Особенности развития архитектурного керамического декора Саратова

Тип работы:
Реферат
Предмет:
История. Исторические науки


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

СТРОИТЕЛЬСТВО И АРХИТЕКТУРА
УДК 72. 03
М.Ю. Кияйкина
ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ АРХИТЕКТУРНОГО КЕРАМИЧЕСКОГО
ДЕКОРА САРАТОВА
Статья посвящена вопросам развития архитектурного керамического декора Саратова. Архитектурный элемент «керамика» — не только традиция прошлого, а декор, характеризующий область, материал, обладающий потенциалом развития и придания городу и области индивидуальности в новых постройках.
Декор, наличник, карниз, классицизм, модерн, керамика
M. Yu. Kiyaykina
PECULIARITIES OF THE CERAMIC DECOR ARCHITECTURE DEVELOPMENT IN SARATOV
The article is devoted to the development of ceramic decor architecture in Saratov. «Ceramics» as an architectural component is not only a tradition of the past, but also a decoration characterizing the material and the area, possessing the potential for development, and providing individuality to the new buildings in the city and oblast.
Decoration, weather-strip, cornice, classicism, Art Nouveau, ceramic
Архитектура XXI века вновь приветствует применение на фасадах зданий керамических вставок, создание навесных керамических фасадов и др. Современные технологии позволяют наносить на плитку любой рисунок, к тому же она характеризуется повышенной износостойкостью и легко моется. Декоративный эффект керамики необычайно силен. Наибольшее распространение данный прием получил в период модерна. В архитектуре Саратова модерн представлен как отдельными зданиями, так и градостроительными комплексами, хотя стиль и не является градоформирующим. Он часто в смешении с другими стилями и стилистическими направлениями, в частности с классицизмом и эклектикой. На региональном уровне представлены все типологические особенности архитектуры модерна: учебные комплексы, лечебные учреждения, торговых зданий, доходные дома и особняки. В рассматриваемом городе коммерческая архитектура являлась основным проводником современных архитектурных течений. Таким образом, наибольшую роль в распространении модерна сыграл в основном заказчик — передовые, наиболее активные слои населения: предприниматели, купцы, промышленники. Появление доходных, торговых и других построек в модерне оказало значительное влияние на формирование среды центральных улиц — Вольской, Советской, Волжской, Соборной. Эти сооружения выполняли миссию олицетворения культурно-экономического прогресса и являлись зрительным воплощением новейших течений зодчества. В Саратове керамика представлена на различных типах зданий: особняках, доходных домах и зрелищных зданиях…
В истории Саратовского края можно рассмотреть несколько исторических этапов, характеризующих становления керамики.
1 этап. Керамика бытового направления в период эпохи бронзы
Керамика на Саратовской земле известна со времен бронзового века. Материалы [1] археологических исследований курганов у г. Покровска (Энгельса) и ряда памятников на правобережье Волги, в районе г. Хвалынска, позволили П. С. Рыкову говорить о местных особенностях памятников эпохи бронзы, а их своеобразие послужило основанием для выделения в Поволжье самостоятельной хвалынской культуры (Рыков П. С., 1923). Первая стадия срубной культуры переходит во вторую в конце II тысячелетия до нашей эры и характеризуется новыми формами и орнаментикой керамики: появляются сосуды с округлыми выпуклыми плечами и отогнутой шейкой, иногда совсем не отде-
ленной от плеч. Примером такой посуды могут служить два горшка из Ивановки Хвалынского района. В некоторых поселениях наряду с этими формами появляются сосуды на поддонах, но они немногочисленны. Но основным отличием новой керамики являются новые приемы орнаментации- становится все больше и больше сосудов, украшенных налепным валиком, обычно отделяющим шейку от плеч сосуда. Иногда этот валик проходит немного ниже края и реже он расположен по краю. В последнем случае он образует бортик, часто с острым краем. Валик редко остается неорнаментирован-ным- обычно он бывает покрыт елочным узором, зигзагами, косыми зарубками, иногда защипами и ямками от вдавления пальцев.
Вывод 1. Орнаментированная керамика существовала еще в бронзовом веке, но это была геометрическая орнаментация красноглиняной и желтовато-серой керамики бытового направления.
Русская керамика Алексеевского городища
По материалам исследований А. П. Юдиным [6- 7] Алексеевского городища русская керамика отличается от золотоордынской по формам и составу теста. Преобладает черная и сероглиняная, но встречается и красноглиняная (серая в изломе). Есть несколько черепков из беложгущейся глины, а чаще всего встречается неравномерный обжиг, когда цвет поверхности на одном сосуде плавно изменяется от черного до красно-кирпичного. Черепки в изломе, по сравнению с золотоордынскими, менее плотные, иногда заметна примесь шамота или песка.
2 этап. Появление архитектурной керамики в период Золотой Орды
Если признать, что по некоторым параметрам Увек является прообразом Саратова, то, опираясь на разнообразие художественного оформления поливной посуды Золотой Орды, можно проанализировать приемы орнаментации и осветить процесс эволюции орнамента и его элементов. В результате раскопок [4] 1913 года обследована юго-восточная часть городища, тогда еще не занятая строениями, за Мамайским шиханом, где, скорее всего, был «погост татарского Увека». По сохранившимся стенам был составлен план прямоугольного кирпичного здания размером 12×20 м, ориентированного по сторонам света и разделенного перегородкой на две половины: северную — большую и южную — меньшую. Входов было два: с южной и северной стороны, на одной прямой продольной оси. Стены внутри покрыты зеленовато-голубой поливой. Среди дальнейших находок 1919 года были фрагменты поливной керамики, изразцы, меловые плитки с рельефным растительным орнаментом. Судя по дальнейшим археологическим находкам, город тянулся вдоль берега более двух километров. В центральном районе Увека фасады зданий, а также внутренние парадные помещения украшались наборными майоликовыми панно из разноцветных изразцов. Рисунок там был геометрическим или растительным. За последние десятилетия в собраниях саратовских музеев накопился огромный материал по керамике Золотой Орды, обладающий высокой художественной и научной ценностью и почти не исследованный специалистами.
Таблица 1
Архитектурная керамика Укека
По Ф. Баллоду [21 Укек Из экспозиции краеведческого музея

Приверженность к растительной тематике была отмечена еще на раскопках Увека (табл. 1). Зайковский нашел глинобитную обожженную капитель, покрытую зеленой поливой, барабан колонны — «на выкружке вертикально-желобчатые украшения, отдаленно напоминающие листья» [2]. «На Увеке были найдены квадратные плитки с почти натуралистически исполненными цветочками на голубом фоне, усеянном черными, желтовато-белыми и красными (кирпичного цвета) пятнами [2]. Необходимо отметить, что рисунок наглядно повторяется в веках.
Изразцы Укека (табл. 1), как отмечает Баллод [2], — «одноцветные (серые, перламутровые зеленые, голубые и сини) или узорчатые (белый геометрический узор на голубом фоне- коричневый
рисунок в виде розеток на белом фоне красновато-коричневый растительный орнамент на зеленом фоне- рельефные узоры, украшенные синими линиями, и цветы с черными контурами на зеленом фоне- зеленые, местами позолоченные изразцы с богатым рельефным растительным орнаментом, порой напоминающим лист аканфа- окруженный сердцевидной рамой трилистник- арабские письмена, составляющие орнамент голубого изразца».
Вывод 2. На саратовской земле в период золотой орды к русской красноглиняной керамике с геометрическим рисунком присоединяется зеленовато-голубая полива, изразцы, меловые плитки с рельефным растительным орнаментом, наборные майоликовые панно из разноцветных изразцов. Рисунок геометрический или растительный, а также растительный, вписанный в геометрическую форму. Характерной чертой данного места является применение здесь именно бирюзовых фаянсов и фа-янсов с темно-синей (ультрамариновой) поливой и надглазурной полихромной росписью. С этого период в архитектуре применяется керамика. Поливная керамика Золотой Орды является богатейшим источником изучения специфических особенностей как самого керамического ремесла, так и принципов художественного оформления и развития орнаментики.
Влияние золотоордынского Поволжья на средневековую керамику Руси
В. Ю. Коваль и В. В. Судаков (материалы исследований Ю. Коваль и В. В. Судаков «Средневековая восточная керамика из Переславля Рязанского» (г. Москва, Рязань)) приходят к выводу на основании археологических находок в Кремле (Переславля Рязанского) обломка сосуда, покрытого с обеих сторон бирюзовой опаковой поливой и фаянсов с темно-синей (ультрамариновой) поливой и надглазурной полихромной росписью, датируемая Х1У в., что на Русь керамика поступала, скорее всего, не из Ирана, а из золотоордынского Поволжья, где найдены следы ее производства. В других древнерусских городах (Москва, Новгород) такая керамика известна по единичным находкам.
В результате исследований (по материалам Г. С. Евдокимова, Е. И. Рузаевой, Д. Е. Яковлева «Архитектурная керамика в декоре московского великокняжеского дворца в XVI в. «) фрагментов комплекса великокняжеского дворца конца XV — начала XVI в., включенных ныне в состав Большого Кремлевского дворца, были обнаружены многочисленные обломки светлоглиняных изразцов. Лицевые пластины изразцов представляют собой части профилированного пояса с растительным орнаментом. Они покрыты прозрачными глазурями жёлтого или зелёного цвета, частично затекающими и на румпы.
Влияние керамического зодчества Средней Азии как составной части Золотой Орды
С XII в. в зодчестве Средней Азии в узор из тесаного кирпича отдельными вкраплениями входят голубые глазурованные вставки. В эпоху Темуридов во внешней отделке зданий особое внимание стали уделять полихромному архитектурному декору. Виды его чрезвычайно разнообразны. Одноцветные — голубые, синие, белые — глазурованные кирпичи, облицовка которыми велась то сплошь (голубые скуфьи куполов), то узорообразующими вставками на фоне обычного кирпича. Гладкие майолики сплошного покрытия с применением орнаментальной росписи и с постепенным обогащением цветов — от двух до семи (синий, белый, голубой, черный, желтый, красный, иногда еще и надглазурная позолота), Майо, лика «ложувард» — с ярко-синим фоном и тонкими росписями красным, белым, золотом. При этом на смену геометрическим орнаментам приходят растительные, или вписанные в геометрические формы растительные орнаменты.
Вывод 3. Факторами влияния на формирование стиля в искусстве керамики являются: в частности, географический фактор — природные условия диктовали выбор глины и топлива, что соответствовало характеру обжига и цвету черепка- этнографический фактор- политические и экономические события — принесшие поливную керамику в этот регион (средневековый Укек) и сохранившие голубую поливу и красноглиняную керамику на века как художественную основу керамики Поволжского саратовского региона — качества, выделяющие изделия среди продукции соседних регионов, традиционность которых позволяет обозначить их как стилистические особенности. Второй особенностью является предпочтение растительному орнаменту и мелкой пластики (которая характерна и для лепного декора).
3 этап. Применение архитектурной керамики в эклектике
Бывший торговый дом «Эммануил Иванович Борель», ул. Горького, д. 45. История дома начинается с 1847 года. В 1900-х годах зданию надстроили третий этаж, обогатили лепным декором и облицевали фасады керамической плиткой четырех оттенков по желтому цвету — пастельного тона (сохраняется классицизированная колористика) и трех типоразмеров, появилось металлическое ограждение кровли и декоративный чугунный балкон.
Доходный дом И. Н. Уфимцева — П. Г. Бестужева, пр. Кирова, д. 12/16. Здание построено в конце 1860-х годов, в 1908 г. фасад приобрел богатый декор автор реконструкции А. М. Салько: по-
мимо лепного декора с кариатидами и металлического декора балкона — два пояса керамических вставок голубой поливы.
Вывод 4. Особенностью применения архитектурной керамики периода эклектики в Саратове стало декоративное обогащение фасадов эпохи классицизма.
4 этап. Применение керамики в модерне Саратова
После долгого забвения модерн вновь обнаруживает интерес к глазурованному кирпичу, узорной керамической облицовке, майолике, изразцам, витражам и др. При этом хочется отметить, что керамика представлена на различных типах зданий: на особняках, доходных домах и зрелищных зданиях…
Ее можно разделить на ряд типов на основании трех факторов:
1) по месту расположения на фасаде: (завершение здания (рис. 1), карниз (рис. 2), надоконный фриз, подоконный фриз (рис. 4), угловые керамические вставки (рис. 3), пилястры, покрытие поля стены фасада, обрамление окна) —
2) по сюжетной тематике-
3) различаются объемная и плоскостная керамика.
Таблица 2
Архитектурная керамика г. Саратова
Рис. 1. Керамический карниз Рис. 2. Завершение здания Рис. 3. Угловая вставка
Рис. 4. Майоликовые вставки подоконной части второго этажа
Первый тип — майоликовое сюжетное панно (особняк К. К. Рейнеке, ул. Соборная, 22, арх. Ф. Шехтель, 1912 г.) представляет рельеф из двух танцующих фигур, рельефные и плоскостные вставки листьев и майоликовые панно из разноцветных изразцов на этом же здании с рельефной фигурой жар-птицы в центре. Необходимо отметить, что сюжетная композиция и жар-птица (русский символ благополучия и счастья) бирюзового цвета (холодная гамма), вставки желто-бордовозеленоватые (теплая гамма).
Второй тип — майоликовое панно с растительной тематикой — флориальное направление -(Особняк В. Шишкиной, ул. Дзержинского, 8 (Грошовая), арх. П. М. Зыбин, 1912 г.) — керамические вставки с растительным орнаментом с голубоватой дымкой, бирюзового тона, на краснокирпичной кладке. Цветы, излюбленный мотив русского орнамента, передаются здесь натуралистично.
Третий тип — майоликовые изразцы (особняк П. М. Зыбина, арх. П. М. Зыбин, ул. Киселева, 76 (Царицынская), 1900 г.) керамические объемные вставки с растительным орнаментом с голубоватой дымкой, бирюзового тона с красным и оранжевым цветом, на белом фоне. Форма растения деформируется, и перед нами предстает уже не сам предмет, а, скорее, его символы, знаки.
Четвертый тип — керамические вставки из глазурованной плитки (Доходный дом Ананьина ул. Вольская, 97, арх. М. А. Пульман, 1917 г. и Дом купца Ф. А. Сатова, ул. Киселева, 2 (Первомайская)) -вставки на фасаде покрыты гладкими глазурованными плитками синего цвета.
Пятый тип — фасады целиком покрывались гладкими плитками блеклых тонов (бежевый, серый), украшались интенсивными по цвету панно из плиток, покрытых переливающейся глазурью (бордового цвета) (особняк А. И. Скворцова, ул. Некрасова, 31, 1906−1911 г.).
Шестой тип — представлен богатейшим разнообразием керамических вставок на фасаде дома Иванова (ул. Вавилова, 16, 1910 г.) На фоне двухцветной кирпичной кладки из белого и розового кирпича нежными вкраплениями включены майоликовые фрагменты. Особенностью здания является применение на фасаде керамического карниза (рис. 1) и угловое закрепление рапортов фасада майоликовыми панно — аналогов в Саратове нет. Стилизованное флориальное направление с рельефными керамическими вставками представлено майоликовыми изразцами. На доме Иванова размещение керамических изразцов в структуре фасада здания: 1) завершение здания (рис. 2), 2) карниз здания (рис. 1) — в декоративную композицию карниза включены фенхель (атрибут Гермеса) и ирис, объединенные единым плющом- 3) фриз здания- 4) подоконные части первого и второго этажей (рис. 4) — 5) угловые вставки (рис. 3) художественного оформления фрагментов фасада (создают эффект декоративной рамы картины) — угловая вставка — фенхель, увитый плющом и увенчанный шишкой итальянской сосны. Этот античный мотив был распространен в эпоху классицизма и был символом новых рождающихся сил природы. Растительная композиция находится в обрамлении геометрического витого узора- 6) эффект декоративных капителей на пилонах (керамическая вставка утрачена).
Седьмой тип — геометрический рисунок (меандр) представлен во фризе центральной части и подоконной части первого этажа дома Иванова, интересная особенность в цветовом решении — белый рисунок орнамента на красном фоне. В подоконной части первого этажа центрального окна применено решение меандра в обрамлении угловых вставок с растительным рисунком.
Восьмой тип — применение керамических панно на «английском коттедже» В. К. Карпенко, Лаборатория Саратовской опытной селекционной сельскохозяйственной станции, 1911,
ул. Тулайкова, 3, в виде пояса здания.
Вывод 4. На фасадах зданий применение керамики в Саратове связано, с именами архитекторов Ф. О. Шехтеля, М. А. Пульмана, А. М. Салько, П. М. Зыбина и В. К. Карпенко.
Трансляция саратовской художественной школы на архитектурную керамику России
Существование Радищевского музея в городе стало самой серьезной предпосылкой для сложения той общности, которую мы называем «саратовской школой». Сарабьянов Д. В. так описывает живописную школу: «Под саратовской школой мы обычно понимаем ту общность, которая образовалась на рубеже ХГХ-ХХ века благодаря деятельности Борисова-Мусатова, Кузнецова, Уткина, Матвеева и примыкавшего к ним Петрова-Водкина» [6]. Девятый тип керамики — иконографическая майолика представлена работой К.С. Петрова-Водкина — панно «Богоматерь с младенцем» (1903 г.) для фасада церкви на Петербургской стороне ортопедического клинического института, возведенного по проекту Мельцера в стиле модерн (ныне — научно-исследовательский институт травматологии и ортопедии им. Р. Р. Вредена, г. Санкт-Петербург). Здесь «керамическая живопись» выступала в новом качестве: изображение создавалось не росписью по стандартным плиткам, а подбором фигурных разномодульных кусков (первым такой приём ввёл М.А. Врубель).
Вывод 5. В период модерна, помимо растительной и геометрической темы, происходит обогащение архитектурной керамики композициями на религиозные, бытовые и былинные темы- с изображением человека, птиц. Сохраняется традиция зеленовато-голубой, бирюзовой керамики с красноглиняной на фасадах зданий и живописной практики художников модерна Саратова. На фасадах зданий представлена как плоскостная, так и объемная керамика.
Применение в г. Саратове керамики на фасадах ХХ века
В период конструктивизма в г. Саратове на фасадах жилого дома инженерно-технических работников, ул. Некрасова, д. 19/23, 1930-е годы, наличие керамических панно сине-голубого цвета. По улице Некрасова — в виде фриза, по ул. Волжской — шрифтовая композиция (девятый тип). На фасадах «хрущевок» в период типовых проектов (район 6 квартала и район СХИ) керамика представлена плитками в структуре фасада и орнаментальными геометрическими композициями. Девятиэтажная архитектура 80−90 годов ХХ века представлена в городе керамическими торцевыми фасадами (пример: ул. Белоглинская, пересечение с Чапаева — цвет светло-голубой).
Размышляя об искусстве, Д.А. Болдырев-Казарин писал: «Заслуга не в том, чтобы создать свое искусство только из своих элементов, а в том, чтобы суметь в полном окружении других художественных культур сохранить его и просочившееся извне впитать в порядке своеобразной диффузии и сделать своим» [3].
Керамический декор в Саратове имеет явную тенденцию преемственности. Каждый период времени и каждый из творцов всегда имели свой особый, личный взгляд и собственное решение от-74
носительно любого предмета, но при всем этом в архитектурной керамике в веках сохраняется единая саратовская цветовая гамма и общие принципы орнаменталистики.
ЛИТЕРАТУРА
1. Археология России. Свод археологических источников: в 10 т. Т. 1. Памятники срубной культуры. Волго-Уральское междуречье / науч. ред. Н. К. Качалова. Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1993.
2. Баллод Ф. В. Приволжские «Помпеи» (Опыт художественно-археологического обследования части правобережной Саратовско-Царицынской приволжской полосы). М-Пг.: Государственное издательство, 1923. С. 196.
3. Болдырев-Казарин Д. А. Народное искусство Сибири (Из очерков по истории русского искусства в Сибири) / Д.А. Болдырев-Казарин // Сибирская живая старина. 1924. Вып. II. С. 5−19.
4. Малов Н. М. Археологические объекты и историческая топография золотоордынского города Укек / Н. М. Малов // Средневековому городу Укеку семь с половиной столетий (середина ХШ-ХХ вв.): материалы Межрегион. науч. -практ. конф. г. Саратов, 22 марта 2002 года. Саратов, 2002.
5. Сарабьянов Д. В. Заметки о саратовской школе / Д. В. Сарабьянов. В.Э. Борисов-Мусатов и «саратовская школа»: материалы седьмых Боголюбовских чтений, посвященных 130-летию со дня рождения В.Э. Борисова-Мусатова, 11−14 апреля 2000 года. Саратов, 2001.
6. Юдин А. И. Алексеевское городища в г. Саратове: итоги и перспективы исследования / А. И. Юдин // Поволжский край. Саратов. Вып. 11. 2000.
7. Юдин А. И. Алексеевское городище: от средней бронзы до позднего Средневековья / А. И. Юдин // Взаимодействие и развитие древних культур южного пограничья Европы и Азии: материалы Междунар. научн. конф. Саратов, 2000.
Кияйкина Марина Юрьевна —
старший преподаватель кафедры «Дизайн архитектурной среды» Энгельсского технологического института (филиала)
Саратовского государственного технического университета имени Гагарина Ю. А
Статья поступила в редакцию 02. 02. 12, принята к опубликованию 02. 03. 12
Marina Yu. Kiyaykina-
Senior Lecturer,
Department of Architectural Environment Design,
Engels Technological Institute affiliated
with Gagarin Saratov State Technical University

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой