Єрьоменко Микола Миколайович

Еременко Микола Миколайович.

(1949;2001).

Народный артист России Родился 14 лютого 1949 року у Вітебську, у ній Народного артиста СРСР Миколи Миколайовича Єременко і Народної артистки Білоруської РСР Галини Олександрівни Орлової. Н.Н.Еременко-старший в 1948;1959 роках був актором театру ім. Я. Коласа в Вітебську, і з 1959 року працював у Білоруському академічному театрі імені Я. Купалы звісно (там-таки працювала Г. А.Орлова). З 1960 року батько знімався б у кіно. Дружина — Титова Віра Юріївна. Дочка — Мишенькина Ольга Миколаївна (1975 р. рожд.).

Все дитинство Миколи Єременка-молодшого буквально минуло за лаштунками. Атмосфера театру, реквізит, спектаклі - усе це викликало в нього непідробний захоплення. Якось він так загрався вистави, що посів сцену, весь обвішаний зброєю, і звернувся безпосередньо до мамі, щоб він допомогла йому застебнути штани. Спектакль за п'єсою Мольєра зірвали, але перше (ще й настільки ефектна!) поява Миколи Єременко на сцені запам’яталося жителям Вітебська надовго.

В 12-річному віці Микола разом з матір'ю знявся у фільмі щодо правил дорожнього руху, зроблене на замовлення ДАІ. У цьому короткометражці юний Микола порушував порядок надворі, показуючи, як пішоходам зайве поводитися. Власне, чимось подібним йому довелося займатися журналістською й у дворових компаніях, щоб постійно доводити приятелям, що він — «свій хлопець », а чи не цяця-хлопчик з привілейованої сім'ї.

Решение стати актором було винесено Миколою без довгих коливань, хоч і побоювався, що прізвище може дозволити йому завадити. Проте, всупереч побоюванням, прізвище (точніше — батько) допомогла йому вступити у ВДІК, у студію Народних артистів СРСР Сергія Аполлінарійовича Герасимова і Тамари Федорівни Макарової. Річ у тім, що батько Миколи, котрий зіграв свою першу значної ролі у фільмі Герасимова «Люди і звірі «(1962), вивчав і знав Сергія Аполлінарійовича і порадив синові прочитати на на вступних іспитах «Грозу «Миколи Заболоцького — улюблене вірш режисера. Завдяки цій маленькій хитрості Микола був прийнятий у ВДІК, попри деяке протидія із боку Т. Ф. Макаровой, не бажала брати чергового «кінематографічного «нащадка.

Поступив у ВДІК, Микола взявся посилено «відпрацьовувати «отриманий із боку майстра «аванс ». Він брав участь в багатьох етюдів і постановок, перегравши найнесподіваніші і полярні ролі: гоголівського Плюшкина, лермонтовського Звездича, Флоридора з «Мадмуазель Нитуш «Петра з «Власті пітьми ». Попри високу працездатність, початківця актора перекладали на 2-ї, 3-ї та 4-ї курси умовно постійне прогулів, «хвостів «і навіть… хуліганства. Згодом Микола Миколайович не разів згадувала з і свій вступ у ВДІК, й інші «умовні «переклади, бо ми завжди вважав головним не зовнішні обставини, а своє палке бажання бути гідним батька служінні акторської профессии.

В 1970 року Микола Миколайович закінчив ВДІК, на «відмінно «захистившись ролями Жюльєна Сореля, Августина-Флоридора в дипломних виставах і роллю Олексія в фільмі С. А. Герасимова «У озера «(1969), що стали його «дорослим «кінематографічним дебютом. Роль Жюльєна Сореля в дипломному спектаклі «Червоне і чорне «була випадкової: Герасимов «підводив «до неї актора кілька років, іще з 2-го курсу, коли Єременко зіграв молодого священика у навчальній роботі Н. Губенко «Урочиста літургія ». І тоді Микола Єременко, та її однокурсники намагалися у виставі «Червоне і чорне «показати все, чому навчилися у Герасимова, працювали з повним самовіддачею — спектакль не перервали навіть, коли в виконавця головній ролі від напруги пішла кров зі носа.

Как та інші герасимовские учні, Микола Єременко ввійшов у кінематограф ще під час навчання, бо унікальність «герасимівській школи «в тому, що Сергій Аполлінарійович поєднував навчання й виробництво. Завдяки цьому учні Герасимова виявлялися цілком готовими до труднощів самостійного існування, були налаштовані діалог із будь-якими режисерами та відповідальне виконання своїх акторських завдань в знімальному колективі. Їм також було щеплено розуміння «ідейності акторського виконання «як необхідності досконального знання тексту ролі й соціальної біографії виконуваного персонажа.

Проявляя увагу до кожного своєму учневі, Герасимов особливо бережно опікав Миколи Єременко, оскільки вбачав у ньому задатки такого виконавця романтичних ролей, якого бракувало тодішньому кінематографу. Герасимов давав Миколі як професійні, а й життєві уроки, які початкуючий актор запам’ятав на все життя. Одне з рад вчителя Єременко потім часто згадував: «Ось, Микола, йдеш ти у житті з високо піднятим чолом аж раптом зустрічаєш по дорозі шлагбаум. Ти ж свою голову несеш високо і можеш не помітити його. Усе-таки якби нагнутися, потім випрямися і йди з високо піднятим чолом далі «.

Окончив ВДІК, Микола Миколайович у 1971 році став актором Театру-студії кіноактора, і з 1976 року — актором студії імені М.Горького.

Вторую свою роль Єременко знову зіграв у фільмі вчителя — в мелодрамі «Любити людини «(1972). У цьому картині, соціальній та фільмах «Запальний сніг «(1972, режисер Г. Г.Егиазаров), «Виконання бажань «(1973, режисер С.С.Дружинина), «Повернення немає «(1973, режисер А.А.Салтыков), «Злива «(1974, режисер Б.В.Яшин), «Сім'я Іванових «(1975, режисер А.А.Салтыков) Микола Миколайович начебто відступив від «уготованого «йому амплуа романтичних героїв. Але якщо уважно придивитися, у перших акторських дослідах дослідах Єременко можна знайти прагнення показу таких персонажів, які хочуть швидше довести навколишнього світу свою людську спроможність й роблять у цьому шляху необдумані і непоправні вчинки. Лейтенант Дроздовський у фільмі «Запальний сніг «(Єременко хотів зіграти у екранізації роману Ю. Бондарева саме цією роллю) — власне, зовсім ще хлопчик, рвучкий, марнолюбний і егоїстичний. Його жорстокість та неувагу до людей призводять до того, що через нього гине медсестра Таня. Єременко знаходить для вчинків свого героя внутрішнє обгрунтування: Дроздовський мріє сьогодення подвиг, що саме хлоп’яче нетерпіння заважає їй усвідомлення своєї перед товаришами. Романтизм юного лейтенанта актор показує «від супротивного », прагнучи утвердитися як різнопланового виконавця.

Такой ж підхід до розкриття характеру героя Єременко продемонстрував у ролі студента-філолога Миколи Трубачевского (фільм «Виконання бажань »). Людська неповноцінність молодий науковець був особливо яскраво проявляється і натомість його наукового досягнення — розшифровки Х глави «Євгенія Онєгіна ». Честолюбство Трубачевского майже наводить його до повного життєвому краху, але Єременко не прагне бути, у цій ролі повчальним. Він намагається зрозуміти, відчути, як далеко можуть завести людини марнославство і невиправдані амбіції.

Хотел того Єременко чи ні, але у цих ролях він внутрішньо «дозрів «у тому, щоб зіграти Жюльєна Сореля в четырехсерийном телефільмі «Червоне і чорне », поставленому в 1976 року С. А. Герасимов. Так само і однокурсниці Миколи Миколайовича, акторки Наталя Белохвостикова й Наталія Бондарчук, виявилися готовими до того що, щоб дати у цьому фільмі не учнівську, а професійну трактування героям роману Стендаля. І весь цей, поруч із режисурою Герасимова й акторською грою визнаних майстрів — Леоніда Маркова, Вацлава Дворжецького, Михайла Глузького, Леоніда Оболенського, Гліба Стриженова, — знайшло визнання і в глядачів, і в критики.

Исполнение ролі Жюльєна Сореля став Єременко як помітним професійним успіхом, а й вдячністю учня своєму наставнику. У розумінні й втіленні режисерських завдань Микола Миколайович показав себе як ідеальний виконавець «герасимівській школи », найповніше усвоивший її методологію. Зображуючи пристрасність, романтизм, жорстоку внутрішню боротьбу свого героя, Єременко постійно «тримає про себе «соціальну підгрунтя її поведінки, анітрохи не відходячи від реалізму. Найвищим досягненням Єременко у тому фільмі стає монолог Жюльєна Сореля, произнесенный перед смертю в’язниці, який актор проводить одному диханні.

После «Червоного і чорного «до Миколи Миколайовичу прийшла глядацька любов, яка супроводжувала його все життя. Кого він грав, аудиторія, підкорена його чарівністю, сприймала його як приклад для наслідування, як для прояви у найнеймовірніших обставин сильних почуттів та прагнення до чогось прекрасному. Герої Єременко були героями — людьми дії, а чи не роздуми — і тому вносили свіжий струмінь навіть у які є однотипними историко-революционные та військові фільми незалежно від цього, на чиєму боці виступали. Це властивість акторського обдарування Миколи Миколайовича яскраво проявилося під час таких картинах, як «Ходіння по муках «(1977, режисер В.С. Ординський), «Пагін з в’язниці «(1977, режисер Р.Б.Василевский), «Шинок на П’ятницькій «(1977, режисер А.М.Файнциммер), «Бунтівна барикада «(1978, режисер Ю.А.Швырев), «Йшов четвертий рік війни «(1983, режисер Г. М.Николаенко), «Уповноважений революцією «(1987), «Троцький «(1993, режисер Л.Г.Марягин).

В кожної нової роботі актор намагався же не давати режисерам приводу експлуатації своїх зовнішніх даних, і уникав тиражування знайдених колись прийомів. Тим більше що величезний успіх «Піратів сучасності «(1980, режисер Б.В.Дуров) показав, що глядачів захоплює і те, як герой Єременко плаває, пірнає, б'ється. Актор самостійно виконав на цьому бойовику все трюки, легко довівши, що може працювати лише на рівні голлівудської «зірки ». Його Старший Механік — лицар не боячись і докору, приймає ризиковані рішення і незмінно перемагаючий у різноманітних ситуаціях — виявився повної протилежністю тим персонажам, яких актор грав у початку 1970;х, оскільки, крім романтичних поглядів, мав і відповідальністю за ближніх.

Успех «Піратів сучасності «засмутив актора, оскільки залишав затінена його серйозні роботи, й те водночас підштовхнув до пошуків свого «я », до більш повного розкриття своїх здібностей. Свободу саморозкриття дали Миколі Миколайовичу історичні фільми, у яких почувався як і впевнено, як Жан Маре чи Жерар Філіп французькій кіно. «Юність Петра «і «На початку славних справ «(1980, режисер С.А.Герасимов), «Ескадрон гусар летючих «(1980, режисер С.И.Ростоцкий), «Лев Толстой «(1984, режисер С.А.Герасимов), «Царське полювання «(1990, режисер В.В.Мельников), «Хрестоносець «(1995, режисер А. Иншаков), «Небачена зброю, чи Хрестоносець-2 «(1997, режисер И.В.Дыховичный), «Рицарський роман «(2000, режисер А. Иншаков) — всі ці фільми стали благодатним полем й у докладання акторської майстерності, й у блискучої реалізації зовнішніх даних.

Еременко не забував розширювати свій виконавський діапазон, знімаючись в фільмах, як «Тридцять перше червня «(1978, режисер Л.А. Квихинидзе), «У пошуках капітана Гранта «(1985, режисер С.С.Говорухин), «Гладіатор за наймом «(1993, режисер Д. Зайцев), «Маросейка, 12 «(2000, серія «Мокре справа »). На 1995 року як зняв картину «Син за батька », у якій свою передостанню роль зіграв Еременко-старший.

В фільмі Л. А. Квихинидзе «Білі ночі «(1991) Єременко запропонував подібну трактування класичного героя, у якому поєднуються непорівнянні якості: романтизм і розважливість, відкритість світу і чітке знання зворотному аспекти життя. Це саме те, що об'єднує екранних персонажів актора, хоч би різними вони не були, і його від нього. Недарма у одному з усіх інтерв'ю він сказав: «Не прагматик і романтик, я — реаліст. Романтичним я не вижив 30 років у кіно. Це досить жорстка світ, де, як один великий артист, романтики зі гарненької мордочкою погано закінчують » .

Николай Миколайович Єременко помер 27 травня 2001 року у Москві. Він був що відбувся актором і людини. Похований поруч із батьком, в Минске.

По підсумкам щорічного опитування глядачів журналом «Радянський екран «він визнано найкращим актором 1981 року — за у фільмі «Пірати сучасності «. У 1980 року він став лауреатом премії Ленінського комсомолу, а 1994 року визнаний гідним звання Народного артиста России.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.