Возвращение на Батьківщину: про Донському козацькому хорі під керівництвом З. А. Жарова

Возвращение на Батьківщину: про Донському козацькому хорі під керівництвом З. А. Жарова.

С. Р. Звєрєва, диякон Олексій Ільїн.

Сергей Олексійович Жаров народився 1896 року у місті Макарьеве Костромської губернії. Співати любив з дитинства, і коли і було 10 років, батько віддав її в Московське Синодальне училище. Навчався воно неважливо. По музичним предметів мав трійки, набагато рідше четвірки. Улюбленим предметом була громадянська історія.

Сам Жаров себе не приховуючи говорив: «Був болісно гордий і самолюбив ». Це самолюбство у дитинстві породжувало сліпу образливість усім і вся, але з роками воно переростав в целеустремлённость, на певний внутрішню пружину, заставлявшую, попри зовнішні перешкоди, впевнено, йти до поставленої мети. «Згадую свій головний іспит: управління оркестром — перше публічний виступ. Стою за пюпітром. Диригую сюїту Аренского. Захоплююся… Поривчасто змахую правої рукою та відчуваю, що манжетка, не прикреплённая до сорочці, зсковзує мені вигідна. Затримати її можу — тримаю в руці дирижёрскую паличку. Ще мить, і це бачу, як, зісковзнувши по паличці, дугою летить до оркестру… Зніяковілість… Серед музикантів — моїх колег, учнів школи — приглушённый сміх. Я темніє у власних очах, хочу все кинути і поліпшити результат залу. Намагаюся знайти втрачене місце сюїти, нервово гортаю партитуру. Не знаходжу… І тепер мене охоплює відчайдушна рішучість. Безмежним зусиллям беру себе у руками і диригую напам’ять, цієї хвилини поставивши все карті. Моя воля перемагає. Оркестр — в моїх руки годі й я веду його із захопленням, мені доти дня незнайомим. Оплески наповнюють зал. Іспит здано блискуче. У мені відкрили новий талант «1. Головні життєві іспити будуть попереду, і ми ще побачимо, що цього внутрішнього горіння, без молодецький рішучості жаровский хор навряд б відбувається як явище всесвітньо известное.

В березні 1917 роки після закінчення училища Жаров вступив у Александровское військове училище на сокращённые курси, котрі готували молодших офіцерів для діючої армії. Невдовзі опісля революції Жаров повернувся у рідний Макарьев, де по 2 лютого 1919 року працював учителем співу, і навіть керував хором у одному з храмів міста.

Гражданская війна не обминула молодого офіцера. До нас дійшли суперечливі відомості звідси етапі її життя. Сам Жаров згадує, що таке громадянська війна застала їх у козацьких частинах. Залишки добряче потрёпаного полку, в якій служив Жаров, захопила червоними лише у селі. І чекала б нашого офіцера смерть, але змилувався червоноармієць побачивши схудлого хлопчаки і опустив занесену її головою шаблю. Але є дані, що Жаров починав у Червоної армії, де довго йому воювати більше не довелося — він потрапив до полону, але вже донським козакам. Розігралася той самий драма, з тією різницею, що тепер його від смерті врятувала жалість козака! Так чи інакше, Жаров був у пулемётном полку 3-й Донськой дивізії генерала Абрамова. Ось він виконував обов’язки полкового регента. Частини Білої Армії відступали у Крим, і 15 листопада 1920 року Жаров залишив Росію у складі дивізії Абрамова.

Выброшенные із Криму донцы на початковому етапі влаштувалися союзницькому таборі Чилингир під Константинополем. Умови були нестерпні — козаки вимирали від виснаження і хвороб. Розпочата серед козаків холера змусила французів, були господарями у таборі, створити жорсткі карантинні умови. Тепер пустельна і похмура природа Чилингира взагалі стала нагадувати тюремне ув’язнення. До всіх позбавленням приєднувалося найстрашніше — відчуття безвиході, невпевненості в майбутньому. Втіха знаходили лише у вечірньої молитві разом із полковим священиком. А яка молитва без співу? У цих непростих умовах генерал Абрамов приймає, мабуть, єдино правильне рішення: кращих співаків всіх полкових хорів зібрати до одного хор. Як мав і Жаров. Це було незадовго до свята святителя Миколая Чудотворця. Утворюваний хор мав брати участь у урочистому молебні цього дня. Тому «днем народження «хору вважатимуться 19 грудня 1920 года2.

В березні наступного козаки потрапили грецькою острів Лемнос. Тут — все та ж сумна атмосфера. Що чекає на попереду? — відповіді це запитання не знав ще ніхто. Але саме тут місці позначаються контури молодого хору: він починає регулярно брати участь у богослужінні. А далі протягом усієї творчої діяльності хору першим відділенням концертів неодмінно буде відділення духовних пісень. У місті Мудрос греки виділили російським церква для богослужіння. Тут козаки зустрічали Великдень. На богослужінні співав хор Жарова і одержав її перше громадське визнання із боку місцевого населення і побудову які перебували на острові французів і англичан.

Следующим пристановищем для козаків стала Болгарія. Сам Жаров нетерпляче чекав переїзду слов’янські землі. Він мріяв співати у просторих православних соборах. І тепер тепер, здається, його мрії збуваються!

Оказавшись у Болгарії, хор прийняв пропозицію брати участь у богослужіннях при посольської церкви. Але прихід не міг би утримувати хор такий чисельності (понад 34 людина) і тому хористи змушені були шукати собі якусь роботу. Працювали хто де міг, але з вечорам неодмінно збиралися на співанки. Першим вже серйозним виступом хору став концерт програмою духовних пісень в Софійському соборі. Відтоді хор ступає професійні засади — періодично даються концерти. Але спочатку хористи не можуть повністю утримати себе лише вокальним мистецтвом — потреба змушує шукати работу.

Собрались до Франції. Їх запрошувала адміністрація заводи на Монтаржи. Свідченням тому вже мали певний оркестр — тепер хотіли обзавестися хором. Організацію віз влаштувала російська балерина Тамара Карсавіна. Шлях лежав через Відень. У музичній столиці світу вже був знайомий із російської духовної музикою: хор Синодального училища виїжджав на концерти на Європу неодноразово. Був він у 1911 року й у Відні. Тоді керівництвом диригента Миколи Михайловича Данилина «синодалы «підкорили австрійську столицю. Однією з програмних творів, постійно викликуваним на біс, було твір Сергія Рахманінова «Тобі співаємо ». Жаров було забути цю річ, ще б: з першого виконанні літургії Рахманінова 25 листопада 1910 року хором Синодального училища юний Жаров був зігрітий самим великим маестро! Тоді Сергію Васильовичу порвав його, випадково подвернувшегося хлопчика, по поголеною голові… Тепер прийшов черга Жарова. 4 липня 1923 року у чудовому віденському залі «Хофбург «йому потрібно було сильне испытание.

Предстояло зломити у собі природну боязкість, яка боїться помилок, і від того ще більше сковує людини у відповідальні хвилини. Потрібно було тут і він, як колись на іспиті, рішуче оволодівши ситуацією, довести: це як мій хор, він не здригнеться, він завоює Європу тут, у залі! Настав «момент істини ». Інший такої можливості могла і не представитися. «Тобі співаємо, Тобі благословимо » … У композиційному задумі Рахманінова багата палітра звуку, найтонша інтонація дисонансів і припускають іншого виконання, крім молитвенно-созерцательного. Щоб донести її до слухача ці нюанси, сам виконавець може бути аскетично умиротвореним. Тут широка хвиля звуку, що ми можемо чути на записах хору, то піднімається, то величаво спадаюча, як на крилах підносить изумлённого слухача все вищою, і вище, і він, як і сказачном дитячому сні бачить простори російської рівнини, до обрію, а обрій — нескінченний… Концерт у Відні провели блискуче. Жаров радів успіху свого хору як дитина. У Відні російська душа розкрилася всьому світу. Хор отримав загальне визнання, і навіть безліч запрошень виступ у інших найбільших містах і країнах. Про роботу французькою заводі можна було забыть.

Чем хор так підкоряв слухача? Звісно ж, самовіддачею Сергія Олексійовича, який вкладав в роботи з хором весь свій хист на всі сто. Чому б не розповісти про методи роботи Жарова з хором.

В творчості Жаров не стримував себе нюансами композитора, він йшов далі — в цьому і полягала його «родзинка ». Творчість починався вже з складання партитури. Йому доводилося спеціально аранжувати твори в галузі свого складу. Тут враховувалися, ясна річ, технічні можливості. Іноді композиція, складена конкретної хору (так писав свою Літургію Рахманінов для хору Синодального училища, в усьому враховуючи думку викладача Олександра Дмитровича Кастальского; хором цього ж училища Літургія була вперше виконана 25 листопада 1910 року), й інші викладі може багато втратити. Але Жаров перед труднощами не зупиняється: він вводить партію теноров-фальцетов — це, мабуть, основне новаторство, завдяки йому значно розширювався діапазон хору (ходили цілком необгрунтовані чутки, що Жаров брав з цією партії кастратів), нижню частина хорового діапазону підкріплювали баси-октависти, досить впевнено відчували себе у верхню частину контроктавы; особлива темброва забарвлення звуку досягалася тим, що коли частина хору співала закритим ротом. Завдяки цим методам Жаров значно розсовував межі свого творчості. Його душа вимагала простору, щоб тепер перейти вже безпосередньо до художньому втіленню замысла.

Чутким серцем він уловлював внутрішнє зміст виконуваного твору і видавав його назовні — мімікою, лаконічними жестами. «Скнарості «жестикуляції його навчив З. У. Рахманінов, відомий як як й виконавець, а й як диригент; у своїй умови завжди був прихований потенціал, використовуючи який Жаров міг стрімко розвинути динамічний звучання хору з найніжнішого pianissimo в сокрушающее forte. У цьому полягала своєрідність Жарова як диригента. На концертах він уникав шаблонового виконання. Улюбленою хитрістю його було: «Публіка знає, що ми тут співаємо forte, чому ми їх обдуримо і заспіваємо piano ». Треба було просто оцінювати маестро і його погляд. Тут вже кожен співак мимоволі стає співтворцем дирижёру.

Начиная з 1923 року хор давав тисячі (у сенсі слова) концертів у світі, в концертних залах й у Високих осіб… Але разу я не виступав у Радянському Союзі, хоча мрією і самої Жарова і співаків (які за історію хору змінилося близько людина) було бажання повернутися до Росії, щоб нагадати про Її колишньої слави. Але це не произошло.

Мы можемо тільки висловлювати припущення, що могло б очікувати жаровцев у Росії. Адже одного разу хор усе ж отримав таку можливість виступати перед переважно російської аудиторией.

Это був у Ризі на початку 1928 року. Популярність хору вже до того часу була така, що замість обіцяних трьох концертів довелося давати шість. Публіка носила хор у сенсі слова на руках — з вокзалу до готелю, звідти на концерт, після концерту розтягувала хористів по гостям. Одного з недільних днів хор співав літургію в кафедральному соборі. Величезний собор було вмістити й всіх присутніх на богослужіння. Після служби архієпископ Іоанн (Іоанн Поммер, нині прославлений в лик священномучеников) благословив хор іконою. На службі брав участь який із Естонії настоятель Псково-Печёрского монастиря єпископ Іоанн (Булин). Від монастирської братії він привітав хор. Починаючи з 2 лютого всі росіяни газети були повні статтями про донцах, отчётами про концертах. У планах редакції одній з газет приймалися замовлення фотографії донцов. В одному з концертів був присутній майже весь дипломатичний корпус. На питання дирекції хору міністру, чи може хор у майбутньому прогнозувати концерти у Ризі, той відповів категоричним відмовою, пославшись те що, що Латвія — це не Росія. Але, попри таке сліпе завзятість влади козаки залишали Риги з теплим почуттям: вони як побували у Росії — так тепло вітало їх російське население.

Мы думати зупинятися усім досягненнях хора—можно сказати коротко, що це був постійний успіх, тріумф російської в православних храмах і концертних залах всього мира.

Теперь у Росії хор стає известным3, виходять компакт-диски з записами хору. Ця музика може подобатися, може подобатися — нав’язувати власне естетичне сприймання було неправильно. Але із чим ні то це про те, що хор Донських козаків під керівництвом З. А. Жарова — явище унікальне. Просто оскільки настільки проникливо зараз, здається, ніхто не співає. Тут ми зустрінемо все: пристрасні, бурхливі пориви оперних перекладень і упоённую поетичну споглядальність церковних гімнів, рішучу молодецтво стройової козацької пісні і похмурий трагізм народної, вистражданої російським людом песни.

Знакомясь в величчю російського духу музикою жаровских чудо-богатирів мимоволі забуваєш, що це усе ж живі люди, з усіма властивими немочі людської вадами. Життя кожної їх сповнена борінь, пошуків, розчарувань і радостей. Ми на суд читача спогади Івана Володимировича Ассура, колишнього співака та соліста двох знаменитих хорів російського зарубіжжя: Донського козачого хору під керівництвом З. А. Жарова і неуступавшего то популярності козачого хору їм. отамана М. І. Платова під керівництвом Миколи Федоровича Кострюкова. Матеріал є підготовлену до друку розшифровку аудіозаписи розмови музикознавця Світлани Георгіївни Звєрєвою з І. У. Ассуром, що відбулася у одне із приїздів Івана Володимировича у Москві. Матеріал надано особисто І. У. Ассуром і друкується з його разрешения.

Воспоминания охоплюють порівняно пізній діяльність хорів (1956;1989). Виголошені І. У. Ассуром численні випадки із життя надають напівлегендарної і суперечливу постать Жарова людяність і неповторну індивідуальність. Важливіше те що зору потрапляють, і конкретні співаки, з серед яких Іван Володимирович був знайомий особисто, про інші збирав відомості, цікавився їх долею. Всі ці історії читаються захопливо. Річ у цьому, що сама оповідач попри свій шанобливий вік (йому йде восьмий десяток) зберіг прекрасну бадьорість і заразливу життєрадісність. За словами, останнім часом він «категорично відмовляється старіти! ». Тим достовірніша сприймаються все приведені їм випадки: спілкування із паном Володимировичем лише підтверджує впевненість, що настільки ж спритним, неунывающим, рішучим був кожен із жаровцев. І секрет популярності хору прямий наслідок цього внутрішнього настрою, душевного розташування, сприйманого як дарунок Божий за мужнє перенесення життєвих скорбей.

— Как Вам вдається не сумувати? — запитую я Івана Володимировича під час нашої недавньої встречи.

— Я був багаторазово на межі смерті, — відповідає він, — але Господь залишив мене пожити, напевно у тому, щоб дякував Его.

Воспоминания про З. А. Жарове.

— Іван Володимирович! Розкажіть, будь ласка, все, що вам хотілося б розповісти про Жарову… усе те переказ про нього, яке збереглося в эмиграции.

— Переказ про Жарову… Ви знаєте, мені було років шість, і це пам’ятаю, що мати і «тато наголошували на Жаровском хорі (це, напевно, був у Польщі, тому що жив у Польщі, Німеччини) і Латвії): «Є така чудовий хор, просто диво якесь ». І будь-коли очікував, що потім згодом потраплю у цей хор, і ще солістом. Пізніше я чув хор й у Карнегі-Холл, і пластинках.

— Ви познайомилися і в Америці. Як сталося знакомство?

— Тоді вже давав власні концерти співав головні роль деяких операх. Росіяни емігранти запрошували мене розмовляє різноманітні концерти — на користь інвалідів громадянську війну, сиріт… На той час мені покровительствовала Ксенія Василівна Денікіна, чоловіка генерала. Одного разу вона запросила виступити у Нью-Йорку, де був присутній Жаров, на вечорі колишніх випускниць інституту шляхетних дівиць. Він підійшов до мене з пропозицією вступити у його хор в ролі соліста. Я спочатку став відмовлятися, сказав, що мені це завжди буде дуже складно, що ні зможу такі складних речей співати, і мені відповідає: «Не святі горщики ліплять ». І насправді, всі ці складних речей — і «Спогади «Чайковського, які аранжував Шведов4 (на записи цього твори на 1957 року виконав своє перше соло), й інші виявилися не важкими, якщо такий диригент як Жаров, який тренувався з нами дуже багато. Наприклад, напередодні концертів ми мали, по крайнього заходу, два тижні репетицій по 6−7 годин щодня, але з нею було дуже цікаво працювати, і це особисто люблю, коли працюють справді по-справжньому. Тож з 1956 р. започаткував співати у знаменитих хорах, те в Жарова, те в Кострюкова. Репетиції цих двох хорів відбувалися у Нью-Йорке.

Я співав під багатьма регентами: Афонский5, Рот, Ледковский, але Жаров — це щось ж таким особливим. Вперше звернув цього увагу, коли співав свій «перший концерт пароплавом «Ile de France »: Жаров як гіпнотизує. Ви робитимете все, що хоче. І треба завжди до нього ставитися — і очі, і рот, і руки, і брови, оскільки усе це щось означає. Він говорив перед концертом: «Ніякої відсебеньок, я вам все покажу, дивитися прямо мені і! «Жаров будь-коли махав руками (йому порадив З. У. Рахманінов), щоб рук не бачила. Цікаво, що з Жарова, не як в інших регентів академічно — раз, два, три… — він творив на сцені, і жодна й ж річ різними концертах можна було цілком неповторною за манерою виконання (залежно від цього, як у тепер цю річ відчував). Це — відмінність з інших регентів, і це знаю, що інших таких, які чинили б на сцені, ми маємо. Завжди в нього було якісь нюанси, завжди творчість на сцені. Ось те й відрізняє його, наприклад, від Афонского, Ледковского, Спаського, М. М. Калініна. Публіка знає, що ми тут співаємо forte, чому ми їх обдуримо і заспіваємо piano. У цьому і полягала геніальність Сергія Олексійовича Жарова. Однак і Федір Іванович Шаляпін творив на сцені й лаявся і з самим Тосканіні. Так, з генієм працювати дуже нелегко, але мені було цікаво. Я йому, щоправда, багато нервів зіпсував, але сцені міг творити лише у стані напруженому — це він мусив, цього вимагала його геніальність, і це намагався їй у цьому помогать.

Конечно, часом і від геніїв потрібен відпочинок. Ось тоді і до Кострюкову трохи передихнути і набратися сил для генія Жарова.

— Скільки років Ви співали у Жарова?

— Я співав поперемінно то Платовском хорі, те в Жарова, загалом 30 років. У свій час потрапити до Жаровский хор було неможливо. Від бажаючих відбою був. Вибір величезний. Вибирав він найкращих. Не хочу хвалитися, але в мене у своїй можна було самостійно вибирати, що не хорі — в Жаровском чи Платовском—я наступного сезону буду петь.

— Коли він помер, що не году?

— Він помер жовтні 1985 года.

— Тобто вона вже було літнім человеком?

— Він мав майже 90 лет6.

— І він диригував до последнего?

— Ні. Останні його концерти був у 1978;79 року, але ще було дуже слабкий, і останні роки, якщо концерти були дуже важливі, то диригував хтось із наших.

— А яка була Ваше перше програма у Жарова? Запам’яталася чи перша репетиция?

— Спочатку мені було страшно, і це думав: «Ось, всього цього хористам вже з 50−60 років, а мені лише 26 ». Мені випало бути наймолодшим. Приняли-то вони мене непогано, а згодом, коли були концерти і мені треба було багато співати, тому що був молодий, мав успіх (до мене завжди підходили молоді дами за автографами), старі стали ревнувати: «Ось, мовляв, якийсь щеня тут ». І ось хтось із солістів захворів. Хто петь-то буде? Зрозуміло хто — Ассур співатиме… І мені вже доводилося виручати (трошки вище або нижчий від, в залежність від партії: тенор чи бас). Оскільки і це захворів, ангіна, не можу співати. То справді був кошмар якийсь, все перелякалися: «Що ж робити, що, гуляли? «Маю на увазі: «Я взагалі гуляю, так щоб вельми ». Пам’ятаю, і Жаров мені своє невдоволення висловлював. Звикли, коли хтось захворів, то я заміняю, а ви тут такое…

— Отже, Ви були солістом, хто ж еще?

— Так, був ще Бажанов, бас, чудово співав все соло, особливо духовну музику. Пам’ятаю, Жаров дав одну річ виспівати соло (автора точно б не пам’ятаю), й у програмі стояло моє ім'я, але концерті завжди її співав Бажанов. Звісно, мені образити і сюди боляче. Але тепер бачу, що він співав саме по-церковному.

— Як ім'я його був і звідки ж він родом?

— Михайло Бажанов. Не пам’ятаю, звідки ж він родом, цікаво, що його почув на нашому концерті Шаляпін, то сказав: «Цей співає духовні речі краще мене ». У Бажанова був оксамитовий бас. Був ще Левченко. Берёзов співав козачі речі, оскільки був козак. Білецький разом із Миколою Геддой і басом Борисом Христовим брали участь у записи «Бориса Годунова «на платівку. Білецький, як тенор, співав Шуйського і юродивого. І, цікаво, йому циганка нагадала, що він помре в 50 років, і насправді помер цьому возрасте.

— А сам Жаров який був человек?

— На сцені він був тиран, гіпнотизував всіх, був цар і слава Богу. На особистому житті він було дуже, дуже невпевнений у собі. У Жарова за його маленька на зріст був великий комплекс неповноцінності, (ми його ще називали Жарик), відносин із жінками уникав. Я особисто гадаю, що ще Синодальному училище товариші над ним часто знущалися, і це комплекс залишився в нього з боку все життя. Сам він характеризував собі: «Маленька собачка до старості щеня ». Та заодно його зростання врятував йому життя. Та й тлі казаков-великанов він мав величезний успіх у публіки. На жодному мові не говорив, крім російської, і навіть у ресторан завжди брав з собою людей високого зросту. Був такий випадок. Він каже: «Іван Володимирович, Можете піти у крамницю? Я дуже хочу вугрів ». Я пішов, купив. «Що Ви мені змій даёте? «— вугри дрібні були, на змій схожі. Або ж випадок у Швейцарії. Він мене запитує: «Ви ж знаєте, тут особливий сир, швейцарський? Купіть мені нічого і побільше ». Їдемо поїздом: «Іван Володимирович, ну ось Ви мені дали сир. Навіщо це було потрібно? Тепер моя форма і всі мої речі — все засмерділося » .

Помню в Марселі… Йому щось сподобалося на концерті, бо в мене любив трохи похуліганити (і нині такий ж хуліган). Він підійшов до мене і як «сповідує «, а публіка чекає. Варто ззаду мене у відповідь покашлюючи (а що він хвилюється, то кашляє): «Не можу так управляти хором — чи ви уйдёте, чи піду зі сцени ». Я кажу: «Знаєте, що, пойдёмте разом » .

А одного разу як було справа: «Ви й нині ж уйдёте тому й підведетеся ззаду (в вигляді покарання), не можу диригувати, коли бачу Вас ». Під час концерту я, натомість, щоб піти стати ззаду, промарширував перед хором й за лаштунки. Публіка мені аплодує, і не знає, що делать.

— Що Ви таке сделали?

— Не пам’ятаю, що ще зробив. Він до дрібницях чіплявся: «Ви вважаєте, що такої в Вас гарний голос, від цього, думаєте, я Вас взяв? Мені таких голосів зайве » .

— Але його любили?

— за таким було цікаво працювати. Він любив людей, які голосом, але ніколи нікого не хвалив. Тільки раз мені сказав, що ще ніхто в нього не було співав так «Стеньку Разіна «який у мене І що я буду тепер у кожної платівці. На сцені головним завжди мав залишатися він. Пригадую, в Берліні ми співали в спорт-холле, там зазвичай, у свій час виступав Гітлер. Зал вміщує близько 12-ї тисяч слухачів. Тут ми зазвичай співали концертів сім поспіль. Я співав «Дванадцять розбійників », та й чудово: молодий ще тоді був — років 30. Зал величезний — чому ми завжди співали без будь-яких мікрофонів. Я чую свого голосу: він назад йде, він скрізь, все заповнює, і після цього — овації, овації. Жаров кланяється (вона завжди кланявся один, соліст у відсутності права кланятися). Отож, у залі — овації, він виходить, кланяється — овації вщухають. Вона йде — овації новою силою. Тоді він промовив: «Мені відомі, ви підкупили публіку, але це число вам большє нє пройде ». І від я це соло з нею не співав ніколи. Але доти мені усе ж таки вдалося наспівати «12 розбійників «на пластинку.

Никого не бив, не лаявся, але міг так образити, під'юдити, що людина почувався нікчемою. На однієї репетиції у Парижі каже всьому хору: «Ви знаєте що, ви абсолютно непотрібні. Ви гній, у якому я росту. Краще йдіть. Я піду й під мостами наберу собі з бомжів найкращий хор ». Однак траплялося та її ставили цього разу місце. Зазвичай він вибудовував перед концертом весь хор, оминав, щоб всі ґудзики на місці, чоботи начищені. «А Ви, — зауважив він комусь, — Ви ким схожі, як і соромно — весілля нову справляете? «Отож, це зауваження йому задарма не минуло: він після цього випадку було концертів вісім диригувати, оскільки ніс він мав опухлий, синій. Йому наклали пов’язку на ніс, він смирненький став, не лаяв нікого після цього, поки не повнів. Зажив ніс — і знову став свої штучки выделывать.

Жаров любив трошки випити, йому багато не треба було. А були алкоголіки, котрі після концерту «давали життя », а вранці сині ходять, падають. Був ми один соліст Одеської опери Леонід Луговський, чудовий бас-баритон, отож на сцені ми його часто підтримували, він упав прямо відразу. Якось за лаштунки прибіг один доктор у відповідь: «Він також хворий, що з нею таке? Його відразу ж потрібно передати лікарню ». А говоримо: «І нічого, це нормальне її стан ». Луговський жив ще довго; міг випити цілу пляшку віскі, причому, не ковтав, а вливав просто у горло. Доктор та вже давно помер, і той живёхонек! Очевидно, заспиртован.

— І коли Жаров випивав, що было?

— До концерту він, звісно, не пив, лише коли після вип'є — та й у міру. А один раз був цікавий випадок. Ми поїсти концерт у Німеччині, в Вюрцбурзі. Танцюристи за лаштунками слухають радіо, в якому було повідомили, що тільки-но вбили президента Кеннеді. Ми звідси просто зі сцени оголосили публіці. Німці її дуже шанували й любили. Публіка спочатку тиша запанувала, і потім охи й зітхання. Усі стали, хвилина мовчання. Після концерту Жаров пішов додому, до готелю, а вночі раптом — якісь крики у його кімнаті, щось б'ється, і Жаров кричить: «Допоможіть, допоможіть! ». Звісно, все збіглися, і що? Жаров лежить на жіночих підлозі, у дурні крові, задихається, хрипить і видавлює: «Мене хотіла вбити «(як Кеннеді). Ніс розбитий, у кімнаті все розкидано, ноти на підлозі, кров скрізь — бедлам такий. І це все на п’ятому поверсі: «Як вони ввійшли?! «— «Та за вікно, — каже, — влізли ». — «Звичайно вони — ні драбини, нічого? ». Викликали поліцію, стали розбиратися що і як. Виявляється, Жаров сидів у кімнаті один, випивав, (справляв поминки по Кеннеді), забув вже, скільки випив, підійшов до умивальнику, спіткнувся і розбив собі ніс про умивальник. Не міг ж він сказати правду (який було б сором і ганьба)! І вирішив цю ситуацію розіграти, перетворити на трагікомедію, мовляв, і нього були замах, як і на Кеннеді. Але номер цей їй немає пройшов, ми само одержувати його штучки знаем.

— Він працював на публику?

— На сцені завжди повинна бути підставка, подіум, де диригент. У знак особливого почёта у Відні йому ставився подіум, у якому диригував сам Бетховен. І одного разу їх поставили. Жаров бігав сценою як божевільний і тицяв всіх хористів камертоном. Добігався доти, що впав у оркестр. Виліз звідти, оклигав, підвівся і усміхається — і йому аплодує. З того часу не виходив на Майдані сцену, а то й було подиума.

— Люди часто від цього уходили?

— Багато йшли, не витримували принижень із боку Жарова, якщо їх честолюбство було зачеплено (тоді як були в б нас і відомі у свій час співаки, які співали раніше у Паризької опері, разом із Шаляпіним виступали). Дубровський, Юренев пішли у Платовский хор, де з них не знущалися, а цінували. Потім Жаров кликав їх. З дуже теплим почуттям я згадую Андрія Григор'єва, протодьякона ще з царського часу. Він його з квартетом на гастролях і в Америці, саме грянула революція, і він залишався. Він мав дивовижний голос. Я такого голоси у житті не зустрічав. Чудовій душі був людиною. Мене він ніколи дуже не любив. Як Жаров намагався, але переманити його себе не зміг. Так остаточно він був вірний Миколі Фёдоровичу і Платовскому хору.

— Платовский хор була на той час конкурентом?

—Я б отак не сказав, оскільки Микола Федорович Кострюков про Жарову дуже високого думки був. А Жаров до Кострюкову все ревнував: «Ось, — каже, — він усе краде в мене ». Коли після Платовского хору знову надійшов до Жарову: «То що, — каже, — Кострюков підіслав вас шпигувати по мене? Шпигувати хочете, — це число, — каже, — вам не пройде, не такі пробували » .

— Вони управляли двома провідними емігрантськими хорами?

— Платовский хор був у Китаї, таки в Індії, Японії, Єгипті, у Північній та Південної Америці. Дуже багато перед війною виступав у Європі. У Кострюкова був музичної освіти (самоук), завжди хор йому готував хтось із нашого хора.7 На концертах диригував вона сама, розмахуючи саме руками і кулаками. Під час концерту він дуже любив вживати «мат ». Але він таким чином нас «пестив », ми раділи і казали: «Так легко стає відразу душі «. А Жаров міг і жодного мату обійтися, але так образити, що не покажется.

— І це економічно на що ж ці хори трималися? Хто з финансировал?

— По-перше, в обох хорів були задіяні кращі імпресаріо. Однак у останнім часом Кострюков не було його допомоги: сам організовував все концерти, писав листи, був людина дуже розумна, можна сказати, бізнесмен. Він вів всю стратегію, знав все: куди ми співатимемо, де будемо ночувати, скільки їхати, якою дорогою, тощо. Його звали «Владико ». А Жаров цьому плані щось знав, ну бевзю панував повний! Підписував контракти, у яких імпресаріо і менеджери заробляли колосальні гроші. Зали завжди, були сповнені, все квитки були розпродані далеко вперед — не дістати. От і особисто вважаю, що Жарову — лише аби виступити на сцені, а для нього не було головне, оскільки отримували як звичайні американські робочі, а міг би в багато разів більше. Діловий недалекоглядністю Жарова користувалися наші імпресаріо. Наш останній менеджер їздив на шикарному лімузині «Мерседес «і мав колишній католицький монастир, що й розташував свою контору. Останніх наших концертів, присвячених пам’яті Сергія Олексійовича (Жарова не було), контракт підписував Микола Гедда; тоді нам платили як слід, і жили в кращих готелях. При Жарову готелі чи були такі, що ми часто йшли на приватні, щоб трішечки заощадити. Це називалося «піти на затиск ». До речі, приводити шанувальниць до готелю, де стояли хор, суворо заборонялося. У разі потрібно було також «підшукувати собі затиск » .

— Як ви платили?

— Разів у тиждень, незалежно від цього, скільки концертів было.

— І в вас ставка?

— Так, була ставка. Але було жахливо прикро, що з Жарова була ставка всім абсолютно однакова — й у хористів, й у солістів. На Платовском хорі я отримував більше, там платили за цінністю певца.

— А скільки, приблизно, була ставка в хорі Жарова?

— Дивлячись який рік, враховуючи інфляцію. Ось спочатку, коли надійшов (1956 р.), Платов платив мені 80 — 100 $ на тиждень плюс готель. У Жарова — вже невідомо скільки. При Ніколає Гедді отримували більше, (було вже в 1986 р., платили 840 $ на тиждень з оплаченим отелем).

— Ви жили тільки гроші, або в вас ще якась работа?

— Мені випало бути певец-профессионал, але ще, особливо влітку, ми зазвичай не поїсти, працював на будівництві — будував. Я маю навіть диплом будівельника. Згодом я побудував на пам’ять мого батька, замученого більшовиками, перший храм на згадку про новомучеників і Сповідників Российских8.

— Тобто ціле літо в отпуске?

— Не завжди. Пригадую рік, ми співали у Європі, і в Америці і трьох місяці на Японії, загалом 11 місяців. На Японії ми співали влітку. Там було задушливо й волого, оскільки океан колом. Але зазвичай влітку ми були свободны.

— Приблизно скільки концертів давали в месяц?

— Микола Гедда дивувався: як ми день співаємо по концерту? Іноді, по неділях ми мали дві концерту, дуже утомливо. Гедда говорив: «Як ви можете витримати? І solo треба співати, і tutti ». Якщо знати, як співати (а ж навчався всього цього) — страшного, звикаєш. Я були вчителя: італійці і росіяни. Я навіть брав уроки у Енріко Розатти (йому тоді майже виповнилося по 90), який учив самого Беньямино Джильи!

Какая відмінність між Платовским хором і хором Жарова? По-перше, сказав би, що у манерою виконання жаровский хор вишуканіший, рафінований, а Платовский — більш «козачий ». Але цього хорі було чимало співаків із гарними голосами, оскільки там, як я говорив, їм більше платили, він мав ті, хто відчував, що більше, ніж міг би коштувати у Жарова. До того ж Микола Федорович цінував співаків заслужено будь-коли ображав, а часом добродушно «посилав » .

Николай Федорович Кострюков, регент Платовского хору, було дуже високого думки про Сергія Олексійовичі, що не міг сказати про Жарову, про те, як і відгукувався про Платовском хорі. Жаров досить болісно ревнував до Миколи Фёдоровичу, а й у Кострюкова цього було, він був об'єктивно мисляча людина. Якось ми десь зупинилися (я — не пам’ятаю, що не це були штаті), і немає випадково обидва хору опинилися у одному готелі. Жаров і Кострюков от уже майже домовилися з питання можливого об'єднання хорів з такою умовою, Микола Федорович вестиме справи, оскільки він дуже розумна бізнесмен, а Жаров, що у організації щось розуміє, буде зацікавлений у звичній нього амплуа диригента. На насправді, було б чудово! Однак Микола Федорович у відповідь: «Знаєте, що, Сергію Олексійовичу, Ви дасте мені одного разу на тиждень управляти хором? «Жаров закричав: «У жодному разі! Оце буду керувати й більше ніхто! Усі скінчено, я йду! «Ось від цього честолюбства Жарова нічого й не вышло.

Как-то раз я запитав: «Ну-у-у, Ви у віці (йому було вже за 60). Вас не буде, чого ж хор? », «Я помру — і хор помре! «.

— Хіба сталося з хором, коли Жаров ушёл?

— Останні концерти були в 1978;79 роках, потім збирали хор Європи і Америки, ми там були навіть іноземці із Франції, з Голландії, російською говорили. Імпресаріо думав відновити хор. Але Жаров вже большє нє поїхав. З 1980 року хор абсолютно перестав существовать.

Одно час хором управляв Георгій Маргитич. Доти нього вже був літургійний хор. В Україні він, щоправда, будь-коли співав, але Жаров хотів, щоб прапор Донського хору ніс Маргитич. Жаров передав йому хор, як і зафіксовано документально. Але вийшла осічка: щось Маргитич змінив, якісь нюанси від став додавати. Жаров зазначив і відмовив то управлінні хором.

Через кілька років по смерті Жарова якийсь Ваня Хлипка, який народився вже у Німеччини (російську мову знає дуже погано) і який вступив у хор вісімнадцятирічним (мені було вже 40), оголосив себе учнем Жарова. Створив хор із професійних співаків з України Росії під назвою «Солісти Донського хору під керівництвом учня Сергія Жарова ». Із ними співав місяць. Використовуючи ім'я Жарова, він стало дуже багатим человеком.

— Іван Володимирович, а кажуть, що чимало співаки втрачали голос у Жарова, кров горлом йшла, оскільки Жаров любив, щоб звук був сочным…

— Ви знете, враховуючи методи роботи Жарова, це можна зробити визнати правдоподібним. Про цьому казав багато хто ще доти, який у мене вступив у хор. Ви, напевно, чули, як і високої теситурі співають у Жарова тенора-фальцеты? А, щоб було більший ефект, він, особливо ми виступали у великих містах як Лондон, піднімав тон: давав тон камертоном і знав сам, який тон дає. Кострюков давав тон сопілочкою, а Жаров хоч і користувався камертоном, але усе одно давав тон довільно. Усе це від хвилювання. Потім вона не міг цього робити й говорив: «Ну, візьміть, візьміть за мене ». Пам’ятаю, однією важливому концерті він мені такої тон, що сама злякався й махає мені, щоб припинив своє соло. Та оскільки в мене діапазон був два октави, і це часто замінював солістів: баса чи тенора, трохи нижче, трошки вище через тональність, я йому підморгую: нічого, витягну. Бо йому довелося залишити під час співу зупиняти хор і навіть тон наново. Але у мені було ні втрати крові, нічого такого. Можливо, це преувеличение.

— На записах чутно, що Жаров любив ефектні контрасти: forte і piano.

— Він володів і forte, і piano, міг у цьому грати. Іноді він творив на сцені і попереджав, що публіка знає, у цьому місці співатимемо forte, чому ми візьмемо і обдуримо їх й у місці заспіваємо piano.

— Forte іноді дуже крикливое.

— Так, траплялося, і це вважаю, це оскільки тон дуже високий, але це — єдиний хор, яка співає більш ніж трьох октавах, крім, звісно, змішаного, яка співає у тому диапазоне.

— А скільки людина приблизно був у хоре?

— До війни — людина 35, а моє час — 25−26 всего.

— Та які були партии?

— Октава, другий бас, перший бас, баритон (іноді також ділився), другий тенор, перший тенор, тенора-фальцеты.

— Скільки октавистов было?

— Брали всі, хто мог.

— Були якісь знамениті октависты, яких намагалися отримати хори в эмиграции?

—Конечно. При мені Платовском хорі був Ніл Рева, дуже барвиста особистість. У Жаровском Шандровский й, звісно, Павло Михалик. Свого часу він була в Платова. У Жарова він був впритул до кінця. Я йому говорив: «Ти май у вигляді, якщо будеш співати у хорі (tutti), втратиш октаву ». Не знаю, хто з октавистов у Жарова був раніше, до мого прибуття, а згодом ще було жодного два, найвідоміший був цей Павло Михалик.

— Не він чи то читає ектенью одній із платівок звероподобным таким рыком?

— Ось це і він. Він народився Америці, був у корейської війні, був контужений, тож із ним було небезпечно, особливо коли його п’яний — до нього підходь. А що він не пив, він було навіть симпатичний, хороший, з Жаровым ходив, так як було високого зросту, свого роду охоронець. З фальцетов, непревзойдённый був Василь Васильович Болотин. На платівках Ви його завжди почуєте, наприклад, у пісні «Однозвучно гримить дзвіночок » .

— Але як Жаров репетирував? Довгі репетиції были?

— Він програвав все на роялі, зміг це добре, в усіх були ноти, і він говорив: «Давайте ви, потім ви, потім квартет … Ви що ви зробили! а ця нота яка? Як немає соромно, подумаєш, співаки! ». Прочищав й мене: «Ось як Ви поёте «Гей, ухнемо »? «Зазвичай там мала терція, коли він там полтона для гармонії у Комуністичній партії, а гадаю: що це таке? Він мене мучив близько 10 хвилин, поки що понял.

Новичок, особливо із гарним голосом, у перші роки свого перебування у хорі для Жарова як козел відпущення. Навіть я не уникнув. Та й після Сергію Олексійовичу до мене не чіплявся, був із мною чемний, навіть дивувався: все усміхається, все гаразд! Не завжди Жарову сходили з рук ці витівки. Якщо «знайшла коса на камінь ». Тривалий час у хорі співав дуже талановитий як не глянь солист-баритон князь Георгій Кейкуатов. Жаров з нього почав знущатися. Саме тим часом приїхав до Німеччину син князя, здоровий детина, капітан «Зелених беретів «— добірних частин американської армії. Син попередив Жарова, що він батька більше принижував, але Жаров їх послухав. Тоді син у повній у військовій формі прийшов після концерти на ресторан, де Жаров вечеряв, узяв його однієї рукою «за груди «і підняв в повітря. Сергію Олексійовичу дриґає повітря ногами і волає. Це з всієї німецької публіці. Та звичайно, князю довелося можливість перейти до Кострюкову. Я є чудовий шарж, намальований князем: Жаров диригує, але в підлозі тінь Наполеона. Журнал «Вітчизна «за 1991 року була стаття мене, є цей шарж.

— Він мав улюблені композитори чи произведения?

— Гадаю, хто був. Наприклад, його запитую: «Треба ж оновити репертуар ». Його: «Ви що ви запропонуйте, Іван Володимирович? ». — «Не співаємо «Кукушечку ». Він відразу ж поїздом зробив аранжування і ми розпочали співати. Взагалі, як знаємо, закінчив Синодальне училище, тож він був фахівцем щодо церковної музиці і співпрацював із композиторами — зі Шведовым, Рахманіновим, Гречаниновым, Стравінським та інші, яка давала йому цінні вказівки. Улюблені композитори… Напевно, Чайковський, чи те, що робив Шведов, ми також співали «Життя за царя «Глінки… Не гадаю, аби в неї був якийсь особливо улюблений композитор, тому що ми співали все: і Архангельського, і Кастальского, і Бортнянського, і Гречанінова, і Римского-Корсакова.

— У хорі було дві напрями: духовне і народное?

— Концерти складалася з трьох відділень: перше — духовне, друге — якась велика річ: чи «Ярмарок «Шведова, чи перекладення для хору по мотивів симфонічних творів Чайковського, дуже ефектна річ. Ще «Життя за царя «— це Шведов зробив чоловічого хору за мотивами опери Глінки, також дуже цікаве твір Шведова історію Донського козачого хору. У кожній із цих капітальних речей я співав соло. Нарешті, третє відділення — козачі військові пісні, романси і світські пісні, потім танці (у Жарова були лише два танцюриста), і закінчувалося усе це нескінченними бісами. У в самісінькому кінці виконували гімн Бортнянського «Якщо ж славиться… «(дуже люблять німці, навіть самі співають в кирхах).

Платовский хор цікавий тим, що в ній сім танцюристів виступало, а й у Жарова лише 2. У Платовском хорі ми змінювали сорочки: білі, сині, червоні. У Жарова форма була така: чорна гімнастерка і сині шаровари із червоними лампасами. У Кострюкова кашкети були, потрібно було подпудриться і подмазаться, якщо з сцени краще виглядати. У Жарова цього було, папахи носили лише коли ми виступали на телебаченні, знімалися у фільмах. Не можна навіть у окулярах виступати, і потім, завдяки мені, дозволили. Я йому сказав, що ні бачу всіх тонкощів його диригування: кривлянь і стрибків. Насправді усе це я бачив, але щоб мені хотілося бачити дівчаток української публіки получше.

— Духовну музику співали особливим звуком?

— Та звичайно, інший звук, інший тембр, залежно від цього, яка річ. Неможливо співати народних пісень як і, як церковні. «Козачий «звук сам собою більш грубий, і солісти при цьому були потрібні зовсім інші — Берёзов, наприклад, а церковні твори добре виконував Бажанов. Та й Чайковського ви співатимете відкритими жіночими голосами, як частівки самарські чи ще что-нибудь.

— І коли ви співали з літургії, з євхаристичного канону, то вигуки священика хто подавал?

— На записи усе це є, але в концерті, звісно, був. Ми записували спеціальні платівки, які фінансував князь Друцкой. Це спеціально для людей, які живуть далеке від храму. На записах вигуки давали священик і дьякон.

— До якої церкви належав Жаров?

— Я особисто гадаю, що Жаров не належав до жодного юрисдикції, але завжди плекав симпатії до американської митрополії. Він вирізнявся побожністю і релігійністю. Пам’ятаю, у Берліні у неділю вранці хочу піти у церква — немає, він влаштовує репетицію. Я в нього одного разу: «Ви в Бог-те вірите? «Його каже: «Ну, цим попах була дуже вірю » .

— А Кострюков?

— Кострюков теж була дуже набожним, але ходив до церкви, робив свої справи. У нього на хорі майже ченці були. Та й щоб в хорі йшлося про віру і сперечалися — такого бути не було. Але атеїстами де вони были.

— Хор Жарова співав в церкви?

— Деколи ми ще співали у церкві, але не. Десь відкривався жіночий монастир, і спеціально запросили співати літургію. Якщо ми десь зупинялися, то хористи самі в бажанню ходили співати за богослужением.

— І це з Геддой що з історія? Як вони друг друга?

— Прийомний батько Гедди Михайло Устинов у перші роки співав у Жарова, потім його регентом у російському храмі пам’яті Битвы Народів у Лейпцизі, побудованому на випадку перемоги над Наполеоном. Гедді було шість років, коли він уперше почув хор. Йому дуже сподобалося, і він усе життя мріяв співати з цим хором. І коли він полягав у тому місті, де з нас були концерти, завжди приходив й у такому захваті! Але у Жарову йому співати зірвалася, в нього вічно були концерти, записи, опери. Затим, коли Жаров помер, Гедда вирішила його пам’ять співати у цьому хорі. Співав лише соло. У мене є запис на відео, як ми співали в Баден-Бадені з Геддой, дуже интересно.

— Хіба Ви чули про біографії Жарова?

— Сергію Олексійовичу Жаров народився 1895 р. у маленькому повітовому місті Костромської губернії — Макарьеве. Цього він чи ніхто. У крайньому разі, він говорив, що народився Костромі. Ну, загалом, Кострома ж Волзі, а Дон — дуже і близько, а оскільки у Заході не знають, де Дон, де Кострома, це ще сходило йому з рук. Коли і було 10 років, батько вирішив повернути їх у Синодальне училище церковного співу. У 1917 року закінчив училище, як якщо була революція, і, як знаємо, громадянської війни. Він уже регентом і поїхав знову на свій Макарьев, де ще рік було регентом в соборі. Його насильно взяли його в Червону Армію. Як ми знаємо, Біла армія була добровольча, а Червону при Троцькому, брали насильно.

Конечно, цього немає у його біографії, але знаю з вірних джерел, що так і було. Його відправили на фронт. Довго він ні й потрапив у полон до донським козакам. Більшість комісарів козаки зарубали, та її хотіли, але «хтось сказав: «Ну, чого пацана чіпаєш, це ж хлопчисько ». Жаров же був маленька на зріст отже зберіг собі життя. Його взяли його в цю козацьку дивізію. Там він став пулемётчиком і впевнено каже, непоганим. Іноді Жаров сам говорив: «Ви що ви кажете, а ви знаєте, я аероплан збив » .

Потом після катастрофи білого руху вони було евакуйовано. Є майже нічого було, голодували, хворіли тифом і з вмирали. Тут організували хор з козаків. Потім потрапили острова Лемнос. Там хор Жарова співав у церкві, оскільки скрізь, де б не були російські в еміграції, передусім організовували храм. Потім потрапили до Болгарію. Співали вони у знаменитому соборі Олександра Невського в Софії, соціальній та церкви російського посольства. Теж було голодно, і змушені були ще десь працювати. Але вони вирішили поїхати до Франції, була можливість на автомобільних заводах Рено.

Поехали через Відень. Тут один імпресаріо запропонував Жарову: «Я вам улаштую концерт у Відні «. Потрібно було виступати у концертному залі Хофбурга — палацу, колишнього у минулому зимової резиденцією Габсбургів. Вони зробили чоботи з паперу, щоб вид був пристойний. Цікаво, що з реклами пустили до газети, що, мовляв, приїхали до Відень козаки, це казаки-дикари, які поїдають малих дітей! А австрійці дуже боялися козаків і з війни: ледь що — панікують. І, звісно, віденці збіглися оцінити цих дикунів. 4 липня 1923 року австрійці почули це дивне спів, ж Відень був підкорена. З того часу і розпочався їхній тріумфальне хід у світі. У 1931 року, через вісім років надійшло після початку будівництва хору, був видано цілий альбом9. Там описується майже все, який величезний успіх вони мали. Співали у короля Англії й румунської королеви, в Марії Федорівни у Данії (потім вони співали і за дворі японського імператора), і взагалі там описано багато різних цікавих даних, який успіх був ті вісім років. Саме там Жаров говорить про своєму враження, як вони давали концерти на Латвії. Був грандіозний успіх, російське населення тисячами зустрічало їх і мало на руках, російські купці їх обдаровували, напували, кормили.

Это не сподобалося латишам, оскільки у це саме час міністр якийсь приїхав, і всі було невідомо, хто так зустрічали, виявляється, тисячі й тисячі зустрічали хор Жарова, а чи не міністра. Було дуже прикро латишам. Вони заявили: «Це не Росія «і майбутнє відмовили хору потребують візи. Це ж було й Польщі, був Пилсудский10, ненавидів російських, туди їх теж большє нє пустили.

Жаров дуже багато читав. Особливо його цікавила особистість Наполеона. Про ньому він прочитав усе, що було можливе. Наполеон — була його улюблена тема, про нього міг розповідати годинами. І тепер, у Парижі наближається до Жарову репортер газети «Фігаро «для інтерв'ю. Сергію Олексійовичу звернувся до мене, щоб дав інтерв'ю. Я звісно повідомив про пристрасті Жарова до Наполеону. І сказав, що вони за зростанню підходять, як і Наполеон завоював півсвіту, і Жаров завоював увесь світ. Наступного дня вийшла газета. Деякі хористи вже читали і доповіли Жарову. І попередили, що це дістанеться «на горіхи ». З’являється Сергію Олексійовичу мовчки підходить до мене і жме мені руку. Хористи лише роти разинули.

На останньому своєму концерт на Відні Жаров нам заявив: «У Відні започаткував, у Відні що й закінчу ». Наковтався якихось таблеток, дивиться усім вже потойбічним поглядом. І останній концерт у Відні. Жарову поставили подіум Бетховена. Перше відділення духовне — все нормально. З другого краю вона вже почав підготовлятися до смерті. До третьому не виходив довгий час: пив чай, публіка початку хвилюватися. Нарешті, він вийшов. На сцені були дуже серйозні щаблі для симфонічного оркестру. На це-те щаблях і розіграв свій останній смертельний вихід. Спотикався, падав, котився сходами і знову дибав ними. Ви можете уявити, що у переповненому залі? До мене підходить управляючий, весь блідий, трясеться, вже близько 12-ї ночі, а концерт мав закінчитись по десятій. А назавтра вранці може бути якоїсь іншої концерт, і залу треба задля цього впорядкувати, робочі чекають. На цього разу номер їй немає пройшов. Довелося йому померти 6 років і не так на сцені, а лікарні, вперше і не Відні, а Америке.

Выше згадував про чудовому солісті — басі Михайла Бажанове. Отож, Михайло Бажанов в хорі від його зародження. Це бачимо на перших фотографіях хора.

Я прочитав спогади Данила Гранина11. Те, що він описує про катастрофу з Жаровским хором — якийсь марення. Мовляв, їхали двома автобусах, один автобус зірвався до прірви, загинула частина хору і жінка Сергія Олексійовича. Ось дослівно: «Далі в Жарова відбулася катастрофа. Переїжджав хор двома автобусах із міста у місто по гірської дорозі Америки, перший автобус зірвався в прірву. Усі загинули. Там була жінка Жарова і половина хору. Після цього рік не виступали Потім поповнили склад ». І це, було на насправді. Було це у Німеччині 1938 року. Під час вчення німецьких військ одне з військових машин врізалася до автобусу з хором. Було багато досить важко поранених. Михайло Бажанов отримав черепну травму. На все життя тримав на своєму лобі залишилася велика вм’ятина. Архип Костянтинович Левченко — дуже хороша солист-баритон, в свій час співав в «Синьому птаху «— отримав травму ноги і дуже кульгав, доводилося завжди йому стояти у другому ряду під час концерту. Повертаємося знову до постаті Михайла Бажанова. Більша частина життя він проводив самотужки, не пив, не курив і гуляв. Я їх бачив у ресторані. Але казали, що бачили його іноді у дешевих забігайлівках, де їдять стоячи. У готелях він б не давав «на чай » .

Когда щодо нього підбігав хтось із персоналові та хотів їй допомогти з валізами, він створив їх бив через руки, ніс валізи сам до своєї кімнати (бо треба давати «на чай »). І ось протягом усього життя він збирав кожну копійку на старість. Перед його смертю я відвідав його. Вони з Архипом Костянтиновичем, який до того що періоду став вдівцем і немає самотнім, зняли дві кімнати. Найняли молоду польку. Вона щось соображающему Бажанову (йому було вже за 90) підсунула папір для підписи, що він заповідає їй весь свій стан. Там, видно, був досить значний капітал, він також збирав його ціле жизнь.

А ось один цікавий, сказав би, трагікомічна особистість — Михайло Вільхової, бас, колишній соліст Варшавської опери, необразливий людина, але, як йому не щастило! Приїжджаємо ми Париж до готелю «Gare du Nord », тоді як у Франції в кожної кімнаті у готелі біде. І тепер нашого героя, комплекції досить великою, вирішив до концерту вимити свої ноги. Встав о біде і провалився. Репетує все готель, ледве ногу витягли, розбивши злощасний біде. Повідомили Жарову, що Вільхової пораненим неспроможна брати участь у концерті. Жаров обурений: «Подумаєш, поранений, знаємо ми таких, може бути на сцені й співати ». Варто нашого героя під час концерту на сцені у другому ряду, кров наповнює чобіт і стікає на підлогу, а петь-то потрібно. За кілька днів ми мусимо їхати поїздом на південь Франції. Вільхової з компанією близьких до нього по спиртного людей влаштувалися укупі. А їхати годин п’ять. Часу для дружніх і теплих розмов досить. Але «щасливі часів недобачають ». Невдовзі почалася й наша станція, потрібно высаживаться, а нашого героя досі у «райській нірвані «і заявляє: «Мені й добре, нікуди я — не вийду з купе ». Нарешті ми це важке, розслаблене тіло хоч якось підняли, підвели до дверей вагона, але з змогли утримати, і він усім своїм вагою впав на перон. Стати вже занадто неспроможна, а упав він обличчям вперед. Сергій Олексійович цю сцену, не бачив. Ми отримали тачку, узяли його хоч якось на тачку і повезли крізь усе місто до готелю. Зробили у кімнату, поклали у ліжко. А ввечері концерт. У фойє ми всі зібралися, щоб їхати на концерт, а нашого Мишеньки немає. «Барон, — звертається Жаров до Олександра Круденер-Струве, — підіть й подивіться, чому ні Вільхового ». Невдовзі повертається барон. «Сергію Олексійовичу, Вільхової дуже хворий, лежить ліжку, все обличчя суцільне місиво ». — «Нічого розігрувати, лише що у Парижі, тепер й тут. Я сам піду і перевірю ». Повертається, все зрозумів. «Ну, поїхали на концерт, Мишко дуже хворий ». Але цікаво, що ніякого догани скласти. Очевидно, Жаров зрозумів, що Михаїл й дуже досить пострадал.

Хочу розповісти ще про деякі «колінцях », що їх викидав. Ось випадок, від якої досі «мурашки «тілом. Відбувалося це в Берліні, ще до злощасною Берлінського муру. Нас, адже ми «затяті «представники білої еміграції, попередили: бути дуже обережними, за одним з готелю не виходити, бути готовими йти до можливої провокацію з боку червоних. Тим паче, що вони були випадки викрадення відомих представників білої еміграції, наприклад, викрадення доктора Трушновича, дуже діяльного лідера НТС12 і антикомуністичного видавництва «Посів ». Отож, я зробив справді божевільний вчинок, пробрався в Східний Берлін, взявши із собою пістолет з холостими патронами. Ходжу пустельного напівзруйнованому місту (яка непорівнянна різниця з Західним Берліном). Заходжу в бідний магазин одягу, кричу «хенде хох! », все німці підняли руки, стріляю у стелю, щось наказую російською, німці страхові остовпіли, а я пішов далі. Бачу книгарню російський, заходжу, розглядаю книжки, купив досить велику стопку. Мені роблять пакет і молода продавщиця (російська) не питає мене: «Ваша машина тут? Я вам допоможу ». Я їй відповідаю: «Нічого, сам донесу ». Вона, певне, подумала, що офіцер, але я сказав, що сама понесу книжки, на то мене дуже дивно подивилася. Через невдовзі зауважив, що з мною досить великий дистанції слід чоловік у білому плащі. Я повернув за куток і помчав з усіма книгами.

Слава Богу, віддалік було метро. Я вбігаю. Саме встигаю до вагона, бачу: «білий плащ «вбігає, але двері вже закриті, і поїзд скресла. Отак мене Господь Бог врятував, а не довелося би мені тепер із Вами згадувати про Жарову. А концерти відбувалися б без Івана Ассура. Про цю моєї божевільної витівці нагадує мені великий чотиритомний «тлумачний словник живого великоросійського мови «Володимира Даля, репринт 1956 г. з видання 1881 г., що у моєму кабінеті і якою що дуже часто пользуюсь.

До Берлінського муру дуже багато німців спадало на наші концерти з Східного сектора. І тепер пам’ятаю, підходить до мене німець у відповідь, як важко зберегти й невільно живеться у Німеччині: «В Україні лише одне надія, на вас, на білих російських, що ви нас звільните ». Коментарі, гадаю, излишни.

А ось ще із моєї Берлінської епопеї. Ми співали в величезному залі «Sport Palatz », де, як я говорив, в свій час промовляв Адольф Гітлер. Приходили на наші концерти залишки і білої еміграції. Кожна концерт приходила російська жінка з цими двома молоденькими дочками. І тепер, одне з них, Мура, закохалась у мене «по вуха ». Вона мене часто запрошували у гості. Багато років хор зупинявся у готелі «Sachsenhoff ». Я відпочиваю у кімнаті. Раптом стукіт через двері. Я накинув халат, відчинив двері, і ось варто моя Мура з букетом червоних троянд. Подробиці не описувати. І ось служниця помітила і повідомила керівництву готелю. Раптом — гучний стукіт через двері і наказ відчинити двері відразу ж. дякувати Богові, що мій кімната панувала першому поверсі. Я відкрив вікно і спустив Мурові цьогорічну, тримаючи її за руки. На двері вже дубасять кулаками. Я, «сонний », відкриваю тильні двері й запитую: «У чому справа? «— «Вам тут молода дівчина! «Вони оглянули кімнату й, зрозуміло, нікого не знайшли. Ну тут і розійшовся, як почав репетувати все готель, що відпочивав до концерти й мене розбудили таким варварським способом мислення й ще звинувачують, що мені у кімнаті дівчинка. Збіглися все хористи на чолі з Жаровым. Жаров також почав кричати, що це радянська провокація і наказав: «Барон, відразу ж діставайте інший готель, ми тут залишатися большє нє можемо жодним чином ». Німці стали вибачатися, просити вибачення, але Жаров був непохитний. Хор пішов у інший готель, а я пішов на «затиск », до матері Муры. І ось домашне-семейной обстановці я жив у протягом місяці, так як крім концертів ми мали записи на платівки і кілька тижнів крутили фільм (Alle Tage ist kein Sonntag). Там є сцена поїздом, де співаю соло — «Кадетську ». Мура згодом стало дуже відомої акторкою, знімалася в багатьох фільмах. Приїжджала до Америки кілька раз.

В Берліні ми записували увертюру 1812-го року П. І. Чайковського з симфонічним оркестром під керівництвом самого Герберта фон Караяна! Жаров так хвилювався, що й було розпочати потрібний момент. Промучались багато годин. Тоді Караян попросив Жарова присісти і метою відпочити, а сам взявся диригувати оркестром і хором. Не минуло й півгодини, як увертюра була наспівана на «Deutsche Grammophon «з Берлінським Филармоническим оркестром.

Удивительный парадокс. Донськой козачий хор, з упевненістю сказати, був знаним громадським і унікальним хором в усьому світі. Жоден хор у світі назву таке кількість концертів, притому всіх континентах нашої. Ми співали більш 55 років і за одного дирижёре — Сергія Олексійовичі Жарову. У музичному світі аналога цього ще не было.

Бытовали легенди, що ми казково багаті, так що й сам так думав до вступу до хор. Ось приклад. Багато років на наші концерти на Німеччини ходила одна молода пара. Він — оперний співак. Я їх запросив у Америку. Зустрічаю в аеропорту. Підходимо до моєї машині (в мене була «Фольксваген »). Вони роти пороззявляли від подиву, сприймають мене і запитують: «Невже це є ваша машина? «Я дивуюся не можу зрозуміти, у чому справа. Виявляється, вони очікували, що мені буде шикарна машина з особистим шофером І що я повезу їх у дорогу віллу. Вони вочевидь були шокований, дивуючись і дуже разочарованы.

У одного нашого солиста-тенора Райко (може бути почути на платівці в «Життя за царя «— «У бурю, у грозу… ») у Канаді були дружина і діти. Він ніс у собі їм все, що у його сил і буквально голодував. Навіть разів замірялися вбити концерті від слабкості знепритомнів і впав на сцене.

Позже стали ми з’являтися співаки та з Радянського Союзу. До поведінці й образу мислення таких людей ми, прожили у країнах більшу частину свого життя, ніяк було неможливо звикнути. Найчастіше у тому поведінці протягав спосіб мислення якогось забитого і заляканого дитини, який, у тому, що його не покарали, каже явну неправду, і при цьому сам до цього вірить. Для нас то було чуже й дивне дико. Вони ми змогли знайти спільну мову із більшістю хористів, тому було доручено взяти з них опіку й, іноді мене було особливо приємно. Одне з них возив з собою мішок з картоплею, варив їх у готелі і їв. Хіба це нормально? Приміром, щоб із ним познайомитися, його запросив до собі у кімнату, налив чарку коньяку і поклав пляшку знову на валізу. Він був возмущён: раз почали пити, потрібно пляшку випити остаточно! а тут однієї пляшки вистачало озер місяцем. Він дуже образився й у кімнату. Вранці нам потрібно їхати, яке все немає. Надіслали мене дізнатися, у чому справа. Входжу у кімнату, килими, даруйте, облёваны, і хропе! Хору довелося передплачувати збитки, а мені догану, що ні побачив. Звісно, довелося від нього позбутися. Невдовзі я дізнався, що у Америці не зміг прижитися і помер, а йому ще й сорока не было.

Наш хор мав таку величезної популярності, що мені було надано честь дати перший концерт під час відкриття найпрестижнішого концертного залу Німеччини — в Кельні. Зал вміщує неповних чотири тисячі слушателей.

Вот ще одна моя хуліганська витівка. Тепер вже до Японії. У нашій внеконцертного розваги менеджером (Хонда) відпустили кошти. Оскільки був молодим та активним, був єдиним, ким пішли ці кошти. Інші не «котирувалися », сидів у готелі і «варилися у власній соку ». Та й взагалі, щоразу було дуже активним, товариським і допитливим. Зазвичай більшість наших хористів до концерту спали, а я скрізь ходив, фотографував, знімав фільми кінокамерою, відвідував музеї, храми, палаци і фортеці. Отож весь день до концерту замість здобуття права спати, як «більшість, я прогулювався. Звісно, деяким вимагалося до концерту набратися сил після «весёлой пляшки ». А мене таке проведення часу невідь що цікавило, я днем гуляв. Якось навіть донесли Жарову, що замість до концерту спати, годинами ходжу містом. Але Сергію Олексійовичу мені догани не зробив, хоча деякі хористи й очікували цього. Отож, запросив мене представник менеджера до клубу здоров’я. Спочатку була парова лазня. Окрема невеличка кімната, де молода цікава японка розділу мене запросила влізти в мішок, затягла блискавку, лише голова стирчить. Пустила гарячий пар і танцює переді мною, обнажённая. Потім робить мені повний масаж. Після чого я попрямував до великому басейну, де хлюпалися і плавали япошки. Побачив я на підлозі шланг для води. Підняв його, відкрив кран і почав поливати япончиков холодною водою. Ви можете уявити, що почалося? Як почали вони по-японському волати і бігати мене, хто куди, а я завжди за ними, все поливаю і поливаю! Було дуже веселі й голосно. А наші тим часом в готелі дрімають і набираються сил для співу. Звісно, про все цьому ніхто з не дізнався. Я тримав все таємниці. Лише тепер можу звідси рассказать.

Между іншим, у цей самий саме час наш менеджер влаштував турне з дуже відомим джазовим ансамблем з Америки — Дюк Армстронг. Там він дуже прогорів, а й у протягом трьох місяців всіма залами були полны.

Недавно у Росії вийшов фільм зі мною: «Хор Жарова », який показувався по всій Росії на каналі «Культура », а через два тижні і, очевидно світу — на каналі «РТР-Планета ». Мені телефонували знайомі з Америки, Німеччини і повідомляли, що мене. Сцени з Японії при цьому фільму — повністю з мого великого архива.

В 1956 року вступив у Платовский хор. І тепер ми мусили давати концерти по США, Канаді і заїхати на Аляску. Ми залишили своє автобус у Канаді та полетіли двома гидропланами на Аляску кілька днів. (Між іншим, на Алясці багато православних серед корінного населення. Адже свій час Аляска належала Росії). На наступного дня ми мусили вже давати концерти на Канаді. Зведення погоди повідомила, що насувається шторм. Гідроплани відмовилися літати. А Кострюков дуже пунктуальний, і ще жодного концерту не пропустив, ще випадку, як у штаті Кентуккі вибухнув паровоз. Але це було до меня.

Кострюков хвилюється, ледве знайшли вутле дерев’яне судёнышко, капітан якого після довгих прохань знехотя погодився перевезти нашій Канаду, тим паче, що погода стояла чудова, навіть дощу був. На тихоокеанському узбережжі Аляски дощать по 300 днів на рік. До відпливання був ще одна година й підходить до мене до мене Леонід Луговський і особисто Микола Хадарик, баритон, обидва — солісти із чудовими голосами (вже у складі Жаровского хору Хадарика можна почути на платівці, де зараз його співає першу строфу «У лісі кажуть », а я останній). І ось мені кажуть, що приємно про мене прийняти своїм товаришем з співу, а цього нам потрібно було це справа сприскати. «Ось спільно сложимся, а ти, — кажуть, — збігай до берега і купи скотч «Біла кінь » .

Я, звісно, був польщён, що вони прийняли мене своїм товаришем, тим паче, що ще у Німеччині, після війни, щоразу ходив на концерти Луговского і з задоволенням слухав його чудовий голосу і виконання. Він виступав під ім'ям Верден. Чи приніс я пляшку, і мені пропонують випити першому. Я пригубив трохи часу і подаю наступному. Вони запитують: «Це все? «— «Поки все ». Перший взяв пляшку, встиг влити собі у ковтку половину, другий вирвав і вбив друга половина пляшки. Усе змінилося на протягом кількох секунд! «Ну, Ваня, біжи ще за пляшкою ». Я похитав заперечливо головою і відмовився пити із нею за умов. Ось це були моє «розвідку боєм «в хорі.

(Через невдовзі розповім про перебування Хадарика вже у Жаровском хорі, тепер продовжую розповідь). Я вже говорив, погода була просто дивовижної. Ми були у гарному настрої, просто розважальне прогулянка. Пливемо вже кілька годин. Посутеніло. Багато пішли спати, деякі продовжували «алкогольничать », хто ж грав у карти. Я стояв на палубі і вдихав свіжому повітрі. Навіть вітерцю був. І раптом нагрянув страшний шквал зі свистом, піднялися високі хвилі. Судёнышко початок жбурляти, як тріску. Отут уже не дуже до сну! Радіопередавача був, але, хвала Господу, був прожектор. І тепер, про жах, навколо виникли величезні брёвна! Певне, розмило склад лісу й до віднесло в океан. Наш капітан сполотнів. Одне з наших направляв прожектор, а капітан спритно лавірував на величезних хвилях, щоб уникнути удару колоди про наше утле судёнышко. Щосекунди ми мали змогу піти на дно. Знаменитий Платовский хор в будь-якої миті міг потонути і його би знав. Навіть наші любителі зігріваючого напою протверезіли. Ми почали молитися: «Порятуй, Боже люди Твоя… ». Я з тим їй всю ніч, лише у 6 ранку більш-менш заспокоївся океан. З великим полегшенням ми дякували Бога. Ми прибули до Канади в Принс-Руперт в шостій ранку. Автобус нас чекав. Нам ще стояв шлях у 600 миль (1000 км.), ми повинні були концерт в 20:00 в Принц-Джордж. Звісно, ми розповіли організаторам про нашу епопеї і ми не встигнемо вчасно на концерт. Приїжджаємо вже в 21:30. Входимо через публіку, — бліді, втомлені, голодні. Публіка попереджена і ми влаштувала овацію. Коли ми згодом згадували цієї ночі, так ніколи й називали її «боронь Боже » .

А тепер більш веселі згадки Платовском хорі. Оскільки був молодим та знав англійський, то Микола Федорович завжди доручав мені давати інтерв'ю для газет і програм телебачення. Мені також оголошувати на концертах. Обходився без мікрофонів, оголошував громовим голосом, як і цирку, при цьому ще додавав гостроти, яких публіка просто приходила захоплення, і це сприяло успіху. Наприкінці всієї програми весь хор кидався з сімома танцюристами в танок, хто у що здатний. Навіть я давав навприсядки. Ми це фінал називали «пожежа в бардаку » .

Едем ми з штату Міннесота і вже бачимо в дороги ресторан з великою вивіскою: «All you can eat for 50 cent ». («Можете є хоч греблю гати за 50 центів »). Звісно, ми дуже зраділи, оскільки такого нам не траплялося. Ось наші і налягли, спустошили весь «шведський стіл ». Ледве-ледве допхалися до автобуса. Автобус помітно осів. Невдовзі ми проїжджаємо знову біля цього ресторану. У передчутті задоволення дух піднявся. Вваливаемся до ресторану, в якому було паніка. Нас чемно попросили піти, мотивуючи, що більша частина група людей замовила заздалегідь і сьогодні стороннім не буде місця. Усе наше радість як водою змило, сіли до автобусу сумними, а автобус не осів. З того часу Микола Федорович посилав спочатку моїй ресторан, щоб отримати чи вистачить еды.

Как-то раз я входжу до ресторану, бачу: місця вистачає, і їжі також. Я підходжу до персоналу і попереджаю, що везу цілий автобус психічнохворих людей, вони гучні і розмовляють придуманому ними самими мові. «Але, будь ласка, не бійтеся, — кажу, — вони не небезпечні «. Я повертаюся і повідомляю, що усе гаразд, нас нетерпінням чекають. Настрій в всіх піднялося. Входять до ресторану «шумною натовпом », розмовляють незрозумілим (для оточуючих) мові… Персонал насторожено і навіть острахом дивиться прямо мені, я їх заспокоюю і кажу: «Не бійтеся, вони такі, це їхнє нормальне стан ». Потім у автобусі Микола Федорович каже: «Якийсь дивний ресторан і персонал якийсь ненормальний ». Я їм розповів всю історію. Звісно, сміху було багато, але Микола Федорович попросив мене було більше цього робити, бо розпишуть в газетах, і ми втратимо концерты.

А ось дуже барвиста особистість — Ніл Рева. Дуже хороша октавист. Україна має після війни в нього залишилася велика сім'я. Він було дуже великого зростання, говорив контрабасом до того ж заїкався. Ходив він лівим боком вперед, витягнувши праву руку. Англійською, звісно, «ні бе ні ме ». Він в мене запитує: «Як запитати у готелі ключі? «Я йому кажу: «Кисло «(keys). Англійською «ключ «і «поцілунок «(kiss) вимовляється майже що однаково. Ось підходить бочком до молодий яка є, показує лише неї у відповідь: «Міс ю ми кисло ». Так кілька разів, заїкаючись, запитував. Молода жінка зрозуміла, що хоче, щоб він його поцілувала. Як размахнётся, і як уліпить йому ляпас! А наш бідний Рева зовсім дар промови втратив. Вже я підійшов і роз’яснив їй у що ж справа. Вона стала вибачатися і подала йому ключ.

Был в нас хороший молодий і розумний танцюрист Женя Ф. Але, видно, було переносити нормально алкоголь. Якось у автобусі вона трохи випив і отетерів. Став чіплятися до наших літнім хористам. Те потиличник їм дасть, то «за ніс потягне, то очі пальцем. Вони почали його благати заспокоїтися, яке ці боязкі прохання ще більше раззадоривают. Не витримав я і кажу йому вже: «Ще раз рушиш когось — в зуби одержиш ». А йому «море по коліно ». Я розмахнувся і вдарив його кулаком в зуби. Доти зробив у життя нікого не бив. Воно і присів, кров струменіє з рота, заридав і, схлипуючи, мені мямлет: «А я п’яний, а п’яних бити — великий гріх » .

И ось ще одне випадок із ним. Ми повинні було рано виїжджати. Сіли до автобусу, яке немає. Кострюков посилає моїй готель дізнатися, що з нею. Я входжу у кімнату і бачу: лежить Женя у ліжку, руки кинуто і хропе. Одяг валяється на підлозі. Саме його я трясу, буджу — він буркоче і прокидається. Я хоч якось збираю в валізу його речі, витягаю з ліжка і волоку в ванну. Там він продовжує хропіти. Саме його я хотів полити з душу холодною водою, але замість холодної відкрив кран із гарячою, в якому було — окріп. Наш Женя, ошпарений, почав страшно репетувати. Я побіг до автобусу по медичну допомогу. Ми її одягли, внесли до автобусу, посадили на заднє сидінні — нехай відпочиває. Згодом він поступив на радіостанцію «Свобода «і стало дуже хорошим диктором. В нього була жінка Соня, балерина. З нею не пил.

Помните, я вам обіцяв розповісти останню історію Колі Хадарике. Отож, пливемо ми пароплавом після чергового семимісячного європейського турне додому до Америки. На пароплаві дуже багата і різноманітний їжа. Вино можна пити скільки влізе. Все вже входить у вартість квитка. Та звичайно, наші їдці і «пивуны «цим шансом пропустити були на силах. У Хадарика був діабет у вищій стадії. В нього руки уже не діяли. Щодня він вводив собі у живіт інсулін. Сидить Коля у ресторані і глушить з Лёней французьке вино пляшками. А діабетикам алкоголь взагалі протипоказаний. Підходить до мене Сергію Олексійовичу і просить мене умовити Хадарика не пити, бо це може дуже погано скінчитися. Але Коля мені спостерігає і продовжує пити. Наступного ж ранку ми помітили, що снідання Колі немає. Немає її і перед обідом. Пішли дізнатися, у чому справа. А Коля лежить ліжка й вже холодний… У Нью-Йорку здали їх у морг. А ввечері його друзья-собутыльники влаштували у ній поминки. П’ють, п’ють, і потім сам і запитує: «А Коля де, чому його на нас немає? ». Згадали, що Коля лежать у морзі. Вже глибока ніч. «Поїхали до Колі! «Їхати потрібно через весь Нью-Йорк в Бруклін. Найняли таксі і ми поїхали до моргу. Зачинено, вони телефонують — хто б відмикає. Але вони стали бити через двері кулаками. Відчиняє сонний негр, впустити відмовляється, вони його відштовхують, відкривають холодильник, витягують Колю. «Коля, випити хочеш? «Коля мовчить. «Так невже вона хоче випити? Отже насправді помер ». Від теплоти на замерзлому особі з’явилися крапельки вологи. «Живий він, живий! Бачиш — потіє «. Знову пропонують йому випити. Він мовчить. «Ну хоч на насправді помер, навіть випити гребує «. Звісно, негру дали грошей за причинённые незручності, та ще й у такому пізній годину (або вже ранний?).

Историю Платовского хору докладно описав Боніфацій Семенович Куцевалов, який був у хорі від початку. Але брак коштів його робота ніколи, до великого жалю, видана була. Рідних в нього був, крім племінниці. Я намагаюся її розшукати, але ще марно. Гаврило Солодухин, чудовий танцюрист, видав своє життєпис «Життя одного козака », де він описує своє літнє перебування на Платовском хорі. Ця книжка в мене имеется.

Да, хор знав увесь світ, тоді як у Росії про нього малий, що відомо. А справи у цьому, що Росії, як такої, у сенсі, немає. Була Радянська Росія, нічого спільного в позитивному стосунки з Росією попередньої не має. Усю політику Радянського Союзу була те що, щоб очорнити Росію безкультурну й її тисячолітню культуру. У цей саме час перед Білої еміграцією поставало завдання збереження всього, що може, але тільки для показу на Заході, але, переважно, для майбутньої пострадянської Росії. Негативна антиросійська машина пропаганди Радянського Союзу була протягом майже 70 років на викорінення Російського духу, і головного його оплоту — Православної віри. Метою радянського режиму було знищення розсудливого шару населення Криму і душі російського народу, народу думати не потрібно було, для неї потрібно було думати «партії й уряду ». Росія комуністам треба було лише як плацдарм для розпалювання «світового пожежі «— всесвітньої революції. Світові досягнення представників Білої еміграції намагалися приховати від народу у СРСР. Адже вона зволікається без жодної державну соціальну допомогу дала світу багато геніїв у всіх галузях: у науці, культурі, мистецтві та філософії. До того і познайомила Захід, із православ’ям. А радянська пропаганда повторювала народу, що ми — белобандиты.

Вопреки страшному безправного перебування у вигнанні, всі наші думки були про Росію, і ми переживали, страждали, і молилися на неї. Навіть князі не гребували ніякої роботою, хай і дуже брудної. Ніколи не було й думках організовувати злочинні організації, як, приміром, існуюча тепер у Заході «Російська мафія », яка переплюнула навіть знамениту італійську. А годі й казати про продажною та злочинного обстановці у пострадянській России.

Меня часто у Росії запитують: «Чому ми будь-коли чули про Жаровском хорі? «Оскільки знати не потрібно було, бо, у разі, очутишся в Сибіру. Навіть Рахманінов свого часу у Радянському Союзі був запрещён.

А ось наш маленький козачий хор в 25 людина користувався у світі куди більшим успіхом, ніж Державний Краснознамённый ансамбль в 250 людина. Так, справді, Жарову після війни були призвані зроблено привабливі пропозиції дати концерти по Радянському Союзі. Але, попри велика спокуса, Жаров відмовився. Він боявся, що еміграція зрадить його повного остракізму. Я особисто відчув це собі. США і Радянський Союз перед підписали якийсь торговий договір. Американська сторона щодо цієї події влаштувала бенкет і запросила мене виступити. Звісно, після виступи мені довелося спілкуватися з радянськими представниками. Коли про це довідалася Російська еміграція, прямо мені посипалися різноманітні звинувачення у зрадництві та ще й в газетах. Звісно, все мої концерти було заборонено. Навіть було здійснено спроби Не пускати моїй церква, тим паче співати у храмі. Хіба вже можна говорити про Жарову, який страшний скандал вибухнув б. Жаров само було гордістю Білої эмиграции!

В цьому моєму розповіді самим я хотів передати саме життя хору від, самі барвисті особистості, деякі події, пов’язані із нею, цікаві і своєрідні пригоди. Щодо колосального всесвітнього успіху хору писалося багато. Найстрашніше, звісно, цікаве — це роки, достойні книзі Клинского в 1931 року. Та й я особисто багато писав моїх статтях, виступах з і телебаченню. Писати і говорити все про одне й тому самому набридає і перетворюється на рутину. Успіхи, успіхи, оплески, овації… І протягом 55 років. Жаров, безумовно, геній, але ці не привід, щоб створювати «культу особи «й будувати його за п'єдестал як певне полубожественное безгрешное істота. Жаров, безумовно, особистість не проста. Однак у першу чергу він, з усіма плюсами і мінусами. І, тим більш всі учасники хору, зокрема й меня.

Список литературы

1. С. А. Жаров. Глави зі спогадів. По вид.: Російська духовна музика в документах і матеріалах, тому I, Синодальний хор і училище церковного співу. Спогади. Щоденники. Листи. — М.: 1998, з. 457.

2. Іноді зустрічається інша дата — 19 грудня 1921 року. Хоча зі спогадів самого З. А. Жарова, опублікованих з сайту internet, випливає наступний порядок подій: 15 листопада 1920 року — евакуацію із Криму, потім перебування на таборі для військовополонених в Чилингире, тривав, за словами Жарова кілька місяців, тут відбувається зародження хору; переїзд грецькою острів Лемнос належить Жаровым до березня наступного 1921 року. Коли ж врахувати, організація хору не є справа дня та інформаційний процес становлення міг тривати й наступного за декабрём 1921 року, можна допустити і цю дату підстави хору, що з’явилася через змішання двох дат: 19 грудня, і 1921 рік. Іншим обгрунтуванням може бути те що Чилингире козаки протрималися до березня 1922 року, майже півтора року, після чого було переміщення на Лемнос. Однак у цьому випадку про півторарічному перебування у найскрутніших умовах Чилингира Жаров чи ніхто б як і справу кількох, найбільш важких місяцях у житті. Та й переселення на грецьку землю він відносить цілком конкретно до березня 1921 року (у цьому острові Жаров, за його словами, зустрічав «саму сумну », (це з наличии-то поруч православного храму!) Великдень свого життя; чи козаки протягом півтора років у Чилингире, Великдень 1921 року в турецької землі запам’яталася вони мають значно більше грустной).

3. internet.

4. Шведов Костянтин Миколайович (1886−1954) — композитор, автор духовно-музыкальных творів; учень (1895−1904) і викладач Синодального училища (1904;1915). Упродовж багатьох років співпрацював із Жаровым. Російська духовна музика у і матеріалах, тому I, Синодальний хор і училище церковного співу. Спогади. Щоденники. Листи. — М.: 1998, з. 502, 677.

5. Миколо Петровичу Афонський (1892−1971)—регент митрополичого хору в Олександро-Невському соборі Сергіївського подвір'я Парижа (1925;1947), хору православного кафедрального собору Нью-Йорку (1948) і чоловічого хору «Капела ». Указ. вид., с.544−545, 637.

6. З. А. Жаров помер на 89 року життя жінок у Лейквуде, штат Нью-Джерсі у ніч із 5 на 6 жовтня 1985 р. Указ. вид., з. 529.

7. М. Ф. Кострюков еміґрував до 1920 року, в еміграції навчався у чеському Гірському інституті. З 1927 року беззмінний керівник Донського козачого хору імені отамана Платова. (Козачий словник-довідник. — Т. 2. / Сост. Р. У. Губарєв, ред.-изд. А. І. Скрылов — Репринт. Відтворення вид. 1968 р. М., 1992, з. 280). У створенні Донського хору імені Платова брав участь Микола Миколайович Лейхтенбергский, належав до російської галузі німецьких герцогів. Він також, талановитий музикантом, кілька днів ним керував. (Козачий словник-довідник. Т. 2. З. 123−124).

8. Щодо церкви святих новомучеників і Сповідників Російських див. на сайті: internet.

9. Сергій Жаров та Донською козачий хор. Берлін, 1931. Автор — Омелян Клинский.

10. Пілсудський (Pilsudski) Юзеф (1867 — 1935), польський буржуазний політичне, і державний деятель.

11. Книжка Даніїла Граніна «Зубр «опублікована тут: internet Про про Жарову присвячена 18 глава.

12. Народно-Трудовой Союз російських солідаристів. Початок цієї суспільно-політичної організації поклало нове покоління білої еміграції, у 1930 року у Белграді. Доктор Олександр Рудольфович Трушнович, одне із керівників НТС і голова комітету допомоги російським біженцям, був викрадений 13 квітня 1954 року у англійському секторі Західного Берлина.

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.