Новая архитектура Пекина как символ современной эпохи Китая

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Культура и искусство


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

№ 1 — 2/ 2015
АРХИТЕКТУРА
УДК 72. 06
А.С. Кокарева
Студентка 5 курса, исторический факультет Красноярский государственный университет им. В. П. Астафьева,
г. Красноярск, Российская Федерация
НОВАЯ АРХИТЕКТУРА ПЕКИНА КАК СИМВОЛ СОВРЕМЕННОЙ ЭПОХИ КИТАЯ.
Аннотация
Архитектура — зеркало эпохи. Эстафету лидера по реализации самых безумных архитектурных проектов, с 2008 года, пытается перехватить Китай. Но в то время, как в Пекине закончена ни одна стройка века, большая часть населения Китая до сих пор живёт в деревнях без доступа к инфрастуктуре.
Ключевые слова
Китай, Пекин, архитектура, CCTV, строительство, этика.
Во все времена, архитектура отражала основные идеи государства и массово воздействовала на умы. На сегодняшний день, лидером по воплощению самых сумасшедших и дорогостоящих проектов является Китай. Что же на самом деле символизирует китайский строительный бум? И как наши потомки будут читать современную архитектуру Пекина?
Хорошо известно, что Олимпийские игры прекрасный повод для создания нового культурного витка в стране, которая является организатором. Кроме того, это повод показать способности и достижения нации. Положительный ответ на заявку о проведение летних Олимпийских игр в Пекине в 2008 году положил начало «олимпийской модернизации», ускорив архитектурную реконструкцию столицы, и не только Олимпийский парк был плацдармом для воплощения в жизнь архитектурных безумств. Китайское правительство, продемонстрировав Западу свою готовность к инвестированию в архитектуру и открытость любым идеям, превратило Китай в лакомый кусочек для каждого архитектора.
Начало всему положил французский архитектор Поль Андрё, спроектировав огромный купол — Национальный театр. Возведённый в историческом центре Пекина, среди зданий в стиле сталинского ампира, он напоминает местным жителям «космическое яйцо». Здание представляет собой купол из титана и стекла, окружённый искусственным озером и парком. Ночью конструкция светится и отражается в воде, напоминая жемчужину или восходящее солнце. Купол в водоеме отражает китайскую концепцию круглого неба и квадратной земли. Китайский планировщик, участвовавший в проекте сказал, что Андрё «сломал стереотипы и стал предтечей ещё более авангардных архитектурных проектов будущего» [7, с. 20 ] и оказался прав.
Символом Олимпиады в Пекине стал стадион «Птичье гнездо». Совместный проект швейцарских и китайских архитекторов, который обошёлся в 471 миллион долларов [5, с. 72]. Уникальная конструкция без единой подпорки в виде вертикального столба, с использованием 36 километров стальной арматуры, общим весом 45 000 тонн. Кроме того, здание поражает своей экологичностью: система использования солнечной энергии, система сбора дождевой воды (до 58 000 тонн) [8]. Содержание подобного сооружения обходится властям в 11 миллионов долларов в год. Обидно то, что зданию очень сложно себя окупить. Вместимость в
264
Международный научный журнал «Инновационная наука»
90 000 человек серьёзная претензия: проведение мероприятий ориентированных на такое количество людей задача не простая. За последние годы, стадион арендовали для проведения итальянского футбольного матча, концерта Джеки Чана, оперной постановки «Турандот» и пр. Если верить репортёрам Нью-Йорк Таймс, стадион медленно умирает [2, с. 57].
Конец предолимпийского 2007 года в Пекине ознаменовались постройкой архитектурного шедевра — штаб-квартиры Центрального китайского телевидения (ЦКТВ). Проект был подготовлен Ремом Колхасом, гуру современной архитектуры. Здание «низвергает каноны строительства вертикальных небоскрёбов» и представляет собой два ассиметричных небоскрёба (234 и 194 метра высотой), которые соединялись специальным Г-образным тоннелем. «Стройка века» отчасти была мистифицирована, в том числе, благодаря требованию инженеров о соединении башен на рассвете, поскольку температура обеих конструкций должна была быть одинаковой [7, с. 1]. Невероятно, но здание ЦКТВ воплотило в себе политико-архитектурные веяния в стране: монументальность и прогрессивный дизайн, стремление к тотальному контролю и благоговение перед западными инновациями. По выражению Джулии Ловелл, «новейшая история архитектуры Китая запечатлела в миниатюре парадоксы политической системы страны, в которой за рыночным капитализмом скрывается государственный контроль, космополитический гламур сосуществует с однопартийным авторитаризмом и частенько поддерживает его». Действительно, амбивалентность китайского правительства очевидна: чтобы построить «футуристический памятник сверхбыстрому
экономическому росту Китая» [4], был уничтожен завод мотоциклов и сотни жилых домов, а на постройку здания была затрачена сумма, в два раз превышающая ежегодные расходы на здравоохранение. Коммунистическая этика всегда вызывала определённые мысли у современных гуманистов, например, Яна Бурума: «Центральное Китайское телевидение — это голос партии, центр государственной пропаганды, орган, который говорит миллиардам людей, что они должны думать. Трудно представить себе первоклассного европейского архитектора, в 1970-х годах, возводящего телецентр для генерала Пиночета без потери доверия широких масс населения» [1, с. 32].
Уже более двадцати лет о китайской экономике ходят мифы и легенды. Начиная с 1970х годов, Китай проводит широкомасштабные экономические реформы. В 2010 году, на Китай приходилось 48% мирового потребления меди, 67% железной руды. Но учитывая, что ВВП Китая на душу населения — 3200 $, нельзя сказать, что государство богатеет. Более 50% населения Китая до сих пор живёт в деревнях, без доступа к элементарной инфраструктуре [6, с. 37]. С одной стороны, на фоне «экономического героизма» Китая, олимпийские постройки выглядят оправданно, но насколько это честно по отношению к населению?
Что же на самом деле воплощает в себе китайская архитектура первого десятилетия ХХ века? Не является ли это попыткой создания нового бренда: европеизированного, сильного государства, с демократическими настроениями во власти и «футуристическими устремлениями»? Или же это попытка государства увековечить своё величие в конструкциях из стекла и металла? Ответы на эти вопросы обязательно будут получены в будущем, а архитектура Пекина первого десятилетия XX века будет являться символом эпохи возрождения китайской мощи.
Список использованной литературы:
1. Buruma, Ian. Don’t Be Fooled: China Is Not Squeaky Clean [Текст] /Buruma Ian// The Guardian. — 2002. — 30 июля.
265
№ 1 — 2/ 2015
2. Macdonald, Mark. «Ruin Porn» — the Aftermath of the Beijing Olympics [Текст] /M. Macdonald// The New York Times. — 2012. — 15 июля.
3. Man Made Marvels China [Видеозапись] / реж. Жасмин ЭнДжи Кин Киа, Жобим Сэмпсон- Discovery. — США. — Фильм вышел на экраны в 2005 — 2008 гг.
4. Гришин, Григорий. Штаб-квартира телевидения CCTV в Пекине [Электронный ресурс] /Г. Гришин// Ежедневный электронный журнал Etoday. ru. — Москва, 2008 -.- Режим доступа: http: //www. etoday. ru/2008/02/cctv-building. php
5. Долженко, Елена. Музей, тюрьма, руины: как складывается судьба олимпийских объектов после игр [Текст] /Е. Долженко// Forbes. — 2013. — № 110.
6. Кучура, Оксана. Китай: ещё 20 лет роста [Текст] /О. Кучура// Forbes. — 2010. — № 74.
7. Ловелл, Джулия. Необычайно восхитительно: архитектура и власть в Китае / Д. Ловвелл. — М.: Институт медиа, архитектуры, дизайна «Стрелка», 2012. — 58 с.
8. Пикалова, М. И. Архитектура Олимпийских стадионов XXI века [Электронный ресурс] /М. И. Пикалова, Г. М. Кисамедин// Научное сообщество студентов XXI столетия. Технические науки. — Новосибирск, 2013 -.- Режим доступа: http: //sibac. info/index. php/2009−07−01−10−21−16/7221-xxi-
© А. С. Кокарева, 2015
266

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой