Карл Марія фон Вебер

Карл Марія фон Вебер

1786 — 1826

Творческий путь

Немецкий композитор, диригент, чудовий піаніст. Він такий само було музичним критиком. Написав критичні статті: «Музичні і драматичні нотатки», автобіографічний роман (незавершений) «Життя музиканта», рецензії. Значення творчості Вебера в західноєвропейської музиці - основоположник національної німецької опери (романтичної). Попри опери Моцарта (зингшпили) і «Фіделіо» Бетховена, у Німеччині, власне, був національної оперної школи, панувала італійська опера. Вебер я виступав проти неї рецензіях. Першу німецьку романтичну оперу написав Гофман — «Ундина».

Основные твори: 10 опер, музика до спектаклям «Турандот» і «Проциоза», 2 симфонії, увертюри, 2 фортепіанні концерти, «Концертштюк» для фортепіано з оркестром, концерти для кларнета, фагота, валторни, камерні ансамблі, 4 сонати для фортепіано, «Запрошення до танцю», варіації, романси, п'єси, пісні, хорові сочинения.

Жизненный путь

С дитинства Вебер був у атмосфері театру, т. до. його був антерпринтром (організатором і капельмейстером) в трупі. Через постійних переїздів був постійного освіти, але наприкінці 90-х він починає працювати з Міхаелем Гайдном (молодший брат Йозефа Гайдна) і пише перші твори опери: опера «Лісова дівчина», зингшпіль «Петер Шмоль та її соседи».

В 14 років він постає як піаніст, а 17 років як. У 1803 року займається з абатом Фоглером, який прищепив Веберові інтерес до народного музыке.

1804−1817 рр. — становлення оперного творчості. Вебер працює що за різних дворах і театрах (капельмейстер в оперному театрі Бреславля, кілька років прослужив особистим секретарем герцога Вюртембергского в Штутгарде, керував оперним театром в Празі (1813−1816 рр.). У Дармштадті він не зустрічався з іншими композиторами, і утворилося «Гармонійне суспільство», серед композиторів якого було Мейербер. Вебера цікавить німецька література і німецька музика (пісня). Почав писати критичні статті. З’являються опери «Рюбецаль», «Сильвана», «Абу Гассан».

1817−1826 рр. — зрілий дрезденський період. Саме тоді Вебер працює як і керівник оперного театру. Йде боротьба за національну оперу (німецьку), проти італійської. Це період творчого розквіту. У цей час Вебер створює свої кращі твори: сонати, «Запрошення до танцю» (піднімає побутової жанр на художню висоту). Передбачає вальси Шопена, написав «Концертштюк» для фортепіано з оркестром — програмна музика, віртуозне концертне произведение.

1821 р. — опера «Чарівний стрілок». Із величезним успіхом її поставлено у Берліні. Це — народження національної німецької опери. Жанр — романтичний зингшпиль.

1823 р. — опера «Эврианта». Написана для Відня. Новий тип опери — велика романтична лицарська опера без розмовних діалогів. У основі сюжету — середньовічна легенда (13 століття). Ця опера великого визнання не отримала. Вона передбачає опери Вагнера («Лоэнгрин»).

1826 р. — опера «Оберон». Поставлено у Лондоні. Казкова опера. За жанром — зингшпіль. Поєднується фантастика з реальностью.

«Волшебный стрелок»

Опера пройшов у Берліні з успіхом. Це — перша німецька романтична опера. Жанр — романтичний зингшпіль. Лібрето — Кинда. По народному сказанню про чорному мисливці (з оповідання Апеля «Книжка страшних историй»).

Строение опери: 3 дії: 1-е дію — зав’язка драми; 2-ге дію — розвиток; 3-тє дію — кульмінація і розв’язка. У 1-ом і 3-ем діях є масові сцени. У 2-му дії - фантастика. Воно (2-ге дію) контрастує із першого і трьох діями. У драматургії видно 3 плана:

1 план — народно-бытовые масові сцени. Їх Вебер використовує побутові жанри, танці, марші, подменные Богемские теми, інтонації «золотого ходу» валторн. Ясна і проста інструментування, дуже прості гармонії, нескладні мелодії, які близькі народним тем. Він переробив місцевий богемний колорит і опоетизував его.

1 дію — хори і лендлер, марш селян, пісня народа.

3 дію — хор подружок, хор охотников.

2 план — пов’язаний з фантастикою — фінал 2-го дії. Музика різко контрастує з 1-му і 3-му діями. Це — фантастика жахів. Величезну роль грає оркестр. Вебер використовує зовсім інші виражальні засоби, ніж у 1-му плані. Фінал 2-го дії - сцена в «Вовчою долині». Кожну кулю супроводжує нове фантастичне бачення: буря, дика полювання (гавкіт собак), дикий вихор, битва та інших. Використовує мінор. Тональний план: c-moll, fis-moll, c-moll. Лай собак — акорди у валторн і фаготів. Вихор — фагот і низькі струнні з незграбної темою в басові. Вебер використовує дерев’яні духові інструменти в нехарактерних для регістрах: кларнети — в низькому, флейти — або дуже низько, любо дуже висока, пронизливо. Використовує як і тромбони, валторни і литаври. Оркестрові знахідки Вебера вплинули на творчість й інших композиторів — Берліоза, Мусоргського («Ніч на лисою горе»).

3 план — пов’язаний з окремими героями:

Характеристика Макса — типовий романтичний герой. Арія (I дію) — слабовільний характер. Агата — більш цілеспрямована натура. Їй присвячена велика арія — портрет у II дії з кількох розділів: речитативное вступ, 1-ї розділ — піднесеного молитовного характеру. Останній розділ — швидка, активна, дуже оптимістична музика, це — лейтмотив Агати, який достукується до увертюрі і завершує всю оперу. Є й інші лейтмотиви. Одне з них — лейтмотив Самьеля — лейтмотив злих сил. Є як і лейт-тембры. У Агати — кларнет, у Самьеля — флейта в низькому регістрі. Лейтмотиви передбачають творчість Вагнера.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із сайту internet.