Кино в практике ставропольской молодежи1960-х – 1970-х годов

Тип работы:
Реферат
Предмет:
История. Исторические науки


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

М. А. Лукаш, Т. Н. Плохотнюк
Кино в практике ставропольской молодежи 1960-х — 1970-х годов
Аннотация: молодежная аудитория как самый активный потребитель кинопродукции реализует самостоятельные формой демонстративного потребительского поведения и формы досуга. Молодежь 1960-х — 1970-х годов предпочитала индивидуальные посещения кино или посещение небольшими группами.
Ключевые слова: культурно-досуговая деятельность, социально-активные формы культурно-досуговой деятельности, кино.
На 1960−1970-е годы пришелся так называемый «золотой век» кинематографа. Это было время зрительского ажиотажа: тогда, когда в Советском Союзе зарегистрированный наивысший средний показатель посещаемости — 22 посещения в год на человека (1968 г.), в Ставропольском крае этот показатель достигал 25 посещений в год на человека (1968 г.) [6].
Кинематограф, как известно, всегда предлагает зрителям вторую реальность, точнее, вводит их в придуманные авторами различные версии первой, эмпирической реальности. Причем делает это в такой притягательной, развлекательной форме, которая позволяет людям отдохнуть, пару часов пожить чужой жизнью, компенсирующей им разного рода эмоциональные, ролевые и другие нехватки. Именно благодаря своим психологическим возможностям кинематограф — очень мощная сфера художественной культуры.
Так как посещение кино как способ проведения досуга пользовалось широчайшей популярностью, то, как правило, все клубные учреждения в селах и городах Ставропольского края были оснащены киноустановками. Кроме того, с конца 50-х годов, в соответствии с особой программой массового строительства кинотеатров, в крае приступили к возведению многозальных кинотеатров. Но уже очень скоро обнаружилось, что проект многозального кинотеатра с залами одинаковой вместимости, дающий в теории преимущества в виде большого выбора программ, большой частоты сеансов, оказался нерентабельным, дорогостоящим [1].
Поэтому, попытавшись удешевить строительство кинотеатров и прокат кино в целом, в крае возвели несколько «кинотеатров-великанов» (например, кинотеатр «Экран», «Родина» в городе Ставрополе, «Космос» в городе Пятигорске, «Россия» в городе Кисловодске, «Аврора» в городе Георгиевске, «Мир» в городе Невинномыске, «Октябрь» в городе Минеральные Воды) и вернулись к совмещению киноконцертных функций клубных учреждений на селе, и даже в городе (например, Дом культуры «Мир», досуговый центр «Дружба» — оба в городе Ставрополе) [2].
В сложившейся государственной системе киноучреждений Ставропольского края существовала сеть, как стационарных, так и передвижных киноустановок. Данные таблицы 1 дают возможность проследить, как соотносились численно стационарные и передвижные киноустановки с середины 60-х до конца 70-х годов ХХ века.
Таблица 1. Численность киноустановок в Ставропольском крае в 1965—1980 гг. [5. С. 181]
Год Всего киноустановок Стационарных Передвижных
1965 1396 1241 155
1970 1468 1306 162
1975 1440 1295 145
1980 1420 1269 151
Лукаш Михаил Александрович, соискатель кафедры отечественной истории Ставропольского государственного университета.
Базовое образование: Ставропольский государственный университет, Российская академия государственной службы (РАГС).
Тема кандидатской диссертации: «Социально-активные формы культурно-досуговой деятельности ставропольской молодежи 1960-х — 1970-х годов».
Сфера научных интересов: отечественная история культуры и духовной жизни. e-mail: malukash@mail. ru
социальная философия, история и политология
Заметное сокращение как стационарных, так и передвижных киноустановок к середине 1970-х — это тоже результат сселения, а затем и проявление конкуренции со стороны телевидения. Но известно, что в весенне-летний период на селе количество передвижных киноустановок увеличивалось за счет оснащения специальных автоклубов и агитбригад, организующих свободное время рабочих совхозов и колхозников, занятых на сезонных работах. В этот период ежегодно действовало около 120 автоклубов и агитбригад [7].
В соответствии с заявленной темой небезынтересно сравнить численность киноустановок в городе и на селе. Проанализируем данные таблицы 2.
Таблица 2. Численность киноустановок в городском и сельском пространстве Ставрополья [5. С. 181]
Год В городе и рабочих поселках В сельской местности
Стационарные Передвижные Стационарные Передвижные
1965 244 21 997 134
1970 270 36 1041 126
1975 294 27 1001 118
1980 329 27 940 124
Отчасти причиной свертывания работы некоторых из киноустановок было усиление требований зрителя к качеству демонстрации фильмов, т. е. техническому уровню киноустановки и качеству копий фильмов. Если зритель середины 60-х годов ХХ века был еще менее прихотлив и смотрел узкопленочные фильмы, то зритель середины 70-х, усвоив преимущества широкоформатного кино, ожидал высокого качества воспроизводства фильма и отдавал предпочтение увеличенному масштабу экранного изображения [4]. Создание широкоформатного кино было новым этапом в развитии кинематографа, обеспеченного использованием киноплёнки двойной (по сравнению с обычной) ширины, более совершенной широкоугольной оптики и системы 6-канальной стереофонической записи и воспроизведения звука. Это открытие было дополнено применением широких экранов при демонстрации фильмов.
Сравним численность широкопленочных и узкопленочных киноустановок в крае в 60-е — 70-е годы ХХ века (таблица 3). Как свидетельствуют эти данные, краевое киноуправление заботилось о том, чтобы имеющиеся киноустановки были оснащены более совершенным оборудованием, позволяющим обеспечить высокое качество демонстрации фильмов [2].
Таблица 3. Соотношение численности широкопленочных и узкопленочных киноустановок в Ставропольском крае в 1965—1980 гг. [5. С. 181]
Год Широкопленочные Узкопленочные
1965 1195 201
1970 1254 214
1975 1252 188
1980 1253 167
Плохотнюк Татьяна Николаевна, доктор исторических наук, профессор Ставропольского государственного университета.
Тема кандидатской диссертации: «Немецкое население Северного Кавказа: социально-экономическая, политическая и религиозная жизнь (последняя четверть XVIII — середина XX вв.)». Тема докторской диссертации: «Российско-германские трансграничные перемещения населения: компаративный анализ (1871−1925 гг.)»
Основные публикации: «Российские немцы на Северном Кавказе» (2001), «Сборник документов: Немецкое население Северного Кавказа: социально-экономическая, политическая и религиозная жизнь (последняя четверть XVIII — середина XX в.)» (2002), «The Life and Death of Jacob Aron Rempel: An Example of Mennonite Resistance to Destructive State Power» (2004), «Von Auswanderungsland zum Einwanderungsland»: Gestalung der multikulturellen Gesellschaft in der Bundesrepublik" (2005).
Проследим, как менялась число мест в стационарных кинодемонстрационных помещениях. Сделаем это на основе анализа данных таблицы 4. Как следует из содержания этой таблицы, до конца 70-х годов в Ставропольском крае количество мест в кинотеатрах и клубных учреждений увеличивалось. Этот результат был обеспечен за счет ввода в действие новых домов культуры и кинотеатров. Таким образом, в соответствии с расчетами и прогнозами, кинопрокат должен был оставаться столь же рентабельным как в середине 60-х годов.
Таблица 4. Соотношение численности мест в кинодемонстрационных помещениях в Ставропольском крае в 1965—1980 гг. [5. С. 181]
Год В городе и рабочих поселках В сельской местности
1965 61, 2 тыс. 141, 7 тыс.
1970 78,8 тыс. 177, 0 тыс.
1975 85, 1 тыс. 181, 7 тыс
1980 98, 0 тыс. 187, 2 тыс.
Заметим, что в городе зритель оказывался в более выгодных условиях выбора, так как он мог смотреть широкоформатный фильм в одном кинотеатре, а широкоэкранный — в соседнем. В селе стояла одна ки-
ноустановка, рассчитанная на какой-то один определенный формат, поэтому складывалась тройная киносеть — узкопленочная, широкопленочная и широкоформатная и сюда из краевого кинопроката направляли 2−3 копии одного и того же фильм [2].
Молодежная группа была самым активным потребителем кинопродукции. Посещение кино было для молодежи самостоятельной формой демонстративного потребительского поведения, формой досуга. Молодежь предпочитала индивидуальные посещения или посещение небольшими группами. В то время как самым нелюбимым вариантом было посещение классом или группой, т. е. коллективные просмотры фильмов.
Последний вариант был особенно неприемлем для старшеклассников, которые за неадекватностью эмоциональных реакций, так шокирующих взрослых, скрывали свои истинные чувства, не желая демонстрировать их перед своими товарищами, одноклассниками. Таким образом, неуместный смех зрителя не всегда был следствием эстетической неразвитости и низкой общей культуры. Чаще он был своеобразной защитной реакцией молодого зрителя, призванной разрядить эмоциональное напряжение, вызванное необычным, волнующим стимулом. Старшеклассники могли пошло хихикать во время лирических сцен, смеяться над драматическими моментами.
В советском прокате обычно шло 220−250 названий фильмов в год, из которых примерно 140 снимали в Советском Союзе. Около 100 зарубежных лент, которые выходили на отечественные экраны, делились ровно пополам: 50% зарубежной продукции должны были составлять фильмы соцлагеря. Остальные 50% приходились на все другие страны по квотам. Таким образом, тотальный идеологический контроль охватывал не только процесс производства и приемки картины — каждый проект проходил через множество этапов цензуры (от 10 до 14 этапов утверждения) — но регламентировал доступ к просмотру фильма [8].
Среди множества фильмов, выпущенных как центральными, так и киностудиями союзных республик, были и откровенные агитки, серые, скучные картины, которые заслуженно критиковали и специалисты, и зрители. Были шедевры — кинофильмы, пользующиеся любовью у молодежи в течение десятилетий. Из списка проката зарубежных фильмов молодежь отдавала предпочтение боевикам и комедиям. Если говорить об отношении молодого зрителя того времени к отечественному кино, то и здесь в числе характерных зрительских привычек преобладал стойкий интерес к комедиям, затем интерес вызывали отечественные детективы, боевики, но в то же время достаточно высоким был интерес к историческим фильмам [3].
Следует сказать, что в первую очередь молодому зрителю предлагали фильмы, доказывающие нормальность «нормальной советской жизни», выявляющие ее «творческий потенциал» или гуманистическую ценность постулатов коммунистической идеологии. В целом, почти до конца 1970-х годов отечественное кино — особенно историко-героическая тематика фильмов, посвященных Великой Отечественной войне, -успешно способствовало формированию высоконравственных идеалов, наполняя содержание культурно-досуговой деятельности молодежи.
Литература:
1. Государственный архив новейшей истории Ставропольского края (ГАНИСК). — Ф.1. Ставропольский крайком КПСС. — Оп. 36. — Д. 29.
2. Государственный архив Ставропольского края (ГАСК). Ф. р-1848. Управление кинофикации исполкома Ставропольского края. — Оп. 1. — Дд. 543, 632.
3. История страны / История кино / Антология // ред. С. Секиринский. — М.: Издательство «Знак», 2004. — 527 с.
4. Лотман Ю. М., Цивьян Ю. Диалог с экраном. — Таллинн: Издательство «АЛЕКСАНДРА», 1994. — 167 с.
5. Народное хозяйство Ставрополья в девятой пятилетке. Статистический сборник под ред. Н. В. Цогоева. — Ставрополь, «Книжное издательство», 1976. — 190 с.
6. Народное хозяйство Ставрополья за 70 лет // Юбилейный статистический сборник под ред. Н. В. Цогоева. — Ставрополь, 1987. — 280 с.
7. Очерки истории Ставропольского края // под ред. Д. В. Кочуры. — Т. 2. — Ставрополь: Книжное издательство, 1986. — 607 с.
8. Туровская М. И. Памяти текущего мгновения. — М.: Советский писатель, 1987. — 280 с.

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой