Фильм-антиутопия как отражение социально-политических настроений в обществе (просодический и невербальный аспекты)

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Языкознание


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

Е. С. Кудинова
аспирант каф. фонетики англ. яз. фак-та ГПН МГЛУ- e-mail: kudinova@yandex. ru
ФИЛЬМ-АНТИУТОПИЯ КАК ОТРАЖЕНИЕ
СОЦИАЛЬНО-ПОЛИТИЧЕСКИХ НАСТРОЕНИЙ В ОБЩЕСТВЕ (просодический и невербальный аспекты)
Статья представляет собой диахронический анализ просодических особенностей речи и невербального поведения героев на материале двух версий британских фильмов «1984» по одноименному роману Дж. Оруэлла, вышедших в 1954 и в 1984 гг., а также фильма «Страна слепых» 2006 г. Исследуется исторический и общественно-политический фон создания анализируемых фильмов-антиутопий. Автором выявлены изменения в невербально-просодическом поведении актеров на разных временных срезах с промежутками между ними около 30 лет. Экспериментально-фонетическое исследование включало анализ различных акустических параметров с использованием новейших компьютерных технологий. В работе делается вывод о возрастающей роли невербального компонента коммуникации во втором и в третьем временных срезах.
Ключевые слова: просодия- ЧОТ- интенсивность- длительность- репрезентативные фразы- невербальная коммуникация- общество- антиутопия- искусство- кинематограф.
Развитие общества невозможно без искусства, без эстетического воспитания. Искусство помогает проанализировать различные стороны человеческой жизни. Напоминая о прошлом, оно отражает современность, устремляясь в будущее.
Искусство как форма культуры концентрирует социальный опыт, регулирует различные стороны общественной деятельности людей, обогащает сознание социума. Аксиологическая функция искусства позволяет формировать духовные ценности человека. Посредством эстетического опыта общество совершенствует и познает себя [5- 6].
Кинематограф как один из видов искусства, с одной стороны, отражает доминирующие в обществе нормы и идеалы, а с другой, любой фильм оказывает эстетическое воздействие на зрителя в зависимости от его эмоциональной вовлеченности.
Искусство, в том числе кинематограф, показывает тенденции развития общества, а также поднимает актуальные проблемы, волнующие современный мир.
Достижения науки и техники, компьютеризация облегчают жизнь человека и ускоряют процесс обмена информацией. Однако существует зависимость от достижений научно-технического прогресса -интернетомания [9- 13], которая нередко приводит к дегуманизации личности, к отчуждению людей, к замене межличностного общения виртуальным [2].
Современные технологии становятся всё более сложными, возрастает опасность того, что они могут выйти из-под контроля человека. Подобные страхи, бездуховность и трагическое мироощущение нашли свое отражение в искусстве.
Антиутопии как в литературе так и в кино, вызывают интерес прежде всего потому, что вопросы, которые они поднимают, соотносятся с реальными историческими событиями. Авторы этого жанра описывают последствия экологических бедствий, разрушительных войн, ужасы тоталитарных режимов, крах института семьи и подавление свободы личности. Литература антиутопической традиции создает альтернативную модель общества на основании опыта прошлых поколений, мировой истории, критически оценивает современность и делает пессимистические прогнозы возможного будущего [1- 3- 4].
Антиутопия зиждется на конфликте человека и общества, сталкивает природу и цивилизацию, проецирует на моделируемое общество крайние проявления человеческой натуры, подчеркивая важность духовной стороны жизни. Антиутопическая парадигма показывает нелестное отношение автора к современной действительности, доминирование технологического прогресса над духовными ценностями, невозможность создания идеального жизнеустройства.
Антиутопия находится в тесной связи с исторической, политической, социальной и эстетической действительностью. В тоталитарном обществе научно-технический прогресс, объединяясь с политической доктриной или с религиозным фанатизмом, приводит к тому, что человек становится подобием зомби, винтиком машины разрушения. Любые достижения науки и техники используются государственным аппаратом исключительно для жесткого контроля над своими гражданами.
Антиутопия становится востребованным жанром в периоды кризиса развития общества. Неслучайно резко возросло число продаж романов-антиутопий Дж. Оруэлла, О. Хаксли и Э. Берджесса после трагических событий 11 сентября 2001 г., унесших жизни почти
трех тысяч человек [7]. Таким образом, существуют общественнополитические предпосылки, которые и вызывают интерес социума к антиутопической парадигме. Тревоги авторов-антиутопистов и режиссеров находят свое выражение в антиутопическом кино. Подавляющее число фильмов-антиутопий приходится на конец 1990 — начало 2000-х гг. Однако первые попытки экранизировать роман-антиутопию относятся к началу 1950-х гг.
Одним из самых известных фильмов-антиутопий, снятых по роману Дж. Оруэлла, является «1984». Сам роман Дж. Оруэлла «1984» считается аллюзией на Советский Союз и на фашистскую Германию. Описывающая тоталитарный режим государства Океании как собирательный образ, эта книга по сей день не потеряла своей актуальности. Она пользуется большим успехом у читателей, особенно у молодежи, и способствовала развитию современного синтетического вида искусства в духе антиутопии, условно называемого «государствополицейский» [14−16].
В данной статье анализируются две экранизации романа Дж. Ору-элла «1984», вышедших в свет в 1954 г. (режиссер Р. Картье) и в 1984 г. (режиссер М. Рэдфорд), а также фильм «Страна слепых», снятый в 2006 г. (режиссер Р. Эдвардс).
Фильм «1984», снятый в 1954 г., несомненно отражает общественные настроения, превалировавшие в то время на Западе. 50-е гг.
ХХ в. характеризуются нарастающим антагонизмом на мировой арене. Между СССР и Западом велась гонка вооружений, создавались антисоциалистические военные блоки (СЕНТО, СЕАТО, АНЗЮС). В августе 1953 г. СССР успешно провел испытания водородной бомбы. Политическая ситуация того периода не могла не отразиться на эмоциональном фоне фильма, который можно охарактеризовать как мрачный и аффектированный.
Римейк 1984 г. романа «1984» также снимался в довольно напряженной общественно-политической обстановке в мире. Несмотря на разрядку в отношениях между СССР и капиталистическими странами во второй половине 1960 — середине 1970 гг., уже с конца 1970 гг. ухудшились отношения между США и СССР, когда американский Сенат не стал ратифицировать договор ОСВ-2. США и другие страны, входившие в блок НАТО, изменили свою ядерную программу и модернизировали средства передового базирования. СССР и страны НАТО разворачивали ракеты средней и малой дальности на своих границах. В 1979 г. СССР
ввел войска в Афганистан. Советскими ПВО был сбит южнокорейский гражданский самолет. В это время США разрабатывали программу космической противоракетной обороны и параллельно занимались производством нейтронного оружия. НАТО дало согласие на размещение американских ракет средней дальности «Першинг-2» в странах Западной Европы. Начиная с 1983 г. вплоть до 1986 г. ядерные силы СССР находились в состоянии повышенной боевой готовности. Эмоциональная атмосфера фильма «1984», вышедшего в прокат в 1984 г., в период наивысшего накала политического и военного противостояния, была беспросветная и удручающая. Однако в этом римейке отсутствуют экзальтированность и наигранность фильма 1954 г. выпуска.
XXI в. начался с поражающих цинизмом и жестокостью террористических актов 11 сентября в США. В ответ американское правительство объявило войну против терроризма и начало операцию против движения Талибан в Афганистане в 2001 г., а в 2003 г. коалиционные силы вторглись в Ирак.
2000-е годы — время конфликтов в Африке, на Ближнем Востоке, в Латинской Америке, так называемых цветных революций в Грузии, в Украине, в Узбекистане и т. д., терактов в России и обострения международной напряженности в связи с разработкой ядерных программ в КНДР и в Иране. Если мировые войны ХХ в. представляли собой, прежде всего, конфликт внутри западной цивилизации, столкновение капитализма и коммунизма, то войны XXI в. приобрели поистине глобальные масштабы. В международные конфликты оказались вовлечены страны Ближнего и Среднего Востока. Возрастает активность исламских экстремистов и опасность захвата ими ядерного оружия.
Вышедший в прокат в 2006 г. фильм «Страна слепых» — антиутопия, объединяющая в себе черты политической сатиры и фарса. Хотя невозможно определить в какой стране происходят события, в персонажах фильма можно угадать реальные исторические фигуры: френч антагониста Торна похож на френч Сталина, убийство Торна детально повторяет картину Жака Луи Давида «Смерть Марата», президент Джуниор напоминает и чилийского диктатора Пиночета, и пожизненного президента Гаити Дювалье, а его титул почти полностью копирует титул диктатора Уганды Амина.
В картине «Страна слепых» прямо или косвенно упоминаются и другие диктаторы такие, как Гитлер, итальянский дуче Муссолини,
кубинский команданте Кастро, «Высший лидер национального освобождения Панамы» Норьега, диктатор Филиппин Маркос и др. Этот фильм представляет собой собирательный образ диктатур, монархий и революционных режимов.
Таким образом, политические ситуации в мире в разные исторические периоды вызывали к жизни жанр антиутопии как в литературе, так и в кинематографе. Анализируемые фильмы-антиутопии интересны с точки зрения особенностей просодии и невербальной коммуникации, представленных на разных исторических срезах.
Целью данной статьи является проведение диахронического анализа просодических особенностей речи и невербального поведения героев на материале фильмов-антиутопий трех временных срезов: 1954 г., 1984 г., 2006 г.
Цель исследования обусловила необходимость решения следующих конкретных задач:
1) провести аудиовизуальный анализ фильмов-антиутопий-
2) выявить особенности просодии речи героев-
3) провести электроакустический анализ их речи-
4) выявить особенности невербального поведения персонажей на основании визуального анализа-
5) проанализировать результаты эксперимента и сформулировать выводы на основании полученных данных.
Экспериментальное исследование проводилось в несколько этапов:
1. Первый этап представлен аудиовизуальным анализом фильмов, в результате которого были отобраны репрезентативные фразы в фильмах-антиутопиях «1984», выпущенных в 1954 и в 1984 гг., и фразы, похожие по семантике в фильме 2006 г. «Страна слепых». Под репрезентативными фразами мы имеем в виду фразы, которые звучат одинаково в обеих версиях фильма «1984» или фразы, обладающие одинаковой семантической наполненностью. В результате аудиовизуального анализа были отобраны 190 идентичных или похожих по семантике репрезентативных фраз в фильмах «1984» 1954 и 1984 гг., общей продолжительностью 161,7 секунды.
2. Второй этап представляет собой аудиторский анализ, который заключался в неоднократном прослушивании отобранных репрезентативных фраз с целью адекватной разметки просодии. Подробный аудиторский анализ был сделан автором статьи и специалистом в области фонетики английского языка.
3. Третий этап является проведением электроакустического анализа для подтверждения результатов аудиторского анализа. С этой целью использовались следующие лицензионные программы:
— программа Free Studio (версия 5. 0) для редактирования видеофайлов анализируемых фильмов и извлечения звуковой дорожки из видеофайлов-
— программа Switch Sound File Converter (версия 4.2. 6) для конвертации аудиофайлов в формат. wav-
— программа для анализа речи Praat (версия 5.2. 17) для выявления акустических параметров речи.
Для электроакустического анализа были отобраны следующие просодические параметры: минимальные, максимальные и средние значения частоты основного тона (ЧОТ) по фразе в герцах, средние показатели интенсивности звукового сигнала (ИЗС) в децибелах, длительность фраз в секундах.
Материалом исследования, как указывалось выше, послужили три фильма-антиутопии:
— британский фильм «1984», вышедший в 1954 г., общим звучанием 1 час 47 минут 30 секунд (107 минут 30 секунд) —
— британский фильм «1984», вышедший в 1984 г., общим звучанием 1 час 45 минут 46 секунд (105 минут 46 секунд) —
— фильм совместного производства Великобритания — США «Страна слепых», выпущенный в 2006 г., общим звучанием 1 час 42 минуты 4 секунды (102 минуты 4 секунды).
Общее звучание всех фильмов-антиутопий составило 5 часов 15 минут 20 секунд (315 минут 20 секунд).
Широкий корпус исследования представлен сплошной выборкой трех фильмов-антиутопий, а узкий корпус составляют репрезентативные фразы.
4. Следующий этап представлен визуальным анализом невербального поведения героев, включающим в себя как сплошной анализ невербальных элементов, так и невербальное поведение говорящих при произнесении репрезентативных фраз.
5. Пятый этап эксперимента заключался в сопоставительном анализе просодических особенностей речи и невербального поведения героев, выявленных в процессе анализа трех фильмов-антиутопий.
6. Последний этап заключался в обобщении результатов аудиовизуального, аудиторского, электроакустического, визуального и сопоставительного анализов.
В ходе аудиовизуального анализа фильмов-антиутопий отобранные репрезентативные фразы были сгруппированы в следующие типы (см. табл. 1):
1) идентичные фразы (пример 1, табл. 1) —
2) идентичные фразы, различающиеся одним словом (пример 2, табл. 1, разные слова выделены курсивом) —
3) двусинтагменные фразы, различающиеся лексическим наполнением второй синтагмы (пример 3, табл. 1, разные синтагмы выделены курсивом) —
4) фразы с одинаковой смысловой наполненностью, но с использованием синонимов (пример 4, табл. 1, разные слова выделены курсивом).
Таблица 1
Типы репрезентативных фраз в фильмах-антиутопиях «1984» 1954 и 1984 гг.
№ примера Фильм (год выпуска) Фраза
1 «1984» (1954) Immediately, unreservedly.
«1984» (19B4) Immediately, unreservedly.
2 «1984» (1954) This is called wine.
«19B4» (19B4) It is called wine.
3 «19B4» (1954) We do not destroy the heretic, we convert him.
«19B4» (19B4) We do not destroy the heretic, because he resists us.
4 «19B4» (1954) There'-s nothing these Inner Party swine don'-t have.
«19B4» (19B4) Oh there'-s nothing those bastards don'-t have.
В результате аудиторского анализа были выявлены следующие особенности репрезентативных фраз:
1) репрезентативные фразы в версиях 1954 и 1984 гг. звучат одинаково, однако демонстрируют разный просодический контур (примеры 1, 2) —
2) репрезентативные фразы с разной лексической наполненностью отличаются интонационным рисунком (примеры 3, 4) —
3) в отдельных случаях мелодический контур фраз в фильмах «1984» 1954 и 1984 гг. совпадает, однако диапазон реализации является более узким в фильме 1984 г. (примеры 5, 6) —
4) мелодический контур фраз в обеих версиях фильма «1984» несколько отличается, но терминальный тон реализуется на одном и том же слове (примеры 7, 8) —
5) ударные слова фраз в обеих версиях фильма «1984» совпадают, однако один и тот же терминальный тон реализуется на разных словах (примеры 9, 10) —
6) мелодический контур совпадает, но используются разные терминальные тоны. В односложных фразах используется терминальный тон (примеры 11, 12) —
7) в идентичных фразах в фильмах «1984» 1954 и 1984 гг. интонационный рисунок полностью совпадает (примеры 13, 14).
Таблица 2
Средние просодические показатели (СПП) в репрезентативных фразах фильмов-антиутопий «1984» 1954 и 1984 гг.
№ Фраза Год выпуска СПП
F0 (Hz) I (dB) D (sec)
1 OYou do Knot, exist. 1954 116 61 1,3
You doyiot eExist. 1984 70 55 0,9
2 '-Everyone /knows Vwhat is in Room one oh? one. 1954 114 61 2,2
^'-Everyone E knows V what is in ERoom one oh Eone. 1984 69 53 2,0
3 Theproles are Canimals. 1954 269 73 1,0
They'-re vanimals. 1984 117 67 0,5
4 I wasreading, one of your ENewspeak /articles V in the с Times V the. other Eday. 1954 156 68 3,0
I have been E reading 6one of 8 your ONewspeakarticles in the cTimes. 1984 109 73 2,8
5 '-How many Cfingers am I. holding. up,. Winston? 1954 121 67 2,1
'-How many Kfingers am I. holding up,. Winston? 1984 105 66 1,6
6 '-Real vsugar. 1954 388 87 0,6
'-Real Esugar. 1984 198 68 0,8
№ Фраза Год выпуска СПП
F0 (Hz) I (dB) D (sec)
7 Con fessing isn'-t be trayal. 1954 148 61 0,9
Confessing Orisn'-t be& gt-trayal. 1984 82 60 1,3
8 '-Some6how 6you'-ll Gail. 1954 259 69 1,5
OSomehow you'-ll Efail. 1984 131 61 1,6
9 They'-ve got you Gtoo. 1954 297 69 1,0
They'-vegot you /too. 1984 123 47 0,9
10 I'-m '-'-trying to '-'-see Give. 1954 198 72 1,6
I, tried to, see /five. 1984 298 56 2,0
11 6Really? 1954 89 54 0,4
QReally? 1984 153 68 0,7
12 w. o n /t n'- o d'- 1954 145 65 0,6
I '-'-don'-t Eknow. 1984 292 69 0,8
13 To per'-suade 6me V thatyou ^see ?five '-or C really to Ksee them? 1954 177 69 4,1
To per'-suade 6me V that you '-see /five 8 or really to see them? 1984 83 63 4,0
14 GBetter. 1954 188 68 0,3
EBetter. 1984 147 61 0,4
Данные аудиторского анализа показали, что репрезентативные фразы фильма «1984» 1954 г. характеризуются широким тональным диапазоном, повышенной громкостью и довольно высокой скоростью произнесения. Репрезентативные фразы фильма «1984» 1984 г. отличаются от фильма 1954 г. выпуска более узким тональным диапазоном, низкой и средней громкостью и средней скоростью произнесения. В репрезентативных фразах фильма 2006 г. «Страна слепых» были отмечены тенденции, похожие на особенности фильма 1984 г.
Результаты компьютерного электроакустического анализа подтвердили данные аудиторского анализа: в фильме «1984» 1954 г. средние просодические показатели ЧОТ и ИЗС выше, чем в фильме
«1984» 1984 г., средние просодические показатели ЧОТ и ИЗС в фильме 2006 г. «Страна слепых» ближе к просодическим особенностям, выявленным в версии 1984 г. Данные по трем фильмам представлены в таблице 3.
Таблица 3
СПП ЧОТ и ИЗС в репрезентативных фразах в фильмах-антиутопиях «1984» и «Страна слепых»
ПП «1984» (1954) «1984» (1984) «Страна слепых» (2006)
Р0 теап Иг 174 133 146
Р0 тип Иг 89 49 66
Р0 тах Иг 412 387 398
I теап dB 69 64 65
I тт dB 54 47 52
I тах dB 87 79 76
Таблица 4
Продолжительность речевых (РО) и невербальных отрезков (НВО) в анализируемых фильмах-антиутопиях «1984» и «Страна слепых»,
в секундах
Фильм / Год Р О НВО Титры Продолж. фильма без титров Общее звуч.
Речь героев Закадров. речь
«1984» (1954) 3316 463 2596 75 6375 6450
«1984» (1984) 1263 935 3868 293 6065,5 6358,5
«Страна слепых» (2006) 2328 678 2781 338 5787 6125
Визуальный анализ показал следующие особенности соотношения невербального поведения героев и речевых отрезков (см. табл. 4):
— в фильме «1984» 1954 г. доминирует речь (общая продолжительность невербальной коммуникации составляет 720 секунд-
соотношение невербалики и речи составляет 1: 1,3, где 1 — продолжительность невербалики, 1,3 — продолжительность речи) —
— в фильме «1984» 1984 г. доминируют невербальные отрезки (общая продолжительность невербальной коммуникации составляет 2605 секунд- отношение речи к невербалики составляет 1: 3,1, где 1 — речь, 3,1 — продолжительность невербалики) —
— в фильме «Страна слепых» 2006 г. доминирует невербалика над речевыми отрезками (общая продолжительность речевых отрезков равна 453 секундам- отношение речи к невербалике составляет 1: 1,2, где 1 — речевые отрезки, 1,2 — продолжительность невербалики).
Сопоставительный анализ результатов аудиовизуального, аудиторского, электроакустического исследований позволяет сделать следующие выводы:
1) просодические показатели речи героев в фильме «1984» 1954 г. выпуска значительно превышают показатели одноименного римейка, вышедшего в 1984 г. -
2) длительность речи в фильме «1984» 1954 г. выпуска существенно превышает длительность невербалики-
3) общая продолжительность невербалики значительно превышает длительность речи в фильме «1984» 1984 г. выпуска-
4) невербальное поведение в римейке «1984» 1954 г. выпуска отличается театральностью жеста, в то время как в римейке «1984» 1984 г. выпуска и в фильме «Страна слепых» 2006 г. жесты являются более естественными, даже небрежными, похожими на жесты в повседневном общении-
5) просодические и невербальные характеристики речи актеров в фильме «Страна слепых» 2006 г. тяготеют к тенденциям, выявленным в римейке «1984» 1984 г. выпуска.
Таким образом, за более чем пятидесятилетний период времени существенно изменились особенности просодического и невербального поведения актеров. Возрастает удельный вес невербалики и ситуативных действий, а удельный вес речи уменьшается, что подтверждает выводы режиссеров о том, что невербальный канал является главным способом воздействия на зрителя [8- 10]1.
1 Полученные нами выводы и мнения режиссеров лежат в русле идеи Р. Бердвистелла о том, что 65% информации передается невербальными средствами, а остальные 35% и только 35% с помощью речи [11- 12].
Различия в отражении эмоционального пространства в трех фильмах-антиутопиях показали, насколько изменились умонастроения в обществе с начала 1950-х до середины 2000-х. Интерес к жанру антиутопий возрастает во время обострения мировых политических ситуаций. За более чем пятидесятилетний период, резко изменился эмоциональный фон фильмов. Панический страх перед ядерной войной в фильме 1954 г. «1984» сменился мрачной атмосферой в версии 1984 г. Драма 2006 г. «Страна слепых» включает в себя элементы язвительной сатиры и гротеска, что отражает скептическое отношение режиссера к мировой геополитической ситуации.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Борисенко Ю. А. Риторика власти и поэтика любви в романах-антиутопиях первой половины XX века: Дж. Оруэлл, О. Хаксли, Е. Замятин: дис. … канд. филол. наук. — М., 2005. — 190 с.
2. «Великая Эпоха» (The Epoch Times) [Электронный ресурс]. — URL: http: // www. epochtimes. ru/content/view/12 399/7 (дата обращения: 12. 08. 2013).
3. Козьмина Е. Ю. Поэтика романа-антиутопии: на материале русской литературы ХХ века: дис. … канд. филол. наук. — М., 2005. — 222 с.
4. КомлеваН. Л. Антиутопическая традиция в американской прозе 1980-х гг.: романы «Берег москитов» и «ОЗона» П. Теру: дис. … канд. филол. наук. -М., 2007. — 207 с.
5. Культурология. История мировой культуры: учебник для вузов / под ред. проф. А. Н. Марковой. — 2-е изд., перераб. и доп. — М.: ЮНИТИ, 2002. -600 с., илл. цв.
6. Лотман Ю. М. Об искусстве. — СПб.: Искусство-СПБ, 2005. — 704 с., илл.
7. Мир фантастики [Электронный ресурс]. — URL: http: //www. mirf. ru/ Articles/art2195. htm
8. Митта А. Кино между адом и раем: кино по Эйзенштейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому… / Александр Митта. -М.: АСТ: Зебра Е, 2008. — 508, [4] с.: ил.
9. Новости KP. RU Последние новости России, Украины и мира, новости шоу-бизнеса, бизнес-новости дня [Электронный ресурс]. — URL: http: // www. kp. ru/daily/25 821. 5/2 799 399/
10. Фрейлих С. И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского: учебник для вузов. — 6-е изд. — М.: Академический проект — Фонд «Мир», 2009. -512 с. — (Gaudeamus).
11. Birdwhistell, R. L. Background to Kinesics // ETC: A Review of General Semantics. — Vol. 13. — No. I. — Autumn 1955. — P. 10−18.
12. Birdwhistell, R. L. Kinesics and Context: Essays on Body Motion Communication (Conduct and Communication). — Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1970. — 338 p.
13. SecurityLab. ru [Электронный ресурс]. — URL: http: //www. securitylab. ru/ news/397 247. php
14. YouTube [Электронный ресурс]. — URL: http: //www. youtube. com/
watch? v=FJt7gNi3Nr4
15. YouTube [Электронный ресурс]. — URL: http: //www. youtube. com/
watch? v=VBmMU_iwe6U
16. YouTube [Электронный ресурс]. — URL: http: //www. youtube. com/
watch? v=Xcwd_Nz6Zog

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой