Луис де Мілан /Luis de Milan/

Луис де Милан /Luis de Milan/.

Испанский композитор, найбільший представник іспанської школи виуэлистов, виртуоз-исполнитель на виуэле, письменник, поет. «Другим Орфеєм охрестить світ», — писав про Мілані Кволий Поло у «Закоханої Діані» (1564 р.). Луїс Мілан народився орієнтовно на Валенсії близько 1500 г., судячи з упоминаниям про нього, його життєвий шлях завершився тієї ж Валенсії після 1560 г. J. Powrozniak у своїй енциклопедії «Guitarren-Lexikon» наводить такі імовірнісні дати Луїса Мілана: 1502 — 1561гг.

Биографических даних про Луїсі Мілані збереглося мало. Та й про інші іспанських виуэлистах XVI століття, відомості, які ми маємо, украй убогі і почерпнуто, переважно, з їхньої власних «попереджень», опублікованих разом із їх музичними творами. У Мілана таким джерелом є його збірник «Маестро» (El Maestro), виданий 1535 року у Валенсії (до речі, перше друковане нотне видання, з’явився у Іспанії).

Польский гітарист, автор гітарного словника, Jozef Powrozniak, посилаючись на можливість свої джерела до біографії Мілана, пише, що це іспанський виуэлист внаслідок дуелі змушений був втекти Португалії. Ось він прихильно було прийнято королем Хуаном III, якому дон Луїс Мілан та посвятив геніальний працю свого життя — El Maestro. Такі життєві перипетії притаманні тієї епохи, й посвяту на титулі Маестро відповідає свідоцтву Поврожняка. Але, можливо, приведені Поврожняком біографічні подробиці, лише короткий, приватний епізод життя маестро Мілана, так інтерпретований польським гітаристом, у будь-якому разі, інші мої джерела свідчать кілька иначе…

Милан служив при дворі Фернандо Арагонського (Fernando de Aragуn), герцога Калабрії, супроводжуючи що його подорожах, побував на Італії й Португалії, де грунтовно познайомився із музикою найвидатніших композиторів того часу.

В середині XV століття Валенсія була однією із найпривабливіших середземноморських міст з чисельністю населення втричі перевищують населення Барселони. Процвітання Валенсії зумовлювалося великими комерційними і фінансових ресурсів герцогства, т.к. їх торкнулися політичні та соціально-економічні кризи, що пережили сусідні Кастилія і Каталонія. Тож у Валенсію тяглися торговці й митці з інших частин Королівства Арагон. Завдяки з того що герцог Фернанд Арагонський був людиною перейнятим ідеями Ренесансу, Валенсія перетворилася на одна з головних культурні центри испаноговорящих Королівств. Бібліотека герцога, до кінця його життя (1550), мала більш восьмисот книжок, що з тих часів було чималим зборами.

Двери палацу герцога було відкрито мистецтвам, особливо музиці й літератури. Відомо, що між 1526 і 1536 рр. музичний штат каплиці герцога містив більш ніж 40 співаків й музикантів. Виняткова репутація, яку мала каплиця, не зникла навіть через років після його розриву клерикалом і істориком, Хосе де Сигуэнса (Jerуnimos fray Jose de Siguenza), якій належать такі слова: «Герцог поєднав у кращій каплиці музикантів природних голосами й всього виду інструментів, що у Іспанії, і жоден був зайвим, настільки хороші вони у здібностях і голосах. «.

Сам Мілан, прекрасний знавець виуэлы, збагатив іспанську музику творами високої художню цінність, де була багато нового континенту в частковості - в використанні хроматичних оборотів. Його мистецтво восходило джерелами до труверам, у ньому є й риси наступності від арабської музики — в різні форми нубы.

Опубликованный Міланом в 1535 р. збірник «Libro de musica de vihuela de mano, intitulado El Maestro «(линейно-цифровая табулатура), — одну з найкращих збірок для виуэлы збережених перед нашим времени.

Книга Мілана «Маестро» і двох частин. Першу становлять твори для виуэлы соло — 40 фантазій, 4 тьентос (тьенто — інструментальна п'єса имитационно-полифонического складу, типу ричеркара; вперше введена в музичну практику Міланом) і шість паван. По-друге частина входять перекладу для голосу у супроводі виуэлы 12 вильянсикос,.

4 стародавніх романсу і шість сонетів італійською мовою. Книзі предпослан теоретичний розділ — керівництво гри на виуэле; звідси що дослівно «Маестро». Головне значення творчості Мілана — з розробки інструментального стилю, і імітаційного поліфонічного листи, мистецтва варіаційного развития.

Наиболее цінної у художній відношенні частиною інструментального репертуару «Маестро» є фантазії. Особливо примітна XIII фантазія — одне з натхненних творів композитора, одночасно що розкриває все звукове багатства і виразні можливості інструмента. У той самий час, попри досить вільну («імпровізаційну») форму більшості фантазій Мілана, в кількох них чітко проступають характерні прикмети тієї чи іншої музичного жанру. Так, II фантазія легко асоціюється із придворною танцем, рухомим, але водночас галантно-церемонным; IV і XII здаються переложениями для виуэлы якогось народного вильянсико чи тонады; III сприймається як піднесений мадригал — «прекрасний приклад сильного і глибокого почуття, стримуваного куртуазної поштивістю, настільки властивої тієї епохи», за словами іспанського музикознавця Роберто Пла.

В фантазіях Мілана ми можемо повною мірою оцінити мистецтво композитора — мелодійну винахідливість, з суто іспанської схильністю до ясним мелодійним контурам і чітким ритмам, багатство імітаційної техніки, розмаїтість поліфонічних прийомів (потребують віртуозного володіння інструментом, за своєю природою не пристосованим виспівати многоголосных творів), вишуканість фактури, барвистішу гру регістрів (знов-таки типово іспанська любов до контрастам, грі світлотіні). «Фантазії» для виуэлы представляють суто інструментальну музику. Їх ритміка і фактура сповнені імпровізаційної свободи, виконувати їх рухалося у вільному темпі: «пасажі — швидко, а гармонії — повільно», як пише дон Луїс Мілан у своєму передмові (1535).

Список литературы

Музыкальный енциклопедичний словник. М., Радянська енциклопедія, 1990.

Рецензия П. Пичугина до грамплатівці «Іспанські виуэлисты XVI століття » .

Мартынов І. «Музика Іспанії «. М., Радянський композитор 1977.

Powrozniak, Jozef. «Gitarren-Lexikon ». Verlag Neue Musik, Berlin 1988.