Біла Барток (Bartok)

Бела Барток (Bartok)

(25.3.1881, Надьсентмиклош, Трансільванія, — 26.9.1945, Нью-Йорк).

.

Венгерский композитор, піаніст і музыковед-фольклорист. Народився сім'ї директора сільськогосподарського училища, музыканта-любителя (грав у місцевому оркестрі) і вчительки. Навчався у Будапештської музичної академії їм. Ліста (1899—1903). З 1907 професор цієї академії зі класу фортепіано. Педагогічну діяльність поєднав із концертированием і вивченням селянського фольклору (угорського, румунського, словацького та інших.), зібрав понад 30 000 песен.

В творах 1900—1910;х рр. поєднав елементи архаїчного пісенного фольклору з остродинамичными сучасними засобами висловлювання (п'єси для фортепіано, «Багателі», 1908, «Бурлески», 1911, «Варварське алегро», 1911, «Портрети» для оркестру, 1908, 2 струнних квартету — 1908 і 1915—17). Його новаторські твори, зокрема опера «Замок герцога Синя Борода» (1911), були прийнято консервативної критикою. Початок громадського визнання Бартока пов’язано з балетом «Дерев'яний принц» (тв. 1916). У період Угорської радянської республіки (1919) Барток що з З. Кодай розробив демократичну реформу музичного життя країни, внаслідок чого піддався репресіям у роки хортистского режиму. У 19-му було створено одне з видатних його творів — балет «Чудесна мандарин» (посаду. 1926).

Освоив досвід І. Стравінського, А. Шенберга та інших сучасних західних композиторів, Барток продовжував й у 20-ті рр. розвивати національні фольклорні елементи. Однак у для її творах цього часу ще гостріше проявилися тенденції до корінному оновленню коштів музичної виразності (2 сонати для скрипки, 3-ї та 4-ї квартети, ряд фортепіанних п'єс), що й призводило іноді до надмірної усложнённости музичної мови. Цим творів Бартока притаманні крайня заострённость і динамизация мови, потяг до ударно-шумовым ефектів й те водночас рафінований інтелектуалізм, изощрённость колориту. 20—30-е рр. — період розквіту гастрольно-концертною діяльності Бартока-пианиста (виступав у країнах Західної Європи, США, в 1929 гастролював в СССР).

В 30-х рр. в творчості Бартока намітився відомий поворот убік більшої простоти і класичності стилю; Барток цурається деяких крайнощів звукового висловлювання, звертається до більшої тематичної ясності й чіткості образно-эмоциональных задумів (2-ї фортепіанний концерт, 1931, «Музика для струнних, ударних і челесты», 1936). У передвоєнні роки Барток займає антифашистську позицію. Він створює твори, своєрідно які виражають ідеї гуманізму та «братерства народів. У сонате для 2 фортепіано і ударних (1937), скрипковому концерті, «Дивертисменте» для струнного оркестру (1939) яскраво національний тематизм узгоджується з динамічної напруженістю, передавальної тривожну атмосферу цих років. Загальна тенденція до демократизації творчості Бартока конкретизувалася у створенні творів для музичної самодіяльності (обробка народних угорських пісень, кантата «З минулого», 1935), і навіть п'єс педагогічного репертуару (44 скрипкових дуету, 1931, і фортепіанний цикл «Мікрокосмос», 1937). У період фашистської диктатури, 1940;го, Барток емігрував США, де немає досяг визнання музичних кіл і помер у злиднях. З творів американського періоду найбільш значними концерт для оркестру (1943) і фортепіанний концерт (1945).

Наиболее важливе місце у творчості Бартока займають інструментальні твори — п'єси для фортепіано, 6 струнних квартетів, сонати і рапсодії для скрипки, многочастные твори для оркестру. Визначний значення мають наукових досліджень Бартока у сфері фольклористики. Барток надав великий вплив формування композиторських шкіл 30—50-х рр. у країнах Східної і південно-східної Європи. Посмертно визнаний гідним премії їм. Кошута (1948) і Міжнародній премії Миру (1955).

И. У. Нестьев.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.