Процес виконання завдання

Кожне проектне завдання передбачає пошук візуального контенту (Візуальний контент — це вся візуальна інформація, яка супроводжує текст: фотографії, малюнки, схеми, відеоролики, графічний дизайн, логотипи та інше), ескізні рішення образу, в яких відображається композиція графічної частини, композиція шрифтової частини та їх взаємодія між собою. Кожен етап супроводжується спілкуванням та обговоренням деталей з викладачем, який є керівником практики. По закінченню усіх етапів та утвердження остаточного варіанту, студент переводить ескіз в графічне зображення та створює макет, а також додаткові листи, побачивши які можна зробити висновок про роботу студента та його старанність, для подальшої презентації та усного захисту друкованого звіту практики, після якого будуть проставлені остаточні оцінки за літню практику.

Аналоги та прототипи

За допомогою інтернет ресурсів із багатьох наданих варіантів було обрано декілька аналогів обкладинок книг, журналів, папок і т. д., що дало змогу відштовхнутися у подальшому пошуку власного образа.

Прикладом № 1, є обкладинка, із зображенням чоловічого ілюстраційного обличчя, з використанням плям фіолетового, блакитного, чорного синього, блакитно-зеленого та білого кольорів. Зверху розташована шрифтова композиція білого кольору, яка складається з дуже великого розміру букв, та контрастно малого. Головним у цій обкладинці є обличчя. Простий шрифт — це підкреслює, не зосереджуючи на собі великої уваги.

Прикладом № 2 є обкладинка підручника «Історії мистецтв». На даній обкладинці переважає темно червоний колір. Акцентом є світла фігура маленької скульптури на зображені, яке було поміщено трохи нижче середини усієї композиції. Шрифт обрано простий, антиква, що дає змогу звернути увагу на саме зображення.

Приклад аналога № 3, який являє собою обкладинку на фоні якої переважає салатовий (жовто-зелений) колір. Оригінальним акцентом даної обкладинки є залишки викурених цигарок, що говорить о певному змісті книги з такою обкладинкою. Під погашеними цигарками розташована шрифтова частина композиції, в якій застосовано чорний колір та різний розмір літер, що дає змогу зробити акцент на авторі книги та назві.

Прикладом № 4 є обкладинка підручника з «Історії мистецтв Західної Європи». При проектуванні цієї обкладинки, помилково було накладено декілька об'єктів один на одного, чого не можна допускати так, як загальне зображення втрачає лаконічність і «чистоту». Також недоліком даної обкладинки є велика кількість шрифтових блоків, яка «дрібнить» композицію загалом. Перевагою обкладинки підручника з «Історії мистецтв Західної Європи», надана прикладом № 5 є кольорові плашки, які «тримають» композицію та надають лаконічності.

Приклад № 5 — обкладинка, при проектуванні якої було обрано зелений колір фону та білі шрифтові блоки. Перевагами даної обкладинки є ідея подачі самого фону, а саме — текстура пофарбованої поверхні та виділення одного із шрифтових блоків курсивом. Акцентом є недомальований правий нижній край обкладинки та залишений пензель у тому ж місці. Але дана обкладинка має і недоліки, які проявляються у шрифтових блоках. Верхній шрифтовий блок надто дрібний, а головний із-за нього розташований нижче, чого можна було б уникнути, не включаючи верхній надпис у композицію взагалі.

Прикладом № 6 у є спроектована обкладинка з фоном у виді фотографії, та чорним шрифтом антиква. Дуже вдалим є прийом, який використано при проектуванні можливого фону. Цей прийом є перевернутою вулицею, що уходить в перспективу, таким чином небо опиняється у нижній частині обкладинки, а земля з її верху. На небі розташовані шрифтові блоки, які мають різний розмір, що добре виділяє акцент на тексті по мірі збільшення його розміру. Обкладинка виглядає гармонійно спроектованою кольорово та композиційно.