Ле Корбюзьє

Ле Корбюзье

Ле Корбюзье.

Богрянцев П.А., V курс.

1998 р.

— 1 ;

«Естетика інженера й естетика архітектора зв» язані єдністю, але перша з них переживає бурхливий розквіт, а друга болісно деградує".

«Мої шукання, так само як і мої почуття, зводяться до одному, до головного в до поезії».

Jle Корбюзье.(«До архітектури»).

У прагненні домогтися нового розквіту естетики архітектури й у поетизації цієї найважливішої сфери людської діяльності — ключ до розкриття творчості Ле Корбюзье — великого майстра, життя якого зв" язала два століття в історії сучасної архітектури.

Кінець XIX століття знаменувався небувалим розмахом будівництва, величезними досягненнями в науці і техніку. Виникають нові сміливі конструкції, застосовуються нові будівельні матеріали, нова будівельна технологія. І поряд з цим виявлялася неспроможність традиційних эстетических концепцій у мистецтві архітектури. В архітектурному середовищі відбувалося розшарування: одні намагалися осмислити нові можливості, інші всупереч конструктивній логіці намагалися сховати нові конструкції за помилковою декорацією ветхих архітектурних стилів.

«У сімнадцять років мені пощастило зустріти людини без забобонів, що доручив мені будівлю свого будинку. І у віці від 17 до 18 років я побудував цей будинок з великим старанням і цілою купою хвилюючих подій. Цей будинок, цілком ймовірно, жахливий».

Будинок цей був першій і останнім у творчості Ле Корбюзье, вибудованим у дусі декоративного стилю 900-х років модерн. Ле Корбюзье в 19 років назавжди перевернув у своїй творчості цю сторінку в історії архітектури, щоб ніколи більше до неї не повертатися.

«Але з тих пір я переконався, що будинок будується з матеріалів, робітниками, за розробленим планом і розрізові і це визначає успіх або неуспіх добутку», — виводить для себе свій перший незмінний постулат майбутній архітектор-новатор. Так, уже на початку століття він задумується про необхідність шукати нові шляхи в архітектурі. Молодий Жаннере відмовляється від канонічних прийомів і готових рецептів, преподносимых в архітектурних школах, від поняття про «велике натхнення понад», що не має відносини до реальності.

І в першому своєму будинку Ле Корбюзье вже шукав эстетического єдності призначення і форми, прагнув поетично осмислити й органічно включити архітектуру в навколишню природу.

«Житло — це можливість вільно рухатися… відпочивати, занурюватися в роздум, можливість випробувати або викликати присутність середовища: сонце — хазяїн усього живого, рух повітряних струменів, що чарує око і несе щиросердечна рівновага, видовище трав, квітів, дерев, неба, простору».

СЕРІЙНЕ ДОМОБУДІВНИЦТВО.

«Починається велика епоха. Виникають нові віяння. Індустрія, що нахлинула, немов бурхливий потік, принесла із собою нові знаряддя, приспособленные до цієї нової епохи і породжені новими віяннями.

Закон економії владно керує нашими діями і думками.

Проблема будинку — це проблема епохи. Від неї нині залежить соціальна рівновага. Перша задача архітектури в епоху відновлення — зробити переоцінку цінностей, переоцінку складених елементів будинку. Серія заснована на аналізі й експерименті. Важка індустрія повинна зайнятися розробкою і масовим виробництвом типових елементів будинку.

Треба повсюдно впровадити дух серійності, серійного домобудівництва, затвердити поняття будинку як промислового виробу масового виробництва, викликати прагнення жити в такому будинку.

— 2 ;

Якщо ми вирвемо зі свого серця і розуму застигле поняття будинку і розглянемо питання з критичної й об" єктивної точки зору, ми прийдемо до будинку-машини, промисловому виробові, здоровому (і в моральному відношенні) і прекрасному, як прекрасні робочі інструменти, що нерозлучні з нашим життям.

Будинок буде виконаний тієї одухотвореної краси, що людина-творець здатн повідомити всякому простому і необхідному знаряддю праці.".

" Будинок — це машина для житла." (Із книги «До архітектури»).

У 1914 році Ле Корбюзье створює проект збірних серійних будинків, названий їм «Доміно» (перша в історії архітектури ідея каркасного будинку для серійного виробництва). Проект не був реалізований і одержав визнання лише в 1929 році.

…Строгий інтер" єр студії в Порт-Молиторе відбиває характер її автора і хазяїна. Тут просторо, зручно працювати і тихо, як у музеї. І як у музеї, можна побачити лише ті речі, що гідні споглядання і, мабуть, дороги власникові. Добутку його друзів Пабло Пикассо, Анри Лорана, Фернана Леже.

З останнім Ле Корбюзье зв" язала особливо глибока дружба. Обоє художника багато в чому схожі не тільки поглядами на мистецтво, але і своїм світовідчуванням, відношенням до життя. Обоє вони — з родини трудівників, обоє самородки я навіть самоучки, зобов" язані всім досягнутому тільки самим собі, своєму талантові.

Починаючи з 1922 року Ле Корбюзье будує трохи невеликих споруджень в околицях Парижа в зовсім новому стилі по пластиці, композиції і формі. Це невеликі будинки-вілли, майстерні для найближчих друзів-художників: живописця Амедея Озанфана в Парижі, скульптора Жака Липшица в Булонь-сюр-Сен. От її окремі опори піднімають над землею будинок Ля Роша композитора Альбера Жаннере, брата Ле Корбюзье. Вільне планування внутрішніх приміщень створює тут незвичайні, фантастичні, але логічно завершені інтер" єри. Плоский дах — тераса із садом. Сад розбитий і під опорами будинку, і будинок немов парить над зеленню. Витягнуті по горизонталі вікна відкривають вид на навколишню природу. Перед нами основні риси архітектури Ле Корбюзье, що ми довідаємося у всіх його — і малих і грандіозних — проектах.

У будинках, побудованих Ле Корбюзье, тріумфує нова архітектурна естетика, життєстверджуюча і глибоко людяна. Кожна нова будівля стає подією в художньому світі. Його добутки і проекти публікуються у всіх архітектурних виданнях, він усюди пропагує нове слово в архітектурі. А коли в 1923 році виходить його книга «До архітектури», Ле Корбюзье стає одним з ведучих теоретиків архітектури XX сторіччя.

У 1925 році вийшов у світло капітальна праця Ле Корбюзье «Містобудування». Книга ця дуже вплинула на розвиток молодої містобудівної науки, він викликає значний інтерес і в наші дні.

Початок архітектурної діяльності Ле Корбюзье збігається з початком XX століття. Це був час експериментування, пошуків нової художньої правди, і неї знаходили іноді там, де, здавалося, панувала тільки утилітарність. Зодчі-новатори прагнули знайти шлях до нової архітектури, з огляду на потреби сучасної людини, призначення будинку, матеріали і методи будівництва.

Ле Корбюзье безпосередньо прилучився до творчості своїх старших сучасників. У Відні він учився в архітектора Иозефа Гофмана, в В Огюста Перре, у Німеччині— у Петера Беренса і зблизився з групою архітекторів «Веркбунд», куди входив і Вальтер Гропиус. Але все це були лише етапи на шляху створення власного стилю, у найбільш чистих формах выразившего ідеї функціональної архітектури, поетично осмисленої Ле Корбюзье.

Особливості творчості Ле Корбюзье можна простежити на матеріалі створення архітектурної композиції. Він створив свої самі значні добутки тільки після тривалих і важких пошуків первинної архітектурної форми. Як би ні був складний план і обсяг будинку, його укладають із простих просторових елементів. Цю можливість Корбюзье знайшов у залізобетоні. На зміну традиційним конструкціям прийшла плита великого розміру, поставлена на вертикальні, теж залізобетонні стійки — колони. Тим самим стіна звільнялася від навантаження: колони ставилися усередині будинку і стіна перетворювалася в площина, що обгороджує від зовнішнього простору, якщо завгодно, мембрану, яку можна навішувати на конструкцію. Ідеальним для стіни матеріалом було скло.

— 3 ;

Залізобетон і стекло вперше у творчості Корбюзье одержали своє принципове твердження. Попередники Корбюзье, у тому числі і його вчителі Огюст Перре (1874—1954), в архітектурі фасадів усе ще чергували стіну і проріз. Корбюзье застосовує суцільну стрічку скла.

Просторова композиція складається з прийнятих елементів, що складаються кожний із двох поверхів, зв" язаних сходами. Цю просту форму Корбюзье нескінченно варіює, створюючи різноманіття життєвого простору. Окремі осередки архітектор зв" язує внутрішніми комунікаціями, що він так і називає «вулицею». Ле Корбюзье в замкнутому просторі свого житлового будинку розміщає всі необхідні функції для обслуговування живучих у ньому людей. Найбільше чітко цей принцип одержав своє вираження в знаменитому марсельському житловому будинку, побудованому зодчим у 1952 році. До створення первинної архітектурно-просторової композиції Ле Корбюзье прийшов через застосування стандартних будівельних елементів. Корбюзье бачив у стандартизації не тільки зручність і здешевлення будівництва, але головним чином вариантоспособность. Він знайшов нове художнє вираження шляхом застосування стандартної деталі. Цьому передував довгий шлях пошуків. Розвиток нових залізобетонних конструкцій дало можливість найбільше ефективно використовувати стандартні елементи і на цій основі створити нову архітектуру. У відомих «П» ятьох відправних крапках сучасної архітектури" Ле Корбюзье чітко сформулював свої принципи.

«П» ЯТЬ ВІДПРАВНИХ КРАПОК СУЧАСНОЇ АРХІТЕКТУРИ.

1. Опори — стовпи: Будинок на окремих опорах! Раніш будинок був забитий у землю, у темних і найчастіше сирих місцях. Залізобетон дає нам окремі опори. Тепер будинок у повітрі, високо над землею, під будинком знаходиться сад, на даху будинку теж сад.

2. Дахи —- сади: Залізобетон — це новий матеріал, що дозволяє створити сполучену кровлго будинку. Розуміння технології, економії, зручності і психології приводять нас до вибору даху-тераси.

3. Вільне планування: Дотепер стіни будинку були його несучими елементами, планування будинку цілком залежало від стін. Застосування залізобетону допускає вільне планування. Поверхи більше не будуть відокремлюватися один від іншого, немов відсіки. (Звідси — велика економія житлового обсягу, раціональне використання кожного кубічного сантиметра, велика економія матеріальних засобів.

4. Розташування вікон уздовж по фасаду: вікно— один з найважливіших елементів будинку. Новітні засоби розкріпачили вікно, залізобетон зробив дійсну революцію в його історії. Вікна можуть бути протягнені уздовж усього фасаду, від одного кінця до іншого.

5. Вільний фасад: опори винесені за межі фасаду, усередину будинку. Перекриття кріпляться на консолях. Відтепер фасади — це легкі пластини ізолюючих стін і вікон. Фасад звільнений від навантаження.".

Він вперше установив, що архітектура і містобудування, або планування населених місць міського і сільського типу, у дійсності представляють собою єдину проблему, а не два окремих питання. Архітектура і містобудування вимагають єдиного рішення і припускають працю людей однієї професії.

«Місто є знаряддя праці. Міста більше не виконують нормально свого призначення. Вони стають марними, вони зношують тіло і противляться здоровому глуздові.

Безупинно зростаюча анархія міст образлива, їхнє виродження ранить наше самолюбство, зачіпає наше почуття власного достоїнства.

Міста не гідні своєї епохи, вони вже не гідні нас.

Місто!

Це символ боротьби людини з природою, символ його перемоги над нею. Це рукотворний організм, покликаний захищати людини і створювати йому умови для роботи. Це плід людської творчості.

— 4 ;

Поезія є людський акт: створення погоджених зв" язків між сприйманими образами. Поезія природи — це образне відтворення розумом наших почуттів. Місто — це могутній образ, що діє на свідомість людини. Хіба не може він бути для нас джерелом поезії і сьогодні?".

«ДОРОГА ОСЛІВ.

ДОРОГА ЛЮДЕЙ.

Людина йде прямо, тому що в нього є мета, він знає, куди він йде. Обравши собі мету, він йде до неї не звертаючи.

Осів йде зиґзаґами, ступає ліниво, розсіяно, він петляє, обходячи великі камені, уникаючи крутих укосів, відшукуючи тінь, він намагається якнайменше утруднити себе.

У людини розум керує почуттям, людина стримує свої природні пориви, свої інстинкти в ім" я обраної мети. Він підкоряє розумові своя тварина початок. Ґрунтуючись на досвіді, він створює собі практичні правила. Досвід є результат праці, людина працює, щоб вижити. Усяке виробництво припускає якийсь визначений спосіб дії, необхідність підкорятися правилам досвіду. Для цього треба дивитися вперед, угадувати результат своїх дій.

Осів ні про що не думає, єдина його турбота — це скоріше позбутися від усяких турбот і зусиль.

Плани всіх міст нашого континенту, у тому числі — на жаль! — і Парижа, написані ослом.

Люди потроху заселяли землю, і по землі абияк, із гріхом навпіл тяглися візки. Вони рухалися, минаючи рови і вибоїни, камені і болота, навіть струмок виявлявся на їхньому шляху великою перешкодою. Так виникли тропи і дороги, на перехрестях доріг, на берегах водойм були побудовані перші хатини, перші будинки, з" явилися перші укріплені поселення. Удома вибудовувалися уздовж доріг і стежок, уторованих ослами. Поселення обносили укріпленою стіною, а в центрі споруджували будинок міського керування. Дороги, прокладені ослами, минулого узаконені, доглянуті, обжиті і користувалися загальною повагою. П" ять століть спустя був зведений другий пояс зміцнень, потім третій, ще більш великий. У тих місцях, де дороги, написані ослами, виходили за межі міста, будувалися міські ворота, на заставах стали стягувати в" їздні мита.

Міста, укріплені краще інших, ставали столицями. Париж, Рим, Стамбул були побудовані на перехрестях доріг, протоптаних копитами ослів.

Столиці не мають артерій, у них є лише капіляри, їхній ріст знаменується важкими недугами, а іноді приводить до смерті. Щоб вижити, ці міста вже здавна прибігають до послуг хірургів, що без кінця батують них.

У сучасному місті повинна панувати пряма лінія. Житлові будинки, водопровідні і каналізаційні лінії, шосе, тротуари — усі повинний будуватися по прямій. Пряма лінія оздоровлює місто. Крива несе йому руйнування, усякого роду небезпеки й ускладнення, паралізує життя,.

Пряма лінія є шлях історичного витія людини, це напрямок усіх помислів і дій.

Треба набратися сміливості і глянути з замилуванням на прямокутні міста Америки. Бути може, естетові вони покажуться непривабливими, але мораліст, навпроти, повинний до них придивитися особливо уважно.

його.

Крива вулиця є результат примхи, недбальства, безтурботності, лінощів, тварини початку.

Пряма вулиця — результат напруги, діяльності, ініціативи, самоконтролю. Вона повна розуму і шляхетності.

Місто — це місце життя і напруженої роботи.

Пароды, суспільства, міста, схильні до безтурботності, нехтуванню, піддані ліні і ледарству, швидко сходять зі сцени. Їх перемагають і асимілюють інші народи, більш діяльні й організовані.

Саме так умирають міста, і на зміну одним імперіям приходять інші.

Крива вулиця — це дорога ослів, пряма вулиця — дорога людей.".

(Із книги «Містобудування»).

— 5 ;

Поетична мрія Корбюзье про зближення людини з природою не має нічого загального із сентиментальною ідилією сільського життя. Це — раціональне рішення містобудівної проблеми, створення найбільш ефективного середовища для праці і відпочинку.

Ле Корбюзье бачить місто як сполучення окремих елементів, його що складають.

При плануванні міста він застосовує той же метод, як і в рішенні композиції житлового будинку. Тільки тепер житловий будинок приймається їм за первинний архітектурно-просторовий осередок. У будинку Корбюзье вбачає основу нормального існування людини. Компоненти житлових будинків утворять місто, де всі його сфери — транспорт, зони додатка праці, суспільні центри — розташовані з урахуванням раціонального обслуговування людини. Вихідний пункт планування його «Променистого міста" — житловий район.

Майже завжди місце, де людин трудиться — завод, діловий центр,—виникало без обліку його місця проживання. Це створює болісних труднощів для населення. Ле Корбюзье пропонує перебороти них, створюючи так називані «лінійні міста». «Лінійне місто» Ле Корбюзье не пряма на площині, а лінія, покладена на реальний рельєф, уписана в нього і использующая найбільш зручні місця для всіх елементів міста. Корбюзье не пристосовує до проекту природу, пейзаж до надуманої, абстрактної ідеї, а, навпаки, включає місто в конкретний пейзаж. «Я… запропонував комплексну ідею, — пише Корбюзье з приводу нездійсненого проекту планування Алжиру.— Вона єдиним ударом розсікає тупики, у которые заходить занадто швидко зростаюче місто. Я задумав „Променисте місто“, розташований у центрі чудового ландшафту: небо, море, Атласский хребет, гори Кабилии. Для кожного з 500 тисяч жителів… для кожного з них я передбачив небо, море і гори, що будуть видні з вікон будинків і створять для їхнього мешканців благодатну і життєрадісну картину».

У 1922 році з" являється проект «Сучасне місто» на три мільйони жителів. У цьому проекті Ле Корбюзье протиставив гармонічне рішення міста хаотичній забудові міст капіталістичного Заходу. Його селище для робітників у Пессаке під Бордо (місто-сад) задуманий у 1925 році й у дуже короткий термін — менше року — здійснений, але заселений з вини адміністрації тольков 1929 року. Надалі це селище для робітників з 51 будинку став зразком і місцем паломництва багатьох архітекторів.

Так само і павільйон «Эспри нуво" — квартира житлового комплексу на Виставці декоративного мистецтва в Парижі. Усі ці добутки зодчого-новатора знаменували собою справжню революцію в архітектурі. У 1927 році Ле Корбюзье взяв участь у конкурсі на кращий проект будинку Ліги Націй у Женеві. Він створює проект, нині давно уже усіма визнаний шедевром архітектурної творчості. Журі визнало його проект кращим, що відповідають усім вимогам і найбільш економічним. Але проте сили ветхого академізму ще були в більшості — проектів відкинули до торжества всіх реакціонерів.

Знаменно, що перший свій великий добуток Ле Корбюзье здійснив у СРСР — країні перемігшого соціалізму, де багато мрій зодчого-новатора стали реальністю. У 1928—1933 роках Ле Корбюзье проектує і будує в Москві Будинок Центросоюза— нині Центральне статистичне керування — на вулиці Кірова. Будинок розрахований на 3500 службовців, забезпечено всіма необхідними умовами комфорту, великим центральним холом, їдальні, залом збор. Ле Корбюзье придумав для цього будинку спеціальну систему кондиціонування, що у ті часи з технічних причин неможливо було здійснити. Відсутність цієї системи, на жаль, негативно відбилося на експлуатації будинку. Надалі простір між підтримуючий будинок опорами було забудовано, це позбавило утвір Ле Корбюзье первозданної легкості, стрункості.

Будівля Будинку Центросоюза в Москві — первістка радянських адміністративних будинків нового типу — стала великою подією в розвитку світової архітектури. Усі тут було нове: рішення внутрішніх просторів, вільне планування, лаконічне рішення фасадів, побудованих на контрасті засклених поверхонь і глухих стін, облицьованих артикским туфом. При будівництві Будинку Центросоюза були використані всі технічні будівельні досягнення того років.

— 6 ;

Перебування в СРСР зробило на Ле Корбюзье глибоке враження: «У Москві порази-тельное достаток усяких проектів: тут плани заводів, гребель, фабрик, житлових будинків, проекти цілих міст. І усе робиться під одним гаслом використовувати всі досягнення прогресу» .

У 1931 році Лс Корбюзье брав участь у конкурсі на кращий проект Палацу Рад у Москві. Разом з ним працював його двоюрідний брат, молодий талановитий архитектур Пьер Жаннере. Проект Ле Корбюзье уражав гостротою рішення, у якому відчувався і вплив радянського конструктивізму. Симфонія оголених конструкцій, підлеглі їм обсяги, нові матеріали.

У славній радянській архітектурній когорті Ле Корбюзье бачив своїх однодумців, і це було природно. Багато радянських майстрів архітектури і містобудування працювали одночасно з ним над тими ж проблемами. Безсумнівно, вони у свою чергу випробували вплив Ле Корбюзье.

Робота над грандіозним проектом Палацу Рад стала новим етапом у творчості Ле Корбюзье. Однак його проект викликав багато суперечок, головним чином тому, що, захопившись конструктивістськими ідеями, Ле Корбюзье не врахував характеру навколишньої забудови і його рішення не сполучилося з історично сформованим виглядом дровней Москви.

У 1929—1931 роках Ле Корбюзье в співавторстві з Пьером Жаннере звів одну зі своїх значних будівель у Парижі — Будинок Армії порятунку. Тут вперше в Європі була здійснена система кондиціонування повітря в будинку, що має складне остекление, площею 1000 квадратних метрів.

У 1930—1932 роках Ле Корбюзье побудував гуртожиток для швейцарських студентів у Парижі, у студентському містечку. Ця будівля вже давно визнана класичним добутком архітектури, стала важливим етапом у творчості Ле Корбюзье, але не всі сучасники зуміли оцінити нове досягнення майстра. Буржуазна преса навіть підняла скажене цькування, обрушуючи потоки свари і на автора і на його створення. У 1928 році Ле Корбюзье організував Суспільство Міжнародних конгресів сучасної архітектури (СІАМ).

Перший конгрес суспільства відбувся в 1928 році в замку Ла Сара у швейцарському кантоні Цо. Потім для обговорення проблем раціонального будівництва учасники товариства зібралися в 1930 році в Штутгарте. У 1933 році в Афінах суспільство обговорювало проблеми містобудування. Результати цієї роботи лягли в основу книги Ле Корбюзье «Афінська хартія». У 1937 році в Парижі СІАМ обговорювало проблему «Житло і відпочинок». Незмінним керівником на цих конгресах був Ле Корбюзье. При цьому він ні на день не переривав свою звичайну кипучу діяльність. Він безоплатно підготував проект реконструкції міста Алжиру. Читав лекції, друкував статті, писав книги «Коли собори були білими» і «Променисте місто», викладаючи в них ідеї зробленого людського поселення. Невичерпна і цілеспрямована енергія художника і борця збудила міжнародний інтерес до питань містобудівної науки, що розуміється по-новому, до тієї сучасної архітектури, що сьогодні всі болыце визначає особа міст, країн і континентів.

Такі люди, як Огюст Перре, Фернан Ле-жі, Журден, Пикассо, приймали роботи Ле Корбюзье з захватом, підтримували них, бороли за них. Але створювані їм проекти і побудовані по них будинку зустрічали в академічних і буржуазних колах різка протидія. Його обливали брудом, обсипали грубою лайкою. Його демократичне по своїй суті новаторство ці люди ненавиділи, його називали «троянським конем більшовизму».

Блискучий полеміст, Ле Корбюзье не залишався в боргу, він розправлявся зі своїми супротивниками в статтях і книгах, висуваючи в той же час усі нові і нові проблеми, проблеми соціального значення архітектури. Він керувався у своїй творчості запитами всіх шарів населення. Він знав і цінував архітектурну спадщину всіх часів і народів, не тільки шедеври світового значення, але і скромні селянські будівлі, і це створювало міцний фундамент його архітектурної творчості.

— 7 ;

Повставши проти епігонства й еклектизму в архітектурі, Ле Корбюзье уловив потреби прийдешнього.

І нехай не завжди був він послідовний у своєму світогляді, що лежить в основі його творчості, у спрямованості своєї творчості він не помилявся. Він працював для майбутнього.

«Діючи подібно експериментаторові в лабораторії, я уникав приватних питань, виключив всі елементи випадковості, я забезпечив собі ідеальні умови для дослідження.

Ціль складалася не в тім, щоб показати існуюче колись положення речей, а в тім, щоб СТВОРИТИ ЧІТКУ ТЕОРІЮ І НА ЇЇ ОСНОВІ СФОРМУЛЮВАТИ ОСНОВНІ ПРИНЦИПИ СУЧАСНОГО МІСТОБУДУВАННЯ. Ці принципи, якщо вони досить обоснованны, можуть скласти кістяк усієї системи сучасного містобудування, вони стануть чимось начебто правил гри.

Спираючи на виявлені істини, можна змело зайнятися розглядом всіх окремих випадків — будь те Париж, Лондон, Берлін, Нью-Йорк, будь те саме крихітне містечко — і починати розробку плану майбутнього бою. Справа в тім, що реконструкція великого сучасного міста — це воістину велика битва. А чи можна вступати в бій, не знаючи в точності цілей, яких з його допомогою збираєшся досягти? Ми знаходимося саме в такій ситуації. Влади, поставлені в тупик, кидаються у всякого роду авантюри, прибігаючи до допомоги піших і кінних жандармів, звукових сигналів і світлофорів, начіпних переходів, підземних пішохідних доріжок, міст-садів, скасовують трамваї і т.п. Робляться запеклі зусилля, щоб стримати дикого звіра. Але звір — Велике Місто — занадто сильне, так можна лише розбудити його лють. Що придумають завтра?

Потрібна програма дій. Потрібно мати у своєму розпорядженні основні принципи сучасного містобудування.".

(Із книги «Містобудування»).

В роки другої світової війни створюється «модулер"—система нових пропорційних відносин. Ле Корбюзье закладає в основу архітектурної метрики розміри людського тіла. Причому бере не тільки середній ріст людини, але розміри сидячої фігури, стопи людини, довжину його руки, кроку і т.д. «Модулер" — не тільки теорія, у ньому утримується і докладно розроблений практичний посібник із застосування людських пропорцій у зіставленні з загальноприйнятою метричною системою розрахунку.

Серед тих, хто першим оцінив «модулер», був великий Эйнштейн, що вважав, що розроблена Ле Корбюзье система має велике практичне значення не тільки в архітектурному про-ектировании, але й в інших видах людської діяльності.

У 1943 році в тяжких умовах Ле Корбюзье заснував Об" єднання будівельників для відновлення архітектури — «Аскораль». Головною задачею об" єднання стає створення житла як містобудівної одиниці. Розглядаються три форми розселення: 1) сільське, 2) лінійне промислове місто, 3) радіально-концентричне торговельне місто. Роботу об" єднання Ле Корбюзье розподілив по відповідних секціях. Кожна вирішувала своє окреме питання. Діяльність об" єднання згуртувала передових архітекторів і містобудівників Франції, що дало гарні результати.

Відразу після закінчення війни Ле Корбюзье приступає до розробки проектів реконструкції двох міст: Сен-Дие і Ла-рошель-ла-паллис. І одночасно береться за осуществление своєї давньої заповітної мрії — проектує єдиний житловий комплекс для Марселя — житловий будинок на 1600 чоловік. У цій роботі він уперше застосовує на практиці «модулер». Створення цього будинку-гіганта стало тріумфом Ле Корбюзье і нової архітектури.

— 8 ;

Сьогодні будинок Марсельського житлового комплексу є гордістю не тільки Марселя. І не тільки гордістю Франції. Воно послужило прототипом житлових комплексів для інших міст Європи. Десятки тисяч туристів приїжджають щорічно, щоб побачити це спорудження.

У 1950 році Ле Корбюзье разом з іншими передовими представниками французької інтелігенції підписує Стокгольмська відозва в захист світу і про заборону атомної зброї.

Зовсім новою сторінкою у творчості Ле Корбюзье стала капела Нотр-дам-дю-о в Роншане, над створенням якої він працював з 1950 до 1954 року. Тут майстер уперше застосував пружно вигнуті площини несущих стін, над якими як би злітає, утворити величезні навіси, також криволінійне перекриття з монолітного залізобетону. Невеликі віконні прорізи різних розмірів і форм, немов випадково розкидані по фасаду, створюють в інтер" єрі казковий ефект. Ці оконца підкреслюють цілісність і монументальність будинку. Виникають якісь далекі асоціації з ро-майской архітектурою, із храмами древнього Пскова, а швидше за все, зі стародавніми хатинами французьких селян.

У 1956 році Ле Корбюзье приступив до роботи над будівлею домініканського монастиря в Ла-Туретте біля Ліона. Коли одного ченця запитали, чому будівлю монастиря доручили саме Ле Корбюзье, доминиканец відповів: «Для краси нового монастиря». Ченці знали, що знаменитий майстер створить їм архітектурний шедевр. Особисті погляди Ле Корбюзье на релігію і церкву були їм зовсім байдужні. Церковники не обдурилися у своїх розрахунках: туристи з усього світла стікаються в Ла-Туретт, так само як і в Роншан.

У такий спосіб Ле Корбюзье незвичайно послідовний у своїх композиціях. Він розглядає місто як організм, життя якого зароджується в первинній клітці і потім поширюється по усьому великому просторі. У цей безперервний творчий процес він вкладає ідею людяності, доброти і демократичності.

Корбюзье архітектурне спорудження розглядав як пластичну форму, повну світла і тіні, «виліплену» з будівельного матеріалу. Скульптурны і побудований їм будинок у Марселю і його шедевр — капела в Роншане. У першому випадку пластичність досягнута лоджіями, що ритмічно членують прямій фасад. В другому — пластикою вигнутих стін, що нависла дахом і відсутністю прямих кутів.

Нарешті прийшов час, коли Ле Корбюзье засипають пропозиціями. Він бере участь у будівництві будинку ООН у Нью-Йорку. Будує музей у Токіо. У листопаду 1950 року в Париж прибутку представники індійського уряду з пропозицією побудувати в підніжжя Гімалаїв нову столицю штату Пенджаб. З Ле Корбюзье підписують контракт на будівлю міста Чандигарха з урядовим центром — Капитолием.

Ле Корбюзье закінчив розробку міста в чотири місяці, з березня 1951 року почалося будівництво. Президент Неру сам стежив за будівництвом Чандигарха, часто відвідував його і надавав підтримку будівельникам у важкий час. У матеріальному відношенні робота була для архітекторів невигідної. Жити приходилося в неймовірно важких побутових умовах, у незвичному для європейців кліматі. Але архітектори, натхненні небувалої по масштабах задачею, працювали з ентузіазмом.

Успіх перевершив усі чекання. Уздовж широкої гладі водного простору простягнулося легке нове світле місто, підлеглий найголовнішої з гармоній — гармонії архітектури з природою і з людиною. Колись, ще в 30-і роки, Ле Корбюзье розробив план реконструкції Парижа. Цей проект зробив враження бомби, що розірвалася. Ле Корбюзье, власне кажучи, пропонував знести старий Париж, щоб на його місці звести новий, витриманий у строгій геометрії місто. Те були перші кроки Корбюзье в містобудуванні. Тоді він був переконаний у превосходствепрямой лінії і протиставляв хаосові капіталістичного міста чисто геометричне містобудівне рішення.

— 9 ;

З роками зодчий прийшов до нових концепцій, тісніше зв" язаним з реальним життям. І, одержавши можливість звести нове місто, якім можна було вирішити в прямих лініях, чисто геометрично, Ле Корбюзье пішов по іншому шляху. Досить навіть непосвяченій людині глянути на генеральний план Чандигарха, щоб не просто побачити, а відчути, як органічно уріс нове місто в його пейзаж, що сприйняв, рельєф місцевості.

Не даремно запеклий Корбю, як називали його близькі друзі, говорив пр самому себе: «Далися вони мені з їх приписаним мені власним стилем! От я їм покаджу щось нове: торжество похилої лінії, що те переможно і легко злітає нагору, те як би з посмішкою скидається вниз у легкому слаломі».

Постійно висуваючи архітектурні нововведення, ідеї, прийоми, він ніколи зі своїх пропозицій не робив догми. Його творчість завжди була зв" язана з конкретною реальністю, що пропонувала йому життя, а його мозок ненаситно і невпинно вирішував усі нові задачі, що надходили з цього джерела, що невисихає. І цей органічний, вічно живий обмін, називаний творчістю, ніколи не припинявся. Для Корбюзье діяти значило дихати. Важко собі це представити, але в роки зведення Чандигарха він ще побудував музей і інші будинки в Ахмедабаде — центрі текстильної промисловості Індії. У книзі «Променисте місто» Ле Корбюзье сформулював п" ять відправних крапок для сучасної архітектури.

На всій нашій планеті ми бачимо архітектуру, створену по цим чітко сформульованим їм законам. Однак для Корбюзье це були тільки етапи його творчості. А далі йдуть інші: будівлі в Ахмедабаде, павільйон Филипса на Брюссельській всесвітній виставці 1962 року, музей у Цюріху, вибудований уже після смерті великого майстра.

Ле Корбюзье вважав, що не архітектура повинна підкорятися пейзажеві, а пейзажу-архітектурі. Не пагорб Акрополя диктує архітектурі, затверджує Ле Корбюзье, а Парфенон.

Наприклад, на Нерли маленький храм Покрова створює і тримає величезний пейзаж…

Шукання в пластику приводять Ле Корбюзье до живопису і скульптури. Він зближається з Леже і Пикассо, і у своєму яскравому і локальних по кольорі мальовничих композиціях і багатопланових узагальнених скульптурах він шукає насамперед подолання двухмерности площини і чітко вираженої архітектоніки.

Мрійник і раціоналіст, переконаний у правоті своїх ідей, що переступив границі свого часу й у теоретичних висновках і в здійснених архитектурно-градостроитольных проектах, Корбюзье у всій своїй творчості йшов перед століття, передбачаючи найбільш раціональні форми майбутнього людського поселення і побуту.

Не можна заперечувати заслуги Ле Карбюзье в історії світової архітектури, але правильність ряду його тверджень можна поставити під сумнів — як переконаний конструктивіст, Ле Карбюзье відкидає декор, ордерні прийоми, занадто багато уваги приділяє каркасним системам. Ідеальні пропорції не завжди диктуються оптимальною конструкцією, і краса механізму — теж спорнакроме всього іншого не можна не враховувати історичний фактор — пам" ятники архітектури. Нова архітектура повинна відповідати сучасним вимоги, але не йти у відриві від історичної спадщини.

Література: Ле корбюзье: «До архітектури», «Містобудування», «Променисте місто», «Уточнення з приводу сучасного стану архітектури і містобудування», «Модулер», «Жилою комплекс у Марселю», «П» ять відправних крапок сучасної архітектури".

К.Т.Топуридзе «Ле Карбюзье. Архітектура ХХ століття».

— 10 ;