М. О. Микешин автор проектов монументальных памятников

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Искусство. Искусствоведение


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

УДК 7. 73. 03.
О.Н. Канашкина
М.О. МИКЕШИН — АВТОР ПРОЕКТОВ МОНУМЕНТАЛЬНЫХ ПАМЯТНИКОВ
Статья посвящена творчеству Михаила Осиповича Микешина — выдающегося представителя монументального искусства второй половины XIX века. Автор многих проектов, будучи художником, создал великолепную галерею известных памятников, прославляющих Россию.
Его понимание истории было скорее романтическим, о чем свидетельствуют выполненные им работы. Он создал проекты памятников, посвященных истории государства российского — «Тысячелетию России» в Новгороде- императрице «Екатерине II» для Царского Села, Санкт-Петербурга, Ирбита и Екатеринодара и императору «Александру II» в Ростове-на-Дону- героям военных сражений: «Адмиралу Грейгу» в Николаеве, «Матросу Шевченко» в Николаеве, украинскому гетману «Богдану Хмельницкому» в Киеве, донскому атаману «Ермаку» в Новочеркасске и «Русскому солдату» в Ташкенте.
В своих проектах Михаил Осипович проявлял широкий кругозор, проникновенную и глубокую мысль, в них он доходил до истинного вдохновения. Прежде чем приняться за работу, мастер всегда всесторонне и добросовестно изучал эпоху и ее представителей, которых он собирался изобразить- подробно знакомился с взглядами на интересующий его предмет выдающихся ученых- он умел всецело проникаться своими идеями, своей работой- он был «фанатом своего дела». Микешин стремился запечатлеть главные выдающиеся события древней и современной отечественной истории, прославляя не только отдельных деятелей, но и национальную гордость. Впрочем, он работал и по иностранным заказам, — для Белграда, Лиссабона, а также принял участие в конкурсе на проект памятника Жанне д'-Арк в Домреми.
Многие считали Микешина «баловнем судьбы», придворным художником. Изучив материалы, посвященные жизни и творчеству мастера, можно смело заявить, что заказы на монументы, полученные Михаилом Осиповичем, предоставлялись ему не так легко, как это может показаться с первого взгляда. Микешин был исключительно трудолюбивым, принимал участие во многих конкурсах, связанных с постановкой памятника в том или ином городе. Не являясь скульптором, Михаил Осипович мастерски выполнял акварельные этюды монумента, передавая трехмерный объем памятника, подробно прорабатывая все детали, тени и полутени. Мастер сопровождал свои проекты подробнейшими описаниями, раскрывающими значение, как главных персонажей, так и второстепенных фигур.
Ключевые слова: автор проекта- монумент- памятник- скульптура- «Тысячелетию России" — «Екатерина II" — «адмирал А.С. Грейг" — «матрос Шевченко" — памятник «Воинам, павшим при штурме Ташкента 15-го июня 1865 года" — «Богдан Хмельницкий" — «Александр II" — «Ермак».
O. Kanashkina M.O. MICKESHIN — DESIGNER OF MONUMENTAL SCULPTURES
The article is dedicated to the artistic career of Michael Osypovich Mickeshin — an outstanding representative of monumental art of the second half of XIX century. The designer of many projects, this great artist created splendid gallery of famous monuments to glorify Russia.
Mickeshin'-s works clearly illustrate his romantic vision of history. He designed projects of many monuments, dedicated to the history of Russia — & quot-Millennium of Russia& quot- in Novgorod, Empress & quot-Catherine II& quot- for Tsarskoje Selo in Saint-Petersburg, Irbit and Ekaterinodar and Emperor & quot-Alexander II& quot- in Rostov-on-Don, to the heroes of military battles: to & quot-Admiral Greig& quot- in Nikolaev-town, to & quot-Sailor Shevchenko& quot- in Nikolaev-town, to Ukraine hetman & quot-Bogdan Khmelnitsky& quot- in Kiev, to the Don ataman & quot-Ermack"- in Novocherkassk-town, and to & quot-Russian soldier& quot- in Tashkent-city.
All Mickeshin'-s projects reveal his broad mind, shrewd and accurate artistic concept- they illustrate his genuine inspiration. Prior to commencement of his works master always made detailed research of historical epoch and figures he was planning to portray. Besides, he studied works of prominent scholars and their points of view on the subjects he researched. Mickeshin was always truly involved in the projects he was working on, being indeed a & quot-fan of his work& quot-. Master actively sought to portray the most outstanding and crucial events of old and new history of Russia, glorifying not only individuals, but national pride of the whole country. He also fulfilled the foreign commissions — for Belgrade, for Lisbon and took part in the competition for the best project of the statue of Joan of Arc in Domremy.
Mickeshin was regarded by many as & quot-a minion of fortune& quot-, a court artist. However, the detailed study of materials on his artistic career and of his life in general, reveals different facts: it was not as easy as it might seem for master to get commissions. He was extremely prolific artist, participating in various competitions, when the necessity of erecting new monuments in different towns was brought up. Not being a sculptor himself, he masterly executed watercolor sketches of the monument, conveying it'-s three-dimensional composition- he mastered to perfection all details of shades and hues. Master always gave accurate description of his projects, revealing the detailed characteristics, not only of the main figures, but of supporting, as well.
Key words: designer of the project- monument, statue, sculpture- & quot-Millennium of Russia& quot-- & quot-Catherine II& quot-- & quot-Admiral AGreig& quot-- & quot-sailor Shevchenko& quot-- monument to warriors, perished in the storming of Tashkent June 15, 1865& quot-, & quot-Bogdan Khmelnitsky& quot-- & quot-Alexander II& quot-, & quot-Ermack"-.
Данное исследование посвящено выявлению роли творчества М. О. Микешина в развитии и формировании монументальной скульптуры в 1860—1890-е годы. Его особая специфика заключалась в том, что являясь автором проектов памятников, он исполнял эскизы, чертежи, подробные описания, подбирал мастеров — исполнителей своих замыслов: скульпторов, архитекторов, литейщиков,
каменщиков, руководил всей дальнейшей работой вплоть до открытия монумента, о чем не было сказано в литературе. Актуальность темы определяется отсутствием монографических публикаций и научных статей о художнике.
В 1852—1858 годах Михаил Микешин учился в Императорской Академии художеств в классе батальной живописи у профессора Б. П. Виллевальде. В этот период он участвовал в академических выставках и был отмечен поочередно всеми медалями: 1852 г. — серебряная медаль второго достоинства за картину, изображающую конных гренадеров- 1854 г. — серебряная медаль первого достоинства за произведение «Подвиг полковника А. П. Никитина под Красным в 1812 году" — в 1855 г. заслужил малую золотую медаль за картину «Битва при Баш-Кадык-Ларе" — в 1858 г. художник закончил картину «Граф Тилли в Магдебурге в 1631 году» и получил большую золотую медаль, звание классного художника 1-й степени и право на шестилетнее пребывание за границей на казенный счет. Однако художник отказался от пенсионерства в пользу участия в конкурсе, проводившимся в 1859 году на выполнение памятника «Тысячелетию России».
Его проект, одобренный Конкурсным советом при тайном голосовании, как «наиболее соответствующий мысли правительства» [12, с, 44] был удостоен первой премии и принят к исполнению. В момент победы на конкурсе Микешину было только 23 года, молодой выпускник Академии тут же почувствовал, какую огромную ответственность взвалил на свои плечи и как необходима помощь специалистов. «Я прибег за помощью и советом ко всем известнейшим нашим историкам и писателям, которые и не отказали мне в просимом содействии» [9, с. 127−166], — вспоминал Микешин.
Более двух лет трудился художник над осуществлением своего замысла. Размах работ был грандиозен. Автор проекта проявил выдающиеся способности организатора, пригласив к исполнению памятника ряд скульпторов-профессионалов: академиков П. С. Михайлова и Р. К. Залемана, молодых специалистов: А. М. Любимова, М А Чижова, А. М. Опекушина, НАЛаверецкого и И. Н. Шредера, архитекторов ГАБоссе и В А Гартмана.
Главным образом, Микешин являлся ответственным за все создание памятника в целом, следил за пропорциональностью частей, исполненных разными мастерами, пластической целостностью монумен-та, занимался организационной работой: следил за отливкой скульптур на литейном заводе, руководил работой каменотесов и землекопов. Благодаря деловитости, предприимчивости Микешина — все необходимые работы были успешно завершены в срок.
Задуманный памятник стал воплощением исторической летописи в лицах, отражавшей важные этапы тысячелетней истории России, это — пантеон национальных героев. Монумент был отлит в бронзе лучшими мастерами на фабрике «Никольс и Плинке». Торжественное открытие состоялось 8 сентября в 1862 года на Софийской площади в Новгороде.
Памятник «Тысячелетию России» создал Микешину репутацию «выдающегося русского ваятеля» [1, с. 56]. Так начался творческий путь Микешина — художника и автора графических проектов в монумен-тальном пластическом искусстве. На протяжении всей художественной деятельности он воплощал главную тему своей жизни — прославление величия своей Родины. После первого триумфа молодой художник почти забросил живопись и увлекся проектированием памятников, принимая участие во многих российских и зарубежных конкурсах по монументальной скульптуре.
Еще не был закончен новгородский монумент, когда Микешин приступил к созданию памятника Екатерине II для Царского Села. Сначала Академия художеств не хотела допускать его к этой работе, ссылаясь на то, что Микешин не был профессиональным скульптором. Тем не менее, победил проект Микешина. Художником была предложена «оригинальная схема» [15, с. 67] - вокруг постамента с фигурой государыни были изображены ее сподвижники. В дальнейшем этот прием применялся при сооружении монументов Екатерине II в Петербурге, Симферополе, Одессе и Екатеринодаре.
Царскосельский памятник представлял «матушку-императрицу» в платье и мантии, спадающей складками на пьедестал, держащей в правой руке скипетр — в левой лиру, как символ искусства. На четырехгранном фигурном постаменте, прихотливо изогнутом в стиле рококо, располагались портреты-гермы — Г. А. Таврического, А. В. Суворова, П. А. Румянцева, И. И. Бецкого и Г. Р. Державина. Небольшой по раз-мерам монумент стоял на шестигранном каменном основании из трех ступеней. По проекту Микешина памятник вылепил скульптор И. Н. Шредер. Эта композиция, отлитая в бронзе на заводе Шопена, была отправлена в 1861 году на Всемирную выставку в Лондон, и получила медаль «за высокое техническое качество». По возвращению памятник установили в Царском Селе перед входом в Большой дворец со стороны сада, отметив тем самым столетний юбилей воцарения Екатерины Великой на престол.
Также в 1861 году Микешиным были созданы украшения для массивных дверей усыпальницы князя Д. Пожарского в Суздале, модели для которых лепил М. А. Чижов.
В мае 1863 года, вскоре после установки памятника «Екатерине II» в Царском Селе, было принято решение соорудить подобный монумент в столице, разместив его в сквере перед Александринским театром. Составление проекта было предложено автору «царскосельского»
памятника — художнику М. О. Микешину.
По причине того, что Микешин не являлся скульптором, проект памятника много раз подвергался доработке и исправлениям. Члены Совета Академии художеств требовали от автора переделать форму постамента, внести изменения в размеры, позы и развороты фигур. В результате десятилетней колоссальной работы памятник был установлен.
Фигура императрицы изображена в царских регалиях, у ног государыни находится корона Российской Империи. Пьедестал, картуш, вензеля, кронштейны исполнены в стиле Людовика XVI. Вокруг постамента располагались уже не гермы, а круглые статуи в театральных позах, их количество было увеличено до девяти: светлейший князь Г. А. Потемкин-Таврический, светлейший князь Италийский, граф А.В. Суворов-Рымникский, граф П.А. Румянцев-Задунайский, светлейший князь граф А. А. Безбородко, И. И. Бецкой, В. Я. Чичагов, граф А.Г. Орлов-Чесменский, Г. Р. Державин и княгиня Е. Р. Дашкова. Над практическим осуществлением памятника работали скульпторы М. А. Чижов и А. М. Опекушин, архитекторы Д. И. Гримм и В. А. Шреттер. С июня 1872 года по май 1873 года все бронзовые детали монумента были отлиты на литейном заводе Кохуна (Когуна), принадлежавшем торговой фирме «Никольс и Плинке». Торжественное открытие памятника состоялось 24 ноября 1873 года.
Быстро приобретая большую известность, Микешин с 1864 года стал выступать на всемирных конкурсах. За проект монумента «Португальская конституция» для Лиссабона он получил первую премию, орден и звание почетного члена лиссабонской Академии художеств (премированный проект осуществлен не был).
В 1867 году по заказу Морского ведомства он исполнил эскиз и модель памятника адмиралу А. С. Грейгу для города Николаева. Работы выполняли скульптор А. М. Опекушин и архитектор АА. Авдеев. Открытие состоялось в 1873 году. В период сооружения памятника адмиралу А. С. Грейгу, художник часто бывал в Николаеве, одновременно он составил и проект памятника матросу Шевченко, который был открыт в 1874 году в Николаеве.
Летом 1868 года художник уехал в Сербию, в город Белград, для работы над проектом памятника князю Михаилу III Обреновичу. Микешин создал два эскиза, но не один не был осуществлен.
В том же году он получил приглашение от М. В. Юзефовича (председатель киевской археографической комиссии) посетить Киев для переговоров «о сочинении» памятника Богдану Хмельницкому. Микешин впоследствии вспоминал, что, не зная замыслов киевлян относительно вида монумента, в первую же ночь в Киеве создал «набросок», отвечающий их представлениям о памятнике Богдану Хмельницкому.
Отметим, что образ знаменитого гетмана для Микешина не был «случайным»: среди изображений выдающихся людей России, помещенных на горельефе «Тысячелетию России», можно увидеть и украинского героя, таким образом, уже в конце 1850-х Микешин размышлял над воплощением его образа в пластике. В 1869 году проект Микешина был готов и утвержден императором Александром II. Вследствие чего в Киеве был организован сбор средств на сооружение памятника. Осенью 1870 года было выбрано место для монумента — Софийская площадь.
Модель, описанная самим Микешиным, выглядела следующим образом: «конная статуя гетмана изображена взлетевшею наверх необделанной гранитной скалы. В правой, высоко поднятой руке его — булава, которою он указывает по направлению к северо-востоку, т. е. к Москве. Левой рукой он крепко осадил дикого коня. Под копытами лошади распростерт труп иезуита» [13, с. 148], позади -падающая фигура польского пана, еще ниже — труп еврея — арендатора. По задумке автора эти три фигуры «наглядно изображали три недуга, против которых боролся Хмельницкий на Украине». На переднем плане, ниже Хмельницкого помещалась группа из пяти фигур: «кобзарь», великоросс, белорусс, малоросс и червонорусс. «На трех сторонах пьедестала — три бронзовых барельефа: 1) Збаражская битва- 2) Пере-яславская рада и 3) торжественная встреча гетмана — освободителя в Киеве, у Софийского храма, духовенством и народом» [13, с. 148].
Летом 1872 года бронзовая модель памятника была доставлена в Киев и выставлена на публичный осмотр. При ближайшем и подробном ознакомлении с видом будущего памятника члены комитета остались не вполне довольными проектом Микешина и высказали желание изменить некоторые детали. «Особенно не понравились фигуры ксендза, растоптанного лошадью, пана, сброшенного ею и труп еврея» [13, с. 148]. Однако проект был уже утвержден императором, отстаивал его и Микешин.
К этому времени из требовавшихся для сооружения денег была собрана только четвертая часть. В связи с этим количество фигур решено было сократить и сразу начать изготовление конной «статуи гетмана» и трупа иезуита [15, с. 34]. Замысел монумента был искажен. Микешин возмущался, протестовал против решения «остричь большую половину ансамбля» [3, с. 345].
Производство гипсовых статуй было задержано по двум причинам — нехватка финансирования и проблемы Микешина с мастерскими.
В мае 1878 года, когда состоялся осмотр государем готовых к отливке статуй, последовало
повеление: «…чтобы лежащая под ногами лошади Хмельницкого фигура иезуита была совершенно снята и уничтожена, вместе с покрывающим ее польским знаменем, и чтобы памятник состоял только из одной конной статуи Хмельницкого» [13, с. 152].
Фигуру Богдана Хмельницкого лепил скульптор П. А. Велионский, коня выполнил известный скуль-птор-анималист А. Л. Обер. В августе 1880 года отлитая в бронзе на петербургском заводе Берда конная статуя гетмана была доставлена в Киев.
Микешин приглашал для сотрудничества скульпторов-профессионалов- на этот раз он с 1886 года и вовсе отстранился от руководства монументальными работами. Это дало возможность А. Л. Оберу пуб-лично оспорить авторство Микешина. Щекотливость ситуации создала сложности для современников в оценке монумента, и вокруг «Богдана Хмельницкого» возникла зона молчания. 11 июля 1888 года на Софийской площади состоялось торжественно открытие памятника «Богдану Хмельницкому».
В 1875 году в творчество Микешина «возвращается» образ Екатерины Великой, художник создает памятник для города Ирбита. Бронзовая статуя государыни была представлена в мантии, спадающей на пьедестал, со скипетром в правой руке и свитком в левой. У ног императрицы изображена корона. Пьедестал из мрамора с четырех сторон был украшен декоративными элементами: спереди помещался герб города, сзади на мраморной доске рассказ о подвиге местных жителей, по бокам приводились выдержки из указа. Памятник был открыт 18 февраля 1883 года.
В 1882 году генерал-губернатор туркестанского края М. Г. Черняев предложил Микешину соорудить в Ташкенте памятник «Воинам, павшим при штурме Ташкента 15-го июня 1865 года» — идея была одобрена Александром III. Черняев заключил с академиком Микешиным договор. В 1883 году выполнен-ный проект был высочайше одобрен к исполнению. В Русском музее хранится подписанная Микешиным акварель — проект памятника [4, с. 56- с. 284−285], фигура туркестанского стрелка, «водружающего русское знамя на трофейные кокандские пушки», позднее замененные художником на полуразрушенную крепостную башню Ташкента [4, с. 284]. В натуральную величину модель памятника была выполнена из гипса скульптором А. И. Вилькинсом. Подписка на памятник не принесла необходимой суммы, генерал Черняев отошел от дел, в результате работа Микешина осталось не оплаченной. Позднее гипсовая модель неосуществленного памятника, покрашенная масляной краской под бронзу, была установлена перед входом в городской сад в Ташкенте (не сохранилась).
Весной 1884 года Микешин приступил к составлению проекта памятника Александру II для Ростова-на-Дону. Необычность проекта заключалась в том, что император был изображен в молящейся позе, со взором, устремленным к небесам. Художник изобразил фигуру императора, облаченную в порфиру, ниспадающую сзади на пьедестал, в правой руке скипетр, левая опущена. Бронзовые части монумента были отлиты на петербургской литейной фабрике Н. Ф. Штанге. Гранитный пьедестал был выполнен по рисунку М. О. Микешина мастером высокого класса итальянцем С. А. Тонитто, под наблюю-дением ростовского «городового архитектора» Н. А. Дорошенко. Памятник был открыт 17 апреля 1890 года, спустя 9 лет после принятия решения о его возведении.
Также в 1884 году Микешин выполнил проект памятника Ермаку для Новочеркасска. В Русском музее находятся две большие акварели [4, с. 9, 58] - варианты лицевой и боковой сторон памятника. Художник показал не просто композицию будущего памятника, он создал подобие картины, с «пейзажным» фоном — небо, облака, зрители — казаки. В пояснительной записке он писал, что Ермак представлен «на вершине глыбы (…) в шлеме, панцире, шубе и доспехах царского жалования, с Русским стягом в одной руке» [11]. Так показал художник завоевателя Сибири в проекте боковой стороны памятника. С лицевой стороны фигура Ермака «в позе атлета (…) с непокрытой головой, в жалованном царем панцире — с золотым орликом на груди, с саблей и колчаном с луком и стрелами у пояса. Одной рукой своей герой высоко поднял золотую Сибирскую корону, другой же рукой своей, он глубоко вонзил копье своего ратовица (древка) в камень, на котором стоит он и из трещины камня образовавший от сего, как из раны кровь, потекло золото…» [4, с. 58]. По мнению художника, эта аллегория выражает «экономическую роль Сибири (…) исстари ставшую обильным родником, снабжающим Россию золотом (…) и что родник этот найден и пробит для России геройской рукой Ермака». В связи со смертью Микешина, сооружение памятника было предложено скульптору В. А. Беклемишеву [2- 4, с. 59- 6- 7- 10- 14- 15, с. 284−285- 17].
Микешиным были созданы проекты памятников «Севастопольской обороны», «Петру Великому», «Кузьме Минину», «М.И. Глинке». Он принимал участие в конкурсах на создание памятников: французской революции — «Жанне д'-Арк» для Франции, королю Виктору-Эммануилу для Италии, президенту А. Линкольну для Америки, поэту А. Мицкевичу для Польши. Все они не были осуществлены.
«Лебединой песней» художника стал проект памятника Екатерине Великой для Екатеринодара. В 1893 году Микешиным составлено подробное описание проекта памятника, которое было
утверждено императором. В 1895 году было исполнено две модели в 1/10 величины памятника, одна -из гипса (автор не известен), другая — гипсово-восковая модель (лепщик В. Захаржевский и форматор К. Коновалов) сохранились лишь фрагменты некоторых фигур и постамент, обе хранятся в фонде скульптуры Госу-дарственного Русского музея.
В 1895 году была выпущена брошюра «Описание проекта памятника Императрицы Екатерине II» [7] автор — сам Михаил Осипович Микешин. В издание включено описание монумента, фотоснимок мо-дели памятника, а также приведена историческая справка, где подробно повествовалось о героических подвигах Грицко Нечоса (ГА. Потемкин-Таврический), Сидора Белого, Захара Чепеги и Антона Головатого. На последних страницах брошюры дан список побед Кубанского казачества.
С ноября 1895 года мастер был занят подготовительными работами по изготовлению монумента: составил описание проекта, техническую смету, заключил договор с бронзолитейной фирмой & quot-Моран"-.
19 января 1896 года Микешина не стало. После смерти Микешина Кубанское казачество обратилось к скульптору Борису Васильевичу Эдуардсу. Гипсовые модели были перевезены из Петербурга в Одессу и отлиты в бронзово-литейной мастерской Эдуардса. К концу 1904 года все фигуры были доставлены в Екатеринодар и установлены. Торжественное открытие памятника состоялось в Екатеринодаре 6 мая 1907 года [16].
Монумент императрице Екатерине II стал памятником 200-летней жизни Кубанского казачества. Замечательно совпадение — первая работа М. О. Микешина, памятник «Тысячелетие России» в Новгороде, открытый в сентябре 1862 года, отразила всю историю России в ее самых героических и гениальных образах (от князя Владимира, Пушкина, Гоголя до великих полководцев). А последний его труд — памят-ник Екатерине II, заложен в сентябре 1896 года, отобразил 200-летнюю историю Кубанского казачества с самого основания войска. Оба эти творения знаменитого русского художника стали символом российской духовности, нравственности и единства.
В своих проектах Михаил Осипович Микешин проявлял широкий кругозор, проникновенную и глубокую мысль, в произведениях он доходил до истинного вдохновения. Прежде чем приняться за работу, мастер всегда всесторонне и добросовестно изучал эпоху и ее представителей, которых он собирался изобразить- подробно знакомился с взглядами на интересующий его предмет выдающихся ученых- он умел всецело проникаться своими идеями, своей работой- он был, смело можно сказать, «фанатиком своего дела» [5, с. 643]. Микешин стремился запечатлеть все выдающиеся события древней и современной отечественной истории, прославляя не только и не столько отдельных деятелей, сколько национальную гордость.
Литература
1. Булгаков Ф. И. Наши художники. СПб., 1890.
Т. II.
2. Данцев А. Бессмертный часовой. К 100-летию открытия памятника покорителю Сибири / / Новочеркасск, 2004. № 2.
3. Добровольский О. М. Микешин. М., 2003.
4. Забытая Россия. Проекты памятников и монументальная скульптура XVIII — начала XX века. Каталог. СПб.: ГРМ. 2006.
5. Исторический вестник, СПб., 1897. № 2 Т.
XVII.
6. Исторический вестник, СПб., 1904. № 7.
7. Кулишов В. И. В низовьях Дона. М., 1978.
8. Микешин М. О. Описание проекта памятника Императрицы Екатерине II, СПб., 1895.
9. Микешин М. О. Воспоминания художника / Публ. и примеч. И. Паншиной / / Минск.: Неман. 1969. № 11.
10. Новости и биржевая газета. СПб., 1904. №
26.
11. ОР ГРМ, Ф. 14, Д. 92, Л. 16-а.
12. Отто Н., Куприянов И. Биографические очерки лиц, изображенных на памятнике Тысячелетия России, воздвигнутом в г. Новгороде 1862 г. Новгород., 1862.
13. Памятник Богдану Хмельницкому // Киевская старина. Киев, 1888. Т. XXII.
14. Савинов А. Н. М. О. Микешин. Альбом. М. ,
1971.
1. Bulgakov F.I. Nashi hudozhniki. SPb., 1890. T. II.
2. Dancev A. Bessmertnyj chasovoj. K 100-letiju otkrytija pamjatnika pokoritelju Sibiri // Novocherkassk, 2004. № 2.
3. Dobrovol'-skij O.M. Mikeshin. M., 2003.
4. Zabytaja Rossija. Proekty pamjatnikov i monumental'-naja skul'-ptura XVIII — nachala XX veka. Katalog. SPb.: GRM. 2006.
5. Istoricheskij vestnik, SPb., 1897. № 2 T. XVII.
6. Istoricheskij vestnik, SPb., 1904. № 7.
7. Kulishov V.I. V nizov'-jah Dona. M., 1978.
8. Mikeshin M.O. Opisanie proekta pamjatnika Imperatricy Ekaterine II, SPb., 1895.
9. Mikeshin M.O. Vospominanija hudozhnika / Publ. i primech. I. Panshinoj // Minsk.: Neman. 1969. № 11.
10. Novosti i birzhevaja gazeta. SPb., 1904. № 26.
11. OR GRM, F. 14, D. 92, L. 16-a.
12. Otto N., Kuprijanov I. Biograficheskie ocherki lic, izobrazhennyh na pamjatnike Tysjacheletija Rossii, vozdvignutom v g. Novgorode 1862 g. Novgorod., 1862.
13. Pamjatnik Bogdanu Hmel'-nickomu // Kievskaja starina. Kiev, 1888. T. XXII.
14. Savinov A.N. M.O. Mikeshin. Al'-bom. M., 1971.
15. Sokol K.G. Monumental'-nye pamjatniki Rossijskoj imperii. Katalog. M., 2006.
16. Horoshenko E.V. Ekaterinodar. Vozrozhdenie shedevra. M., 2010.
17. Hudozhestvennye sokrovishha Rossii. SPb., 1904. T.
15. Сокол К. Г. Монументальные памятники IV. № 5. Российской империи. Каталог. М., 2006.
16. Хорошенко Е. В. Екатеринодар. Возрождение шедевра. М., 2010.
17. Художественные сокровища России. СПб., 1904. Т. IV. № 5.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой