Пиктографика в пространстве городской среды

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Искусство. Искусствоведение


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

170
Евразийский Союз Ученых (ЕСУ) # 7 (16), 2015 | ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСКУССТВОВЕАЕИИЕ
ПИКТОГРАФИКА В ПРОСТРАНСТВЕ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ
Ерошкин Владимир Фёдорович
Профессор, Омский государственный институт сервиса
АННОТАЦИЯ
В статье рассматривается роль пиктографики в развитии визуального сценария современного города, её структура, область применения и функциональное назначение. Определяются основные средства художественного и графического языка пиктограмм, а также стилеобразующие тенденции в образовании знаковых систем городского пространства.
ABSTRACT
In the article deals with the role ofpiktografiki in the development of the Visual scenario of the modem city, its structure, scope and purpose. Identifies the main means of artistic and graphic language of pictograms, as well as stylistic trends in education systems of iconic urban space.
Ключевые слова: пиктографика, коммуникации, городская среда.
Keywords: piktografika, communication, urban environment.
В сегодняшней действительности важное значение имеет проектирование пространства среды. Одним из элементов «конструирования» пространства является пиктографика, знаки визуальной коммуникации, предоставляющие человеку различные данные. Визуальные информационные системы решают широкий спектр задач: способствуют ориентации, эвальвации эстетических и эмоциональных характеристикокружающего пространства.
Элементы визуально-коммуникативной среды города формируют зоны жизнедеятельности людей. Графические символы способствуют упорядоченности пространства. Они структурируют маршруты экскурсий, территории парковых зон, мест отдыха. Сведения, которые несёт графический знак, характеризуются информацией о самой среде, её назначении, возможностях и данных об элементах среды, размещённых непосредственно с коммуникативным объектом (например, табличка с описанием растения) [1, с. 90].
При денатурализации местности или при интегрировании информационных носителей в существующую среду, следует определять характерные черты предметного пространства, или создавать новый стиль. В числе важнейших критериев формообразования среды стоит целостность. Целостность — это когда совокупность различных элементов, организованных в соответствии с определёнными принципами, отражает свойства или часть свойств целого. Элемент визуальной коммуникации связанный со средой, предстаёт перед зрителем целостным, если он соответствует требованиям ограниченности, связанности и компактности, которые помогают выделить объект из окружения, осознать его самостоятельность (В. Т. Шимко, Л. И, Гусакова).
Одной из значительных функций дизайна в системе визуальных коммуникаций является формирование модели человеческого поведения. Информативные средовые элементы способны и разрабатываются для того, чтобы целенаправленно организовывать жизнедеятельность человека, что привносит определённые требования к проектированию непосредственно пиктографических знаков и к их размещению в пространстве городской среды [1, с. 95].
Визуальная коммуникация делится на три сравнительно самостоятельных уровня: во-первых, на систему
информации и ориентации- во-вторых, на сферу рекламы- в-третьих, на наглядную агитацию и общественную презентацию.
На первом уровне эстетического преобразования окружающей нас среды находятся явления, данные нам природой или технологией. На втором уровне — сфера оформления, где перед нами стоит проблема дифференциации городского пространства. На третьем уровне — изобразительное искусство, куда относится и прикладная графика.
Правильно и продуманно влияя на формирование окружающей среды, можно изменять к лучшему психологический климат в городе. Верный путь к этому — разработка с последующим развитием концепции городского дизайна на системном аналитическом подходе, включающим в себя ряд предложений и рекомендаций по проектированию типологических систем городской среды: рекламоносителей, графических указателей, знаков и т. д.
В чём должен заключаться аналитический подход? В тщательном изучении архитектурного наследия и позитивного опыта, в том числе и в средовом контексте, отборе ценных с культурологической точки зрения и дизайна фрагментов и элементов среды, в творческом их переосмыслении и развитии с использованием современных технологий проектирования и производства [2, с. 248].
Осмысление теории пиктографики, её графического языка важно ещё и потому, что пиктограмма не только часть коммуникации, но и эпицентр общечеловеческой культуры, которая использует сложившиеся в веках символы и знаки. Наиболее древний и самый простой способ письма появился, как полагают, ещё в палеолите -«рассказ в картинках» (пиктографичеким письмом и в наше время ещё пользуются некоторые американские индейцы).
Стилистическая и иконографическая взаимосвязанность современных пиктографических структур и древних петроглифов наблюдается на протяжении всего периода развития графического искусства. Важнейший этап в истории пиктографики связан с искусством футуристов, где пиктограмма становится динамичной частью художественного произведения. Во многих работах футуристов появление пиктографики можно рассматривать в качестве
Евразийский Союз Ученых (ЕСУ) # 7 (16), 2015 | ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
171
самоценной формы выразительности. Аналогичная ситуация прослеживается и в обобщённых исследованиях конструктивизма. В произведениях конструктивистов пиктографика выступает как художественное явление и востребованная знаковая структура. Футуризм и конструктивизм становятся своеобразным «мостом», соединяющим искусство и утилитарную функцию пиктографического знака. Именно в эти периоды развития искусства пиктографика активно выходит в городское пространство. Значительный вклад в совершенствование пиктографики внесли художники восьмидесятых годов XX века, сформировавшие теоретическую основу пиктографического изображения как вида декоративно-прикладного искусства (К. М. Бергер, К. Д. Волощук).
Анализируя современную пиктографику, необходимо упомянуть о теории Пирса, которая вполне соответствует уже сформировавшемуся языку современной пиктографики и обозначить потребность применения исходной семиотической классификации для наиболее глубокого осмысления её структуры. В соответствии с системой Пирса, выстраивается логика семиотической классификации пиктографических знаков в сфере художественной культуры, визуальной коммуникации. Устанавливаются границы применения терминов и формулируются их основные положения касательно пиктографики:
• иконические пиктограммы: знаковое изображение объекта сходно с самим объектом, не абстрактно, тождество в знаке легко считывается и понимается-
• пиктограммы-символы (символьные пиктограммы): знаковому изображению конвенциально присвоен точно определённый, понимаемый и принимаемый большинством зрителей (потребителей) смысл, понимание смысла знака не зависит от степени абстрагирования изображения-
• пиктограммы-индексы (индексные пиктограммы): для знакового изображения характерно «обращение» к объекту через эмоции и ощущения, смысл сообщения осознаётся, если у зрителя (потребителя) связь выстраивается на уровне подсознания (архетипа) [3, с. 131].
Анализ пиктографики в городском пространстве позволяет утверждать, что приоритетным в использовании является первая группа символов — иконические пиктограммы, хотя в некоторых изображениях наблюдается наличие признаков всех трёх групп.
Таким образом, рассматривая пиктографику как сегмент знаковой коммуникации можно выделить следующие положения:
1. Структура пиктографики схожа с семиотической классификацией знаков: иконическая пиктограмма,
пиктограмма-символ, пиктограмма-индекс. В ней можно обозначить области сложения и ведущие направления развития: письменность, орнаментика, знаки и символы, геральдика, неалфавитные (символьные) шрифты. По функциональному назначению пиктографика разделяется на эмоциональную группу и пиктографику молодёжных суб-культр.
2. Ведущие средства художественного и графического языка современной пиктографики: лаконичные и фактурные линии, пятно, сочетание линии и пятна, силуэт, модульная сетка (модуль, модификатор, конфигуратор), геометризация, псевдомодульная графика, свободное рисование, растр, прозрачность, объем [4, с. 26−30].
3. Основными стилеобразующими направлениями в знакообразовании пиктографических систем XX—XXI вв.еков являются: использование античного наследия, творческие разработки периода футуризма и конструктивизма, обращение к национальным традициям, применение интернациональной модульной системы, влияние моды.
4. На современном этапе пиктографической культуры, с одной стороны, прослеживается формирование устойчивых иконографических типов пиктографического знака, с другой стороны — в большинстве российских пиктограмм выявляется отсутствие образно-художественного решения и профессиональною подхода к проектированию знаков, что актуализирует дальнейшие исследования в данной области [3, с. 149].
Пиктографическая подача информации, масштаб применения пиктографики в визуальной и художественной культуре города способствует определению и нормированию различных сфер общественной жизни.
Литература
1. Гусакова, Л. И. Визуальные коммуникации. Элементы информативной экотуристической среды / Л. И. Гусакова // Гуманитарные научные исследования. — Май 2013. — № 5. — С. 89−97.
2. Михеев, С. Д. Дизайн в городе / С. Д. Михеев // Международная научно-практическая конференция: «Город 2006». Тезисы докладов. — Ростов-на Дону: РГААИ, 2006. — С. 247−250.
3. Волощук, К. Д. Пиктографика в художественной и визуальной культуре / К. Д. Волощук. — Барнаул: АГУ, 2010. — 157 с.
4. Ерошкин, В. Ф. Изобразительные и выразительные средства графики / В. Ф. Ерошкин. — Омск: ОГИС, 2008. — 208 с.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой