Хуцієв Марлен Мартинович

Хуциев Марлен Мартинович.

Народный артист СРСР, лауреат Державної премії Росії, президент Гільдії режисерів Росії, професор

Родился 4 грудня 1925 у місті Тбілісі. Батько — Хуцієв Мартин Леванович (1900;1937), комуніст з дореволюційним стажем, загинув роки репресій. Мати — Утенелишвили Ніна Михайлівна (1905;1957), акторка. Дружина — Соловйова Ірина Семенівна, закінчила ВДІК, працювала членом сценарної редколегії кіностудії імені Горького. Син — Хуцієв Ігор Марленович, закінчив режисерський факультет ВДІКу, учився в М. Ромма і Л. Куліджанова. Внучка — Хуцієва Ніна, закінчила китайське відділення МДУ імені М. В. Ломоносова. Сестра — Хуцієва Ірина, інженер-будівельник.

Окончил режисерський факультет ВДІКу, майстерню І.А. Савченко.

Марлен Хуцієв був ключовою фігурою в кінематографі 1960;х років. Цей витончений людина з тихим, трохи глухуватим голосом нітрохи скидається на знаменитих режисерів, яких немає випадково порівнюють із командувачами великими сполуками. Усі, хто описував цього майстра, відзначали його споглядальний характер. І це штамп, а, справді, найперше характерне враження від зустрічі з нею.

Середина 60-х років. Проноситься слух, фільм Марлена Хуцієва «Застава Ілліча », подвергшийся кілька років тому суворої критиці, перероблений, обладнаний новим назвою — «Мені двадцять років », нарешті випускається на екран. І ось з перших, поки що закритих переглядів. Враження зовсім дивне! Його можна сформулювати у двох словах — фільм про мене. Тобто «про мене «- за сюжету, а, по складного відчуття життя, яку в усіх нас. У цьому відчутті змішувалися тривога, радість, гордість. Гордість від того, що ми, як здавалося, чітко визначили своє ставлення поваги минулому і було впевнені, що ні повторимо його помилок. Радість — від того, що багато, і ми є свої поети, свої пісні, тепер — свій фільм.

Тогда ж, більш 30 років як розв’язано, у Москві на Міжнародний кінофестиваль на демонстрацію своєї нової картини «Вісім із половиною «приїхав Федеріко Фелліні. Відразу ж після приїзду він попросив зустрічі з Марленом Хуциєвим, де сказав, що хуциевский фільм «Мені двадцять років «видався йому дивовижно близьким за духом. «Знаєте, коли їдеш в незнайому країну, завжди побоюєшся, що твої спонукання не розділять, не підтримають і зрозуміють. Ось чому мене тішить таке збіг мотивів ». А Хуцієв відповів, фільм Фелліні допоміг краще зрозуміти себе І що справжній кінематограф — це щонайглибше філософське роздумі за життям. Останнє слово можна поставити епіграфом до всього творчості Марлена Хуцієва. Звати його відоме у Росії за кордоном. Висока художність, психологічна достовірність, увагу до внутрішньої духовного життя героїв — завжди особистостей яскравих, неординарних — відрізняють фільми цього високого майстра свою професію. Кожна нову картину М. Хуцієва ставала помітним подією як кінематографічної, але вони часто й життя. Хуцієв непросто кінематографіст у вузькому значенні цього поняття, його фільми — це особливий світ, особливе світосприйняття, свій погляд той дійсність. Майстер унікального ліричного обдарування, що у винайденою їм системі образів і характерів, він дарує нам свої відкриття, такі легкі і органічні, що вони десятки років кінознавці і кінокритики займаються аналізом цих фільмів, шукають полягає таємниця їхньої чарівності і довголіття. А глядачі просто дивляться, наче вони зроблено сьогодні.

Основная тема творчості М. Хуцієва, усіх її фільмів, — це людей до душевної спільності та взаимопониманрию, навіть у драматичних ситуаціях він стверджує віру у життя і доброту людей. Всі роботи Хуцієва об'єднує одне: правдивість і достовірність, глибина, вміння емоційно донести її до глядача задум, розкрити складні характери героїв. Його творчість завжди оспівує прекрасні людські рис людини: доброту, толерантність, співчуття до ближнього, любов до батьківщини і постійний тривогу до її долю. Він цілком наділений природою, і всім наступного розвитку свого життя здатністю розрізняти, виділяти найважливіші риси нашому житті, характерів людей, і навіть здатністю доводити своє прагнення істині над деклараціях, а художньої формі.

В на самому початку свого професійного шляху, навчаючись у ВДІКу, воно приваблювало увагу оточуючих своїм особливим зосередженістю, і чим думалося, що він буде займатися науковими дослідженнями буття, що це завжди буде художник-ученый, але він опинився людиною дуже тонкої емоційної структури. Це було зрозуміло з його дипломної роботі - фільму «Містобудівники ». Вже ній відчувалися великі можливостей його таланту. Наступною роботою, що відразу поставила Хуцієва до кількох талановитих майстрів вітчизняної режисури, стала «Весна на Зарічній вулиці «, знята що з його однокурсником Феліксом Миронером. Фільм вирізняла неповторна поетична інтонація і тонка манера співпереживання героям. «Весна на Зарічній вулиці «була найпершою картиною робітничі, зробленою без фальшивого пафосу і моралізаторства. Недарма які вже багато років значиться все дивляться з особливим почуттям цю ніжну, ліричну стрічку. За ній пішли: «Двоє Федорів «- одне з перших (а то й найперша) правдива картина про повоєнного життя, де дебютував Василь Шукшин; «Застава Ілліча «- перша справжня сучасна картина, котра відкрила багато прийоми сюжетостворення, акторської манери і пластичного рішення, при якому камера проникає у законодавчу гущавину зображуваної життя. Ця робота вперше підняла питання молоді «як? » .

" Липневий дощ «- нове відкриття на сучасному матеріалі. З роками ця картина буде не тільки старіє, а стає дедалі сучасніша за, стільки було там угадано і передбачено про сьогодення. У цьому м’якої, неквапливою картині суспільству поставили різкий і неприємне запитання: «Що ж із нами відбувається? ». І глядачі шукають, й іноді знаходять відповідь.

" Був місяць травень «- фільм у тому, що не питання, задані війною, вирішені, в повному обсязі узи розв’язані. Це фільм про Пам’яті і Забутті, і південь від зіткнення цих двох понять народжується тема, до котрої я наш кінематограф доторкнувся вперше. Ми щось забули і забудемо, хіба що вигадливо не змінювалася життя.

" Післямова «- одне із найбільш пророчих і гірких фільмів. Можливо вперше на екрані з такою ненав’язливою силою пролунала тема відчуження як і «Липневому дощ », фільм відкривав новим типом молодого прагматика, ніби заглядаючи у майбутнє. У фільмі зіграв зі своїх кращих ролей Р. Я. Плятт.

" Безкраїсть «- про цей фільм можна говорити довго, його розбирали, його пояснювали, тлумачили і аналізували. Можна сміливо сказати, що це фільм своєрідний підручник кінорежисури, який Марлен Мартинович все не збереться написати. У цьому фільмі довгому і складно побудованому виникає образ Надії, — яка так необхідна нас нині. І, насамкінець заворожливий фінал — це філософський погляд на швидко поточне життя, яким ділиться на нас несуетливый і мудрий майстер.

Картины Хуцієва симфоничны, кожен кадр — складний акорд, у якому один інструмент, без підтримки інших, обеднит мелодію, і тільки всі вони створять необхідну гармонію. Якщо продовжити порівняння, можна сказати, що режисер однаково уважний і до партії першої скрипки і до партії ударника. Герої його стрічок далекі від благополучного спокою. Вони пошуку себе і свого призначення, але це ся не дає без розладу і може — надовго, чи ненадовго — призвести до несозвучности із навколишньою обстановкою, до тієї несозвучности, першопричина якої завжди визначна чіткої формулою. Проте третій світ його фільмів — світ гармонійний, в ньому соотнесено і соразмерено, все має значення: як і ніби незначна репліка, і вибір місця дії, і партитура шумів. Фільми М. Хуцієва неодноразово представляли вітчизняний кінематограф і відзначені призами на міжнародних стандартів і вітчизняних кінофестивалях. Але головне — їх полюбив глядач. Вони завоювали його любов, і визнання за щиру доброту і увагу до людини, за бажання режисера завжди відстоювати високі моральні чесноти.

Более 20 років Хуцієв викладає у ВДІКу, випустив п’ять режисерських майстерень. Багато його учні сьогодні активно працюють у кіно України й по телебаченню. Професор М. Хуцієв завідує у ВДІКу кафедрою режисури художнього фільму з. До його учнів дуже багато людей. Але вони по-різному складається доля: тільки в успішніше, у інші - менш. Але це їхня наставник, з його власному визнанню, намагається навіть вчити, але орієнтувати, навіювати, що вони повинні робити нічого гидкого і вульгарного.

О творчості М. Хуцієва широко писала вітчизняна та зарубіжна преса. Крім періодики, воно освітлене й у численних виданнях. Ось далеко ще не повних їх перелік: «Молоді режисери радянського кіно «(М., 1962), У. Дьомін «Фільм без інтриги «(М., 1965), М. Зірка «Портрети «(М., 1965), У. Шукшин «Моральність є щоправда «(М., 1979), М. Черненко «Марлен Хуцієв «(М., 1988), Л. Аннинский «Шістдесятники і ми «(М., 1991), «Киноведческий записки «(№ 14, 1992), «Кінематограф відлиги «(М., 1995).

М.М. Хуцієв — Народний артист СРСР, лауреат Державної премії СРСР, президент Гільдії кінорежисерів Росії ос дня її підстави. Він неодноразово обирався секретарем Союзу Кінематографістів СРСР; є секретарем обох Спілок — Московського і Російського. У 1994 року обраний Справжнім членом Російської академії гуманітарних наук. Марлена Хуцієва що й загальновизнано вважають класиком вітчизняного кино.

Кино — саме головне захоплення у житті М.М. Хуцієва. У вільний час він любить просто побродити по міським вулицями; дуже добре запам’ятовує топографію міста. Музичні пристрасті - класична музика, джаз, росіяни й грузинські пісні, пісні військових і довоєнних років. Книги, спілкування з давніми друзями — непроста захоплення, це саме життя.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.