Диапазон голосу і робота над ним

1. ЗАПРОВАДЖЕННЯ Розповідають, коли до Сократові якось привели людини, якого він повинен був висловити свою думку, мудрець довго роздивлявся нього, і потім вигукнув: «Так кажи ж ти, нарешті, щоб міг тебе бачити!» І це дійсно, як багато сенсу, крім слів, у самому звуці голоси! Прислухайтеся до звуках промови незнайомої людини… Хіба тембр голоси, манера говорити, інтонації не розкажуть вам багато що про її почуття і характері? Адже голос буває теплий лагідний, грубий і похмурий, зляканий і боязкий, радісний і впевнений, єхидний і вкрадливий, твердий, живої, тріумфуючий і ще з тисячею відтінків, виражають найрізноманітніші почуття, настрої людини й навіть його думок. Ще 1228 року Мішель Скоттус, придворний філософ і астролог імператора Сицилії і Апулії Фрідріха фон Хохенштауфена, на одній із глав своєї праці «Физиогномика» вперше наводить 13 визначень різних якісних і кількісних змін людського голоси, підлеглих характеру. Отже, голос найповніше розкриває характер, настрій і навіть душевні властивості людини. Можна змінити зовнішність, зачіску, надати потрібне вираз своєму особі, але у голосі завжди почутиться фальш. Недарма у одному древнеиндийском вірші говорится:

Черным-черна якось затесалась.

Ворона між чорними дроздами.

Її хто б розпізнав в стае,.

Зумій вона притримати язык!

— 4;

2 .ХАРАКТЕРИСТИКА ГОЛОСУ Якщо розкласти голос на складові, дати їй певні характеристики, то людський голос зазвичай розглядають по основними параметрами, таким, як частота, сила, тривалість і тембр, які, як величини, можна аналізувати і окремо. У дійсності, проте, такого аналізу технічно нескладне собою реального висловлювання голоси, оскільки ті якості утворюють єдиний неподільний комплекс. Але, всю складність поставленого завдання, спробуємо все-таки «анатомувати» голос. Отже, основними властивостями голоси є: 1) тоновий діапазон; 2) сила; 3) забарвлення і тембр; 4) вибрато. Висота обраного для видання звуку залежить від кількості коливань голосових складок один секунду (величина ця вимірюється в герцах; 1 герц — це одне коливання в секунду). Голосові складки здатні приходити в коливальні руху не лише повністю, усім своїм масою, а й окремими ділянками. Тільки цим можна пояснити те, що одні й самі голосові складки можуть коливатися з різної частотою: приблизно від 80 до 10 000 коливань в секунду і навіть більше Тоновий діапазон людського голоси представлений послідовністю тонів, які можна зроблено голосовим апаратом не більше кордонів між найнижчим найвищий звуками. Людський голос зазвичай включає у собі тони від 64 до 1300 герц.

— 5- У формах прояви людського голоси — співі і розмові - якості голоси представлені кілька різна. Розмовний голос становить лише 1/10 від загального діапазону голоси, і вивчати тільки це сектор — однаково, що досліджувати явища світла є лише одна, наприклад червоному, ділянці спектра. Тоновий охоплення співочого голоси значно ширше розмовного і від вокального освіти. Голосовий діапазон розширюється переважно у результаті підвищення верхньої тоновой кордону. З іншого боку, купується необхідна сила голосу і тренованість (опірність стомленню). Нині ж ми поговоримо про силі голосу. Сила подаваного звуку визначається інтенсивністю напруги голосових складок і обсягом тиску повітря на подсвязочном просторі. І той і інший процес регулюються центральної нервової системою. Контроль здійснюється з допомогою слуху. Якщо ж стосунки між цими процесами порушуються, наприклад, при лементі жаху, то превалювання тиску всередині трахеї викликає звук, який характеризується відсутністю чистої тональності.. Сила голоси має дуже великий практичного значення для словесного спілкування з відривом, а співочий голос завдяки їхній силі знаходить використання у виконанні витвори мистецтва на театральну сцену і естраді. Завдяки індивідуальному обсягу околоносовых пазух тембр голоси теж суворо індивідуальний. Неповторність його можна з неповторним візерунком відбитка пальців. У багатьох країнах світу (США, Англії, Італії) магнітофонна запис людського голоси вважається незаперечним юридичним документом, підробити який. Звичайно бути з разючою здатністю деяких людей до звуконаслідуванню? Мушу визнати, що це властивість пародистів досліджувана далеко ще не достаточно.

— 6- Частково ілюзію чужого голоси можна пояснити копіюванням характерною манери розмови, індивідуальних дефектів і особливості голоси, побудови фрази. Однак найталановитішим артистам вдається домагатися і схожого тембру голоси. Як виходить, поки що ні ясно. Таємниця тембру людського голоси здавна приваблювала дослідниківакустиков і музикантів, інженерів зв’язку й лінгвістів, врачей-фониатров і вокальних педагогів, логопедів і акторів, співаків, фізіологів і навіть математиків. Першим спробував вивчити «анатомію» тембру знаменитий німецький фізик Герман Гельмгольц. І тому він використовував дуже прості устрою — скляні чи металеві кулі з цими двома отворами. Вузький отвір тулилося до вуха, і, якщо кулю резонував, означало, що у голосі містяться обертони, близькі звучанням до резонансній тону кулі. Для виділення обертонів різною висоти існували кулі різних розмірів. Зараз на дослідження тембру голоси застосовується незрівнянно більш складна, точна і об'єктивна апаратура, наприклад, звукові спектрометри. Приблизно так, як сонячний промінь, проходячи через призму, розкладається на складові його кольору веселки, звук голоси, витримавши спектрометр, розчленовується деякі складові його обертони. Через війну низки электроакустических перетворень на екрані приладу з’являється серія світних стовпчиків, кожен із яких відповідає певної частоті обертону, а висота стовпчика — його інтенсивності. У різні люди форманты навіть у одним і тієї ж гласних звуках дещо різняться зі свого частотного становищу, ширині і інтенсивності. Індивідуальні особливості формант і надають голосу кожної людини неповторний, властивий тільки Мариновському одному тембр. Ви будь-коли замислювалися, чого залежить таке властивість голоси співака, як він дзвінкість? Хоча слово «дзвінкий» ні точно передає характеристику голоси співака. Голос то, можливо сріблястий, оксамитовий, яскравий, тьмяний. Тому іноді говорять про забарвленні або про «кольорі» голоса.

— 7;

3.СВОЙСТВО ГОЛОСУ Сучасна фониатрия вважає, що співочий голосової вокальний тембр представлений такими елементами: блиск, обсяг, щільність і загальна забарвлення. Загальна забарвлення, об'єм і щільність голоси залежить від засвоєної вокальної техніки, тоді як блиск створюється уродженим якістю гортані не може бути придбаний шляхом спеціальних вправ. Блиск голоси залежить від щільності прилегания голосових складок і є суворо індивідуальним властивістю співака. Тому в усіх, лише якісні голоси мають блиском — цінним властивістю співочого голоси. Отож, згадана нами «дзвінкість» ідентична такого поняття, як блиск голоси. «Існують голоси начебто і покладають великі, та неполетные. У маленькій кімнаті це „царь-голос“, але в велику сцену цього „царя“ заб'є навіть саме ріденьке сопрано, — пише у своїй книжці „Таємниці вокальної промови“ кандидат біології У. Морозов. — Такі неполетные голоси старі італійські маестро позначали терміном „металло-фальзо“, тобто „помилковий метал“. З іншого боку, зустрічаються голоси, начебто маленькі доньки та „непоказні“, у разі, не вражаючі у невеликому приміщенні, але у великому залі театру, величезній сцені вони начебто анітрохи не втрачають у звучності і далі посилюються: чудово можна почути в усіх регіонах, сріблястим дзенькотом летять блискавки у хаосі оточуючих звуків, вільно виділяючись і натомість хору і оркестру». Ось це властивість голосу і називається полетностью. У чому секрет політності співочого голоси? Спеціальні засвідчили, що причина знов-таки прихована у надто високій співочої форманте: що більше рівень цієї форманты, тим звонче голосу і тим він полетнее. Порівняйте голосів різних співаків можна визначити кожного з них коефіцієнт політності голоси, який пропорційний логарифму відносини інтенсивності шуму до порогової силі голосу і полягає в децибелах.

— 8- Цікаво, що полетностью звуку мають і музичні інструменти, і залежить вона тільки від майстерності виконавця, але й від «природних» властивостей самого інструмента. Відомо, що великі скрипкові майстра Гварнері, Страдіварі, Аматі та інших вміли створювати скрипкишедеври, які цінувалися як своїм чудовим, шляхетним звучанням, але й разючою полетностью звуку. Секрет цього чудесного властивості скрипок Страдіварі, давно стали музичної рідкістю, попри зусилля багатьох дослідників, досі не розгаданий до конца.

4.ГОЛОС, ЯК ФУНКЦИЯ.

Хтось якось назвав голос «другою особою », і вони справді може стільки ж розповісти нас самих, як і трагічне обличчя. Ми забуваємо, що з знайомстві перше враження визначається зовнішнім виглядом, але потім, коли починається розмова, голос стає важливіше. У процесі створення іміджу про голосі часто забувають. Чому це трапляється? Ми нерідко недооцінюємо роль голоси для формування враження про людину. Ми ігноруємо роль голоси, знаючи, що це предмет серйозних суджень, і з них, можливо, необгрунтовано нетерпимі. Залишивши осторонь вимова, слід зазначити, що голос — дуже особиста характеристика, пов’язана зокрема і про те, що ви не думаєте себе самі, і критичні зауваження щодо голоси часто сприймаються, мов атака й на вашу особистість. Ваш голос здатний розповісти про, про духовне здоров’я, у тому, наскільки розкуто почуваєтеся, як ви родом, яке отримали освіту, наскільки легко підкоряєтеся тиску оточуючих вас людей; голос здатний повідати всю психологічну історію особистості. Жінки, працюючі переважно дитини з чоловіками, починають говорити нижчим голосом, причому часто це відбувається неусвідомлено. Ваші голосу і зовсім унікальні, як відбитки пальців. Воно має велику силу, ніж музичний інструмент. Адже голос — спосіб сказати «Я є, я існую ». Якщо ви хоч невідь що високого думки себе, це буде помітно й по голосу.

— 9- Він лише здатний допомогти висловити почуття, сказати комусь «Я тебе люблю «розсмішити людей, а й переконати присяжних у вашому невинності, добре проявити себе співбесіді прийому до роботи чи укласти вигідний контракт. Голос є функцією тіла, і неспроможна існувати окремо від цього. Попри те що що голос надає переважно звукове вплив, ми можемо «побачити «його. Голос і естонську мови тіла часто впливають разом, посилюючи одне одного. Спеціальними вправами можна домогтися, щоб голос не звучав стомлено. Люди часто плутають голосу і мова. Викладачі риторики старої школи, пояснюючи своїх учнів, як правильно говорити, приділяли у своїй мало уваги володінню голосовим апаратом. Йдеться формується з звуків, вироблених голосовим апаратом. Багато проблем промови зникають, коли поліпшується голос. Нині при тренуванні голосу і промови значно більше уваги приділяється використанню одержану природи потенціалу його розвитку, ніж навчання людей говорити, у невластивою їм манері. Важливо мати правильну поставу, щоб що посилаються вами візуальні сигнали виявилися ефективними. Постава має значення й у ефективного володіння голосовим апаратом. Неправильність постави призводить до стиску ребер і легень, зменшується об'єм використовуваного для дихання повітря. Як говорилося раніше, порушення постави пов’язані з наявністю вузлів затиснення і напруженості у тілі, які швидко переміщатися. Варто на мить стиснути кулак — і це відчуєте напруга біля плеча. Продовжуючи стискати кулак, відчуєте, як напружилася щелепу, але це вплине працювати голосового апарату. Ще однією важливий чинник, який впливає на голос, є подих. Ці дві чинника — напруженість і крижаний подих — надають вплив як на мова, а й для контролювання тілесного стресу. У своїй чудовою книзі «Тіло і особистість» («Body and Personality») Брайан Уеллс описує багато методів контролю за стресом і дійшов висновку: «В усіх випадках контроль над диханням грає головну роль.

— 10- Саме це елемент типовий всім спроб досягти розумових цілей за рахунок фізичних вправ. За ним йде контролю над поставою гімназистка і позою " .

5.ДЫХАТЕЛЬНЫЕ ВПРАВИ ДЛЯ РОЗШИРЕННЯ ДІАПАЗОНУ ГОЛОСА.

1. Перед дзеркалом, зробіть вдих. Піднялися чи ваші плечі і грудної клітки? Чутно чи звук «засасывания «повітря? Чи буває то з вами коли-небудь? Ляжте спиною підлогу. Злегка подожмите коліна, щоб ступні стояли підлозі, але дуже близько до сідницям. Підкладете під голову подушку чи книжку, щоб хребет був у природному стані. Переконайтеся у цьому. Що шия і плечі перебувають у розслабленому стані. Покладіть руку на живіт біля пупка, зітхніть і випустіть повітря, позіхнувши. Позіхи й зітхання — природна реакція тіла на зняття напруги. Подих у своїй сповільнюється. Куріння у сенсі робить те саме саме, бо вона уповільнює видих. Зверніть увагу, щоб зітхання і позіхи йшли безпосередньо від живота, він має опускатися, як ви випускаєте повітря. 2. Знаходячись у такому ж становищі, зробіть кілька плавних глибоких і частих зітхань, поклавши руки на живіт. У цьому ви мають відчути рух. Не робіть багато повторень, оскільки це утомливо; необхідно лише відчути рух діафрагми. 3. Знаходячись у такому ж становищі, буквально «засмійтеся животом ». Тримаючи руку на діафрагмі, ви мають відчути деяке спрямування животі. 4. У тому ж становищі зробіть вдих, відчуйте, як живіт підніметься, і того момент, коли він почне опускатися, плавно видихніть повітря. Зауважте, після відомих видиху ви не відразу виникає потреба з нового вдиху. Після видиху ребра хіба що «розкриваються », звільняючи простір для нової порції вдихуваного повітря. Витяг паузи між вдихами здатна уповільнювати ритм подиху і допомогти розслабитися. Навіть видихнули максимально можливу кількість повітря, у легенях однаково залишиться ще чимало велике його кількість. 5. Дихаєте легко. Не намагайтеся під час цього вправи вдихнути більше повітря. Відчуйте рух живота, але в видиху вимовляєте щонибудь типу «розслабляюся «чи «відпочиваю ». 6. Прийміть сидяче становище, продовжуючи контролювати свій подих. Якщо груди починає підніматися, покладіть її у руку. У цьому вся становищі повторіть одне з перших п’яти вправ, то, яке вважаєте найкориснішим собі. 6. Перед дзеркалом, виконайте п’яте вправу. Стежте те, щоб бути спокійним, щоб плечі були вкинуті, а груди не піднімалася. Стежте за обличчям: ознакою напруги є нахмуреность брів. Пам’ятаєте: це дихальні вправи, а дихайте ви все своє жизнь.

— 11- Примітка. Якщо за виконання цих вправ відчули запаморочення, необхідно зупинитися. Це може відбутися тому що ви стали вдихати більш ніж зазвичай кількість кисню, і це «здивувало «мозок. Поверніться до свого нормальному подиху і сконцентруйтеся на выдохе.

Упражнения для двох: Партнер, А швидко задає партнеру Б низка запитань. Те, наскільки складними і особистими повинні прагнути бути питання, він або він вирішують самі. Б ж зобов’язаний відповідати правдиво. Коли ставиться питання, Б свідомо робить вдих, тримаючи руку на животі (якщо така або йому їй зручніше), потім починає видихати, і потім відповідає. Між і відповіддю буде неприродно довга пауза, у час якої А зможе помітити симптоми «ключичного «дихання (див. четвертий розділ). Потім партнери змінюються ролями. Мета Б — свідомо контролювати з допомогою дихання прояв будь-яких панічних реакцій. Це вправу корисно освоїти до того, як вдатися до співбесіду. 1. «А «називає тему, а «Б «має розпочати говорити щось що з запропонованої темою по тому, як свідомо проконтролює вдих і видих і переконається у цьому, що дихає животом. «Б «не дозволяється коментувати тему, щоб намагатися виграти час, наприклад, говорити щось типу: «Так, відпочинок — цікава тема, що мав можливість такого сказати про відпочинок? «За бажання у разі «А «назве інше, бажано складнішу. «А «ні дозволяти «Б «ввійти у певний ритм (наприклад, якщо «Б «знатиме, що завжди по тому, як і скаже дві пропозиції, піде нова тема). «А «повинен прагнути діяти несподівано. Потім партнери змінюються ролями. За виконання вправи важливо не зміст про що розмовлятимете, а контроль над порушенням ритму подиху і панічними станами в норму.

Йдеться з придихом часто вважається сексуальної, можливо, що асоціюється з статевим актом. Ці асоціацію на свого часу допомогли Мерилін Монро створити свій імідж. Йдеться з придихом справляє враження слабкості, ранимість, а жінці надає відтінок «маленькій дівчинки ». Усе це добре для вечері удвох, але з дуже адресований презентації чи виконання ролі головуючого зборах. При близькому спілкуванні така манера промови може виявитися ефективною, а контакту з великою аудиторією вона викликає проблеми. Подих надає голосу силу, а контроль над «диханням з придихом «перестав бути адекватным.

6.ТЕМП ПРОМОВІ І ПАУЗИ. Люди, що кажуть нас дуже швидко, часто вже не залишають пауз на підтримку правильного дихання. Темп промови залежить від розстановки пауз. Швидкий темп промови хороший за умови, що чітко промовляються все слова, що паузи досить довгі й дозволяють слухачеві обміркувати сказане. Слухати людини, який свідчить повільно, але з робить пауз, дуже нудно. Пауза потрібна у тому, щоб вдихнути повітря, хіба що «перезарядитися «перед продовженням промови, дати можливість своєму мозкові підготувати що буде сказано, а слухачеві — усвідомити вже сказане. Паузи дають відпочинку і мозку, і телу.

— 12;

Делать паузи у мові вважається ознакою доброго тону. Вони виготовляють враження, що співрозмовнику дають можливість вставити репліку, якщо, звісно, те побажає. З іншого боку, паузи дають змогу стежити за реакцією співрозмовника до сказаного. Помічено, що англійці роблять значно більше довгі паузи, ніж американці. Звідси поширене в Англії думка, що американці багатослівні та друзі люблять придушувати співрозмовника. Американець, сказавши щось, зробить x — секундну паузу, і якщо співрозмовник щось скаже, продовжить мова. Тим більше що англієць, звичайна пауза котрій — 5 секунд, лише збереться зробити своє зауваження, як американець знову заговорить. Чому частина з нас недостатньо часто використовують паузи? Швидкий темп промови — ознака швидкості мислення. На жаль, немає сенсу у тому, щоб миттєво народжувати і відразу висловлювати ідеї, адже оточуючі будуть просто більше не може встигати їх засвоювати. Чимало понять з нас кажуть швидко внаслідок нервування, а «ключичное », поверхове подих сприяє закріплення високого темпу промови. Іноді люди намагаються швидше висловитися, аби увагу перемістилося решти. Ми часто боїмося, що говоримо слабо, що предмет висловлювання недостойний уваги, тому намагаємося висловити цю думку швидше. Іронія у тому, що у своїй робиться більш нудної й пустопорожньою. Деякі людей не довіряючи собі не є вирішуються просто тримати паузу і намагаються заповнювати проміжки між словами усякими «гм-мм », «е-е-е », «розумієте », прочищаючи горло чи цокаючи мовою. При використанні коротких «гм-м «чи «е-е «мова набуває відтінок нерішучості і вагань. Якщо вони довші, висловлювання звучать зарозуміло й бучно, як ми змушуємо співрозмовника бути поруч, поки думаємо вголос. Застосування слов-паразитов негативно б'є по довіру до говорящему. Відомо, наприклад, що коли і людина каже неправду, він вживає більше будь-яких «» гм-м «і «е-е ». Якщо людина переконана у собі, чи ні необхідності заповнювати паузи у мові цими звуками чи фразами типу «розумієте », «гадаю ». Непотрібні звуки і фрази відволікають від головного і створюють бар'єри зі спілкуванням. Навчившись правильно користуватися паузами в промови, ви значно вдосконалюєте свій імідж. Якщо людей відчуватимуть, що ви почуваєтеся комфортно, їм буде комфортно почувалися в розмові із Вами. Уміння тримати паузу, нашому її заповнюючи — ознаку великої впевненості» собі, еквівалент вміння просто сидіти і мовчати. Люди бачать, що ви робите паузи у тому, аби вважати, і це дає вам додатковий авторитет.

— 13;

7.УПРАЖНЕНИЯ НА ПРАВИЛЬНЕ ВИКОРИСТАННЯ ПАУЗ.

Ці вправи допоможуть, коли ви:. кажете швидко й незрозуміло;. часто губитеся у розмові;. часто використовуєте звуки типу «гм-м «чи «е-е »;. вас постійно просять повторити сказанное.

1. Потрібно використовувати вправу «Я роблю паузу і дихаю «з попереднього розділу. Стежити над своєю промови буває достатньо важко, оскільки ви щодо нього дуже звикли. Але коли ви швидко ходите, їсте і взагалі усе робите швидко, майже напевно що і кажете дуже швидко. Щоб навчитися свідомо контролювати дихання і він паузи у процесі промови, використовуйте ситуації, коли читаєте щось вголос дітям або зборах. 2. Висловлюючись ні на яку тему, попросіть когось із друзів чи родичів, найкраще людини, що добре слухати, розставляти за вас паузи. Він має говорити «пауза », а ви — витримувати деяку паузу. Нехай помічник робить це у несподівані моменти. Відстань між паузами має бути різним. Довжина паузи повинна залежати від цього, як швидко чи повільно вимовляється слово «пауза ». Паузи повинні наскільки можна залежати від змісту промови. 3. Робіть невеликі паузи до того, як висловлюєте певну інформацію. Наприклад, «Мене звати (мини-пауза) Джо Блока ». Люди схильні вважати, що — це нудно, завжди прагнуть якомога швидше із нею розправитися. Перш ніж представитися чи назвати номер телефону, зробіть паузу, щоб надати інформації більше значення. 4. Щоб позбутися звуков-паразитов «гм-м », «е-е «тощо. попросіть свого приятеля чи родичів щоразу, як ви вимовляєте цей звук вказувати це з допомогою фізичного (наприклад, піднятим пальцем) або звукового сигналу. 5. Використовуючи магнитофон,.

— 14- прослухайте запис свого виступу ні на яку нудну тему. Зверніть увагу до все «гм-м «і «е-е », потім повторіть той самий висловлювання без цих звуків. 6. Постежите те, як інші люди використовують і заповнюють паузи, і як впливає їх імідж у целом.

8.ТОН ГОЛОСА.

Подібно іншим ідеалам краси, культури та доброго тону, те, що ви називаєте «приємним голосом », є лише вашої досить суб'єктивної оцінкою. Немає стандартної оцінки віддалених наслідків, що має представляти з себе хороший, що — поганий тон голоси. Те, лише одна людина вважає «багатим «голосом добре освіченої людини, інший визнає бундючним і удаваним. Деяким людям подобаються «натреновані «голоси, інші вважають їхню штучними. Звісно, тут багато і від цього, наскільки добре вони натреновані. Висота тону голоси залежить від вимови. Наприклад, в валлийском вимові використовується традиційна мелодика, в стандартному англійському — вужче діапазон. Висоту звуків промови можна графічно передавати у нотної нотації, як музику, і домінуюча модель звучання впливатиме на враження, яке ВИ справляєте у розмові. Візьмемо, наприклад, така проста вираження як «Не міг би ви зробити мені послугу? «Його можна вимовити і з підйомом, і з падінням на закінченні фрази. У випадку вона пролунає як питання, в іншому відчуватиметься впевненість, що послуга, яку просять, буде буде надано. Якщо часто використовувати інтонацію з підйомом, це завжди буде сприйматися так, як Ви цього хочете почути подтверждение.

9.РЕЗОНАНС ГОЛОСУ На тон голоси впливає і резонансний баланс, тобто простір тіла, по якому рухаються звукові хвилі, особливо груди, горло, ніс, обличчя і писок. Розмір цих органів прокуратури та то, наскільки їх використовують під час передачі звуку, впливає так ж влияние.

— 15;

на якість виголошуваних звуків, як, наприклад, розміри скрипки і віолончелі — на тембр інструмента. Зміна резонансного балансу створює ілюзію зміни тону голоси. Наприклад, Марґарет Тетчер під час виступів часто використовує резонанс в задньої частини горла, що робить її голе більш гарними чоловіками та справляє враження, що він нижчий, ніж насправді. Для такої зміни голоси, як її, потрібно багато тренуватися. Часто якість голоси змінюється, як ви простужаетесь. Коли ніс закладено, звуки що неспроможні проходити нього. Чимало, хто у міських районах, де рівень забруднення високий, зіштовхуються з протилежним явищем: занадто багато звуку виходить через ніс, і голос звучить різко, і з носовою відтінком. Існує найпростіший спосіб перевірити, не чи є лунаючи вами звуки надмірно носовими. Візьміть слово, в якої є і носові звуки, і голосні, наприклад — «міна «і спочатку вимовте його нормально, і потім— затиснувши ніс. Якщо за цьому якість гласних значно зміниться, отже, ви вимовляєте їх «швидше через ніс, як за рот. Вимовте слово повільно, усвідомлено вимовляючи «м «і «зв «через ніс, а голосні — через рот. Корисно потренувати верхнє небо, так як недостатня його рухливість також здатна надавати звуках носовій оттенок.

Если ви кажете тихо, будете робити вигляд сором’язливого людини. З іншого боку, беседующие із Вами люди втомлюватися і дратуватися, тому що їм доведеться напружуватися, щоб розчути. Коли ви всі у установленому порядку з диханням і артикуляцією, те й голос навряд чи підведе. Щоправда, іноді можливі суто психологічні перешкоди. Буває, що людина настільки сором’язлива чи замкнутий, що аж гребує, що його голос був будь-ким почутий. У разі вимагають лише допомоги психолога. Чи траплялося вам коли-небудь приєднатися до незавидне становище — сидітиме у ресторані поруч із нудним людиною, в якої до того ж нав’язливо гучний голос?

— 16- Занадто гучна мова або ж мова, гучність якій постійно перебуває на тому ж рівні, справляють враження, що людина здається переважною і нечутливим до реакції оточуючих. Буває, що кажуть занадто голосно через глухоти. Коли ви від природи гучний голосу і чітка мова, ви можете ефектно використовувати зниження гучності. Коли вимовляєте важливу фразу або говоріть про чимось, із чим в вас пов’язані сильні почуття, тимчасове, контрольоване падіння гучності промови змусить слухачів на кілька днів уважніше прислухатися до вашим словами — це добра засіб привернення внимания.

10.ЗАБОТА Про ДІАПАЗОНІ ГОЛОСА.

Ось деякі рекомендації:. Щоб голос безперестанку, надавайте увагу подиху і артикуляції: ці аспекти дають вашої промови енергію;. Якщо ваша голос часто стає хрипкуватим або відчуваєте біль, коли кажете, колись, ніж почати працювати над голосом чи промовою, потрібно проконсультуватися з фахівцем;. Професійні співаки часто уникають вживати молочних продуктів перед серйозними виступами, оскільки вони сприяють видалення слизу, що покриває голосові зв’язки і робить голос менш чистим. Як вона та до іншого тіла, до голосовому апарату потрібно ставитися з повагою, він також услуживает відпочинку. Професійні актори розігрівають «свого голосу перед особливо складними фрагментами ролі, та був «охолоджують «його, проробляючи спеціальні вправи на заспокоєння. На голос негативно впливає надмірне вживання алкоголю. Куріння — основну з чинників, викликають рак гортані. Якщо чимало з'їдати проти ночі, отрыгиваемая з шлунка кислота може осісти на голосових зв’язках, і вранці голос буде хрипкуватим;. Сухий повітря, використання кондиціонера і центрального опалення негативно впливають на голос. За необхідності можна зволожувач воздуха.

— 17- Особливо сильно напружувати голос доводиться в спекотною димної атмосфері в місцях, де дуже багато шуму, наприклад, в літаках, у і на вечеринках.

11.СИЛА ГОЛОСУ У речеведении поняття «сила «і «гучність «голоси є тотожними. Сила звуку — це величина об'єктивна, це реальна енергія звуку, яка вимірюється в децибеллах. Сила звучання залежить від амплітуди (розмаху) коливання голосових зв’язок, ступеня їх напруженості, і навіть від діяльності резонаторів (ротовій порожнині і носа). Сила голоси в різні люди різна. У одних голос сильний, витривалий, здатний справлятися з більшими на мовними навантаженнями. В інших людей голос слабкий, за своєю природою тихий. У разі підвищеної навантаження невміле користування таким голосом можуть призвести до виникнення різних функціональних, а де й органічних захворювань. Голос слід плекати, не перенапружувати, враховувати його можливості. Але, головне, їх треба развивать.

Громкость голоси залежить з його сили. Але якщо сила голоси — величина об'єктивна, то гучність — поняття суб'єктивне, що з нашим сприйняттям звуку. Гучність — це керовану якість голоси. Її можна й треба щось міняти залежно від різних обставин спілкування. Гнучке зміна гучності голоси — цей засіб досягнення виразності промови, її розмаїття, адекватності ситуації общения.

Речь краще слухається завдяки правильно підібраному темпу, доречним паузам, розробленої артикуляції й дуже званої політності голоса.

— 18- Понад те, сильне підвищення гучності придушує більш тонші, якісних параметрів промови, зокрема, спрощує і робить монотонним інтонаційний малюнок. У цьому згадується процитований в «Записних книжках К. Станіславського рада, даний однією старою актором молодий дебютантці, говорившей постійно на сцені голосніше, ніж належить, зза страху, що її почують: «Не голос усиляй — може прірву щоправда, кажи рідше… Хоч би як був сильний голос, повинен бути нижче тієї сили, що його оживляє «. Крім названих вище причин (ситуації спілкування, мети) гучність голоси повинна залежати від змісту промови. Якщо вже ви розповідаєте про грозі, громі, про подіях, наповнених гучними звуками, військових дій, то навряд чи корисний тихий голос. Якщо ж ви описуєте тиху літню ніч, шелест дерев і шерех листя, то цьому випадку голос посилювати нельзя.

12.УПРАЖНЕНИЯ НА РОЗВИТОК СИЛИ ГОЛОСУ Аукання Уявіть, що ви заблукали лісом. Ви стоїте і кричіть: «Ау-ау ». Вимовляти звуки треба спочатку тихо, потім голосніше, потім голосніше. Відлуння Діти стають удвічі низки обличчям один до друга. Одні голосно вимовляють: «А! «Інші тихо відгукуються: «А ». Вьюга Зобразимо зимову хуртовину, завиваючи в непогожий вечір. За сигналом «Вьюга починається «ви тихо вимовляєте: «У-у-у ». За сигналом «Сильна хуртовина «кажете голосно: «У-у-у ». За сигналом «Вьюга закінчується «вимовляєте тихіше і смолкаете за сигналом «Вьюга скінчилася » .

— 19- Гудок паровоза Зобразимо гудок паровоза: «У-у-у-у ». Спочатку відтворюємо звук яке паровоза, і потім удаляющегося. Маленька привид з Вазастана Пригадаємо повість А. Линдгрен «Малюк і Карлсон, який живе даху ». У одній з глав розповідається, як Карлсон переодягнувся на привида, щоб налякати злодіїв, залезших до Малюку у будинок. Він літав у білому балахоні і завивав жахливим голосом: «У-у-у ». Пожежна машина Почалася пожежа, викликали пожежну машину. Вона їде вулицями міста Київ і видає пронизливі звуки сирени: «У-у-у-у-у ». Піонерський горн Уявіть, що ви відпочиваєте в піонерському таборі. Вранці вас будить звук піонерського горна. Сурмач сурмить: «Ту-ту-ту-ту ». («Повстаньте — уставай, ліжка заправляй! ») Нині ж ви постарайтеся зобразити звук горна.

13.УПРАЖНЕНИЯ НА ВИБІР АДЕКВАТНОЇ ГУЧНОСТІ 1. Виразно прочитайте вірші, обираючи потрібну ступінь гучності. Які слова з тексту підказують вам, як треба прочитати вірші - голосно чи тихо? ***.

Ніч. Заснули улицы.

Тихіше, хмара, тише,.

Гучні дождинки.

Не рони на крыши.

Сни дійдуть детям.

Ліхтарі зажглись.

-20;

Тихіше, тихіше, ветер,.

У вікна не стучись.

Л.Яхнин.

***.

Вітри, бурі, ураганы,.

Дуйте, що є мочи!

Вихори, хуртовини і бураны,.

Разыграйтесь до ночи!

У хмарах сурмите громко,.

Вейтесь над землею.

Нехай біжить в полях поземка.

Белою змеею!

С.Маршак.

***.

Лівою, правой!

Лівою, правой!

На парад.

Йде отряд.

Барабанщик дуже рад:

Барабанит,.

Барабанит.

Дві години подряд.

Але тому йде отряд.

Лівою, правой!

Лівою, правой!

Барабан вже дырявый.

А.Барто.

— 21;

14.ДИАПАЗОН І ЗАБАРВЛЕННЯ ГОЛОСА Слово діапазон (dia pason) грецького походження і означає «крізь ці», тобто — музикою — крізь ці звуки. Під музичним діапазоном розуміється відстань від самої низького звуку, котрі можуть видати інструмент чи голос, впритул до високого. Оратор, що хоче бути переконливим, каже повільно й в низькою тональності. Але він має в межах природного діапазону свого голосу, інакше він здаватися нещирим. Крім діапазону голоси має велике значення і забарвлення. 1. Металеве звучання — свідчить про енергійності і твердості. Ні кращого зразка для ілюстрації, ніж Жуков у виконанні Михайла Ульянова. 2. Єлейний, масляний, жирно-мягкий голос — походить від лише зображуваної приязності, фальшивого пафосу — у ній легко викрити лакузу. Наприклад, так говорив Чічіков з «Мертвих душ «Гоголя у виконанні Калягіна. Особливо важливим є таке відмінність, яке легко вловлюється вже після короткій тренировки:

3- співуча мова (сильне підкреслення гласних) — темпераментность, чуттєвість, типова для таких людей, які називають «добрягами ». Таким добрягою був Євген Леонов у ролі завідувача дитячий садок у фільмі «Джентльмени удачі «(але тільки у ролі Доцента: змінилася сутність персонажа — змінилося і голос; це акторський талант);

— мова, у якій голосні відступають другого план перед гостро подчеркиваемыми приголосними — переважання розуму волі, точно аналізуючий рассудок.

— 22;

Это майстерно зіграв Володимир Висоцький: капітан Жеглов у фільмі «Місце зустрічі змінити не можна ». 4. Монотонний голос — скритність, скутість, боязкість. Так, напевно, міг би говорити Бєліков з повісті Чехова «Людина перетворюється на футлярі «, — це вже еталон скритності, «футлярности » , — чи, наприклад, Осип — слуга Хлестакова з гоголівського «Ревізора ». 5. Висота, мелодійність голоси змінюються в межах — відкритість, розмаїття інтересів, внутрішня свобода. Таким представив нам Остапа Бендера актор Андрій Миронов. 6. Падіння тону до кінця фрази — мабуть, слабка воля, м’якість. Деколи це то, можливо результатом фізичну слабкість, наприклад, у дідів. 7. Ритмічні коливання висоти тону — пожвавлення при внутрішньої врівноваженості, здатність до творчості. Саме такими зіграв актор Юрський в «Золотому теляті «Остапа Бендера. (І потім знову порівняємо: двох акторів — усе цетаки дві різні Бендера, і останню роль створенні цих образів зіграло відмінність акторських голосів). 8. Неритмічні коливання: є нерівномірне підвищення і падіння тону — неврівноваженість, відсутність стабільності. 9. Округло-текучая манера спілкуватися з м’якими переходами окремих звуків і слів — глибока, повна емоційна життя. Так говорив П'єр Безухов з роману «Війна і світ ». Невипадково Наталя Ростова вважала, що він є щось «круглий ». 10. Угловато-отрывистая промову з раптовими змінами гучності - тверезе, цілеспрямоване, прагматичне мислення, іноді знервованість. Можна зустріти в котрогось типу офіцерів, учителів і політиків з явною чи приховуваних авторитарністю, схильністю до диктату.

— 23- Голос кожної людини має діапазон півтори октави, а діапазон всіх голосів, об'єднаних разом, — п’ять октав. Людський голос має різну тональність залежно від індивідуальних особливостей організму, що обстановки: під час розмови в чоловіка їх кількість від «до «першої октави до «до «другий октави, а й у жінки — від «сіль «другий октави до «сіль «третьої октави; під час читання вголос в чоловіка — від «сіль «першої октави до «сіль «другий октави, а й у жінки — від «ля «другий октави до «ля «третьої; при лементі, вигуку в чоловіка — від «до «третьої октави до «ми «третьої октави, в доброї жіночки — від «ми «четвертої октави до «фа «четвертої октави. Цікаві факти Співочі голоси за силою звуку класифікуються наступним образом:

Звичайний голос — 80 дБ.

Концертний голос — 90 дБ.

Оперетковий голос — 100 дБ.

Голос в комічної опері - 110 дБ.

Оперний голос — 120 дБ.

Голос у всесвітньо відомій опері - голосніше 120 дБ Для зіставлення зауважимо, що надзвуковою пасажирський літак «Конкорд «при відриві від злітної смуги виробляє галасу 130 дБ. Тривалість звуку обраного для видання человеком.

Якщо середня тривалість одного звуку (наприклад, ноти «ля ») без зміни тону і одному подиху більшість людей 20−25 з, то рекорд становить 55 з. Різні манери говорить.

Шепот.

— 24;

Проробіть невеличкий експеримент, у результаті якого ви опинитеся без голоса.

Покладіть пальці на шию з обох боків трахеї лише на рівні адамова яблука і спочатку кажете звичайним голосом. У результаті тертя повітря про голосові зв’язки ви відчуєте той вібрацію. Потім прошепчите щось. Голосові зв’язки перестають коливатися, хоча ви продовжуєте говорити. Чому? Тому що на цьому випадку слова промовляються виключно з допомогою видихуваного повітря та рухів рта.

На вдохе.

Ми завжди розмовляємо видиху. Тільки окремих випадках ми робимо на вдиху, вимовляючи короткі слова, наприклад «так «чи «немає «. Спробуйте поэкспсриментировать і зробити голос дуже дзвінким. Зателефонуйте комунибудь з на друзів і розмовляйте з ним на вдиху. Ваш голос настільки зміниться, що й близький знайомий вас це не узнает.

15.БЛАГОЗВУЧИЕ ГОЛОСУ Голос — це звук, утворюваний в гортані коливанням наближених друг до друга напружених голосових зв’язок під тиском видихуваного повітря. Головні якості будь-якого голоси — це сила, висота, тембр. Для добре поставленого голоси характерні що й такі властивості, як благозвучність, політ, рухливість і розмаїтість тону. Сила голоси — це її гучність, що залежить від активності роботи органів подиху і промови. Людина має вміти варіювати силу голосу у залежності та умовами коммуникации.

— 25;

Поэтому однаково необхідно вміння говорити як голосно, і тихо. Висота голоси — це її спроможність до тональним змін, тобто його діапазон. Для звичайного голоси характерний діапазон півтори октави, проте в побутовому мовленні людина найчастіше використовує лише 3−4 ноти. Розширення діапазону робить мова виразнішими. Тембром голоси називають його неповторну індивідуальну забарвлення, яка обумовлена будовою мовного апарату, переважно характером обертонів, які виникають в резонаторах — нижніх (трахея, бронхи) і верхніх (порожнину рота порожнина носа). Якщо нижніми резонаторами ми можемо довільно управляти, то використання верхніх резонаторів може піддаватися вдосконаленню. Під милозвучністю голоси розуміється чистота його звучання, відсутність неприємних призвуків (хрипоти, сиплости, гнусавости тощо.). У поняття благозвучності включається передусім дзвінкість. Голос звучить лунко, що він резонує у передній частини ротовій порожнині. Якщо ж звук формується у м’якого неба, він виходить глухим і тьмяним. Дзвінкість голоси залежить від зібраності звуку (його концентрації у передніх зубів), від спрямованості звуку, і навіть від активності губ. Благозвучність голоси передбачає, ще, і політичну волю його звучання, яка досягається вільної роботою всіх органів промови, відсутністю напруги, мускульних затискачів. Така свобода досягається ціною довгих вправ. Благозвучність голоси годі було ототожнювати з благозвучністю промови. Під останньою розуміють виправдатись нібито відсутністю промови поєднання чи частого повторення звуків, які ріжуть слух. Благозвучність промови передбачає найбільш досконале поєднання звуків, зручний вимови і приємне для слуху. Наприклад, викликає какофонію (тобто оцінюється як нічого поганого звучить) повторення не більше фрази чи словосочетания.

— 26- свистячих і шиплячих звуків без спеціальних стилістичних цілей: Однак до техніці промови проблеми її благозвучності не ставляться. Політ голоси — це її здатність стати добре чутним на значній відстані без збільшення гучності. Рухливістю голоси прийнято називати його спроможність напруження змінюватися за силою, висоті, темпу. Ці зміни повинні прагнути бути мимовільними, у досвідченого оратора зміна певних якостей голоси завжди переслідує певну мета. Під тоном розуміють эмоционально-экспрессивную забарвленість голоси, сприяє вираженню у мові говорить його почуттів та намірів. Тон промови то, можливо добрим, злим, захопленим, офіційним, дружнім тощо. Він створюється з допомогою засобів, як зростання чи ослаблення сили голоси, паузация, прискорення чи уповільнення темпу речи.

16.ГОЛОС, ЯК ІНСТРУМЕНТ ЕФЕКТИВНОГО ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ.

1. Механізми й будову голосового апарату. М’язи — подих — голос, їх взаимосвязь.

.2. Подих. Хребет як опора дихання. Релаксація. Зв’язок дихання з пережитим почуттям. Подих — джерело звуку. Співпізнання через дыхание.

.3. Звукове канал. Звільнення м’язів мови, м’якого неба, челюсти.

.4. Резонатори. Резонаторные порожнини, їхню прихильність. Вивчення голосових вібрацій у різних частинах резонаторной лестницы.

.5. Діапазон голоси. Освоєння голосових регістрів. Динамічний диапазон.

.

— 27- 6. Артикуляція. Розкріпачення м’язів артикуляційного апарату, їхня цілющість. Зв’язок рухів руки з промовою. Дикція. Пізнання гласних як провідника почуттів. Пізнання згодних як провідника интеллекта.

.7. Йдеться і його промовистість. Зв’язок слова почуття. Темпо-ритм промови, його зв’язку з пережитими почуттями. Особливості індивідуального внутрішнього ритму та її зміна залежно від переданого змісту. Тембр голоси, зв’язок його з почуттями. Збагачення голоси низькими обертонами. Мелодика промови. Інтонація. Щирість і штучність интонации.

.8. Підготовка голоси до звучання. Гігієна голосового апарату. Діяльність голосообразующего і артикуляційного апаратів перебуває під регулюючим впливом кори мозку. Йдеться формується завдяки функціонуванню слухового аналізатора і як діяльність другий сигнальною системи. У зв’язку з цим частотний діапазон голоси входить у частотний діапазон слухового сприйняття, становлячи його частину. Тож якщо діапазон які сприймаються людиною що передаються через повітря звуків охоплює область від 16 до 20 000 гц, то діапазон звуків, що застосовуються у співі, приблизно перебуває у інтервалі від 64 до 1356 гц. Голос характеризується силою, висотою і тембром. Сила голоси визначається потужністю видихуваного повітря, ступенем напруги голосових складок, амплітудою їх коливань. Висота голоси характеризується кількістю коливань голосових складок до однієї секунду, що залежить від довжини, пружності і товщини останніх. Тембр визначає забарвлення голоси (теплоту, м’якість, благозвучність). Він формується з допомогою призвуків, чи гармонік, які виникають в резонаторах. У вокалі розрізняють постійні й мінливі резонатори. До постійним ставляться порожнини горлянки, рота і носа, які займають звану надставную трубу. Міняються резонатори — це емоції, під впливом змінюється голос під час розмови чи співу. Тембр голоси має вікові особенности.

— 28- Співочий голос. Розрізняють дискантовые і альтові дитячі співочі голоси: дискант — високий дитячий голос, альт — низький (вище тенора).

17.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Вчені давно довели: секрет успіху людини — у його голосі. Ось тільки люди звикли до того, що вони вміють говорити, до свого голосу, його інтонаціям і тембру: їм і на думку неприходить, що вони просто однією десяту не користуються ним потенційних возможностей.

Все залежить від високої форманте, що від природи закладена у голосових зв’язках чоловіки й яку сама людина, зрозуміло, ні сном ні духом не відає. Тим більше що уміння забезпечувати резонанс зв’язковий апарат, використовуючи високі частоти, залежить промовистість промови, що робить людини особливо привабливим. Такий голос оцінюється як лідерський, і його віддають перевагу більшість людності. Згадайте, як часто вам доводилося чути, що людина, який подобається всім, має харизмою. Улюбленцем публіки робить її саме вміння користуватися всіма діапазонами спектра промови, особливо діапазоном високої форманты.

Проведенный вченими спектральний аналіз промови дикторів показав, що з найвідоміших їх присутній весь діапазон як низьких, і середніх і високих частот — від 80 до 2800 гц. А пересічна людина використовує під час розмови загалом від 80 до 500 (максимум до 1700 гц). Зона так званої високої форманты (від 2000 до 2800 гц) найчастіше залишається незатронутой.

Впрочем, найвизначніші люди свого завжди користувалися чарівної силою свого голосу. «Від Радянського інформбюро… «- голос диктора Радянського Союзу Юрія Левітана звучав так потужно й виразно, що, слухаючи її, радянські воїни, перш ніж податися полі битви, заряджалися непохитної вірою в те, що переможуть. Звідки лише бралася така могутність у невисокому, худому человеке!

— 29- Сам Гітлер назвав би своїм найлютішим ворогом. Секрет Левітана простий: 60 відсотків спектра його голоси перебував у області високої форманты.

У відомого волзького баса Шаляпіна буде в діапазоні високої форманты перебувало 80% спектра голосу і лише 20% розподілялося на басову і середню низькочастотні області. А бархатистий баритон відомого співака Френка Сінатри, який підкорив серця половини жінок Америки, мав середні низькоі високочастотні характеристики. Гучна четвірка «Бітлз «в кульмінаційних частинах своїх пісень збільшувала діапазон високої форманты в унісон, доводячи шанувальниць до экстаза.

Сегодня завдяки розробкам наших учених можна було контролювати і удосконалювати свої голосові дані. На погляд все досить просто. Людина промовляють на мікрофон, його мова обробляється програмою, і моніторі як реального часу відображається його мовної спектр. Виділяються зони низьких, середніх і високих частот.

В час розроблено методики розвитку дикторских здібностей, що дозволяють кожній людині удосконалювати свого голосу. Згодом ви помітите, як збуваються. Відтепер ви будете виглядати «сірої мишею ». І це дивовижно! Магнетизм вашого голоси буде лише викликати до вам людей, а й перетворить Вас у людини, якому неможливо відмовити, яку не можна сердитися, ображатися і вже тим паче лаятися… Тепер ви впораєтеся з кожного ситуацією! Але це ще все.

С допомогою певних тренувань, можна домогтися посилення потужності голоси, появи у ньому будь-якого необхідного відтінку (обертону, гармоніки). Голос має особливу привабливість. Це не фізичне властивість організму, це тонке знаряддя, з допомогою якого домогтися дуже многого.

— 30- У визнаних майстрів різних епох надзвичайно приємні, і котрі виділяються голоси: шепіт з придихом Мерилін Монро, ніжний голос Мішель Пфайфер, глибокий, хвилюючий — Едіт Піаф, глухуватий, із хрипотою — у Марлен Дітріх, низький що обволікає - у Річарда Чемберлена. Всі ці актори приділяли постановці голоси чимало сил. Хіба станеш зіркою Голлівуду з пронизливим верескливим голосом?

— 31;

ПЛАН 1.

ВВЕДЕНИЕ

.

4 стор. 2. ХАРАКТЕРИСТИКА ГОЛОСА.

5 стор. 3. СВОЙСТВО ГОЛОСА.

8 стор. 4. ГОЛОС, ЯК ФУНКЦИЯ.

9 стор. 5. ДЫХАТЕЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ.

11 стор. ДЛЯ РОЗШИРЕННЯ ДІАПАЗОНУ ГОЛОСА.

6.ТЕМП ПРОМОВІ І ПАУЗЫ.

12 стр.

7.УПРАЖНЕНИЯ НА ПРАВИЛЬНЕ ВИКОРИСТАННЯ ПАУЗ.

14 стор. 8. ТОН ГОЛОСА.

15 стор. 9. РЕЗОНАНС ГОЛОСА.

15 стр.

10.ЗАБОТА Про ДІАПАЗОНІ ГОЛОСА.

17 стор. 11. СИЛА ГОЛОСА.

18 стр.

12.УПРАЖНЕНИЯ НА РОЗВИТОК СИЛИ ГОЛОСУ 19 стор. 13. УПРАЖНЕНИЯ НА ВИБІР АДЕКВАТНОЇ ГУЧНОСТІ. 20 стор. 14. ДИАПАЗОН І ЗАБАРВЛЕННЯ ГОЛОСА.

22 стор. 15. БЛАГОЗВУЧИЕ ГОЛОСА.

25 стор. 16. ГОЛОС, ЯК ИНСТРУМЕНТ.

27 стор. ЕФЕКТИВНОГО ВЗАЄМОДІЇ 17.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

29 стор. 18.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

.

32 стр.

— 3;

ДІАПАЗОН ГОЛОСА.

І РОБОТА НАД НИМ.

ТЮМЕНСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ ІНСТИТУТ ИССКУСТВ І КУЛЬТУРЫ.

ФАКУЛЬТЕТ КиХТ.

КАФЕДРА РЕЖИССУРЫ.

КУРСОВА РОБОТА ПО СЦЕНІЧНОЇ РЕЧИ.

ВЫПОЛНИЛА.

СТУДЕНТКА 3 КУРСА ВПС ОЗО.

КОСИХ В.С.

ПЕДАГОГ.

ПАРФЁНОВА Э.В.

ТЮМЕНЬ 2002 Г.

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ 1. Карнегі Д. Як завойовувати друзів — Мн.: Білорусь. 1990. 2. Данкел Ж. Діловий етикет. Серія (1000 секретів успіху (. Ростов н/Д: Фенікс, 1997. 3. Девіс Ф. Створи собі імідж/ Пер. з анг. З. І. Ананин; Худ. обл. М. Б. Драко.- Мн.: ТОВ (Попурі(, 1998. 4. Честера Д. Діловий этикет.Пер. з анг. Л.Бесковой.-М.:Агенство «Фаир», 1997. 5. Б. В. Гладков, М. П. Пронина, Про полётности сценічного голоси, Теорія і практика сценічної мови, вып.2, 1992, СПб. Гос. институт теат-ра, музики і кінематографії. 6. Войскунский А. Є. «Маю на увазі, говоримо «, М, Просвещение, 1989 7. Ночевник М. М. «Людське спілкування», М., Просвещение, 1986 8. Павлова Л. Р. «Суперечка, дискусія, полеміка», М, Просвітництво, 1991 9. Сопер П. «Основи мистецтва промови», М, 1995 10. Социальная психологія і етика ділового спілкування. Лавриненко У. М. М., 1995 11.В. С. Кантарович «Гігієна голоси». М.1955.

13. К.С. Станіславський «Робота актора з себе», Листи. Л.1980.

12.Н. П. Вербовская, О.М. Головіна, В. В. Урнова «Мистецтво промови». Зво.

— 32;