Тихонов Микола

Тихонов Микола

А. Малинкин.

Тихонов Миколо Семеновичу (1896—) — поет, прозаїк і перекладач. Мати — селянка, батько — міщан. Навчався у міській та торговою школою. Брав участь у імперіалістичної війні; за роки громадянської війни був у Червоної Армії. 1921;го приїхав до Петрограда, приєднався до літературному співдружності «Серапионовы брати» і повністю віддався літературній діяльності. З часу організації Союзу письменників багато роботу у письменницьких організаціях Ленінграда. 1939;го нагороджений орденом Леніна.

Писать Тихонов почав у 1914, але став друкуватися тільки після Жовтневої революції. Його початкові твори (див. «Вірші і поеми щодо одного томі», 1935) і два книжки віршів — «Брага» і «Орда» (1921—1922) — написані під безпосереднім впливом поетики акмеїстів зі своїми естетичними принципами оголеною конкретності, «представимости образу», значеннєвий точності слова, з пристрастю до предметної живописно-красочной деталі, зі своїми сприйняттям явищ життя, як самоцінного поетичного факту. Але на відміну від творчості акмеїстів вже перші збірники Т. насичені революційним змістом. Т. сприймає революцію як бурхливе звільнення людської сили та енергії.

Лирический герой ранніх його віршів, даний в абстрактно-условных тонах, носить печатку романтичного бунтарства, бути знехтуваним («блаженні бродяги перехресть»); це герой, вступає до боротьби зі стійким, відсталим побутом («Крамниця» та інших.).

В циклі своїх балад, стиснутих і стрімких формою, Т. оспівує романтику революційних битв, героїзм рядових бійців, захоплюючись їх простотою й наполегливістю, непохитністю і витримкою.

Смерть посаді, стійке виконання революційного боргу розцінюються поетом як вищі гідності людини революції. Герої його балад чужі розладу, роздвоєності, не знають страху перед небезпекою, немає меж їх героїзму («Мертві, як впасти, роблять крок уперед»). Але це балади Т., воспевающие революційну волю і мужність, часто насичені абстрактно-романтическим пафосом й позбавлено конкретно-історичних чорт епохи.

Попыткой створення конкретної революційної поеми, розкриття інтернаціонального значення Великою Жовтневою соціалістичною революції стала чудова поема Т. «Самі» (1920), де за сприйняття забитого индусского хлопчика дано образ Леніна — одного й захисника пригноблених усього світу.

Дальнейшее творчість Т. характеризується «пошуками нового героя», героя буднів, героя мирного будівництва. «Отзвеневшая шпора» («Пошуки героя») символізує минулу епоху громадянську війну, «минулого дзенькоти»; поетові потрібен «герой непідроблено новий». Цей новий герой — «людина натовпу», чоботар, «перемазаний ваксою Марат» («Пошуки героя» — 1925), це — лудильник з поеми «Обличчям до обличчя» (1924) тощо. буд. Так було в віршах і поемах («Обличчям до обличчя», «Выра» тощо. буд.), у яких зображено взаємозв'язок побутового і героїчного, зникає герой балад, «характер романтичний та літературний», за словами Т., і зміну з’являється реалістичний герой, має свою біографію, певної професії, наділений побутовими рисами. У творчої еволюції Тихонова книга його віршів «Пошуки героя» стала своєрідним посиленням реалістичних тенденцій.

В тому самому реалістичному напрямі йде розвінчання поетом традиційної екзотики Сходу:

Ананасы і тигри, султани в кирасе, Ожерелья з трупів, палаци міражу —.

Это ти понаплоджувала нам басен, Кабинетная вигадка, здохлий ржа.

(«Люди Ширама», 1930).

(См. цикл віршів «Юрга», 1928—1930).

Одновременно Т. завзято працює над формою вірша, над заволодінням «складним словом». Суворий лаконізм ранніх віршів, «балади швидкість гола, романтики укіс», перестає задовольняти поета. Проте пошуки повновагого художнього слова, досконалої форми складаються в Т. у роки за шляху до оволодіння простотою і народністю поезії, а, по лінії ускладненості поетики. Стильове своєрідність творчості Т. за цю пору — в переключенні і змішанні різних значеннєвих, історичних планів, у вживанні образів, пов’язаних між собою віддаленій значеннєвий асоціацією, в достатку перифраз, умовної гіперболізації, абстрагуванні метафор і порівнянь, в недомовленості, недомовленості образу. Такі поеми, як «Хам», «Дорога», «Шахи», «Червоні на Араксу», і з вірші, завдяки надмірно ускладненою системі образів, споруджуваних на віддаленій значеннєвий зв’язку, не дають єдності поетичного враження і дуже важкі для сприйняття. Складається нерідко розлад між простотою, природністю, буденністю героя і заплутаністю, штучністю форми його поетичного зображення, між прагненням зазирнути у вічі «нетр, які вимагають слова», і умовним мовою поета. Ці особливості тихоновской поезії багато в чому були результатом своєрідного експериментаторства поета, пошуків нових форм («Розвідник — я. Лише нагинаю гілки, | Цівки рубцую знаками розвідки, | Веду стежку — невтомний, | Щоб товариш улучний | Скористався досвідом моїм»). Свої творчі пошуки Т. продовжує в прозі, з якої він працює із 1927 року.

Проза Т. є органічним продовженням його поезіях, поезії сюжетної і раціоналістичній за своїм характером. Крім того прозі Т. дано подальше розвиток наміченої віршем проблематики: героїзм пересічної людини («Клинки і тачанки», «Розпочаті сири» та інших.), розвінчування честолюбства власника, крах ілюзій простодушного мечтателя-мещанина («Річка і капелюх», «Анофелес»), протиставлення високому книжковому героїзму справжньої щоденної героїки («Вічний транзит). У прозі Т. також продовжує боротьбу з вигаданим литературно-традиционным Сходом («Ризикований людина», «Кочівники»). Нариси «Кочівники» (1931), є результатом поїздки Т. у Туркменістан, малюють боротьбу середньоазіатських народів за соціалістичне перебудову свого життя, героїчні будні радянського Сходу.

Особняком в прозі Т. щодо тематики варто її книга «Війна» (1931), розкриває, як у авторка у передмові, «у невеликому умовному розповіді, сбивающемся часом на хроніку, кілька трагічних епізодів так званої газової і огнеметной війни» з єдиною метою «…викриття підготовки майбутньої війни проти Радянського Союзу». Ця книга, має безсумнівну позитивне значення в сенсі постановки оборонної теми з нашого літературі, написана на кілька абстрактно-аллегорическом плані.

Своеобразие тихоновской прози полягає насамперед у сюжеті Шевченкових творінь, побудованому зазвичай на виняткових, ексцентричних ситуаціях, на випадкових збіги, стираючи межа між реальністю і фантастикою. Відповідно цьому і реалістичний образ героя дається іноді у гротескному плані. Реалістичні тенденції чіткіше всього позначилися в так зв. безсюжетною прозі Т. — зокрема, в нарисах «Кочівники».

Последние книжки Т. — «Вірші про Кахетії» (1935), присвячені людей і природі радянського Кавказу, і «Тінь друга» (1936) — вірші про Західної Європи, у якій поет у образі «безробітного», «молодого підпільника», коваля і рибалки на «барикадах Відня» дізнається свого приятеля боротьби за революцію («Однак у тінях ночі заходу / Тінь друга я вгадував…»).

В цих останніх збірниках Т. сягає значно більшою реалістичної чіткості, виразності вірша та значною мірою зживає формальну ускладненість попередніх творів. Колишня безстрасність його поезіях замінюється ліричної емоційністю, особливо у «Віршах про Кахетії», передавальних соковитий місцевий колорит.

В останні роки (1933—1937) привертали увагу тихоновские переклади творів сучасних грузинських поетів російською мовою (див. «Вірші і поеми щодо одного томі»).

Т. ще постає як теоретик і критик радянської поезії (доповіді на поетичних нарадах, на 1-му Всесоюзному з'їзді письменників, на Паризькому конгресі захисту культури та т. буд.).

Список літератури

I. Вірші: Орда, вид. «Остров'яни», П., 1922.

Брага, вид. «Коло», М. — П., 1922.

Самі, Гіз, Л., 1924 (те, 5-те вид., вид. «Радянська література», М., 1934).

Дванадцять балад, Гіз, Л., 1925.

Червоні на Араксу. Дорога. Обличчям до обличчя, Гіз, М. — Л., 1927.

Пошуки героя (Вірші 1923—1926), вид. «Прибій», Л., 1927.

Поеми, Гіз, М. — Л., 1928.

Обрані вірші, вид. Б-ка «Вогник», М., 1928.

Обрані вірші, Ленгихл, Л., 1932.

Обрані вірші, вид. «Федерація», М., 1932.

Збори віршів в 2-х томах, вид. «Прибій» — ГИХЛ, Л., 1930—1932 (тому I, 2-ге вид., ГИХЛ, Л. — М., 1931).

Вірші про Кахетії, вид. «Радянський письменник», М., 1935.

Вірші і поеми щодо одного томі, Гослитиздат, Л., 1935.

Тінь друга, Гослитиздат, Л., 1936. Проза: Ризикований людина, Розповіді, Гіз, Л., 1927 (те, 2-ге вид., вид. Письменників в Ленінграді, Л., 1932).

Шість туманів, Гіз, М. — Л., 1928 (у серії «Універс. б-ка»).

Анофелес, вид. Письменників у Ленінграді, Л., 1930.

Війна, вид. Письменників у Ленінграді, 1931 (то ж, 3-тє вид., вид. Письменників у Ленінграді, 1933).

Кочівники, вид. «Федерація», М., 1931 (те, 3-тє вид., вид. Письменників у Ленінграді, Л., 1933, те, ГИХЛ (шкільна серія), М. — Л., 1933).

Дискусійний розповідь, вид. Б-ка «Вогник», М., 1932.

Клинки і тачанки, вид. Письменників у Ленінграді, Л., 1932.

Чайхана у Ляби-Хоуза, вид. «Федерація», М., 1932.

Обрані розповіді, Ленгихл, Л. — М., 1933.

Клятва в тумані, вид. Письменників у Ленінграді, Л., 1933.

Вічний транзит, вид. Письменників у Ленінграді, Л., 1934.

Розповіді, вид. «Худож. література», Л., 1935.

Прості розповіді, Гослитиздат, Л., 1936.

Друзі, кіноповість, вид. «Радянський письменник», М., 1937 (у співавторстві Л. Арнштам). Книги для дітей: Вамбери, Гіз, Л., 1926 (3-тє вид., М. — Л., 1930).

Від моря, и до моря, М. — Л., 1926 (3-тє вид., Гіз, 1930).

Друг народу (Сун-Ят-Сен), М. — Л., 1926 (3-тє вид., Гіз, М. — Л., 1930).

Військові коні, М. — Л., 1927 (4-те вид., Детиздат, Л., 1935).

Бетховен, Гіз, М. — Л., 1929.

Чорт, М. — Л., 1929 (3-тє вид., Детиздат, М. — Л., 1936).

Фріц, вид. «Молода гвардія», М. — Л., 1931.

Туркменські записи, вид. «Молода гвардія», М. — Л., 1931.

Симон більшовик, М. — Л., 1932 (2 вид. Детиздат, Л., 1934). Теоретичні статті: Моя робота над віршами і прозою, Профиздат, М. — Л., 1934.

Про ленінградських поетів. Доповідь на 1-му Всесоюзному з'їзді радянських письменників, вид. «Художня література», М., 1934.

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.