Бернини — скульптор, архітектор
В широких масштабах і найвищою майстерністю Б. вирішував проблему синтезу пластичних мистецтв. Створюючи інтер'єри, пишно прикрашені скульптурою (інтер'єри собору святого Петра з кафедрою святого Петра, 1657−66, та інших. церков), і навіть самостійні скульптурні твори, Б. мальовничо поєднує різні матеріали (білий і особливо кольорової мармур, бронзу, стукко), використовує розфарбування, позолоту… Читати ще >
Бернини — скульптор, архітектор (реферат, курсова, диплом, контрольна)
Бернини-скульптор, архитектор
Бернини (Bernini) Джованні (Джан) Лоренцо (7.12. 1598, Неаполь, — 12.11. 1680, Рим), італійський архітектор і скульптор.
Учился в батьківському інституті - скульптора П'єтро Б. Архітектура і скульптурі Б., найбільшого майстра римського і лише італійського бароко, яскраво втілилися головних принципів цього стилю: підвищена емоційність, театральність, активне протиборство простору й маси, поєднання релігійної афектації з подчёркнутой чуттєвістю.
В широких масштабах і найвищою майстерністю Б. вирішував проблему синтезу пластичних мистецтв. Створюючи інтер'єри, пишно прикрашені скульптурою (інтер'єри собору святого Петра з кафедрою святого Петра, 1657−66, та інших. церков), і навіть самостійні скульптурні твори, Б. мальовничо поєднує різні матеріали (білий і особливо кольорової мармур, бронзу, стукко), використовує розфарбування, позолоту, світлові ефекти. Ковзання відблисків, контрастна гра світла, і тіні створюють враження нервової піднесеності.
Под впливом простору скульптурні форми знаходять мальовничу плинність, а деяких випадках вони мають власної утрируваній динамікою, неспокійно вириваючись у просторі. Віртуозно обробляючи і поліруючи мармур, Б. домагався майже натуралістичних ефектів — імітації блиску і м’якості шкіри, фактури тканини.
Чувственность і одухотворённость у творах Б. нерідко зливаються, переходячи у містичну екзальтацію («Екстаз святої Терези », мармур, 1644−52, капела Корнаро церкви Санта-Марія делла Виттория, Рим). Почавши своє скульптурне творчість зі статуй і двухфигурных композицій («Давид », мармур, 1623, «Аполлон і Дафна », мармур, 1622−25, — у музеї і в галереї Боргезе, Рим), Б. виступає згодом і як майстер скульптурного портрета, гостро виявляє індивідуальність моделі, створює психологічно складний образ у його мінливості і становленні (погруддя Шипионе Боргезе, мармур, 1632, Музей і галерея Боргезе; погруддя Констанци Буонарелли, мармур, близько 1635, Національний музей, Флоренція).
Постепенно в портретах Б. посилюються зовнішня патетика, імпозантність, що зумовлює формуванню закінченого типу парадного портрета, бароко з його бравурністю і пишністю (виконаний Б. в 1665 під час подорожі до Франції портрет Людовіка XIV, мармур, Національний музей Версаля). Б. створив також тип барочної гробниці з безліччю алегоричних постатей (надгробок тата Урбана VIII в соборі святого Петра у Римі, бронза та кольоровою мармур, 1639−46).
Свою архітектурну діяльність (будував лише у Римі) Б. розпочав зі створення балдахіна з крученими колонами в соборі святого Петра (бронза, 1624−33); повністю особливості його манери проявилися у 1650−60-х рр. Пластичність і динамізм, своєрідний ілюзіонізм надають архітектурі Б. урочистість і величавість.
Главное творіння Б. — грандіозний ансамбль площі святого Петра (1657−63). Овальна площа із двома фонтанами і обеліском охоплена потужними 4- рядными колонадами, владно організуючими простір, і перетворено на величезний атрій перед собором, якого веде урочистий багатоступінчастий підйом. Прямолінійні ділянки колонад, що примикають до собору під гострим кутом, створюють ефект зорового збільшення висоти фасаду розглядаючи собор видали. Динамічна форма овалу, безперервна мінливість кривизни є головний мотив й у композиції церкви Сант-Андреа аль Квиринале (1653−58), де фасад й інтер'єр будуються на контрастах опуклих і ввігнутих форм; їх протиборством досягається загальне враження напруженого рівноваги всіх частин будинку, цілісності архітектурного образу. Б. часто вдається до прийомам штучної перспективи (наприклад, поступово зменшує колони парадній драбини Скала Реджа в Ватикані, 1663−66, щоб зорово возвеличити постать тата в останній момент його появи верхній майданчику). Б. відіграв важливу роль формуванні архітектурного образу Риму (декоративно-эффектные фонтани — Тритона на П’яцца Барберіні, 1637, Чотирьох річок на П’яцца Навона, 1648−51, та інших.). Творчість Б., поражавшее його сучасників грандіозністю задумів і сміливістю їх здійснення, справила великий вплив все європейське мистецтво 17−18 ст.
Список литературы
Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.