем отправляется на Южный фронт в звании рядового 88 гвардейского артиллерийского полка 33 стрелковой дивизии [6, с. 9]. Служил заместителем командира артиллерийского орудия. Дважды был тяжело ранен, провёл в госпиталях почти восемь месяцев. Однако, остался на фронте, отказавшись от списания в запас. Попал в пехоту на Юго-Западный фронт. Освобождал Украину, Белоруссию, Прибалтику, Польшу, закончил войну северней Берлина. В ноябре 1945 года Родион Богославский был демобилизован из рядов Советской армии в звании гвардии младшего сержанта с «Орденом Славы III степени», «Орденом Отечественной войны I степени», многими медалями. Приехав сразу же после войны в город Ставрополь и имея довоенный опыт руководящей работы в творческом Союзе, Родион Никандрович начинает заниматься организацией художественного образования: ведет художественные студии для детей. С 1945—1947 гг. работает художником гарнизонного дома офицеров, затем до 1952 года преподает — в Доме художественного воспитания детей, с 1952—1957 гг. — в Доме пионеров, в 1970—1977 годах -в Ставропольском краевом художественном училище [6, с. 12]. К 50-летию Великой Победы (1995) Родиону Никандровичу Богославскому был вручен членский билет Союза художников СССР, который ожидал его 54 года. Документы о вступлении в Союз Художников в военной неразберихе так и остались в Москве, а самого Богославского считали павшим на поле боя. Даже в энциклопедии 2000 года выпуска посвященной художникам и искусство-ведам-участникам Великой Отечественной войны, даны два Богославских Родиона, один из которых «Живописец Богословский Родион Никанорович, живописец из Элисты. Пропал без вести» [2, с. 46]. Нетрудно догадаться во втором художнике «нашего Родиона Никандровича Богославского».
15 мая 1998 года Родион Никандрович закончил свой жизненный путь, оставив светлую память о себе как о художнике, прекрасном воспитателе, замечательном человеке. Он был бескорыстно предан своему любимому делу — творчеству. Исторически документальную ценность имеют сохранившиеся с военного времени натуральные наброски и зарисовки тогда еще совсем молодого художника — солдата Богославского Родиона Никандровича — «Курская дуга"(1943), «Первый день мира. Германия 9 мая 1945 года»
36
НАУЧНЫЕ ИТОГИ 2015 ГОДА: ДОСТИЖЕНИЯ, ПРОЕКТЫ, ГИПОТЕЗЫ
(1945) [6, с. 2]. В Ставропольском краевом музее изобразительного искусства хранятся его работы, посвященные городу — «Ставрополь. Ретроспектива», «Патриарх Ставрополя», «Армия — освободительница» [6, с. 2].
Вторым юбиляром, участником обороны Ленинграда является Кисло-водский живописец Скачков Георгий Иванович (1915−1999). Скачков родился 17 апреля 1915 года в городе Мосальске Калужской губернии в 1915 году. С 1933—1937 года был призван в армию и направлен в Кронштадт [7, с. 3]. С 1937—1940 годы посещал Кронштадтскую художественную Студию Центрального дома Военно-морского флота, являлся вольнослушателем в Таллиннском художественном институте с 1940—1941 года [2, с. 257]. Во время войны был назначен главным старшиной штаба Краснознаменного Балтийского флота, с 1941—1943 года — участник обороны Ленинграда. Участвовал в составе первой морской бригады в обороне Таллинна [7, с. 3]. Награжден Орденом Отечественной войны, медалями. В 1946 году демобилизован. Приехал в Кисловодск [7, с. 4]. Участник выставок с 1950 года. С 1949 по 1950 год -директор Ставропольского краевого отделения Художественного фонда РСФСР. Член Союза художников с 1968 года [7, с. 5]. Георгий Иванович Скачков, не только живописец исторического жанра, автор тематических картин, но многое сделает в послевоенный период в становление краевой организации Союза художников, возглавив краевое отделение Художественного фонда РСФСР. Многие картины Георгия Ивановича автобиографичны, посвящены его товарищам-балтийцам. Скачков Георгий Иванович сам прошел всю войну в составе морской бригады, поэтому его произведения так живы и эмоциональны.
Среди них полотна «Во имя победы» (1974 год), «В разведке» (1977), «Стояли насмерть» (1984), «Балтийцы» (1985) [7, с. 2]. В них, отразивших и самые тяжелые, трагические, и самые светлые, радостные события, явственно ощущается патриотическое сопереживание художника. Глубокого драматизма художник достигает в картине «На смерть», повествующий о высадке морского десанта в Петергофе в дни блокады Ленинграда.
Как проникновенный рассказ о человеческих судьбах звучит картина «Служили вместе» (1975). В картине «Автопортрет» (1977) тема войны показывается сквозь призму воспоминаний художника о пережитом [8, с. 7]. Значительное место в творчестве Скачкова занимает портретная и пейзажная живопись. В первой художник уделяет большое внимание изображению людей труда, чьи образы обычно он раскрывает в характерной для них рабочей среде, вводя в композиции пейзаж, интерьер, «говорящие» детали, которые позволяют нам как можно больше узнать о профессии героя, его мироощущении, духовном складе. Таковы его работы «Тракторист» (1964), «Пекарь» (1967), «Портрет комбайнера» (1972), «Бульдозерист» (1974) [7, с. 7]. Картина на современную тему труднейшее испытание для художника. Он берет на себя ответственность находясь в гуще материала, чувствуя его постоян-
Исторические науки
37
ное давление, увидеть в настоящем то основополагающее, что для художника будущих поколений станет исторической темой. Для каждого работающего в искусстве человека бесспорно, что оно достигает зрелости в обращении к значительному содержанию, что только решая существенные проблемы своего времени, можно создать произведения, преодолевая временные рубежи.
Пейзажи Георгия Ивановича Скачкова — от первых небольших этюдов до значительных и продуманных во всех деталях композиций, нередко связаны с созидательной деятельностью человека — «Летний день» (1954), «Хлеба созрели» (1955). Поэтично воспевая природу родного края, он стремился показать ее величественную красоту, выразить особое состояние «В горах Архыза» (1961), «Окрестности Кисловодска» (1961), «Родные края» (1987) [7, с. 2].
За скромными строками биографических сведений, перечнем боевых и трудовых наград, у каждого за плечами — интересная и нелегкая жизнь, отданная искусству и людям. Это и участие в работе Союза Художников, художественных советов и неоднократное участие в международных, всесоюзных республиканских и зональных выставках. Их работы, как и работы других худож-ников-фронтовиков Ставрополья хранятся в различных музеях: в Ставропольском краевом музее изобразительных искусств, в музее-усадьбе Н. А. Ярошенко в Кисловодске, в музее краеведения города Мосальска в санаториях, домах отдыхах и пансионатах, школах, галереях, частных коллекциях.
О творчестве каждого из них можно говорить бесконечно. Объединяет их одно — они прошли через горнило войны, завоевали победу, отстояв тем самым право на жизнь и на творчество. Их живопись действительно написана сердцем, в ней — что-то личное, пережитое и осмысленное. Это особое знание о красоте природы, где история родины и душа художника слиты в единое живописное целое. В картинах, кажется, бьется сердце художника, они наполнены звуками и красками родной природы. В этом и состоит тайна их незаурядной живописи, в этом — их человеческое предназначение на земле. бесконечных боев и сражений, а более полно, более широко. Каждый из названных художников выражает тему войны через свое индивидуальное восприятие: у одних оно складывалось преимущественно из личного опыта, у других обобщалось переживанием подвига народа в целом. Являясь непосредственными участниками военных событий художники-фронтовики выразили тему войны со всей многогранностью своего творчества. Их живопись действительно написана сердцем и опалена войной, в ней — что-то личное, пережитое и осмысленное. В этом и состоит тайна их незаурядной живописи, в этом — их человеческое предназначение на земле.
Список литературы:
1. Бендик Б. А. Художники Ставрополья. — Л.: Художник РСФСР, 1963. -
84 с.
38
НАУЧНЫЕ ИТОГИ 2015 ГОДА: ДОСТИЖЕНИЯ, ПРОЕКТЫ, ГИПОТЕЗЫ
2. Мы помним … художники, искусствоведы-участники Великой Отечественной войны 1941−1945 гг.: энциклопедия / Гл. ред. Ю. И. Нехорошев. -М.: Юный художник, 2000. — 332 с.: с порт.
3. Ставрополье № 14: литературно-художественный альманах. — Ставрополь: Краевое книжное издательство, 1956. — 202 с.
4. Мир вашему дому. 50-летию Великой Победы посвящается: каталог / автор текста и составитель Н. А. Киракозова. — Ставрополь. 1995. — 43 с.
5. Республиканская художественная выставка «Советская Россия»: каталог. — М., 1960. — 263 с.
6. СКМИИ. Научный архив. Фонд мемориальных персоналий. Д. 12. Л. 40.
7. СКМИИ. Научный архив. Фонд мемориальных персоналий. Д. 61. Л. 38.
THE TRAGEDY OF ARAL SEA AND ITS NEGATIVE EFFECTS (1950−1990)
© Kornilov O.K. *
Andizhan State University, Uzbekistan, Andizhan
In this article has been analyzed the tragedy of Aral Sea and its negative consequences by the historical literatures and archive materials. Besides, in this research showed three main directions in ecological policy of the Republic of Uzbekistan.
Nowadays, there are a lot of catastrophic problems in the world. Everyone knows that one of the worst global issues is the tragedy of Aral Sea. The amount of water is decreasing year by year. In recent 20−25 years as the result of intensive development of irrigated farming, industry and everyday services the inflow of river water into the Aral Sea sharply decreased. Water level reduced by 14 metres, and salinity increased 3 times. The sea was divided into two reservoirs — the big and small one — and lost its fishing and transportation value. The former bottom of the sea (about 30 thousands sq km) requires urgent measures on soil stabilizations, otherwise it becomes the object of intensive wind erosion and salt spreading. That is why the people who are living in the nearby of Aral Sea they are suffering from incurable illnesses. For example, cancer and different kind of diseases.
The Aral Sea is also one of the largest internal water non-dischargeable reservoirs in the world which was formed as the result of inflow of two large rivers of Central Asia-Amudarya and Syrdarya. In former times not less than 50−55 billion cubic metres of fresh water ran into it, that is why salt content of water was only 9-
Assistant professor, candidate of history of the chair «History of Uzbekistan».

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой