Влияние культурно-исторического контекста на формирование художественного образа европейского парка

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Искусство. Искусствоведение


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

УДК 712 ББК 85. 118
Коляда Екатерина Михайловна кандидат искусствоведения, доцент
кафедра художественного образования и музейной педагогики
РГПУ им. А. И. Герцена г. Санкт-Петербург Kolyada Ekaterina Mikhailovna
Candidate of Art History, Assistant Professor Department of Art Education and Museum Pedagogy Russian State Pedagogical University named after A.I. Herzen
St. Petersburg
Влияние культурно-исторического контекста на формирование художественного образа европейского парка
Influence of a Cultural-and Historical Context on the Artistic Image of
European Parks Forming
История садово-паркового искусства представляет разные примеры создания садово-парковых композиций. Каждая эпоха предложила свой вариант преобразования природных ландшафтов согласно особенностям развития той или иной культуры. В данной статье рассматриваются культурно-исторические предпосылки развития европейского паркостроения.
The history of landscape gardening art represents different examples of landscape gardening compositions creation. Each epoch has offered its own variant of natural landscapes transformation according to the development features of this or that culture. The given article considers the cultural-and-historical preconditions of the European garden architecture development.
Ключевые слова: сады, история
Key words: gardens, history.
Большую роль в процессе формирования садов и парков с глубокой древности и до наших дней играют природные, исторические, политические и культурные факторы. Начало эволюции паркостроения было положено еще в период возникновения древнейших деспотий. Многие приемы формирования садово-парковых композиций относятся ко времени существования таких древних государств как Египет и Древняя Передняя Азия. Сады этих стран имели геометрическую планировку, в их типологии можно выделить величественные сады при храмах и дворцах, небольшие частные садики и обширные общественные парки, в которых произрастали декоративные и плодовые растения [3, 7]. Среди изображений, по которым можно представить,
как выглядели сады древнего Египта, самые значительные находятся в храме царицы Хатшепсут в Деир-Эль-Бахри, другими же являются так называемые «ботанические комнаты» Тутмеса III в его храме в Карнаке.
Европейское садово-парковое искусство во многом обязано наследию античных мастеров, которые явили миру не только сады и парки широкой типологии (частные, общественные, храмовые, домашние и т. д.), но и разработали разнообразные приемы формирования парковых композиций в условиях перепадов рельефа, с максимальным использованием художественных возможностей местности. Сохранились многочисленные упоминания о садах и парках Афин, Олимпии и других древнегреческих городов. Многие греческие и римские аграрные принципы когда-то воплощенные на территории метрополии и на землях колоний до сих пор сохраняются и приносят свои «плоды».
В парковую систему Греции и Рима входили разные по размеру, характеру и подбору растений парковые композиции, устроенные в большинстве случаев на террасах, соединенных лестницами и пандусами. Большое значение, например, в римских парках имели разнообразные гидротехнические устройства, малые формы архитектуры и композиции из стриженых растений. Создавая прогулочные сады, античные зодчие уделяли внимание раскрытию парковой перспективы в сторону моря [7]. Значительную роль в развитии паркостроения имели труды греческих и римских ученых, не потерявшие своей актуальности для современных ботаников и ландшафтных архитекторов. Античная школа декоративного садоводства оказала сильнейшее воздействие на развитие садово-паркового искусства Европы и Ближнего Востока.
В средние века садово-парковое искусство продолжало развиваться, хотя сады средневековой Европы кажутся незначительными по размеру и разнообразию композиционных приемов. На самом деле, все они необычайно разнообразны и хорошо узнаваемы [3]. Эволюционные процессы этого периода в основном связаны с монастырями, являвшимися кладезем мудрости, а монастырские садики образчиками ботанических экспериментов того времени. Возделывание сада являлось не только жизненной необходимостью, но и было
тесно связано с духовными поисками. Устроенные внутри стен эти садики имели геометрическую планировку. Кроме лекарственных и огородных растений в средневековых садах Европы выращивали цветы (розы, лилии и ирисы).
Помимо монастырских садиков и утилитарных огородов, которые постепенно перестают быть привилегией исключительно монастырей, в средние века в Европе существовали небольшие сады для отдыха. Все они в основном имели закрытый характер и геометрическую планировку [7]. В их композицию чаще всего входила лужайка, украшенная фонтаном или приподнятый газон. С XIII века в Европе начинают появляться первые ботанические сады. Разбивались также публичные садики. Средневековый символизм породил две основные парковые темы: «закрытый сад» Марии, носящий в себе идею христианского аллегорического видения, где цветы — это символы добродетели и благочестия и сад куртуазной любви, воспетый поэтами средневековья в рыцарских романах, пронизанных аллегорическими символами удовольствий.
Большое значение для развития садово-паркового искусства средневековой Европы имели сады исламского мира. Загадочный Восток с его экзотическими растениями, необычными архитектурными конструкциями, фантастической роскошью вдохновлял многие поколения европейских архитекторов, садоводов, декораторов. Контакты Востока и Запада обогащали художественно-образную систему и расширяли ботанические характеристики европейских садов и парков.
Эволюционные процессы в области паркостроения активизировались в эпоху Возрождения. В творчестве итальянских архитекторов этого времени нашли развитие принципы устройства террасных садов, восходящие к культуре древнего Рима. Эти сады получили в мировом паркостроении название регулярных «итальянских» [7]. Они представляли собой симметричные осевые композиции небольших регулярно спланированных партеров и боскетов. Обязательными элементами объемной композиции таких парков стали водные устройства — фонтаны, водопады, каскады, а украшениями явились скульптуры, малые архитектурные формы, а также композиции из стриженых растений.
Итальянские архитекторы, как и римские паркостроители, большое внимание уделяли формированию системы открытых пространств. Наибольший интерес представляют вилы итальянской знати, расположенные в районе Флоренции и Рима, которые создавались не только в подражание античным комплексам, но и являли собой средоточие философских знаний, научного образа мысли и утонченного вкуса. Самыми эффектными садами Ренессанса являются сады виллы д'-Эсте в Тиволи, построенные Пирро Лигорио. Взяв за образец виллу римского императора Адриана, Лигорио спроектировал огромный комплекс, ведущей темой которого явилась вода во всех ее возможных вариациях. Несмотря на грандиозные размеры итальянских вилл, в них обнаруживается характерная для предыдущего периода тема небольшого закрытого садика, который теперь превращается в зеленый кабинет. В итальянских садах также получили развитие лабиринты, фонтаны-ловушки и другие затеи.
Эстафету в развитии садово-паркого искусства от итальянских мастеров приняла Франция. Сады французского Возрождения еще связаны со средневековым символизмом, но в них уже все явственней проступает стремление создавать открытые по характеру пространства, наполненные большим поэтическим чувством к природе. С Францией будет связан и следующий этап развития планировочных идей в паркостроении. Используя уже существовавшие приемы проектирования, французские мастера в XVII веке смогли создать свою школу садово-паркового искусства. Характер композиций французских парков определял равнинный рельеф, поэтому партеры образовывали большие открытые пространства, геометрические в плане парковые композиции противопоставлялись естественности окружающих лесов и лугов, идеальная зеркальная поверхность бассейнов заменила играющую воду итальянских каскадов. Вершиной развития паркостроения Франции стал Версальский парк, в пространственной композиции которого и истории его создания выразилась философия французского сада как творения рук человеческих, противопоставленного природе. Версальскому дворцово-парковому ансамблю присущ крупный градостроительный масштаб, тщательная разработка локальных частей комплекса. Эти качества производили
неизгладимое впечатление и стали причиной многочисленных реплик на тему версальских парков. Однако специфика садово-паркового искусства такова, что копирование какого-либо образца полностью никогда не будет возможно из-за особенностей рельефа и климата. Внимание было приковано не только к французским садам и паркам, но и к тем ботаническим исследованиям, которые проводили ученые Франции.
Следует указать, что сады, описанные нами выше: от садов древнего мира до парков Италии и Франции были преимущественно геометрическими в плане. Геометрическая или регулярная планировка была обусловлена «диктатом» архитектурных форм. Однако неправильно утверждать, что свободная или пейзажная планировка была совершенно чуждой для паркостроителей указанных выше эпох. Во-первых, садоводы не могли не наблюдать за ростом растений в естественной природе, где нет никакой геометрии. Во-вторых, геометрический принцип устройства парка, столь необходимый, например, для городской застройки или уместный на территории, прилегающей к зданиям, не всегда подходил для периферийных участков переходящих в плодовые сады, охотничьи угодья, леса. Поэтому во многих парках Европы в XVII — XVIII веках приемы «итальянского» и «французского» сада нередко сочетались. В ряде стран получает распространение так называемый «голландский» сад, имеющий геометрическую планировку, но существенно отличающийся от «итальянского» и «французского» размерами и замысловатыми узорчатыми цветниками, составленными из множества декоративных растений.
Другим стилем в садово-парковом искусстве, сильно изменившим облик ландшафтов и снискавший поклонников не только в среде аристократов и богословов, но и философов и художников стал «пейзажный» стиль. Разработка пейзажных приемов в Европе связана с изменением социально-политических приоритетов и развитием культурных связей с государствами Дальнего Востока: Китаем и Японией. Особое внимание европейцы обратили на такие важнейшие качества парков Дальнего Востока как художественная выразительность и природная достоверность. Развитие идей создания «естественных» парков совпало с развитием в европейской культуре идей Просвещения. Ведущее место в создании таких парков заняла Англия.
Английские пейзажные сады, возникновение которых связано как с культурными особенностями Великобритании, так и с характером ее пейзажей стали особым явлением в европейском ландшафтном искусстве. Здесь были найдены новые принципы организации пространства, в основу которых была положена идея естественности и неизменности изначальных форм природы, выдвинутая в противовес барочной пышности и декоративности. Сады со свободной планировкой стали полной противоположностью регулярным французским паркам. Хорошо распланированные партеры и боскеты, идеальные по форме бассейны были заменены аллеями и дорожками плавных очертаний, журчащими в глубине парка ручьями, обширными, залитыми солнцем полянами, лужайками и газонами. Однако при всей естественности, парк полностью создавался руками человека, и в нем не могло быть ничего случайного. Благодаря хорошо продуманной сети дорожек, парк превратился в последовательно раскрывающуюся систему живописных перспектив. В ХУШ -Х1Х веках английские пейзажные парки получили самое широкое распространение в странах Западной Европы.
Естественные парки переживали долгое развитие, испытывая на себе влияние различных стилей и течений, по-особому реагируя на них. Расцвет пейзажного паркостроения связан с развитием романтической эстетики в европейской культуре. Утверждавший идею многообразия художественных форм, романтизм породил интерес к далекому прошлому, к суровому средневековью с его идеалами рыцарства, замками, овеянными легендами, к таинственному Востоку с экзотической природой и сказками, заставил искать новые формы и образы в искусстве создания садов. В парковые композиции органично вошли разнообразные романтические элементы, такие как «средневековые» руины, «античные» храмы и павильоны, гроты, призванные пробуждать в душе зрителя поэтические мечтания, воспоминания, сентиментальные или героические переживания. При всем естественном характере английских парков, регулярные принципы планировки не были забыты. В композициях пейзажных садов всегда можно найти небольшие регулярные элементы. Обычно это партеры, оформляющие территорию вокруг дворца.
Особый характер развития был присущ русскому садово-парковому искусству. Еще в допетровское время при царских дворцах разбивались декоративные или увеселительные «красные» сады, устроенные на террасах вдоль берегов рек [2, 7]. В них произрастали плодовые и декоративные растения, были устроены водоемы, фонтаны и беседки. В ХVIII веке опыт устройства садов, накопленный Россией в предыдущие периоды был обогащен знаниями в области паркостроения, пришедшими из стран Западной Европы. В результате чего в России была создана особая ландшафтная школа проектирования, переживавшая в ХVIII — Х! Х веках необычайный расцвет. В это время сформировалась широкая типология русских садов и парков. Одним самых ярких периодов в истории русской ландшафтной архитектуры стал XVIII век, называемый многими учеными «золотым веком» пригородного паркостроения в России. Видное место в череде парков принадлежит дворцово-парковым пригородам Санкт-Петербурга [2, 5, 6].
Значительный интерес для исследователей русских садов и парков представляют южные регионы Российской империи: Кавказ и Крым. Специфика природы этих русских территорий стала причиной создания здесь таких архитектурно-парковых композиций, которые были бы не уместны в Средней полосе России.
В XIX столетии европейские паркостроители опираясь на весь накопленный за многие столетия опыт, предлагают разнообразные приемы формирования парковых пространств на основе смешения самых лучших достижений садово-паркового искусства. Так в сады Европы возвращаются фонтаны, ранее являвшиеся символом искусственности. Свободная парковая планировка соединяется с «регулярной», сады наполняются разнообразными видами растений и формами их представлений. Смешение элементов разных парковых стилей было оправдано господством в европейской культуре историзма и эклектики. В XIX веке расширяется и парковая типология. Во многих странах получают распространение общественные сады разные по размеру и тематической направленности. Возникновение многих из них связано с новыми градостроительными проектами, например развитием Парижа, Лондона и других европейских столиц и крупных городов.
В середине XIX столетия впервые был поставлен вопрос о сохранении природной среды. Ф. Олмстедом была предложена новая для садово-паркового искусства идея создания не романтического по характеру пейзажного парка, а парка нетронутой природы в центре урбанизированного района [7]. Решающее значение имело то, что это была идея не искусственного формирования пейзажа, а сохранения естественного пейзажа с организацией видовых точек на наиболее живописные объекты. Предложение Олмстеда соответствовало духу времени и совпало с поиском в конце XIX — начале ХХ века новых принципов развития садово-паркового искусства.
Развитие промышленных городов привело к возникновению новых типов городских парков и садов. Важным аспектом организации парковых пространств становится их возможное использование для проведения всемирных выставок. Паркостроители начинают экспериментировать с накопленным в садово-парковом искусстве за многие столетия арсеналом средств. Деление на «французские», «английские» и «итальянские» парки при создании новых парков практически полностью исчезает, и сохраняется только по отношению к историческим садам и паркам. Сохранение ценных природных ландшафтов постепенно становиться национальной идеей многих мировых держав. Еще в 1898 г. Э. Ховард выдвинул идею создания городов-садов, окруженных зеленым поясом сельскохозяйственных угодий. И хотя идея создания таких городов имела множество сторонников, из-за сложностей ландшафтной организации и капитализации общественных отношений, строительство таких городов не стало повсеместным.
На протяжении всего ХХ столетия ландшафтная архитектура продолжила разработку новых принципов организации открытых пространств и устройства новых садов и парков [1, 4, 7]. Однако проблемы, уходящие корнями в XIX век все еще остаются актуальными для современных паркостроителей. Таковы, в частности, задачи освоения прибрежных территорий, борьба с оползневыми явлениями, застройка оврагов и балок и многое другое. Здесь следует указать, что обнаруживая новые пути организации парковых пространств, садоводы и паркостроители не забывают и о традициях, все время возвращаясь к старинным образам. Кроме того, о старинных садах и парках нередко
вспоминают и заказчики из числа тех, кто способен финансировать строительство парка со ссылкой на исторические и культурные образцы.
В ХХ веке наряду с садами и парками в том виде, к которому мы привыкли, то есть с разбивкой на клумбы, сочетанием растительных, водных, архитектурных и других композиций появляются принципиально новые, которые можно скорее обозначить как выставочные залы под открытым небом. Среди них наиболее интересные сады скульптуры, предназначенные для экспонирования произведений, которые выглядят более гармонично на открытом воздухе, чем в интерьере. Актуальными также являются вопросы организации парковых пространств вокруг спортивных комплексов и стадионов, создание принципиально новых территорий для зоопарков, устройство парков и садов на местах выработки полезных ископаемых и др. Отдельный вопрос связан с организацией больших зеленых пространств в интерьере. Вообще, область преломления традиционных для садово-паркового искусства приемов в наше время необычайно велика.
Пути освоения новых пространств в ХХ! столетии будут связаны с внимательным изучением природных, исторических политических и культурных факторов. Это важно не только для создания новых, но и для сохранения старых парков. Для архитекторов, занимающихся реконструкцией исторических садов и парков, основными задачами будут являться: выявление характерных исторических особенностей садов, определение периода их наивысшего расцвета и максимальное приближение к проектам той эпохи, когда исторически складывается район.
Библиографический список
1. Боговая И. О., Фурсова Л. М. Ландшафтное искусство[Текст]/ И. О. Боговая, Л. М. Фурсова. — М.: Агропромиздат, 1988. -233 с.
2. Вергунов А. П., Горохов В. А. Вертоград [Текст]/ А. П. Вергунов, В. А. Горохов. — М.: Культура, 1996. — 432 с.
3. Дормидонтова В. В. История садово-парковых стилей [Текст]/ В. В. Дормидонтова. -М.: Архитектура-С, 2004. -208 с.
4. Кохно Б. И. Советское ландшафтное искусство 1917 — 1985 гг. [Текст]/ Б. И. Кохно -Л.: Ин-т живописи, скульптуры и архитектуры, 1987. — 75 с.
5. Лихачев Д. С. Поэзия садов: К семантике садово-парковых стилей [Текст]/ Д. С. Лихачев. — Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1982. — 343 с.
6. Нащокина М. В. Русские сады. Вторая половина XIX — начало ХХ века [Текст]/ М. В. Нащокина. — М.: Арт-Родник, 2007. — 216 с.
7. Ожегов С. С. История ландшафтной архитектуры [Текст]/ С. С. Ожегов. — Москва: Стройиздат., 1993. — 238 с.
Bibliography
1. Bogovaya, I. O, Fursova, L.M. Landscape Art [Text] / I.O. Bogovaya, L.M. Fursova. — М: Agropromizdat, 1988. — 233 р.
2. Dormidontova, V.V. History of Landscape Gardening Styles [Text] / V.V. Dormidontova. — М: Architecture-S, 2004. — 208 р.
3. Kokhno, B. I. The Soviet Landscape Art of 1917 — 1985 [Text] / B.I. Kokhno — L: Institute of Painting, Sculpture and Architecture, 1987. — 75 р.
4. Likhachev, D.S. Poetry of Gardens: To the Semantics of Landscape Gardening Styles [Text] / D.S. Likhachev. — L: Science, 1982. — 343 р.
5. Nashchokina, M.V. The Russian Gardens. Second Half of XIX — Beginning of XX-Centuries [Text] / M.V. Nashchokina. — М: Art-Spring, 2007. — 216 р.
6. Оzhegov, S.S. History of the Landscape Achitecture [Text] / S.S. Ozhegov. — Moscow: Stroyizdat, 1993. — 238 р.
7. Vergunov, A.P., Gorokhov, V. A. Vertograd [Text] / A.P. Vergunov, V.A. Gorokhov. -М: Culture, 1996. — 432 р.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой