От рококо до Директории.
Эволюция стиля мебели на примере мастерской династии Сене

Тип работы:
Реферат
Предмет:
Искусство. Искусствоведение


Узнать стоимость

Детальная информация о работе

Выдержка из работы

№ 2 (02) 2013
поиск. версия. атрибуция
От Рококо до Директории
Эволюция стиля мебели на примере мастерской династии Сене
Михаил Яо, директор МИА ASG, доцент К (П)ФУ
АННОТАЦИЯ: данная статья является опытом анализа и атрибуции нескольких предметов из Большого собрания изящных искусств ASG, созданных мастерами династии Сене — одного из самых ярких явлений в искусстве Франции XVIII в. В статье также освящается процесс реставрации отдельных предметов.
КЛЮЧЕВыЕ СЛОВА: атрибуция, семейство Сене, Клод I Сене, Жан Батист Сене, клеймо, рококо, стиль Людовика XV, транзисьон, классицизм, стул, французская мебель для сидения XVIII в.
SuMMARY ASTracT: This article is experience of the analysis and attribution of the objects from the Great Assembly of Fine arts ASG, there was mated by furniture masters of Sene family, which was one of the most interesting phenomenon in the French applied art. Article also describe the restoration'-s process of Sene'-s chairs.
Key wORDS: attribution Sene family, claude Sene, Jean-Baptiste claude I Sene, stamp, the rococo style, Louis XV style, transition, classicism, chair, French sitting furniture of the XVIII century.
Сене Жан Пара плетеных стульев Франция, XVIII в. (время Людовика XV) Высота 92 см Париж, 6 апреля 1990 г., аукцион Арколь
Большое собрание изящных искусств ASG включает в себя коллекцию мебели, в которую входят предметы, выполненные как неизвестными мастерами XVIII в., так и прославленными мебельщиками. В коллекции можно обнаружить клейма более 40 авторов, среди которых — лучшие представители мебельного искусства Франции. В их число входят и мастера семейства Сене. Мы можем гордиться, что в нашем собрании 11 предметов, вышедших из мастерских этой династии.
Основателем семейства был Жан Сене, вошедший в историю как Sene le Pere — Сене-отец, снабжавший свои изделия клеймом, написание которого так и звучало «SENE LEPERE». О нем известно немногое. Этот мастер родился в 1695 г. Его мастерская располагалась на улице Клери (Clery). Жан Сене исполнял мебель для сидения как в стиле регентства, так и Людовика XV.
Настоящую известность фамилия приобретает с творчеством его сына Клода, работавшего во 2-ой половине XVIII в., который стал мастером в 1743 г. и исполнял мягкую мебель как в стиле Людовика XV, так и Людовика XVI. Мастерская размещалась, как и у отца, на улице Клери. Его клеймо имело характерные особенности написания: буква «С» больше напоминала «G», а «N» в сравнении с латинским имеет зеркальное написание и больше похожа на «И» кириллицы:
G. SEME
Клод был отцом двух сыновей, продолжавших традиции мастерской: Жан-Батиста Клода и просто Клода, прозванного Младшим. Такая преемственность часто встречалась среди мастеров-мебельщиков Франции того времени. Так, например, в семействе Крессон (Cresson) несколько представителей фамилии с одним и тем же именем вошли в историю как Луи I (Louis I) и Луи II (Louis II). То же самое произошло в семействе Сене, где сын Сене-отца (Sene le Pere) был Клодом I, а его сын — Клодом II.
Самым знаменитым представителем этой династии парижских эбенистов (т.е. мастеров-мебельщиков, использующих в своей работе экзотические породы древесины, в частности, черное, по-французски эбеновое, дерево), был Жан-Батист Клод Сене. Он вместе со своим братом Клодом II Младшим получил звание мастера в 1769 г.
Благодаря оригинальности и исключительному качеству работ, его можно назвать классическим мастером мягкой мебели времен Людовика XVI. Среди его современников был знаменитый
Жакоб, Жорж Кресло 99×74,5 см Франция, 1787 г.
Монако, 17 марта 1988 г., аукцион Mes Ader, Picard, Tajan
wv вестник мэедунарояюго инстуггутаантиквариата
I4up искусств
№ 2 (02) 2013
поиск. версия. атрибуция
Жорж Жакоб, которого даже называют основоположником целого стиля «Жакоба» (Jacobean style). С ним Сене часто и успешно конкурировал. При жизни его известность превосходила популярность Жакоба. Однако объем продукции последнего и его репутация, укрепленная в XIX в. сыновьями, заслонили славу мастера Сене до такой степени, что некоторые его неклейменые работы иногда приписываются Ж. Жакобу [1].
Открыв мастерскую на улице Клери под вывеской «Гро Шапелэ» («Gros Chapelet» — «Крупные четки»), Ж. -Б.К. Сене быстро приобрел большую известность. Начиная с 1775 г. он также высоко котируется как и Жан-Батист Булар (Jean-Baptiste Boulard), поставщик для Гард-Мёбль (Garde-Meuble), которого постепенно начал вытеснять. Жан-Батист Сене полностью посвятил себя мебели для сидения в стиле транзисьон и Людовика XVI. В стиле последнего Сене совместно со скульптором Лораном (Laurent) в 1791 г. исполнил знаменитое «Королевское» кресло из хранилища Гард-Мёбль — государственного хранилища королевского имущества (фр. Garde-meuble — мебельный склад) [2].
Семейство Сене (Sene)
Клоду I принадлежит гарнитур для гостиной (Mobilier de salon) из БСИИ ASG под инвентарным номером 11−2872, включающий в себя канапе и шесть кресел.
На всех предметах гарнитура имеется его печать. Она полностью соответствует оттиску, воспроизведенному Пьером Кжельбергом
в книге «Le Mobilier Francais Du XVIII Siecle,».. .
Трехместное канапе с плоской спинкой (э досье пля — a dossier plat) и боковыми стенками (канапе э орей ажури — canape a oreilles ajourees) стоит на семи ребристых ножках-кабриолях с каблучками. Кресла со «спинкой кабриоль» (досье, а ля кабриоле — «dossier a la cabriolet») имеют сиденья в форме геральдического щита и ножки, аналогичные канапе. Подлокотники канапе и кресел снабжены мягкими валиками — манжетами. Резной декор в виде цветов и листьев на своде спинки, царге и у вершин ножек удачно подчеркивает плавность линий всего декоративного облика.
Значимость гарнитура увеличивается благодаря тому, что он обит сохранившейся тканой обивкой-шпалерой с изображением корзин с букетами цветов.
Данный гарнитур является характерным примером мебели, выполненным в период расцвета стиля рококо во Франции. Автор исполнил классические модели предметов интерьера того времени. Приметой эпохи было изящество, непринужденность, соединенные с изысканным чувством материала и формы. Всему этому вполне соответствует мебель Клода I вообще и данный гарнитур в частности. Мебель, предназначавшаяся для размещения в салоне, где беседы о литературе и искусстве часто совмещались с любовными интригами, эротикой и политическими заговорами, должна была соответствовать этой атмосфере. Капризная роскошь, соединенная с элегантностью, продиктовали автору не только атектоничную прихотливость форм, но и заставили вызолотить весь деревянный каркас гарнитура и обить его дорогой шпалерой.
К работам Клода I также относится стул из БСИИ с клеймом автора и его реплика, исполненная позднее. Оба предмета имеют «спинки-кабриоли» (досье, а ля кабриоле — «dossier a la cabriolet») и сиденья в форме геральдического
Сене, Клод I
Канапе и шесть кресел
Франция, XVIII в.
Дерево, резьба, левкас, золочение,
ткань, шпалера, вышивка
Канапе: 88×139×67 см,
Кресла: 85×62×50 см
БСИИЛЗС
Инв. № 11−2872(1−7)
Другие работы Клода I:
сене, Клод I Кресло
Франция, XVIII в. (время Людовика XV) [2]
Сене, Клод I
Гарнитур
Франция, XVIII в.
(время Людовика XV)
100×342×87 см
Париж, галерея Дидье Аарон
(Didier Aaron)
[3]: ГНСЗкЭЦЙВа"С. БЕИЕ" с характерными деталями: вместо «С» оттиснута буква «С», буква «№& gt- перевернута и сходна с русским «И».
уЫр вестник №ждународного института антиквариата
шшр искусств
поиск. ВЕРСИЯ. АТРИБУЦИЯ
№ 2 (02) 2013
Сене, Клод I стул
Франция, XVIII в. Дерево, резьба, левкас, лак, шелк 87,5×54×48 см БСИИЛЗв Инв. № 11−0814(1−2)
Следы клейма «C. SENE».
щита. Арочные ножки, изогнутые S-образно (кабриоли), плавно переходят в царгу. Обиты бежевым шелком с мелким цветочным орнаментом. По всему каркасу выполнена резьба в виде продольных рельефных полос.
При сравнении данных стульев с креслами из предыдущего гарнитура обнаруживаются как некоторые черты сходства, так и различия. Спинки предметов близки по силуэту. Однако несмотря на то, что и у кресел, и стульев присутствует изгиб спинки -кабриоль, у стульев этот изгиб не так явно читается. Можно сказать, что у них спинка имеет некую среднюю форму между кабриолью и «спинкой королевы» (досье, а ля рейна — dossier a la reine).
Формы сидений и у кресел, и у стульев — так называемый «геральдический щит». Но имеют некоторые различия. Как и у спинок, сиденья стульев более строги по очертаниям и лишь отдален-
но напоминают геральдическии щит.
Ножки предметов пропорционально также близки, хотя в стульях они и менее выгнуты. Цар-га кресел в форме лука в стульях имеет более спокойный контур.
Отсутствие резного цветочного декора на стульях может быть следствием двух причин: более поздним временем их исполнения или пожеланием заказчика, который не захотел платить дополнительные деньги за украшение.
В целом, несомненно, кресла гарнитура и пара стульев имеют много общих черт. Отличительными же особенностями являются детали конструкции, которые указывают на более позднее время исполнения стульев. Кресла гарнитура как бы трансформировались в стулья в соответствии с тенденциями новых направлений — сначала тран-зисьон, затем классицизм.
В нижней части царги одного из стульев присутствуют следы клейма мастера, его написание, по мнению парижских экспертов Monsieur Roland de L'-ESPEE и Madame Marie de LA CHEVARDIERE (Cabinet LE FUEL de L'-ESPEE), соответствует печати семейства Сене. Однако они не уточняют, какому именно мастеру можно присвоить авторство этих предметов.
Данные стулья реставрировались в мастерских Международного института антиквариата ASG в конце 2012 г. Заключение о состоянии предметов, сделанное лишь на основании общего внешнего анализа, не отражало всех тех дефектов, которые в них присутствовали. Лишь после разборки стульев стало понятно, что предметы нуждаются в комплексном восстановлении, особенно в местах крепления отдельных деталей.
чшшр вестник мэедунарояюго инстуггута антиквариата
I4up искусств
Разборка предметов.
Сколы, трещины, утраты древесины в местах креплений.
Расщепление древесины в местах крепления спинки к царговому поясу. Разрушение пазов.
Разрушение креплений деталей спинки.
После установления основных дефектов состояния и разборки предметов был проведен комплекс работ по восстановлению отдельных деталей. Была проведена полная биобработка и сборка предметов на шкантах.
реставратор: Старостин Ю. В. Время реставрации: начало 22. 10. 2012 завершение 16. 11. 2012
Фиксация ножки на царговом поясе.
Стул после реставрации, но без обивки и лакового покрытия.
уцле? вестник глеждународного института антиквариата
шшр искусств
поиск. версия. атрибуция
№ 2 (02) 2013
Пара стульев: реплика и оригинал.
1. Сене, Жан Батист Кресло
Франция, XVIII в. Орех, левкас, шелк 58×50×88 см БСИИ АБв
Инв. № 11−1293
Сене, Жан Батист Клод Стул
франция, XVIII в. (время Людовика XVI) 94×53,5×48 см. [2]
(аналог к анализируемому)
2. Сене, Жан Батист Кресло
Франция, XVIII в. Бук, бархат Размеры: БСИИ ASG Инв. № 11−0860
Mariette, Claude Louis Кресло со «спинкой королевы» 93×70 см франция, XVIII в. (время Людовика XVI) Париж, 22 июня 1999 г., аукцион Mes Tajan (аналог к анализируемому)
Реставрация не только решила проблему восстановления, но и позволила выявить некоторые важные особенности. Указанное французскими экспертами авторство стульев как изделия Сенё на самом деле может относиться только к одному из предметов. В процессе реставрации клеймо была обнаружено на нижней части царги только одного стула, на другом этого клейма не было. Отличался он от первого и иной фактурой и состоянием древесины: разрушен жуком-древоточцем в большей степени стул с клеймом, нежели тот, что без него.
Это дает основание полагать, что второй стул является хорошо сделанной репликой, заменившей утраченный ранее предмет гарнитура. Тщательность этой работы делает оба стула внешне практически идентичными.
Первоначально в БСИИ стул с клеймом числился как работа Жан-Батиста Клода Сене, однако стилистически он гораздо ближе к работам Клода I Сене, его отца. Ошибочная атрибуция может быть объяснена плохим оттиском начальных букв клейма и большей известностью работ сына, нежели его отца. Итак, предмет сделан в мастерской Сене. Характерная его стилистика, заключающаяся в классических для рококо упругих линиях, плавном переходе несущих и несомых элементов друг в друга, формы ножек в виде кабриолей и многое другое позволяют отнести предмет к стилю Людовика XV. Относительная простота предмета, отсутствие декоративных резных элементов в виде гирлянд и цветов, а также покрытие его окрашенным левкасом говорят о том, что стул сделан в поздний период рококо, во время, непосредственно предшествующее зарождению стиля транзисьон с его относительной умеренностью и рационализмом.
В связи с этим авторство Жана Батиста Клода Сене представляется спорным, ведь мастером он стал только в 1769 г. и исполнял предметы мебели в стиле уже зрелого транзисьона и даже ещё более позднего времени вплоть до периода Консулата.
Мастерская Клода I послужила хорошей школой для развития творчества его сына — Жан-Батиста Сене.
В БСИИ есть несколько предметов — два кресла и канапе с его клеймами, где оттиск хорошо читается, что, наряду со стилистической близостью другим работам Жан-Батиста, не дает оснований усомниться в их подлинности.
Первый предмет был приобретен на аукционе Brissonneau Daguerre 26 марта 2010 г.
Это кресло, относящееся ко времени правления Людовика XVI. Оно установлено на веретенообразные ножки с каннелюрами, имеет спинку «ручка корзины» (ан анс де паньи — «en anse de panier»). Изогнутые подлокотники снабжены мягкими валиками-манжетами. Скромный декор составляет резьба в виде продольных полос по каркасу предмета и розеток у вершин ножек. Обито голубым шелком с цветочными венками и лентами. Хронологически данное кресло можно отнести к ранней стадии развития классицизма из-за еще присутствующей в предмете некоторой «мягкости» (фасадная часть сиденья, как и свод спинки округлы).
Клеймо мастера полностью соответствует написанию, указанному у Пьера Кжель-берга [4], что подтверждает и парижский эксперт M. BenoitDerouineau.
Второе кресло также было приобретено в 2010 г., на аукционе SVV BONDUE S.A.R.L. Печать мастера, нанесенная на нижнюю часть царги, отчетливо просматривается и также соответствует воспроизведению у Пьера Кжельберга. Данное кресло более строгой формы, по сравнению с первым предметом, имеет «спинку королевы» (досье, а ля рейна «dossier a la reine») прямоугольного силуэта. Кривизна вогнутого контура подлокотников, также имеющих манжеты, повторяется в выгнутой части фасада сиденья. Кресло опирается на передние веретенообразные ножки с каннелюрами и изогнутые задние. Оно обито красным бархатом. Такая строгость и прямолинейность линий определяет принадлежность кресла зрелому стилю Людовика XVI.
Третьим предметом, исполненным Жан-Батистом и входящим в БСИИ ASG с 2011 г., является канапе. Приобретено на аукционе Versailles Encheres 19. 06. 2011. Верхняя часть спинки этого предмета в форме шапо (a chapeau). Она плавно переходит в изогнутые подлокотники с манжетами. Канапе стоит на шести конусообразных ножках с каннелюрами. Обито бежево-серым «рытым» бархатом с линейным орнаментом. Резьба в виде листвы, розеток и плетения располагается по всему периметру каркаса предмета.
чшшр вестник мэедунарояюго инстуггута антиквариата
I4up искусств
Не будет преувеличением сказать, что данное канапе является украшением БСИИ ASG. Стилистическая строгость всего художественного образа предмета позволяет определенно отнести его к концу 1780-х — началу 1790-х гг.
Революция изменила не только жизненный уклад Франции, она кардинально повлияла как на искусство в целом, так и на творчество мебельных мастеров. Отразилось это и в творчестве Жан-Батиста. Собственно говоря, он не совсем типичен для своего времени, когда мастер-мебельщик часто работал совместно с художником, материализуя его замыслы. Жан-Батист сам активно работал как художник-дизайнер, создавая проекты новых мебельных форм, которые с успехом использовали другие мастера и даже архитекторы, проектировавшие интерьеры дворцов и общественных заведений.
Во внешнем облике канапе хорошо ощущается уверенный, творческий почерк художника. Покатые спинки прошлого эффектно преобразованы в строгие, напряженные формы с прямоугольным выступом посередине. Силуэт такой формы напоминает силуэт шляпы сбоку, отсюда и название такой формы спинки («chapeau» — шляпа). Весь образ строится на сопоставлении округлых линий спинки с изящным ритмом прямых ножек. Выразительным элементом, дополняющим образ, выступает обивка. Она более поздняя, чем само канапе, но очень характерна для эпохи его создания. Именно такие строгие полосатые ткани были модны в первые послереволюционные годы — время Директории. Революция прокламировала простоту и рациональный аскетизм, отказ от «декоративных излишеств». Все это присутствует в облике предмета, но оно не привело к сухости и примитивности его образа. Соединение несоединимого — изящества со строгостью — заслуга и творческая удача мастера Жан-Батиста Клода Сене.
На примере мастерской одной семьи мы видим, как напряженно развивается мебельное искусство во Франции второй половины XVIII в. Динамика развития стиля касается даже такого консервативного вида декоративно искусства, как мебель. Кардинальные изменения происходят буквально с каждым десятилетием, а иногда и пятилетием. Это время — «Золотой век» мебели Франции. Великолепные плеяды многих мастеров, тонко ощущая веяния времени, создавали произведения, удивительно точно соответствующие как прихотливым потребностям, так и утонченному вкусу. Каждое новое направление, стиль приходили в жизнь не в образе неуклюжего «гадкого утенка», а воплощались сразу в полноценные художественные произведения. В это время весь мир принял приоритет эбени-стов Парижа. Воздействие их творчества читается в работах всех мастеров Европы: Германии, Италии, Испании, Фландрии и Голландии. Свою интерпретацию и национальные черты получила мебель Англии и России. Но и здесь оглядка на Францию очевидна.
3. Сене, Жан-Батист Клод Канапе
Франция, XVIII в. Дерево, «рытый» бархат 105×190×65 см БСИИ ASG Инв. № 11−3044 Клеймо «& lt-JB SENE».
Другие работы Ж. -Б. К. Сене, хранящиеся в Лувре:
Кресло 1789 г. Бук, золочение по левкасу, шелк
Кресло 1788 г.
Бук, золочение по левкасу
Список используемой литературы:
1. A. Pradere, Les Ebenistes francais, de Louis XIV a la Revolution, Paris, 1989.
2. Aurelia et Anne Lovreglio, Dictionnaire des Mobiliers & amp- des Objets d'-art du Moyen Age au XXI siecle, Paris, 2006.
3. Bill G.B. Pallot, LART DU SIEGE AU XVIII SIECLE EN FRANCE, Paris, 1987.
4. Claude OSSUT, LE SIEGE et sa GARNITURE, Turin, 2011.
5. Claude-Paule Wiegandt MOBILIER REGENCE, LOUIS XV, TRANSITION, LOUIS XVI, Editions Massin — Societe d'-Information et de Creations — Sic, Leefung.
6. John Morley: Furniture. The western tradition. History. Style. Design. United Kingdom, Thames& amp-Hudson Ltd, 1999.
7. Judith Miller: Le mobilier ancien et contemporain, Editions Grund (2006). (ISBN 2 700 013 956) — Pour l'-edition originale: Judith Miller et Dorling Kindersley Ltd. London (2005) avec le titre Furniture.
8. La Galerie de meubles du chateau de Fontainebleau, Somogy editions d'-art, Paris, 2009.
9. LES ROUSSEL UNE DYNASTIE D'-EBENISTES AU XVIII SIECLE, Editions Faton, Dijon, 2012.
10. Nicole de reynies, Mobilier domestique: vocabulaire, typologique, Editions — Inventaire general, Paris, 1992.
11. Pierre Kjellberg, Le Mobilier Francais Du XVIII Siecle, Les Editions de l'-Amateur, Paris, 2002.
12. Pierre Kjellberg: Le mobilier francais et europeen, Les Editions de l'-Amateur, Paris, 2011.
13. Д. Кес «Стили мебели». Издательство академии наук Венгрии. Будапешт, 1979 г.
14. Матвеева Т. А. «Реставрация столярно-мебельных изделий». Издательство «Высшая школа», М., 1988 г.
15. Мукин И. М. «Музейная реставрация мебели», Издательство «АртСтудия». СПб., 2003 г.
Ссылки:
1. Claude-Paule Wiegandt MOBILIER REGENCE, LOUIS XV, TRANSITION, LOUIS XVI, Editions Massin — Societe d'-Information et de Creations — Sic, Leefung, p. 168.
2. Pierre Kjellberg, Le Mobilier Francais Du XVIII Siecle, Les Editions de l'-Amateur, Paris, 2002, р. 845 — 858.
3. Pierre Kjellberg, Le Mobilier Francais Du XVIII Siecle, Les Editions de l'-Amateur, Paris, 2002, р. 845.
4. Pierre Kjellberg, Le Mobilier Francais Du XVIII Siecle, Les Editions de l'-Amateur, Paris, 2002, р. 846.
вестник международного института антиквариата
tMIup искусств

ПоказатьСвернуть
Заполнить форму текущей работой