Артистизм как поведенческий феномен

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Искусство. Искусствоведение


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

(c)
Мухитденова Б. М.
Старший преподаватель, Казахская национальная академия искусств имени Т.К. Жургенова
Алматы, Казахстан
АРТИСТИЗМ КАК ПОВЕДЕНЧЕСКИЙ ФЕНОМЕН
Аннотация
Различные свойства натуры исполнителя, воля, интеллект, глубина эмоций, творческая фантазия, — все это, в той или иной мере проявляется во время публичного выступления. «Сценическое самочувствие» (термин Станиславского) представляет собой единство интеллектуальной и эмоциональной сферы артиста, устремленное на лучшее выполнение творческой задачи. В этом единстве важным началом является интеллект -«бдительное око», следящее за тем, чтобы содержательная эмоция не подменялась аффектированным возбуждением, чтобы вместо жизни образа на сцене или эстраде не проявился бы грубый натурализм. Из этого следует, что сценическое, творческое волнение артиста никогда не должно выходить за свои эстетические пределы и переходить в сферу обыденного «переживания». Подготовка к концертному выступлению, таким образом, превращается в наиважнейший этап формирования исполнителя, а успешность его выступления на сцене будет напрямую зависеть не только от качества и надежности выученных произведений, но и от уровня его психологической готовности к общению с публикой.
Ключевые слова: творческая индивидуальность исполнителя, психологические типы исполнителей, проявления артистизма.
Keywords: creative individual artist, psychological types of performers, manifestations of artistry.
Новые формы и масштабы исполнительской деятельности предъявляют к музыканту принципиально иные требования, создают дополнительные сложности для поддержания собственной эмоциональной и физической формы. Именно это имел в виду Е. Мравинский, когда говорил о том, что процесс творчества протекает в необычных условиях, неизбежно связанных с присутствием камеры и новых, посторонних людей (съемочной группы), трудно сохранить безыскусность внутреннего состояния" [цит. по 1, с. 61].
Как настроиться на нужный ритм перед выступлением и донести до слушателя лучшее, на что способен, какие механизмы включить для достижения успеха на сцене и как воспитать в себе любовь к общению с публикой?
Артистизм не мыслим вне сцены. Именно поэтому определение атрибутики артистизма невозможно без изучения коммуникативной природы данного явления, его социальной составляющей. Наша статья посвящена анализу особенностей протекания психических процессов, мотивационно-личностным чертам творческого мышления, психолого-педагогическим свойствам, прикладным закономерностям функционирования феномена артистизм. При определении понятия артистизма мы исходили из конкретных особенностей сценического поведения, проявляющихся в практической деятельности исполнителя. Именно поэтому основным ракурсом научного анализа стало изучение артистизма как поведенческого феномена.
Артистизм — это совокупность проявлений сценического поведения, цель которого -передача художественной информации слушателю, дополнительное освещение
музыкального образа за счет как внешних, так и внутренних проявлений творческой активности. Непременным условием возникновения сценического артистизма является способность к перевоплощению и коммуникации. Умение вживаться в образ, проникаться
© Мухитденова Б. М., 2015 г.
настроением музыки, а также вступать в диалог с собственным «я» позволяет исполнителю вырабатывать наиболее адекватные способы сценического воплощения музыкального материала, кратчайшим путем налаживать контакт с аудиторией.
Каким характером, психологическими свойствами обладает исполнитель? Как это отражается в его интерпретации художественного замысла произведения и в поведении на сцене? И какова реакция публики на выступления разных артистов? Под воздействием качеств личности, а также в зависимости от исполняемой музыки формируются различные типы артистизма, в числе которых выделено два: интровертный и экстравертный.
Рассмотрим классификацию типов личности К. Юнга. Согласно его теории в личности сочетаются две основные направленности — экстраверсия и интроверсия, — причем одна из них является доминантной [2]. С этой точки зрения легко отличить экстраверта, направленного в основном на внешний мир, открытого и легкого в общении от сдержанного, часто замкнутого и «погруженного в себя» интроверта. Для более точной характеристики личности Юнг расширил свою типологию, включив в неё психологические функции: мышление, ощущение, чувство и интуиция. Мышление и чувство — рациональные функции. Мыслящий тип определяет ценности путем логических размышлений, чувствующий же полагается на свои эмоции.
Интуиция создает целостное представление о предметах и явлениях, не опираясь только лишь на чувство, ощущение или интеллектуальный вывод. Из четырех преобладающих функций и двух типов установки — экстраверсии и интроверсии -складываются «восемь наглядных психологических типов». Эта классификация была дополнена К. Бриггс и И. Бриггс: Экстравертный — Интровертный- Мыслительный -Чувствующий- Интуитивный — Ощущающий- Оценивающий, или Рациональный —
Воспринимающий, или Иррациональный.
В искусстве типология представляет собой классификацию творческих манер, стилей, индивидуальных черт, художественных образов. К. С. Станиславский, называл эмоции, волю и разум «двигателями духовной жизни», «…они едины в трех лицах, они неразъединимы».
Актеры, музыканты и любые другие деятели искусства раскрывают в творчестве свою индивидуальность с ее особенностями, ставя себя в определенные рамки ситуации и настраивая себя на определенный образ. Этим объясняется узнаваемость художника, его неповторимый почерк. Экстраверт на сцене — настоящий артист во всех смыслах слова. Выступление «на публику» — его стихия. Он уверен в себе, открыт зрителям, способен продемонстрировать себя с лучшей стороны. За счет быстрой реакции и повышенной эмоциональности исполнение такого музыканта — интересно, с относительной долей импровизации, приводит к гарантированному успеху, сопровождаясь «Браво» и триумфом. Неслучайно среди знаменитых музыкантов преобладает экстравертный тип. Абсолютная
экстравертная манера исполнения всегда захватывает, безукоризненная техника потрясает. Но при средней подготовке у музыканта-экстраверта случается перехлест эмоций, что приводит к развалу формы или техническим потерям, а иногда и непредвиденным сбоям в тексте. Это является следствием чрезмерного желания блеснуть, понравиться зрителям и становится недостатком.
Интровертный тип не менее распространен в искусстве. Это творец, он больше склонен к фантазии, глубже вникает в исполняемое произведение, постоянно ищет в нем новые смыслы. Хоть его выступление не столь зрелищно, т.к. направлено на слушателя, призвано затронуть его чувства и переживания, зато оно индивидуально, богато обрисовано тембральными красками и содержит в себе яркий образный стержень. Интровертный склад не лишает исполнителя эмоций, наоборот, — его эмоции идут из глубины души и поражают своей искренностью и уникальностью. Мыслительный тип интроверта тщательно и скрупулезно выстраивает художественную концепцию произведения, анализирует и вкапывается, подобно археологу, в каждую деталь текста.
Чувствующих интровертов невозможно назвать ни сухими, ни, даже, стабильными, они впечатлительны и эмоциональны по природе. То же и в их исполнении: хрупкость,
мимолетность, страстность, наивность. Они вызывают, как правило, чувство сопереживания у тех, с кем они общаются, — и в этом притягательная сила их творчества. Их исполнение живет на сцене, дышит свежестью импровизации и представляет собой только что родившийся образ, полет фантазии.
Интуитов в музыкальном мире очень много. Со свойственной мечтательностью, способностью достраивать образы и видеть скрытое в очевидном, эти люди, всегда рискуют оказаться непонятыми в обществе. Иррациональное начало в творчестве, не похожий стиль, удивительно изящная порхающая манера игры. Именно редкое сочетание экстравертной интуиции объясняет искрометный характер, уникальность и гениальный талант.
Несмотря на явную логику в исполнении, интерпретация многих музыкантов полностью подчиняется сердцу. Эта направленность подходит под описание интуитивнологического интроверта. Обладая не менее развитой интуицией, исполнители этого типа предпочитают аналитическую ясность в работе над художественным произведением. Постоянно экспериментируя, они ищут наилучшее звучание, истину. Поэтому их можно отнести к логико-интуитивным интровертам.
Итак, рассмотрев психологические типы личности с позиции исполнителя, можно сказать, что индивидуальность любой талантливой личности не укладывается точно в какой-то определенный тип. Существует непременно преобладающая черта, которая, в определенных пропорциях сочетаясь с дополнительными качествами, определяет неповторимость художника, его жизненный путь, взгляды и творческий стиль.
Целый ряд проявлений изучаемого феномена продиктован индивидуальными особенностями исполнителей. Различия по степени психической и эмоциональной активности определяют такие свойства мышления, как рациональность и эмоциональность. Доминирование первого либо второго в структуре исполнительского видения музыки существенно корректирует характер интерпретации и степень выраженности тех или иных проявлений артистизма.
Для эффективного продвижения результатов своего труда от исполнителя требуется умение ярко и доступно донести до слушателя содержание исполняемых произведений, популярно рассказать о них, найти подход к любой аудитории. В этих условиях артистизм музыканта выходит на первый план. Артистизм становится синонимом творчества, и в этом, как нам представляется, залог его многообразия в музыкальном искусстве.
Итак, артистизм это:
1. совокупность проявлений сценического поведения, цель которого — передача вспомогательной художественной информации слушателю, дополнительное освещение музыкального образа за счет как внешних, так и внутренних проявлений творческой активности.
2. способность к перевоплощению, умение вживаться в образ, проникаться настроением музыки, а также вступать в диалог с собственным «я», вырабатывать наиболее адекватные способы сценического воплощения музыкального материала.
3. способность проявлять активность творца, являющийся мощным средством музыкально-психологического воздействия.
Анализ различных интерпретаций позволил показать, что артистизм основывается на характере подачи музыкального материала, что, в свою очередь, включает в себя: характер звучания- отношение к авторскому тексту (от буквального следования авторскому тексту до превалирования собственного исполнительского видения) — характер внешних проявлений (от академической сдержанности до открыто-эмоциональных движений корпусом, активной мимики- в этих условиях артистизм превращается в одно из ключевых качеств музыканта, становится синонимом творчества, и в этом залог его многообразия в музыкальном искусстве.
Итак, артистизм музыканта, являясь отражением его внутренних личностных качеств и исполнительского мастерства, несет в себе чрезвычайно значимую информацию, призванную дополнительно освещать музыкальный образ, сообщать ему динамизм и
визуальную доступность. Опираясь на механизмы художественного перевоплощения, артистизм является проявлением внутренней активности творца, мощным средством музыкально-психологического воздействия.
Литература
1. Коган Г. М. Вопросы пианизма. — М., 1968.
2. Юнг К. Г. Психологические типы. Перевод: София Лорие (под ред. В. Зеленского), — Спб.: Азбука, 2001. — 350 с.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой