Большой театр: етап біографії

Большой театр: етап биографии

А.В.Маслов, архитектор У оперних театрів Старого світла подібні турботи. Старі будинку не виходить із сьогоднішнім обсягом постановочної роботи, машинерія погано пристосована до вимогам сучасної сценографії, відчувається дефіцит репетиційних залів, артистичних кімнат, майстерень. На цьому становища кожен виходить по-своєму. Deutsche Oper у Берліні розширено з допомогою зруйнованого під час війни кварталу. У паризькій Grande Opera йдуть лише тоді балетні спектаклі, а оперних виріс гігантський комбінат площею Бастилії. У Мюнхені за містом споруджено механізований виробничо-складської комплекс, а Генуї Альдо Россі надстроил вгору стару сценічну коробку. Миланскому La Scala розширюватися було нікуди, він освоїв підземне простір під сценою і підприємців посів декорационным сейфом частина приміщень сусіднього будинку, залишившись у своїй найкращим у художньому відношенні театром Европы.

Большому театру більш як півтори століть. Він вміщує дві тисячі глядачів і майже той самий колектив співробітників. Це бюджетний репертуарний театр, декорації у ньому змінюються щодня, і з них неймовірно складні. Через війну кількаразових перебудов і реконструкцій театр отримав додатковий склад бутафорії і декорацій за арьерсценой (архітектор Э. Гернет), великий репетиційну залу під дахом (архітектори А. Мндоянц і В. Турчинович) і бічні прибудови з технічними приміщеннями (архітектор И. Рожин). Внутрішні ресурси будинку банку по цьому вичерпані. Подальше втручання у объемно-планировочную структуру загрожує спотворенням архітектурного образу унікального памятника.

В 1983 року за історію Великого театру постановою Уряди їй було переданий і освоєння та реконструкції ряд будинків на прилеглих кварталах. Це підняло проектування більш високий містобудівна рівень кваліфікації і однозначно визначило основну концепцію наступної роботи. Технологічні і інженерні проблеми стало можливим вирішити з допомогою переданих будинків, а роботи у самому театрі ведуть у режимі наукової реставрації і технічного переоснащення. У цьому вся специфіка реконструкції Великого в порівнянні коїться з іншими театрами Европы.

Первоначально передбачалося розмістити філія Великого театру будинку Театру оперети на Великий Дмитровке, котрій одночасно потрібно було спорудити новий будинок на Тріумфальної площі. У цьому була своя історична логіка: у нинішньому Опереті послідовно розміщувалися театр Солодовникова, опера Зиміна і філія Великого. Проте з фінансовим і технічним міркувань програма виявилася занадто громіздкої та неймовірним. І було шукати інше, більш реальне решение.

Він був підказано аналізом історичної тканини кварталу між Великий Дмитровкой і Щепкинским проїздом. Внутрішній двір колишньої міської садиби М. Голицына виявився достатньої просторової ємністю розміщувати глядачів, а головний будинок садиби, згодом надстроєний, умістив артистичні убиральні, репетиційні зали і адміністративних приміщень театру. Найбільш пізня і найменш цінна з будівель — житловий дім у Щепкинском проїзді - поступився новому театральному фасаду, значно більше відповідальному функції і образу площі. Природний рельєф, круто який піднімався до Копьевскому провулку, використали до створення великий тераси, що стала аванплощадью філії, під якої розмістилися підземні інженерні служби всього майбутнього комплексу. Підпірна стіна на початку ділянки стала єдиним можливим місцем для прихованої завантаження декораций.

Продолжая зіставлення оперних театрів Європи, доречно звернути увагу до деякі структурні особливості ансамблю Великого театра.

Если поєднати зняті на кальку плани і вуглерозрізи зорових залів, кинеться правді в очі майже повне їх збіг. Збігаються місткість, обсяг, кривизна ярусів, параметри видимості і акустики. Але у суворо відпрацьованому еталоні залу дивовижно повне розбіжність співвідношень цього смислового ядра коїться з іншими архітектурними величинами, з усім комплексом внутрішніх та зовнішніх просторів, визначальних місце театру життя горожанина.

.

Зрительный зал. Вигляд зі сцены.

.

Зрительный зал. Разрез.

Нехитрые виміру на планах дозволяють вивести приблизні коефіцієнти відносини найважливіших елементів будинків та втягнутих у сферу дії театру міських просторів обсягу глядачів. Марно радіти магією цифр. Але всі вони — міра реальних просторів. Елементарна математика наочно відповідає живим впечатлениям.

В La Scala витриманий безумовний пріоритет залу. Навіть сцена щодо менше, ніж у сусідніх театрах, та й технічне оснащення біднішими. Усе підпорядковано легендарному бельканто, котрій зал служить резонатором, подібним корпусу скрипки.

Венская Опера стоїть попереду з загального обсягу будинку, що саме собою задумано як видовище (ставлення до залі - 16,9, у великому театрі - 11,7). Звідси його багатофункціональність, самостійні, без відвідин спектаклів, екскурсії по театру, щорічні «Оперні бали » .

В Grande Opera серед інші елементи першенствує сцена. Досить згадати її фантастичні трюми і анфиладное розвиток арьерсцены завглибшки, що досягає 80 метрів і завершаемое пишної еклектикою репетиційного балетного залу (ставлення до залі - 24,2, у великому — 22).

Большой театр впевнено, з помітним відривом лідирує по містобудівним показниками. Наша Театральна площанайбільший у світі. Наскрізний церемоніал перебування в зовнішніх й захищає внутрішніх просторах — архітектурний гімн масштабам Росії (ставлення зовнішніх просторів до залі в Мілані - 12,8, у Відні - 30,2, у Парижі - 40,4, у Москві - 117,5!).

.

Зрительный зал. Вигляд на сцену.

Замысел О. Бове унікальний. Класичний периметр площі розімкнений на півдні уже й стає рамою для неба над Кремлем з силуетами Василя Блаженного, Спаської вежі, соборів Заиконоспасского і Богоявленського монастирів. Від початкової периметральной забудови залишилися фасад Малого театру так що збереглися п’ять арок між Дитячим театром і павільйоном метро. Архітектура ця провінційна і простодушне, а спочатку відкриті аркади перших поверхів на кшталт вітальням дворах Суздаля чи Мурома. Забудова цілком залежить від обсягу Великого театру, що розмістився на у ній вільне острівне положение.

Новое будинок філії мусила органічно вписатись у історичну структуру. Було багато суперечок завершенні периметра площі. Виник, зокрема, варіант з поворотом низькою забудови зліва театру симетрично корпусу ЦУМу і розвитком тут комплексу комерційних установ. І все-таки взяв гору — на наш погляд, справедливо — ландшафтний варіант планування, наступний історії площі. Не забудемо, що у пізня година, коли ділянку закупили графом И. Ностицем, зліва Великого театру проходили ярмарки, виставки, будувалися тимчасові трибуни для видовищ. Задумана «пьяцетта «філії, безумовно, продовжує площа, а є щодо самостійним простором, де можлива організація концертів та масових видовищ на свіжому повітрі з эстрадами під вхідним портиком чи подіумі завершальній видовий лави. Ця відносна самостійність підкреслюється і глибинним розміщенням портика, і каскадним фонтаном, отвернутым на північ та є приналежністю локального простору. Здавалося важливим і досить збереження історичної червоною лінії забудови, минаючої від площі з точки, а чи не продовжує ортогонального периметра по наскрізний прямий. Це данина історії, ієрархічної соподчиненности просторів і традиційної спонтанності московської застройки.

Можно сказати, що надзавданням містобудівної частини проекту стало розвиток культурної функції Театральної площі й створення її регіоні ще й одного (п'ятого!) театра.

Но на вибраному рішенні негайно було виявлено і свої труднощі. Ділянка умістив глядацьку залу лише з тисячу місць. У зв’язку з цим керівництво театру прийняло постанову по перспективному поділі репертуару. Здебільшого будинку залишаться великомасштабні історичні постановки, філія ж у ідеалі повинен надати підмостки камерним чи експериментальним спектаклям. На жаль, це рятує від необхідності пристосування нової сцени до тимчасовому переносу її у значній своїй частині основного репертуару: ж уся навколишня реконструкція потрібна потім, щоб театр на дватри роки залишив свій головний будинок без ризику розгубити трупу. Це зажадало максимального збільшення нової сцени, і наближення її до габаритам основний, може навіть з певним збитком глядацького комплекса.

Недостаточная ємність ділянки компенсується у проекті інтенсивним використанням сценічного простору, насиченням його сучасним технологічним устаткуванням. Планшет сцени оснащений системою підйомних майданчиків, дозволяють формуватиме рельєф. Аналогічно вирішене і оркестр з подъемно-опускным підлогою, або що створює традиційну оркестрову яму, або сталася на кілька рядів які розширюють партер, або объединяющимся з авансценой щодо симфонічних концертов.

Под трюмом сцени розташовується триярусний підземний склад декорацій. Проектом прийнята система перевезення і збереження в контейнерах, єдина для комплексу, включаючи головний механізований склад на периферії города.

Главная творча мета авторів оперного театру — архітектура глядачів. Первинною завданням тут є забезпечення оптимальної природною акустики. Відбудовуючи ВЕЛИКИЙ ТЕАТР після пожежі 1853 року, А. Кавос помітно підсушив і измельчил архітектуру О. Бове, зате удосконалив форму й оздоблення залу саме з акустичної погляду. На той час він був визнаним авторитетом в театральному справі і автором книжки «Керівництво до театрів », написаної виходячи з європейського досвіду. Вже говорилося про принциповому збігу параметрів залів Мілана, Парижа, Відня, стали світовими акустичними еталонами. Подковообразная форма і ярусная структура залу, точно обраний питомий обсяг однієї глядача забезпечують рівномірність звукового поля й оптимальний час реверберації. Ці показники було покладено основою проектування залу нової споруди. Акустика була перевірено в НИИСФ на фізичним і комп’ютерної моделях. Паралельні дослідження, за сприяння ЮНЕСКО, було проведено фахівцями в Німеччині, Чехії, і навіть міжнародної акустичної лабораторії в Греноблі. Усі рекомендації практично збіглися. На підставі були уточнені матеріали обробки, форма і конструкції що відбивають поверхонь. Це стосується, під час першого чергу, до стелі залу, який представляє собою акустичну дерев’яну деку, виконувану за аналогією з стелями Великого театру й залів Московської консерватории.

Своей структурою й належним чином зал філії задуманий, безумовно, як родич Великого. Це як його молодший брат, але з близнюк і клонована копія. З одним боку, висотні містобудівні обмеження дозволили виконати тут лише два ярусу так полукольцевой бенуар під ними. З іншого — сьогодні будується не музейний експонат, а сучасне спорудження, яка потребує безлічі апаратних, проекційних та інших технічних приміщень, утрудняють буквальне відтворення традиційної системи лож. У разі й інше візуально долається засобами декору. Зовнішній контур плафона вирішене з повторенням профілю огороджуючих бар'єрів балконів з півкільцем бра, що має створити враження додаткового ярусу і як збільшити висоту залу. Ограждающая стіна ритмічно розчленована пілястрами з декором в проміжних фільонках, що нагадує портьєри лож. Ці образотворчі прийоми покликані доповнити інтер'єр елемент гри, натяку, легким ностальгійним впізнаваності, що у театрі представляється уместным.

Историзм елементів декору інтер'єру і фасадів свідомий. Мабуть, може бути був альтернативний підхід як рішуче сучасних фасадів, як і Фінської опері чи театрі площею Бастилії. Не забудемо, проте, що у першому випадку будинок стоїть у парку, у другому — є нове і головним містоутворюючим елементом площею отже, ніякого історичного підпорядкування ні там, ні але немає. Малювати ж фасад з модним постмодерністським прищуром і укладанням деталей в іронічні лапки поруч із Великим театром було б занадто самовпевнено і сиюминутно.

Вопрос лише тому, який стильовий орієнтир слід було обрати. Сьогодні багаторазово перебудовані будинку банку по Театральної площі настільки різнорідні, що кожен крен на щось та відгукнеться. Нинішнє масову свідомість прагне багатством і охочіше резонує із зразками еклектики, ніж класицизму чи московського ампіру. Здається, проте, що велика кількість деталей — не синонім багатства. Найбільш дорогоцінним шаром в архітектурному спадщині площі представляється її явна архітектура. Потужна арка по осі площі й великі аркові вікна на бічних фасадах Бове багатшими подрібненого декору Кавоса. У простий стіні Малого театру точнісінько розставленими сандриками вікон більше аристократизму і гідності, отже, і багатства, ніж у наборі безпринципних деталей Дитячого. Нагадати нової архітектурою про героїчному етапі у житті площі, напевно, надійніше всього. Нещодавно проведено тендер на право проектування 2-ї черги комплексу будинків Великого театру. Якби ході подальшого будівництва добре відреставрувати фасад вдома Бове по Копьевскому провулку й винести на задній фасад Великого театру замурований початковий портик — було б закономірним завершальним кроком у циклічний розвитку ансамбля.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із російського сайту internet.