Новые технологии в живописи

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Искусство. Искусствоведение


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

УДК 667. 6:75. 023
Е. В. Кринари, Б. И. Измайлов
НОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ В ЖИВОПИСИ
Ключевые слова: технология, краски, полимерная паста, полиэстер, нанораствор.
В работе проведен анализ новых технологий в области живописи. Установлено, что в современном искусстве участие принимает наука, особенно химия, обогатившая живопись новыми красками, связующими веществами, лаками и т. д. Применение в работах современных художников нанорастворов, красок с новыми свойствами отличается широкой гаммой насыщенностью цветов и высокой устойчивостью во времени.
Key words: technology, paints, polymeric paste, polyester, nanosolution.
In work the analysis of new technologies in the field of painting is carried out. It is established that in the modern art participation is accepted by a science, especially the chemistry which has enriched painting with new paints, binding substances, varnishes etc. Application in works of modern artists of nanosolutions, paints with new properties differs wide scale a saturation of flowers and high stability in time.
Современная технология живописи требует глубоких знаний физики, химии, технологии изготовления красок, растворителей, связующих и других наук. Знание технологии живописи предоставляет художнику создавать произведения, которые можно хранить веками и наиболее грамотно применять материалы, предназначенные для живописи.
В прошлые века не существовало науки «техника живописи». Существовали методы и рецепты, проверявшиеся веками. Опыт мастерства передавали учителя своим ученикам, так потомки передавали свои накопленные знания из поколения в поколение. Техника живописи базируется на длительном испытании и проверке на прочность, а в данный момент она поднялась на высокий уровень развития, этому свидетельствуют многочисленные картины прошлых веков, дошедшие до нашего времени и сохранившие свою первозданную красоту и свежесть красок. Живописцы прошедших времен сумели создать образцовую технику живописи, многие из принципов которой вошли и в современную технику. Но технология живописи старых мастеров отошла в историю [1].
Современному времени приходиться находить и разрабатывать свою технологию живописи, так как значительно изменился и взгляд на искусство, и живопись располагает новыми материалами, и, наконец, произошли глубокие изменения в самой жизни.
Ученые исследователи приходят к заключению, что все стойкие краски, не меняющие своего цвета и насыщенности с годами, к которым в частности относится и черная краска, должны подвергаться тонкому размельчению, тоесть обращаться в коллоидальное состояние, так как в этом случае они проявляют все присущие им качества, так на одни из примеров подобного вида красок указывает китайская тушь, достоинства которой объясняются тончайшим размельчением краски. Китайские живописцы уже задолго до нашей эры исключительно опытным путем пришли к разрешению одного из важных технических вопросов, правильность решения которого подтверждается современной наукой.
Современная наука, подвергнув
разностороннему исследованию масленых красок, а именно жирных эфирных масел и смол, не могла не признать, что и с теоретической точки зрения оно является наиболее целесообразным. И поэтому все последующие усовершенствования в области приготовления масляных красок основываются на том же принципе, что и создавались несколько веков назад, то же можно сказать о средневековой темпере, являющейся прототипом современной.
В сотрудничестве представителей науки и искусства были разработаны новые способы монументальной живописи: силикатная живопись, казеиново-известковая живопись и новая темпера [2].
Для создания рельефного рисунка в современной живописи широко применяется текстурные гели и структурные полимерные пасты которые добавляются в акриловую краску. Добавки могут сделать акриловую краску густой или жидкой, прозрачной или, наоборот, светонепроницаемой, блестящей или матовой. Полимерные пасты и гели также влияют на скорость высыхания краски.
Развитие технологии коснулись не только красок, но и основы для живописи. На сегодняшний день основа для живописи включает любой физически существующий материал или поверхность, на которую наносятся краски: металл, дерево, ткань, бумага, кирпич, камень, пластик, бумага, пергамент, восковка, калька, штукатурка, стекло.
В настоящее время многие художники работают на эластичных основах. Наиболее популярной и широко используемой основой является хлопковый и льняной холст. Однако статус холста, как стандартной основы для живописи устаревает, и современные живописцы всё чаше используют холст из полиэстера. Синтетическая ткань, созданная в ХХ веке, во многих отношениях превосходит как льняные, так и хлопчатобумажные холсты. Сложный полиэстер, это прочный и стойкий материал. Он более стабилен в отношении размеров, чем лен и менее чувствителен к кислотному воздействию масляных красок. Он не подвержен гниению, не имеет тенденции к расширению или сжатию в зависимости от влажности среды, в которой находится. На сложнополиэстерной основе могут
использоваться те же грунтовки и клеевые растворы, применяемые с льняным или хлопчатобумажным полотнами. Одной из основных характеристик сложного полиэстера является полное отсутствие фактуры, он имеет гладкую ровную поверхность [3].
Объединение традиционных и инновационных подходов, возникшее в качестве концепции еще в семидесятые года ХХ века, и воплотившееся учеными благодаря прогрессу в области нанохимии, позволят сохраненить и восстановленить старинные предметы искусства, в будущем будут разработаны новые нанотехнологические подходы, которые могут быть использованы в уходе за предметами культурного наследия.
Группой ученых из Университета Флоренции разработан нанораствор, позволяющий улучшать реставрацию произведений живописи. Наночастицы гидроксидов щелочноземельных металлов, которые могут быть нанесены на фрески и другие предметы изобразительного искусства, которые не только создают эффективный барьер против дальнейшего повреждения предметов старины, но и помогают их реставрировать.
Исследователи разработали наночастицы из гидроксида кальция, которые взаимодействуют с атмосферным диоксидом углерода с образованием карбоната кальция, защищая поврежденную часть скульптуры или фрески. Ученые отмечают, что в ходе такого процесса происходит прочное сцепление вновь образовавшегося карбоната кальция и карбоната кальция, входящего в состав предмета старины, а избыток карбоната кальция может обратить его разрушение и даже помочь реставраторам в восстановлении.
Новое покрытие очень просто использовать: наночастицы диспергируют в изопропаноле, после чего суспензия наносится кистью или распыляется на поверхность произведения искусства. В том случае, если произведение искусства очень хрупко на его поверхность помещают листок пергаментной бумаги с большими порами, и наночастицы поступают к фреске через поры в бумаге. По словам создателей раствора, он особенно эффективен в удалении более поздних наслоений на хрупких и осыпающихся поверхностях. Новый метод был уже применен на практике при восстановлении настенной живописи известного художника эпохи Возрождения Вечетты [4−5].
По словам ученых, химики из Флоренции получили наночастицы из гидроксидов кальция, стронция, бария и магния, все эти наночастицы могут оказаться полезными для различных целей -например гидроксиды кальция и магния могут использоваться для консервации бумаги, дерева и других целлюлозосодержащих материалов. Разработанный метод можно применять для защиты всех типов поверхностей за исключением металлических.
Применение в работах современных художников наноматериалов не имеют аналогов в мире, так как они отличаются широкой гаммой и высокой насыщенностью цветов флуоресценции, устойчивы к выцветанию со временем, независимы от климатических условий и при специальном
освещении получают новые свойства,
преобразовывая картину [6−8].
В современном искусстве с развитием нанотехнологии, возникло новое направление
«наноарт», это вид искусства, связанный с созданием художником скульптур, композиций микро- и наноразмеров под действием химических или физических процессов обработки материалов,
фотографированием полученных нано образов с помощью электронного микроскопа и обработкой черно-белых фотографий в графическом редакторе.
Разработаны новые краски, обладающие
интерференционными свойства: художник наносит краски на холст, и в зависимости от угла зрения краски меняют свой цвет, таким образом, одно изображение может проецироваться и отображаться различными цветами [7].
Таким образом, анализируя разработки современных ученых в области живописи, можно сделать вывод, что в живописи в наше время деятельное участие принимает наука, которая сильно выросла и развилась в последнее столетие, особенно химия, обогатившая живопись новыми красочными материалами. Развитие технологии совершенно изменило ту обстановку и те условия, в которых работал средневековый живописец. Современный художник располагает неисчерпаемым количеством готового материала: красок, связующих веществ, лаков и т. п., производство которых значительно упростилось и ряд ученых занимаются разрешением вопросов технологии живописи, не только
теоретически, но и практически.
Литература
1 Тютюнник В. В. Материалы и техника живописи/
В. В. Тютюнник. — Москва: Издательство Академии
художеств России, 1995. — 208с.
2 Киплик Д. И. Техника живописи/ Д. И. Киплик. -Москва: Сварог, 1998. — 491с.
3 Холмянский Л. М. Дизайн /Л.М. Холмянский, Л. С. Щипанов. — М.: Просвещение, 2000. — 240 с.
4 http: //www. interfax. by/article/ [Электронный ресурс]. -
Режим доступа: www. interfax. by/e/264 331-ingushki,
свободный.
5 http: //nano-info. ru/[Электронный ресурс]. — Режим
доступа: http: //nano-info. ru/post/509, свободный.
6 http: //polit-nn. ru/[Электронный ресурс]. — Режим доступа: http: //polit-nn. ru/single, свободный.
7 http: //popnano. ru/[Электронный ресурс]. — Режим
доступа: http: //popnano. ru/news/show/4324, свободный.
8 Гарифуллина Г. А., Муртазина С. А. Изготовление
печатных рисунков на полимерных тканях методом сублимационной печати/Вестник Казанского
технологического университета. — Казань: КГТУ — 2012. -№ 3. — С. 73−76.
© Е. В. Кринари — ст. препод. каф. дизайна КНИТУ, venerabb@mail. ru- Б. И. Измайлов — ч.с.х. РФ, доц. той же кафедры.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой