Колонка редактора: возвращение жанра

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Массовая коммуникация. Журналистика. Средства массовой информации (СМИ)


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

КОЛОНКА РЕДАКТОРА: ВОЗВРАЩЕНИЕ ЖАНРА1
© Баловнева H.H. *
Омский государственный университет им. Ф. М. Достоевского, г. Омск
В статье описан генезис жанра «колонка редактора», рассмотрены два основных жанрообразующих признака современной редакторской колонки: функции и структура.
Колонка главного редактора в журнальном издании в последние годы стала явлением не только привычным, но и заметным.
Как отмечают Л. М. Майданова и Э. В. Чепкина, редакторские выступления занимают в издании определенное место, и в зависимости от предмета речи могут быть либо обращениями к аудитории, которые представляют издание в целом и его очередной номер- либо содержат отклик на события общественной жизни, и таким образом подчеркивают их актуальность [Майданова, Чепкина, 2009: 133].
По мнению A.A. Тертычного колонка редактора сегодня — это продукт творчества со своими особенностями и закономерностями построения. Она обладает особой значимостью для аудитории. Выступление редактора воспринимается читателями не только как личное мнение, но и как позиция всей редакции, ее отношение к тем или иным явлениям. При этом предметом выступления, как правило, становятся наиболее важные события, свершающиеся в той сфере общественной жизни, которую освещает данное издание [Тертычный, 2003: 78].
Первые редакторские колонки появились еще в XVIII веке, но частотным жанр становится только в конце века XX, тогда же формируются и основные жанровые черты этих текстов. Исследователи отмечают: изменения в жанровой системе, повлиявшие на каждый жанр в отдельности, начались в 90-е годы XX столетия. Как пишет М. Н. Ким, это была эпоха разрушения традиционных взглядов на жанр, возникновения новых и исчезновения старых жанров, смены творческих парадигм, выработки новых подходов в подаче информации [Ким, 2004: 10]. Такие трансформации можно объяснить объективными причинами, прежде всего — общественно-экономическим переустройством страны.
По мнению A.A. Тертычного, колонка редактора, долгие годы остававшаяся в тени, «принимает достаточно важное „наследство“ от „ушедшей в запас“ так называемой передовой статьи, непременно присутствовавшей на страницах советских газет и журналов» [Тертычный, 2003: 78].
1 Работа выполнена по гранту «Разработка концепции многовариантности медиаобразова-ния» (государственный контракт № П1310) в рамках Федеральной целевой программы «Научные и научно-педагогические кадры инновационной России на 2009−2013 годы».
* Старший преподаватель кафедры Стилистики и языка массовых коммуникаций, соискатель.
С ним отчасти согласны Л. М. Майданова и Э. В. Чепкина, которые отмечают, если не прямое наследование признаков, то активный «поиск текстовых форм, которые могли бы взять на себя исполнение задач, возлагавшихся когда-то на передовую статью» [Майданова, Чепкина, 2009: 133]. Такой новой формой поначалу представляется выступление редактора на первых полосах издания. Дело в том, что редактор обладает особым статусом в глазах адресата, он определяет лицо издания, его концепцию, содержание, структуру, жанровую политику, и это значит, что выступление редактора соотносится не с ним лично, а, в первую очередь, с деятельностью редакции, с коллективным мнением людей, выпускающих издание [Тамже]. Безусловно, всё это позволяет проводить определённые параллели между советской передовицей и колонкой редактора, однако говорить о наследовании было бы неверно, поскольку редакции и редакторы обращались к своим читателям задолго до появления советской прессы. Более того, современные выступления главных редакторов на страницах изданий по своим функциям, содержанию и форме оказываются довольно далекими от передовиц. Как это реализуется на практике, рассмотрим более подробно.
Исследователи по-разному оценивают жанровую природу редакторской колонки. Тертычный A.A. рассматривает ее как художественно-публицистический жанр [Тертычный, 2000], Шостак М. И. как жанр оперативной журналистики [Шостак, 2001], Костюков Л. В. как эссеистику на страницах газеты [Костюков, 2004], Ким М. Н. называет колонку максимально субъективированным жанром [Ким, 2004].
На основании этого можно было бы предположить, что как такового жанра колонки редактора не существует: цели и предмет текстов могут быть совершенно разными. И все же есть ряд признаков, которые позволяют говорить о текстах, именуемых в журналистской среде редакторской колонкой, как о типологической общности. Эти признаки — доминанта автора над предметом отображения и преобладание авторского мнения над фактом, а также определенные стратегии и тактики, которые использует адресант.
Жанр с позиции журналистики можно определить как «исторически сложившуюся литературно-публицистическую форму, обладающую определенными устойчивыми признаками. Жанр — одна из форм отражения объекта, жизненной ситуации, факта, одна из форм воплощения определенной идеи, мысли… Жанр как особый вид произведения, обладающий определенными признаками и соответствующей структурой, в каждой конкретной публикации несет в себе неповторимые своеобразные черты, диктуемые требованием дня, особенностями фактического материала, самобытностью автора» [Риторические основы журналистики, 2006: 9].
Жанрообразующими признаками современной колонки редактора можно назвать функцию текста и его композицию (или структуру).
Стоит отметить, что в колонке редактора, безусловно, выражена позиция издания по отношению к наиболее существенным явлениям действи-
тельности. Однако с точки зрения конкретного редактора / издания, существенными оказываются порой совершенно противоположные явления, факты, события. И многое здесь зависит от критериев оценки тех реалий, которые становятся предметом обсуждения в редакторской колонке.
Так для Г. Мальцева, главного редактора «Журналиста», основным критерием является значимость события с точки зрения его влияния на жизненно важные потребности общества в целом, поэтому он обращает внимание на те явления, которые оказались в центре внимания большинства отечественных СМИ, а значит — и большинства читателей.
«В марте был в Будапеште. Видел митинги и демонстрации, слышал заявление премьер-министра Дьюрчаня об отставке. Прилетел в воскресенье. В понедельник открыл газеты. В глаза ударили заголовки типа: «Кризис? Смените пластинку!»
Весь месяц с экранов телевидения, по радио и со страниц газет первые лица государства внушали народу, что ни на йоту не отступят от запланированных социальных программ. Это грекам плохо… А вот о нас, о россиянах, позаботятся. И об этой заботе мы должны знать достоверно (Журналист, № 4, 2009, с. 1).
По мнению A.A. Тертычного, структура редакционной колонки во многом определяется предметом отображения и целями, которые ставит перед собой ее автор [Тертычный, 2003: 78].
В рассмотренном выше тексте предметом отображения являются адекватные способы преодоления экономического кризиса, цель выступления — побудить властные структуры к соответствующим действиям. Позиция адресанта заявлена аргументированно, поэтому текст выстраивается как доказательное рассуждение, то есть структурирован как статья: адресант сначала констатирует общественную ситуацию, выносит ей оценку, а затем предлагает способы решения проблемы.
Для главного редактора журнала GQ Н. Ускова существенным оказывается установление эмоционального контакта с читателями, поэтому он выбирает, на первый взгляд, неудачный, набивший оскомину предмет для общения — подведение итогов в конце очередного года. Однако небанальная оценка ситуации, иной угол зрения на тривиальное событие помогает автору текста стать созвучным настроению своей читательской аудитории.
«Деление жизни на годы — условность, придуманная людьми давно. Никтоуже не помнит, с какой приблизительно целью человечество стало отмечать Новый год, но сожалеть теперь поздно. Остается только радоваться, хотя бы за других. Новогодние праздники очень нужны маркетологам для продвижения довольно странных товаров и услуг по сильно завышенным ценам. Авиабилеты в Париж по цене легковой машины -еще куда ни шло, но мелко нарезанная серебряная фольга и елки из пластмассы, истерично закупаемые населением, — лучшее доказательство ир-
рациональной природы человека… Итак, итоги 2009 года в произвольном беспорядке… (GQ, № 1, 2010).
Предметом выступления автора данного текста оказывается уходящий год и необходимость традиционного подведения итогов. Цель — выразить свои эмоции по этому поводу. Очевидно, что ни предмет, ни цель сообщения не претендуют на тот уровень общественной значимости, который заявлен в предыдущем тексте. Поэтому и материал написан в структуре эссе: в произвольном порядке чередуются факты и эмоции по поводу них.
А для редактора журнала PC Gamer М. Бескакотова важным оказывается стремление развлечь аудиторию, эту свою позицию он обозначает уже в названии колонки «Тут надо не забыть придумать какой-нибудь смешной заголовок!!! 111» и обращается к иному ряду, существенных с его точки зрения, явлений.
«Так получилось, что у вас там уже конец января, а мне приходится писать эти буквы в последнюю пятницу 2006 года. То есть самое время прислушаться к вашим жалобам на то, что PC Gamer возмутительным образом игнорирует свои собственные юбилеи и даже государственные праздники…» (PC Gamer, № 2, 2007).
Редактор глянцевого издания GLAMOUR А. Белякова считает важным и существенным явлением, способным заинтересовать читательскую аудиторию, подготовку журнального номера. В своем послании «От редактора» она помещает «рабочие» фото с соответствующими подписями:
«Как мы делали номер. ЧулпанХаматовумы снимали влондонской студии. А теннисисток Елену Дементьеву и Светлану Кузнецову — на полях Сан-Диего» (GLAMOUR, № 2, октябрь 2004).
Структура данного текста соотносима с репортажем, в котором автор поэтапно фиксирует результаты своих наблюдений.
Ленский А., главный редактор журнала «Лучшие компьютерные игры», использует свою колонку для того, чтобы познакомить читателей со структурой очередного выпуска издания:
«Первым делом расскажу о новой структуре журнала, которая стартует уже с этого номера. Линии отошли в прошлое, теперь мы пользуемся классической системой рубрик с подрубриками.
Арубрики у нас такие:
Новости. Игры будущего — они остались почти такими же, как были, хотя кое-что ушло от них в другие разделы.
Рецензии —. здесь вы найдёте всё о новых играх. А вот руководств вы там не найдёте — им отведена специальная рубрика ближе к концу журнала.
… Онлайн. Мы решили во избежание путаницы собрать воедино всё, что посвящено онлайну: новости, превью, рецензии, руководства, советы. Онлайн — тема достаточно обособленная, и нет нужды искать ее по всему журналу — теперь всё об онлайне будет «журналом в журнале». (ЛКИ, № 2, февраль 2010).
Адресант сообщает читателям о новой последовательности расположения материалов журнального выпуска и о новом содержательном наполнении рубрик. Автор также снабжает констатируемые факты комментариями и замечаниями. Структурно данный текст восходит к журналистскому дайджесту (колонка состоит из перечня небольших материалов, кратко характеризующих содержание рубрик) или к издательскому предисловию (вспомогательному тексту, описывающему структурные особенности книжного издания).
Таким образом, с точки зрения структуры и функций колонка редактора обладает «многоликим» характером. Более того, взгляд на современные тенденции функционирования жанра дает право прогнозировать дальнейшие «эксперименты» с функциями и структурой.
Список литературы:
1. Ким М. Н. Жанры современной журналистики. — СПб., 2004.
2. Костюков Л. В. Журналистика мнений. — М., 2004.
3. Риторические основы журналистики. — М., 2006.
4. Тертычный A.A. Жанры периодической печати. — М., 2000.
5. Тертычный A.A. Зачем нужна «колонка редактора»?// «Журналист». — апрель 2003. — С. 78.
6. ШостакМ.И. Репортер: профессионализм и этика. — М., 2001.
7. Майданова Л. М., Чепкина Э. В. Как уходят жанры: передовая статья // Стереотипность и творчество в тексте. Вып. 13. — Пермь, 2009. — № 6. -С. 132−138.
СЕМАНТИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА ПРИЛАГАТЕЛЬНЫХ,
ОПИСЫВАЮЩИХ ЖИВОТНЫХ1 И ФУНКЦИОНИРУЮЩИХ В КАМЧАТСКИХ ГОВОРАХ
© Быкова И. И. *
Камчатский государственный университет им. Витуса Беринга, г. Петропавловск-Камчатский
Данная статья посвящена анализу семантической структуры имени прилагательного, описывающего животных и функционирующего в говорах камчадалов, говоров территории позднего заселения, диалектной основой для которых явились говоры Сибири.
Имена прилагательные не раз были объектом исследования в диалектной лексикологии. Браславец K.M. пишет: «Русские говоры Камчатки —
1 Животное — 1. Всякое живое существо, исключая растения [MAC, т. 1, с. 483].
* Помощник ректора, доцент кафедры Русского языка, кандидат филологических наук.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой