Взаимодействие научной фантастики и постмодернизма в англо-американской литературе

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Культура и искусство


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Ахмедов Р.Ш. (c)
Преподаватель кафедры английского языка и литературы Г улистанского государственного
университета (г. Гулистан, Узбекистан)
ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ НАУЧНОЙ ФАНТАСТИКИ И ПОСТМОДЕРНИЗМА В АНГЛОАМЕРИКАНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
Аннотация
В данной статье делается попытка выявить взаимодействие и взаимовлияние, определить связи между научной фантастикой и постмодернизмом. Главной трудностью при этом является определение жанровой принадлежности произведений, определении чётких границ между литературными жанрами и направлениями. Также, в статье приводятся мнения ведущих специалистов в области литературоведения, делается попытка обобщить опыт их исследований и вывести заключение, основанное результатах этих научных изысканий.
Ключевые слова: постмодернизм, постструктуральная литературная теория, гипотетическая литература, гуманитарная научная фантастика.
Keywords: postmodernism, poststructural fiction theory, hypothetical fiction, humanitarian science fiction.
Поиск взаимосвязи между постмодернизмом и научной фантастикой вряд ли является чем-то совершенно новым в современной литературной науке- занимающиеся проблемами жанров и направлений критики занимаются этим в течение последних пятнадцати-двадцати лет. Но проблемы, поставленные при изучении взаимовлияния и связей между постмодернизмом и научной фантастикой, до сих пор не находят достаточно ясного решения. Рассмотрим мнения англо-американских специалистов в области литературы и искусства.
Роджер Лакхёрст (Roger Luckhurst) в труде «Policing the Borders — Postmodernism and Science Fiction» показывает, что теоретики постмодернистских жанров часто воспринимают научную фантастику специфически. Они рассматривают научную фантастику как очередную попытку доказать отсутствие границ между традиционными литературными жанрами. Катерин Хэйлес (N. Katherine Hayles) в своей последней книге о парадигме хаоса просматривает тексты научно-фантастической литературы как «пробные камни» для перехода мировой литературной культуры в культуру хаоса. Ларри Маккаффери (Larry McCaffery), в своём собрании интервью с научно-фантастическими авторами, не согласен с тем, что НФ станет в недалёком будущем ведущим литературным жанром, хотя и соглашается с тем, что только этот жанр обладает соответствующей подборкой данных, терминологией и словарным запасом, способным справиться с решительными переменами, которые современные технологии внесли в жизнь человека. Амбициозные теоретики, такие как Фредрик Джеймсон (Fredric Jameson), Жеан Бадриллард (Jean Baudrillard) и Донна Харавэй (Donna Haraway) рассматривают научную фантастику не только как основной признак постмодернистского состояния литературы, но и как «привилегированный символ», «книгу мечты эпохи».
Термин «постмодернизм» был определён достаточное количество раз, чтобы принять определённое очертание, силуэт, но этот силуэт имеет странно изменчивую форму. Считается, что каждое направление имеет свои границы, выражающиеся в наличии специфических источников материала. Этими источниками могут быть тексты, произведения изобразительного искусства, эмпирические явления и другие. Научная фантастика имеет
© Ахмедов Р. Ш., 2015 г.
преимущество перед большинством других литературных направлений в том, что уже давно владеет всеми источниками данных, а также обладает чертами постмодернизма, укрытыми в футуризме. Со времён второй мировой войны мир научной фантастики с профессиональным интересом наблюдает, сначала за постепенным, а затем — решительным, влиянием информационных технологий. Влияние информационных технологий и наукоёмких процессов на литературу было названо Донной Харавэй «переходом мира в состояние кодирования». Так как технологии информационного анализа, скоростное вычисление, моделирование и связь превращаются в необходимость, они начинают определять направление развития всех сфер культуры. Человеку нужно всего лишь обратить внимание на ту роль, которую играли информационные технологии в сфере науки, развлечений, политики, персональной связи, международных финансовых операций, государственной администрации, чтобы увидеть, что они спровоцировали появление абсолютно новой и сложной ориентации в мире.
Взаимоотношениям между новейшими информационными технологиями и человеком посвящено множество литературных произведений представителей постмодернизма и научно-фантастического жанра. В этой обстановке традиционные механизмы теряют свою функциональность. Возрастающая скорость, с которой информационные технологии проникли в общественную жизнь людей, изменили не только ритм жизни, но и само представление человека о настоящем и будущем. А связь между человеческим восприятием мира и литературой прямая и непосредственная. Разрушаясь и изменяясь, структура восприятия мира человеком становится причиной разрушения и изменения границ литературных жанров. Но, в первую очередь, под влияние трансформаций попадает научная фантастика. Научно-фантастическая литература всегда легко воспринимала изменения «классической истины»: например то, что человеческая натура неизменяема, что ценности вечны, что общественное развитие это природная необходимость. Будучи жанром, родившимся из оксиморона, научная фантастика всегда зависела от несовместимых комбинаций абсолютно разных категорий, представленных как способность существовать в действительности. Эта тенденция в научной фантастике была отмечена во французском издании «Аварии» Ж. Г. Баллардом. Его слова фактически стали манифестом постмодернистской научной фантастики: «Я твердо верю, что научная фантастика, которую никак нельзя назвать неприметным направлением, фактически является представителем основной литературной традиции двадцатого столетия» [1, 78]. Преобразование мира в подобие технологического проекта превращает научную фантастику в единственную форму литературы, способную зеркально отразить реальность: «Главной особенностью XX века является концепция неограниченных возможностей. Этот симбиоз литературы и технологии пытается оставить позади традиции прошлого, основывается на бесценные возможности настоящего, и стремится к безграничным альтернативам будущего» [1, 82].
После катастрофического падения традиционного гуманистического мышления, НФ устремилась в сферу сильных метафор и символов (киборг, гетерогенез, киберпространство, компьютерная вирусология, нанотехнология), передающих реалии развитого технологического мира. В исследовании Джонатана Бенисона «Современное состояние научной фантастики», автор анализирует процесс развития НФ на фоне постмодернистских традиций. Он рассматривает научную фантастику как переходную точку, некий мост между реальностью и воображением. В теории Бенисона каждую историческую эпоху характеризует определённое литературное направление, жанр [2, 44]. Жеан Бадриллард расширяет эту концепцию, говоря о том, что любой исторический период развития человечества отражается в культурном пласте своего времени, который обладает как постоянными, так и изменяющимися характеристиками.
Катерин Хэйлес и Вивиан Собчак (Vivian Sobchack), в противоположность, считают подобные заверения нигилистическими, однобокими. В своём очерке о постмодернизме, Катерин Хэйлес называет теорию Бенисона и Балрилларда «жалкой попыткой систематизировать и чётко определить границы между видами искусств и литературными
жанрами, в то время как в действительности эти границы размыты и легко переходят из одного состояния в другое». Научную фантастику же Хэйлес считает «наивным жанром, попавшим под мощную атаку постмодернистских литературных критиков, и который именно под этими ударами познал свою силу и величественность». Роджер Лакхёрст подхватывает мысль, объясняя этот феномен тем, что постмодернизм сам по себе обладает свойством стирать границы между различными областями искусства. «НФ, находясь под влиянием постмодернизма, не может не перенять некоторые его черты. Поэтому теоретикам приходится сталкиваться со сложным взаимодействием, происходящим между
постмодернизмом и НФ» [1, 130].
Противопоставляя постмодернизм и НФ, другой специалист в этой области -Кристофер Палмер — в свое книге «Postmodernism and the Birth of the Author», перемещает акцент исследований из области жанровых границ в область текста. Палмер считает, что такое явление как постмодернизм пагубно влияет на фактическое присутствие автора в своих произведениях. Сильный перекос в сторону того, «как написано произведение», а не «про что оно написано». Это, по мнению Палмера, сближает постмодернистов со сторонниками структурализма. Такие особенности как — разрушение традиционных характеров, длинные фразы и предложение без знаков препинания, смешение литературно-критической и художественной линии, подмена художественной ткани произведения языковой структурой, потеря связи литературы с действительностью, избыток формалистических изысков -перевели художественную литературу сначала на уровень протокольного документа, а затем — в область абсолютно абстрактного искусства.
Скотт Бакэтмен в своём исследовании «The Post-human System», отрицает сильное влияние постулатов постмодернизма на развитие научно-фантастической литературы. НФ, по его мнению, уже перестала быть жанром вымысла сама по себе, превратившись в динамическую систему, которая приняла форму художественного отражения мира на границе между теоретическим рассуждением и реалиями ориентированного в будущее человека и общества [2, 201].
Исследования в области связи между постмодернизмом и научной фантастикой популярны и перспективны в основном в постструктуральной литературной теории. Разделившись на два противоположных лагеря, англо-американские теоретики и сегодня продолжают вести обширную полемику по данному вопросу. Существует также немало мнений, что постмодернизм ещё не изучен в той степени, чтобы вести подобные споры и делать конкретные неоспоримые утверждения.
Литература
1. Лакхёрст, Р. Мысли о научной фантастике. — Белгород: Весть, 2002. — 179 с.
2. Бенисон, Дж. Современное состояние научной фантастики. — Москва: Наука, 2007. — 230 с.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой