Культура кураторства и кураторская деятельность в сфере современного искусства

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Культура и искусство


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Теория и история культуры
113
6. Таранин А. Российские вузы увеличат прием иностранных студентов [Электронный ресурс] // Ведомости. — 15. 02. 2015. — Режим доступа: http: www. vedomosti. ru/management/artides (дата обращения: 21. 09. 2015).
7. Садохин А. П. Межкультурная компетентность: сущность и механизмы формирования: дис. … докт. культурологи. — М., 2009. — 342 с.
8. Тер-Минасова С. Г. Война и мир языков и культур: вопросы теории и практики межъязыковой и межкультурной коммуникации. — М.: АСТ- Аст-рель- Хранитель, 2007. — 286 с.
КУЛЬТУРА КУРАТОРСТВА И КУРАТОРСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ В СФЕРЕ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА
© Куклина А. Ю. *
Томский государственный университет, г. Томск
Автор обращается к проблемам понимания культуры кураторства в сфере современного искусства. Анализирует истоки формирования кураторской деятельности. Исходя из собственной арт-практики в рамках Сибирского филиала Государственного центра современного искусства, выявляет основные характеристики куратора. Приходит к выводу, что кураторство — это не инстинктивная практика, а теоретически осмысленная работа, требующая основательной интеллектуальной и менеджерской подготовки.
Ключевые слова кураторская деятельность, contemporary art, культура кураторства, выставочное пространство, Сибирский филиал Государственного центра современного искусства.
В настоящее время культура кураторства находится в поиске языка, который позволил бы объективно говорить об этом явлении. Актуальность исследования заключается в наличии вопросов, связанных с пространством кураторства. Что такое кураторство? Инстинктивная практика или теоретически осмысленная работа? Цель статьи — проанализировать истоки формирования идеи кураторства, исходя из изученной литературы по данной теме, а также выявить основные характеристики «носителя живого знания» -куратора.
Столетиями искусство обходилось без фигуры куратора, как организующей творческой силы. Но постиндустриальное общество вдруг осознало необходимость существования такого феномена. Понятие «куратор» ис-
Магистрант 1 курса кафедры Теории и истории культуры.
114
КУЛЬТУРА. ДУХОВНОСТЬ. ОБЩЕСТВО
пользуется во многих сферах деятельности. В современном искусстве фигура куратора овеяна особым ореолом.
Теоретически в истории искусства этот феномен осмыслен и представлен основательно лишь в нескольких книгах: «Краткая история кураторства» Х. -У Обриста, «Курируя субъекты» и «Кураторство и образовательный поворот» Пола О’Нилла. Среди русских теоретиков искусства, помимо анализа фигуры куратора в статьях Бориса Гройса, впервые попытался осмыслить кураторскую практику Виктор Мизиано. Результатом его работы стала книга «Пять лекций о кураторстве». Исследуя природу зарождения кураторства, Мизиано выделил три ключевых имени: Харальда Зеемана, Сета Сигелауба, Марселя Бротарса. Именно с этими художественными активистами связывают формирование кураторства как осознанной практики с 1968 года [1, с. 7−9]. Так, постепенно, начиная с середины XX века, благодаря их деятельности, выставочная экспозиция становится предметом критической рефлексии. А сама организация выставки, проектной работой, приобретающей авторский характер. По мнению историка искусства, директора лондонской галереи «Серпентайн», Х. У Обриста, куратор сегодня понимается как человек, который «сводит воедино различные культурные сферы, изобретает новые методы демонстрации и создает новые точки пересечения, в которых возникают неожиданные углы зрения и новые результаты» [2]. Борис Гройс считает — художнику, чтобы быть увиденным, необходим куратор, который своей активностью «исцеляет» беспомощность произведения искусства [3].
Фигура куратора неоднозначна. Есть кураторы, работающие внутри различных институций (в музеях, галереях, центрах современного искусства), и соответственно, зависящие от культурной политики, проводимой художественным учреждением. А есть — независимые кураторы, способные работать в меняющихся институциях, имеющие выбор и свободу в реализации различных арт-проектов. Однако независимо от того, какой путь выбирает для себя куратор, он работает с выставочным пространством, репрезентируя художественное повествование художника.
Сегодня кураторство называют профессией, которая носит междисциплинарный характер. В ходе реализации нескольких выставочных проектов («Мой Кремль», «Триипостасный свитер» Наташи Юдиной) в рамках деятельности Сибирского филиала Государственного центра современного искусства (г. Томск), автор пришел к выводу, что куратор решает множество организационных вопросов: разрабатывает и утверждает концепцию экспозиции с руководством музея или арт-площадкой- подбирает конкретный художественный материал- организует процесс развески и монтажа работ- участвует в продвижении выставки, ее репрезентации, об-
Теория и история культуры
115
щении со СМИ, гостями- часто выступает лектором на открытии мероприятия, рассказывая об исторических и социальных контекстах определенной художественной практики- следит за составлением двух типов документов: творческих (текст концепции, список работ) и технических (генеральная смета арт-проекта). Исходя из перечисленных характеристик, можно сделать вывод, что кураторство — это теоретически осмысленная работа, требующая основательной интеллектуальной и менеджерской подготовки. Говорить о кураторстве как об инстинктивной практике не совсем корректно.
В целом, за последние десятилетия роль куратора значительно возросла, во многом благодаря тому, что представители этой профессии перестали быть просто организаторами и стали предлагать собственное видение современного искусства [4]. Интервьюируя сибирскую художницу, представительницу «сибирского романтического концептуализма», Наташу Юдину, автор услышал подтверждение данного тезиса: ««Есть такой любопытный миф о тоталитарности современного куратора, когда куратор имеет большее значение, чем художник. Тема, которую задает куратор в своём проекте, имеет большее значение, чем художники, которые в нем участвуют. Поэтому художники мечтают быть знакомы с кураторами больше, чем кураторы мечтают быть знакомы с художниками. Или не миф… «[5, с. 42]. Таким образом, и международные, и региональные арт-проекты в настоящий момент создаются благодаря деятельности кураторов. Эта фигура является движущей силой, благодаря которой появляется возможность для рождения нового, исторически важного художественного события.
Список литературы:
1. Мизиано В. Пять лекций о кураторстве. — М.: Ад Маргинем, 2014 -256 с.
2. Обрист Х. -У Кураторство. Как бороться с перепроизводством и перерасходом ресурсов, которые захлестнули мир [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http: //esquire. ru/ideas/hans-ulrich-obrist.
3. Гройс Б. Куратор как иконоборец. Художественный журнал [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http: //xz. gif. ru/numbers/73−74/kurator-ikonoborec/.
4. Творческий менеджмент: зачем нужны кураторы. Журнал «Look at me» [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http: //www. lookatme. ru/mag/ how-to/jobs/196 253-curator.
5. Куклина А., Галкин Д. Развитие современного искусства в регионах России: глобальный контекст и локальные проекты. — LAP Lambert Academic Publishing, 2015. — 92 с.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой