Региональные варианты модерна

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Строительство. Архитектура


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

На основании рассмотренного материала можно сделать следующие выводы: Петр I в категоричной форме указал масштабы работ Ф. М. Апраксину в 1711 году, и должен был выполнить требования царя. Зная характер Петра Великого и грозившие возможные последствия за невыполнения указа вряд ли, он мог ослушаться царя. Таким образом:
— Таганрог не когда не уничтожался полностью как градостроительный объект: согласно письменным источникам петровского времени гавань [1] не подвергалась ни уничтожению, ни разрушению. Фортификационные сооружения никогда не разрушались до основания, а была разрушена небольшая часть — один полигон. Деревянные жилые дома могли быть уничтожены, судьба каменных городских объектов до конца не установлена.
Список литературы:
1. Бодик Л. и др. Таганрог: Историко-краеведческий очерк. — Ростов, 1971.
2. Марков В. А. Градостроительное развитие мыса Таган рога (16 961 712) // Журнал «Academia» Архитектура и строительство. — 2013. — № 4. -С. 112−116.
3. Елагин С. И. История русского флота. Период Азовский. — СПб., 1864. -412 с.
4. Письма и бумаги Петра Великого, т. I (1688−1701), СПб, 1887. — 988 с.- т. II (1702−1703), СПб., 1889. — 812 с.- т. X (январь-декабрь 1710), Изд. Академии наук СССР, М., 1956. — 877 с.
5. Филевский П. П. История города Таганрога. — Таганрог: Издательство «Лукоморье», 2007. — 458 с.
6. Марков В. А., Пазон М. Е. Объекты конструктивизма в Таганроге // Наука и современность. — 2015. — № 35. — С. 8−12.
РЕГИОНАЛЬНЫЕ ВАРИАНТЫ МОДЕРНА © Марков В. А. *, Пазон М. Е. Ф
Инженерно-технологическая академия Южного федерального университета, г. Таганрог
В статье рассматривается краткий период застройки города объектами, которые следует отнести к стилю модерн. Эти объекты обладают отличительными чертами и органично вписываются в средовое пространство южного города.
Ключевые слова фасад, асимметрия, синтез искусств.
* Доцент кафедры Инженерной графики и компьютерного дизайна.
* Старший преподаватель кафедры Инженерной графики и компьютерного дизайна.
Поиски новых форм в архитектуре европейских стран на рубеже Х1Х-ХХ веков способствовали становлению своеобразного творческого направления, получившего название «модерн». Модерн имеет глубочайшие корни, уходящие в Англию, в ХУ-ХУП веках, к периоду строительства текстильных и шерстомоечных фабрик, когда появились крупные сооружения с большими оконными проемами, большими пролетами. Поэтому слово «модерн должно произноситься по-английски, с ударением на первом слоге.
Однако наибольшего расцвета и в Европе, и в России модерн достиг на грани Х1Х-ХХ веков. Модерн ставил своей задачей «осовременить» Декоративные средства архитектуры и прикладного искусства, дав им живую и динамичную пластику, более отвечающую духу времени, чем, застывшие формы классики.
Для модерна характерны следующие принципы:
— природа — основной источник формообразования-
— живописная многообъемность и пластика композиций-
— индивидуальность творчества (все дома неповторимы) —
— приглушенные, неяркие цвета в отделке-
— применение листовой стали для козырьков, видной для зрителя кровли-
— асимметрия фасада-
— орнамент и лепка заморских, диковинных трав и цветов-
— литые, тянучие металлические решетки, причем плоские-
— большие оконные проемы, нередко криволинейного очертания-
— принцип формообразования — изнутри наружу-
— сложные криволинейные оконные переплеты и дверные филенки-
— синтез искусств-
— расчет на длительное восприятие объекта с разных точек [1].
Развитию модерна способствовало появление железобетона, что позволяло придать конструкциям любую форму. Наиболее яркими личностями, творившими в стиле модерн, в России были Г. Г. Гримм, В. Ф. Валькотт, Л.Н. Бе-нуа, Ф. О. Шехтель [2].
Здания, выстроенные в стилистике модерна, занимают особое место в современном облике Таганрога, хотя они и составляют немногочисленную группу в застройке города начала 20 века. Отличительной особенностью таганрогской архитектуры 1900−1910-х годов является почти полное отсутствие характерных образцов ранней «цветочной стадии модерна. Примером раннего модерна могут служить небольшой одноэтажный особняк на улице Александровской, 74. Он расположен с некоторым отступом от красной линии за изгородью и изящной металлической оградой. Боковая часть здания украшена женским маскароном, в надоконных нишах расположен характерный текучий растительный орнамент, в заполнении аттика прочитываются инициалы владельца, стилизованными изображениями лилий в стиле «удар
бича». Однако конструкция оконных наличников свидетельствует о непрекращающемся влиянии классицизма.
Другой образец раннего модерна — одноэтажный особняк в Итальянском переулке (пер. Итальянский, 35). Он сделан «вагнеровскими» деталями и редчайшим для Таганрога приемом волнообразной обработки стены. Мотив арочных окон, обрамленных архивольтами, напоминает традиции классицизма. Одной из новаций раннего модерна было использование окон необычных конфигураций, в виде оплывшего овала («оплывшее» окно). Такие необычные по форме окна, приобретшие на рубеже веков необычайную популярность, впервые были применены в помещениях римских античных терм (бань), от чего и получили название — «термальные».
Модерн широко использовал круглые и щелевидные окна, прямоугольные окна с мелкой, «клетчатой» расстекловкой фрамуги.
В доме Лукиной (пер. А. Глушко, 15) прослеживаются характерные признаки модерна: асимметричная компановка, связанная с организацией внутреннего пространства, большие окна с необычным рисунком переплетов, своеобразный по форме франтон. В отделке фасада использованы различные по свойствам материалы (светло-желтая поверхность кирпича в сочетании с глазурованной плиткой) [3].
Заслуживает внимания и дом, построенный в 1914 году потомственным почетным гражданином города Н.А. Тер-Арутюновым (ул. Фрунзе, 16). По-лутораэтажный угловой особняк с мансардой отличается асимметрией фасада, определяемой двумя ризалитами: угловым, увенчанным оплывшим фронтоном, и выразительным вертикальным акцентом, в котором расположен парадный вход. На фасадных плоскостях присутствует все многообразие кирпичного декора: наличники, раскреповки, карнизы с сухариками, пояски, пилястры и т. д. Ритм слуховых окон мансарды и живописная плоскость черепичной кровли завершают формирование архитектурного облика [4].
Рассмотренные здания свидетельствуют о том, что в 1900—1910-х годах «кирпичный стиль», характерный для Таганрога 1860−1890-х годов, благодаря своим декоративным возможностям и накопленному богатому опыту, мощно «прорвался» в модерн, вызвал появление оригинальных примеров «кирпичного модерна». Он ориентирован на национальные и на западные прототипы, в которых используется открытая кирпичная кладка и архитектурно-художественные особенности стиля. В большинстве зданий элементы модерна играют роль архитектурной декорации, и сущность «кирпичного стиля», заключающаяся в главенствующей роли наружного декора, остается неизменной- внутренняя планировка в таких домах повторяла старые композиционные схемы [2].
В «кирпичном стиле» с использованием в наружном декоре характерных мотивов модерна было возведено новое здание почтово-телеграфной конторы. Таганрогский почтамп (ул. Фрунзе, 38) построен в 1911 году бан-
киром А. А. Давидовичем. На первом этаже была контора банка «Э. Фачини и К», на втором этаже с 1912 года почтово-телеграфная контора. Здание без единого капитального ремонта прекрасно сохранилось до наших дней, утратив лишь балконы, и то относительно недавно — в 1981 году. Здание кирпичное, неоштукатуренное. Фасад двухцветный, над главным входом карниз дугообразный из желтого и серого кирпича. Принадлежность к модерну подчеркивается плоскими решетками парапета с «тянучим» рисунком, а раньше — балконными решетками [5].
Шедевром «кирпичного модерна» в Таганроге является дом Шиманов-ского (ул. Фрунзе, 31). Время постройки особняка можно отнести к началу 1910-х годов. В несколько манерных формах аттика претворились впечатления от произведений ранней фазы западного модерна. Это интересный образец поисков регионального варианта нового стиля [1].
Характерной особенностью архитектуры Таганрога начала ХХ века является то, что уже в 1900-х годах в ряде особняков явно наметился поворот к «неорусскому стилю» — национальному варианту модерна. В числе первых примеров можно назвать особняки протоирея Ф. Покровского (Комсомольский бульвар, 43) и священника Поцелуева (пер. А. Глушко, 44). Фасад особняка Ф. Покровского оформлен своеобразным парадным входом в виде крыльца с массивными бочкообразными колоннами на высоких цоколях. Они поддерживают арочный вход с расположенным над ним фронтоном в виде гигантского кокошника с лепными завитками. Над прямоугольными фасадными окнами, обрамленными традиционными для древнерусской архитектуры столбиками с перевязками, помещены ниши с геометрическим орнаментом в виде крестов, выполненных по типу народных вышивок, в чем ощущаются отголоски «русского» стиля конца 1890-х годов [3].
Стремление к интерпретации русских национальных мотивов свойственное эпохе модерна, присутствует в принадлежащем священнику Поце-луеву особняке с его краснокирпичным фасадом, обогащенным вставками светлого силикатного кирпича и поливной керамики.
Особняк хлеботорговца Е. Шаронова (ул. Фрунзе, 80) является жемчужиной архитектуры в стиле модерн, был создан в 1912 г. Архитектура его уникальна, но многолетние поиски проектной документации до сих пор остаются безрезультатными. Однако на основании стилистического анализа можно предположить, что автором проекта был Ф.О. Шехтель- стилистика майоликового фриза обнаруживает черты сходства с манерой, характерной для работ Н. К. Рериха. Особняк представляет собой одноэтажное с высоким цокольным этажом строение, обращенное главным своим фасадом в сторону улицы. В его сложной композиции, построенной на сочетании крупных, монументальных объемов, нашло свое отражение свойственное русской архитектуре того времени стремление к живописной асимметрии.
Композиционным центром здания является выделенный ризалитом объем, имеющий мощное трапециевидное завершение с ажурным кованым гре-
бешком. Основная композиционная вертикаль слева поддерживается объемом главного входа, завершенным высоким шатром, а справа — ризалитом с бочкообразным завершением. В трех крупных объемах, выделенных из общей массы здания, находит пластическое выражение трехчастное зонирование плана.
Основное планировочное и пространственное ядро особняка составляют два соединенных между собой помещения: гостиная с двумя большими арочными окнами выходит в сторону улицы, и столовая с окнами и балконом, обращена в сад. Слева к ним примыкают малая гостиная, кабинет, гардеробная, справа-группа жилых и подсобных комнат (спальни, санузлы, буфетная, кухня). Цокольный этаж использовался как подсобное помещение для размещения котельной и вспомогательных служб. Вся верхняя часть лицевого фасада заполнена майоликовыми композициями, которые образуют единый красочный пояс, прорезанный оконными проемами. В композиционном решении фриза используется чередование сюжетных сцен, растительных орнаментов и цветовых заставок. Многоцветный фриз, расположенный на фасаде дома Е. Шаронова, отличается ярким колоритом, в котором преобладают золотисто-охристые, ярко-синие, бирюзовые и розовые тона.
Находящийся в левом ризалите вход в особняк отмечен килевидным козырьком, в поле которого расположено изображение стилизованной женской фигуры в окружении цветов, заключенное в прямоугольную рамку. Под ним расположен мотив — причудливые «ползущие» цветы. Стилизованные в древнерусских формах, изысканные цветы в вазонах украшают отступающие от красной линии улицы части фасада.
В верхней части центрального ризалита расположена композиция, изображающая плывущие под парусами ладьи с воинами. Правый ризалит особняка включает в себя два сюжетных панно, расположенных одно под другим. Верхняя представляет собой сцену боя: две дружины вступили между собой в яростное сражение, над ними несется в небесах злая богиня войны, старуха Мора. Под композицией боя расположен типичный «декадентский» мотив начала ХХ века, отражающий необычайное пристрастие художников того времени к обольстительным женским образам: русалка, убегающая от первых лучей восходящего солнца. В целом, орнаментальные и сюжетные панно соединяются воедино благодаря чередованию западающих и выпуклых дугообразных плоскостей, использованию цветовых заставок, сопоставлению матовой и бликующей поверхностей изразцов, сложному ритму холодных и теплых тонов.
Важную роль в композиции здания играют покрытия в виде трех башен, формирующих силуэт. Центральный ризалит увенчан кровлей трапециевидной формы с полукруглым слуховым окном и легким, почти кружевным гребешком- боковой — бочкообразной башней — кокошником- объем главного входа завершает высокий восьмигранный шатер с флюгером в виде флажка
на небольшом, закругленном в нижней части конусе. Это здание — пример неорусского стиля модерн [5].
Стиль «модерн» господствовал относительно недолго: примерно с 1900 по 1920 год. Глубокий индивидуализм композиций — наиболее характерная черта модерна. В основе своей модерн иррационален, и в этом он противостоял эклектике, в которой всегда был виден порядок, базирующийся на сознательном отборе прошлых стилей. Логическим продолжением модерна явился конструктивизм, несмотря на весьма существенные различия в художественной образности.
Список литературы:
1. Кукушин В. С. История архитектуры Нижнего Дона и Приазовья. -Изд-во «ГинГо», Ростов /нД, 1996. — 275 с., ил.
2. Энциклопедия Таганрога / Гл. ред. В. И. Тимошенко. — Изд. 2-е, пер. и доп. — Ростов н/Д: ООО «Ростиздат», 2003. — 510 с., ил.
3. Архивные материалы таганрогского БТИ.
4. Вехи Таганрога. Историко-литературный альманах. — Издательство «Лукоморье», 2004. — № 21. — 76 с., ил.
5. Григорян М. Е., Решетников В. К. Таганрог. История архитектуры и градостроительства конца 17 — начала 20 века. — Ростов н/Д: ООО «Омега-Принт».

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой