Мстислав Леопольдович Ростропович

Мстислав Леопольдович Ростропович

/1927/

27 березня 1927 року у Баку в них Ростроповичей народився син Мстислав. Його батько був викладачем Бакинської консерваторії, тому Леопольд Витольдович, рано зауважив рано сина, і почав її першим учителем. Невдовзі перед Ростроповичем постало питання серйозного дітей. Вероніка грала на скрипці, а Слава, музичний талант відкрився дуже рано, вже у чотири роки підбирав на роялі слухом досить складні твори при цьому виявив потяг до композиції. Прагнення дати дітям краще освіту спонукало батька переїхати в Москву.

Музыкальное обдарування хлопчика ставало дедалі очевиднішим. У перших виступах Слава виконував на роялі свої маленькі п'єски. До віолончелі його потягло у віці восьми-дев'яти років. Подумували у тому, щоб найняти йому вчителя, але хлопчик заперечив цьому. Він любив батька всім серцем, захоплювався ним, наслідував його манер, промови, міг годинами слухати його гру. Батько ототожнювався йому з самої музикою. Ніхто іншого він вчитися як хотів. Тому Слава навчався там, де викладав батько, й інші навчальними закладами не йшов. Спочатку — з 1934 по 1937 рік — значився учнем музичної школи імені Гнєсіних, і з 1937 по 1941 рік — музичної школи Свердловського району Москви. Незадовго до його війни батько наполіг, щоб Слава, захоплювався твором музики, розпочав систематичного композиторському освіті. І тому вибрали музичне училище при Московської консерваторії, клас досвідченого педагога Є. Месснера, який зміг швидко прищепити юному учневі початкові навички композиторського профессионализма.

Во час війни Ростроповичи переїхали до Оренбург. 31 липня 1942 року Леопольд Витольдович Ростропович у його свідомості, відчуваючи, що вмирає, сказав склонившимся з нього дружині і їхнім дітям про своє передсмертної волі: віолончель і рояль, як не буде складно, не продавати, а Славі навчатися в Семена Козолупова.

Только після закінчення війни Ростропович зміг діяти за Московську консерваторію, яку блискуче закінчив 1946 року. Його було занесено на мармурову Дошку Почета.

«Необычайные якості музичного й виконавського обдарування Ростроповича привертають до себе увагу його вчителів. — пише Л. Н. Раабен. — Їх вражає виняткова легкість, з якою долає будь-які технічні труднощі. П’яту сюїту Баха для віолончелі соло, за словами З. Козолупова, вивчив на півтора місяця, віолончельний концерт Мясковського — за 3 тижня. Здатність в найкоротші терміни, за за кілька днів, опанувати твором граничною труднощі залишається далі відмітною стороною обдарування Ростроповича, як і дозволяє йому здійснювати грандіозні цикли, на кшталт циклу історії віолончельного концерту, і навіть бути першим виконавцем колосального кількості нових концертів і сонат, написаних радянськими і закордонними композиторами.

Вторая риса виконавського образу Ростроповича, також яскраво выявившаяся вже у студентські роки, — універсалізм музичних інтересів, поєднаних з разючою чуттям кожного стилю, від Баха до авторів сучасної музики включительно".

Во другої половини 40-х років Ростропович дав свої перші біль шие концерти, крім Москви, у Ленінграді, Києві, Ризі, Свердловську, Таллінні, Вільнюсі, Каунасі, Мінську та інших містах страны.

Первым для Ростроповича став конкурс, влаштований на Всесвітньому фестивалі молоді та студентів у Празі. На конкурсі Ростропович зайняв місце, і газети «Млада фронту» назвала його «сенсацією змагання». Разом з ленінградським віолончелістом Д. Шафраном брав участь у 1949 року у конкурсі спектаклів фестивалю молоді та студентів у Будапешті. Знову першу премію, розділена з Д. Шафраном, що з того часу надовго став «гідним суперником Ростроповича. Заседавший в журі Д. Ойстрах писав, що «їх легкої і граціозною техніці можуть позаздрити багато скрипалі». Пішли гастролі до Угорщини, Чехословаччини, Польше.

А в 1950 року Слава знову з’явився у Празі, вже в спеціальному Міжнародному конкурсі імені великого чеського віолончеліста Гануша Вигана, у якому брали участь віолончелісти з дванадцяти країн. І потім знову Ростропович розділив перемогу з Д. Шафраном. Після конкурсу імені Вигана Ростропович побував на Болгарії, НДР, Румунії, Польщі, Австрії. Звати його стала відома, його навперебій запрошували виступати. У двадцять 3 роки домігшись популярності на концертної естраді, він большє нє брав участь у конкурсах. У цьому вся був необхідності.

К початку 50-х років матеріальне становище Ростроповича сталим. Концерти приносили дохід, цілком достатній у тому скромного існування, до якому він звик. У сім'ї був пристрасті до дорогих речам, ошатною одязі, вишуканою їжі. І за життя батька, двері вдома Ростроповичей були дуже відкриті до численних гостей. На дивані часто ночували друзі, приїжджали із різних городов.

Рано дозрів Слава був улюбливий. Успадкувавши від батька багате уяву, великодушність і вигадливу аритмію характеру, він потребував жіночому суспільстві, але розумів, і що може почуватися неотразимым.

Мысли про сімейне осередку з’явилися в нього до середини 50-х років, що він твердо увірував, що стала господарем своєї долі. Дружба з Прокоф'євим, крім багатьох творчих відкриттів, переконала її також у цьому, як потрібна творця сімейна опора. Мав значення і батьківської любові, яка височіла з усього тимчасовим. У 1955 року до Ростроповича виповнилося двадцять вісім років надійшло, вона вже зробив у життя дуже багато, що вважав себе зрілим людиною, психологічно готовий до шлюбу, до сімейним узам.

Думая одруження, не прагнув, подібно батькові, до протилежностей. Йому потрібно було дедалі: й зовнішня привабливість, і, і таланти. Звідси його дружба з Майєю Плісецькою, Зарий Долухановой, Аллою Шелест.

Галина Вишневська побачила його обрії навесні 1955 року. Їх близьке знайомство відбулося Празі. Зваживши на Вишневську, Слава сіл за трапезою із нею поруч, відтіснивши її колегу і супутника, й цілком заволодів її увагою, як він це вмів робити, коли хотів. Ця жінка сподобалася відразу природною прямолінійністю, емоційної привабливістю. Не мало ваги очевидно: він не знав нічого про її минулому, бачив в сцені, — можна було назвати любов’ю з першого погляду, і вона відразу вирішив, що він стане його дружиною. У 1956 році в них народилася донька Ольга. Ростропович відчував себе щасливою батьком, дитини обожнював, допомагав сповивати, купати, з закордонних поїздок привозив дивовижні живильні смеси.

В 1960;і роки Ростропович вступив у добу свого найбільшого розквіту. Він багато концертує, стає потужним каталізатором до творення інших композиторів, виховує молоду виолончельную смену.

Его концертна діяльність сягає максимального розмаху, котра має аналогів в музичному виконавському мистецтві ХХ століття. Протягом сезону він надає від ста тридцяти приблизно двісті концертів. Вони охоплюють майже весь тодішній Радянський Спілка оптовиків і багато країн Європи, Америку, Латинську Америку.

В червні 1962 відбулося його блискучий виступ у Києві Австрії, де проходила «Віденська тиждень». «Повинен зізнатися, — писав віденський критик, — що досі пір я — не любив концерту Шумана… але навчився розуміти й любити цей витвір по тому, як почув їх у виконанні Мстислава остроповича… Цей радянський віолончеліст, мабуть, найбільший, самий натхненний майстер свого інструмента від часу Казальса. Йому властиві як звук незрівнянної одухотвореності, як техніка (виконання головоломних пасажів технічно нескладне йому будь-яких труднощів), а й особливо інтенсивність музичної декламации…».

Успех і резонанс концертів Ростроповича у 1960;і роки наростали стрімко холонув і повсюдно. Рецензії з його концерти з’являлися у багатьох числах «Радянська музика», і завжди хвалебные.

В 1964 року за видатні заслуги у розвитку музичного мистецтва Ростропович удостоївся Ленінської премії. Під час висунення його кандидатури Шостакович писав: «Не можу не захоплюватися його небувалою обдарованістю, ентузіазмом, широтою художньої, артистичної і людської. Я дорівнюю працю Ростроповича до найвищого творення, до праці видатного вченого, чи збирача, чи поета… Коли його гру, ми знайомимося із найцікавішою й глибокої ліч ностью, з художником, яке розкриває маємо воістину безмежний мир.

Увлекательное, повне життя, багате фарбами виконання Ростроповича доставляє людям радість… Його гаряча закоханість в музику охоплює найрізноманітніші стилі і епохи… Але, що він грав — Баха чи Прокоф'єва, Гайдна чи Хіндеміта, — ми чуємо у його грі напружений ритм сучасності, ясну, мужню інтонацію художника нашого часу, нашої жизни".

Казалось, доля Ростроповича складається цілком благополучно. Йому супроводжував успіх, він був обділений нагородами. Але невдовзі Ростропович відчув, що особиста свобода досить обмежена. Коли на початку 70-х років він дав притулок в собі відомого письменника А. Солженіцина, злочинне ставлення влади щодо нього різко изменилось.

Позднее музикант скаже: «Саме їй, Галині Вишневської, її духовної силі зобов’язаний тим, що поїхали і СРСР тоді, коли у мене не залишалося сил для боротьби, і це почав повільно згасати, близько підходячи до трагічної розв’язки… Галина Вишневська тим часом своєї рішучістю врятувала меня».

26 травня Галина, Ірина Шостакович і кілька близьких учнів, і друзів проводили Ростроповича у аеропорт. Хоча Ростропович і Вишневська офіційно не вважалися вигнаними із країни, їх назви у засобах масової інформації не згадувалися, запис їхніх ігри та зовсім співу прибиралися у віддалені кути архівів, або навіть уничтожались.

Американцы, здавна привечавшие російських артистів, які вміли ставити їх таланти на службу американської культури, зауважили мандрівника Ростроповича із єдиною метою залучити його на роботу американських оркестрів. Контакт з Вашингтонським симфонічним оркестром, называвшимся Національним симфонічним оркестром США, налагодився, і до Ростроповича запропонували місце його художнього руководителя.

Ростропович поставив оркестру небачений творчий темп: за сезон давалося близько двохсот концертів та, крім того, — музыкально-образовательные концерти для сорока тисяч учнів, окремі програми для музично обдарованих школярів, для слухачів з інших національних меншин, кілька циклів лекций-концертов.

После того як у березні 1978 року Ростроповича і Вишневську позбавили радянського громадянства, багато країн пропонували гнаним музикантам прийняти їх підданство, але де вони вирішили ніякого громадянства не оформляти. Взяли лише паспорти маленького князівства Монако, де колись дали перший концерт. Ці паспорти громадянство не определяли.

Семья міцно обживалася по закордонах. Тоді як багатьох інших сім'ї не витримували випробування еміграцією і розпадалися через обострявшихся протиріч, союз Ростроповича і Галиною Вишневською труднощі, навпаки, зміцнювали. Як розвивалася тим часом творча діяльність Ростроповича? Це хоча б великий майстер, який, на думку М. Вайнберга, зламав уявлення у тому, «що віолончель — інструмент «однієї струни» — яскраво значущості «ля», а, по Б. Чайковському, той, хто «змусив подивитися зовсім іншими очима на віолончель як сольний инструмент».

Гастроли Ростроповича охоплюють багато країн, крім СРСР і лише блоку які залежать від нього держав Східної Європи. Отже, «географія» його концертних поїздок, з одного боку, обмежилася, але з іншого боку — вона розширювалася з допомогою азіатських країн — регіонів, де виолончельное мистецтво ще був у розповсюдженні. Як багато робила у цьому напрямі Японія, де Ростропович стало дуже популярний. Він літав туди через Москву настільки часто, що авіакомпанія, побоюючись, хоч як мене сталося на московському аеродромі інциденту, непомітно саджала в літак йому охрану-сопровождение.

В березні 1987 року Ростропович зазначив своє шістдесятиріччя. У Вашингтоні на торжества зібрався колір американської інтелігенції, світила музичного світу, видатні письменники, громадські діячі. Тоді як він рідна Росія, попри які відбуваються там зміни, продовжувала про неї мовчати, США і Європа змагалися в знаках визнання і захоплення. У його честь там відбувся Перший всесвітній конгрес віолончелістів. Ростроповича назвали «музикантом року», і Президент США Р. Рейган, вручаючи то Білому домі медаль Свободи, сказав: «Президент США — я, але слава Америки — це Ростропович». Англійська королева присвятила їх у Лицарі Ордени Британської імперії, Франція нагородила орденом Почесного легіону, Німеччина — Офіцерським хрестом за заслуги.

Инициатору перебудови М. С. Горбачову Ростропович все-таки симпатизував як до людини, яке дозволило країні зітхнути вільніше, скинувши страх арештів і заслань. Біди своєї країни його хвилювали, викликали співчуття, що особливо проявилося після що спіткала Вірменію землетрусу з до людських жертв. Відразу без розмірковувань та огляду Ростропович кинувся допоможе. Відклавши від'їзд з Англії до Індії, він орга-нізував у Лондоні благодійний концерт, у якому грав сам, а Вишневська співала романси Чайковского.

В початку 1989 року досягнуто домовленості про гастролях в Моє кве і Ленінграді Вашингтонського оркестру під керівництвом Ростроповича. У 1990 року до Ростроповича і Вишневською повернули російське громадянство. Установивши в паризькій квартирі супутникову антену, щоб дивитися телепередачі з господарів Москви, він вранці 19 серпня 1991 року дізнався про антиурядовій путчі у СРСР і відразу вирішив їхати до Москви. Дружину та дітей попереджати стане — за годину дні був його в літаку. Віолончель з собою не взяв: не дуже до гри був у Москві, та й не знав, як розгорнуться події, залишиться у живых.

Он провів у Білому домі майже три доби, і коли напруга спало, повернувся своїм справам, концертам, до своєї сім'ї з думкою, що має допомагати Росії більше активно, реально, швидко. Пережите відбилося й з його зовнішності, що відзначила вдова А. Сахарова Є. Боннер — він став на Сахарова: «Справді став на Андрійка — душа стає схожою, а й за з нею й лицо».

Впоследствии Ростропович привіз на гастролі до Росію Національний симфонічний оркестр США, який його управлінням давав концерти на Красної площі й у храмі Христа Спасителя.

Свое 70-річчя музикант зустрів у Парижі. У театрі Champs—Elysees, де зібралися кращі музиканти, й композитори з усього мира.

Чествование 75-річчя Ростроповича почався ще грудні 2001 року у серце музичного Риму, концертному залі Санта-Чечилия, а завершилася Лондоне.

Газеты писали: «Ростропович — геній», «Ростропович — чарівник. Публіка шепоче «Фантастиці!» тощо. У його ювілею Батьківщині маестро в Баку відкрився будинок-музей батька і сина Ростроповичей — Леопольда і Мстислава.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.