Химическое дію світла. 
Фотография

Квантовим законам підпорядковується поведінка усіх тих мікрочастинок. Але вперше квантові властивості матерії знайшли при дослідженні випромінювання та поглинання света.

Поглинається і випромінюється электромагнитная енергія окремими порціями. Про це свідчить явищем фотоефекту (виривання електронів з речовини під впливом світла). При випромінюванні і поглинанні світло виявляє корпускулярные властивості, у процесі поширення — хвильові властивості. Згодом було встановлено існування корпускулярно-хвилястого дуалізму в усіх елементарних частинок. А сама світлова частка було названо квантом світла чи фотоном.

Світло тисне на перешкоди, хоча й мале. Воно було вперше встановлена і обмірювано російським фізиком П. Н. Лебедевым.

Під впливом світла відбуваються також багато хімічні реакции.

ХИМИЧЕСКОЕ ДІЮ СВЕТА.

Будь-яке перетворення молекул є хімічний процес. Хімічні процеси, які відбуваються під впливом видимого світла, і ультрафіолетових променів, називаються фотохимическими реакціями. Світловий енергії досить для розщеплення багатьох молекул. У цьому полягає хімічне дію света.

До фотохимическим реакцій ставляться: фотосинтез вуглеводів в рослинах, розпад бромистого срібла на светочувствительном шарі фотопластинки, взаємодія хлору з воднем на світу освітою HCl й багато іншого. Вицвітання тканин сонцем й освіту засмаги (потемніння шкіри людини під впливом ультрафіолетового проміння) — це теж приклади хімічного дії світла. Процес фотосинтеза.

Найважливіші хімічні реакції під впливом світла, і сонця відбуваються у багатьох мікроорганізмах, траві, зелене листя дерев і рослин, дають нам їжу, і кисень для дихання. Листя поглинають з повітря вуглекислий на газ і розщеплюють молекули його на складові: вуглець і кисень. Відбувається це у молекулах хлорофілу під впливом червоних променів сонячного спектра. Цей процес відбувається називається фотосинтезом. Хлорофіл — зелений пігмент, зосереджений в хлоропластах і що у неміцному стані з білковими речовинами. Наявність хлорофілу є необхідною умовою фотосинтезу, тобто. створення органічного речовини з вуглекислоти та води з участю сонячного світла. Ці багаті енергією органічні речовини служать їжею від інших організмів і забезпечують існування Землі всього органічного світу. Через війну фотосинтетичної діяльності рослин, у минулі геологічні доби надра і лежить на поверхні Землі накопичилися величезні запаси відновленого вуглецю і цих продуктів як кам’яного вугілля, нафти, горючих газів, сланців, торфу, а атмосфера збагатилася киснем. Фотосинтез може протікати тільки під дією світла певного спектрального состава.

У вивченні будівлі та значення хлорофілу чільне останнє місце посідають роботи великого російського вченого К. А. Тимирязева. Механізм фотосинтезу ще з’ясований до конца.

ФОТОГРАФИЯ.

Хімічне дію світла є основою фотографії. Слово «фотографія» походить від «фото» — світло, «графо» — малюю, пишу. Фотографія — малювання світлом, світлопис — було відкрито не відразу й не одним людиною. У той винахід вкладено праця науковців багатьох поколінь різних країн світу. Люди давно намагалися знайти спосіб отримання зображень, який вимагав б довгого й стомливого праці художника. Деякі передумови при цьому існували вже у віддалені времена.

КОЕ-ЧТО З ІСТОРІЇ ФОТОГРАФИИ Камера-обскура.

З здавна, наприклад, зазначалося, що промінь сонця, проникаючи крізь невеличке отвір в темне приміщення, залишає на площині світловий малюнок предметів зовнішнього світу. Предмети зображуються в точних пропорціях та квітах, але у зменшених, проти натурою, розмірах і втрачає в перевернутому вигляді. Це властивість темній кімнати (чи камериобскури) було ще давньогрецького мислителю Арістотелеві, жило в IV столітті до нашої ери. Принцип роботи камери-обскури описав у своїх працях видатний італійський вчений і художник епохи Відродження Леонардо так Винчи.

Настав час, коли камерой-обскурой почали називати ящик з двоопуклої лінзою у передній стінки й напівпрозорої папером чи матовим склом в задній стінці. Такий прилад надійно служив для механічної замальовки предметів зовнішнього світу. Перевернуте зображення вистачило б з допомогою дзеркала поставити і обвести олівцем на аркуші бумаги.

У XVIII століття Росії, наприклад, мала поширення камераобскура, яка носила назва «махина для знімання першпектив», зроблена вигляді похідної намети. З її допомогою були документально відбиті види Петербурга, Петергофа, Кронштадта та інших російських міст. Це була «фотографія до фотографії». Праця малювальника був спрощений. Та думали з того, щоб надалі повністю механізувати процес малювання, навчитися не лише фокусувати «світловий малюнок» в камері-обскурі, а й надійно закріплювати його за площині хімічним путем.

Проте, тоді як оптиці передумови для винаходи светописи склалися багато сторіч тому, то хімії вони почали можливими лише у у вісімнадцятому сторіччі, коли хімія як наука досягла достатнього развития.

Основной закон фотохимии.

Однією з найважливіших вкладів у створення реальних умов винаходи способу перетворення оптичного зображення на хімічний процес у светочувствительном шарі послужило відкриття молодого російського химика-любителя, згодом відомого державного діяча і дипломата, А.П.Бестужева-Рюмина і німецького анатома і хірурга И. Г. Шульце. Займаючись в 1725 р. упорядкуванням рідких лікувальних сумішей, Бєстужев-Рюмін виявив, що під впливом сонячного світла розчини солей заліза змінюють колір. Два роки Шульце також представив докази чутливості до світла солей брома.

На безсумнівну зв’язок фотохімічного перетворення на речовинах з поглинанням світла вперше зазначила у 1818 р. російський учений Х. И. Гротгус. Він встановив вплив температури на поглинання і випромінювання світла, причому довів, що зниження температури збільшує поглинання, а підвищення температури збільшує випромінювання світла. У межах своїх повідомленнях Гротгус чітко сформулював думка, що тільки ті промені можуть хімічно діяти на речовина, які цим речовиною поглинаються. Це ситуація зі часом, вже після відкриття фотографії, стало першим, основним законом фотохимии.

Незалежно від Гротгуса таку ж особливість встановили в 1842 р. англійський учений Д. Гершель й у 1843 р. американський професор хімії Д.Дрейпер. Тому історики науки основний закон фотохимии називають нині законом Гротгуса — Гершеля — Дрейпера.

Для і задовільного пояснення цього закону важливу роль подальшому зіграла теорія Планка, за якою випромінювання світла відбувається переривчасто визначеними й неподільними порціями енергії, званими квантами.

ПЕРВЫЕ У СВІТІ СНИМКИ.

Цілеспрямовану роботу з хімічному закріплення світлового зображення на камері-обскурі вчені України та винахідники різних країн почали лише у першої третини минулого століття. Найкращих результатів домоглися відомі тепер всьому світу французи Жозеф Нисефор Ньєпс, Луи-Жак Манде Дагер і англієць Вільям Фокс Генрі Тальбот. Їх і прийнято вважати винахідниками фотографії. Знімок Ньепса.

Ньєпс першою у світі закріпив «сонячний малюнок». Він орієнтувався на використання властивості асфальту, тонкий шар якого на освітлених місцях твердне. У одному з своїх експериментів Ньєпс наносив розчин асфальту в лавандовому олії на поліровану олов’яну платівку, яку виставляв на сонячне світло під напівпрозорих штриховым малюнком. У місцях платівки, які під непрозорими ділянками малюнка, асфальтовий лак мало зазнавав впливу сонячного світла, і після експозиції розчинявся в лавандовому олії. Після подальшого травлення і гравірування платівку покривали фарбою. Світло задубливал лак в освітлених місцях, а лавандове олію вимивало незадубившиеся ділянки лаку, в результаті чого виникало рельєфне зображення, яке як кліше щоб одержати копій з оригіналу. Покриті лаком платівки також застосовувалися разом із камерой-обскуры на формування міцних светописных изображений.

У 1826 р. Ньєпс з допомогою камери-обскури отримав на металевої платівці, покритою тонким шаром асфальту, вигляд із вікна своєї майстерні. Знімок він і назвав — гелиография (сонячний малюнок). Експозиція тривала восьму годину. Зображення був дуже низьку якість, і місцевість була ледь помітна. Але від цього знімка почалася фотографія. Знімок Тальбота.

У 1835 р. Тальбот теж зафіксував сонячний промінь. То справді був знімок ґратчастого вікна його будинку. Тальбот застосував папір, просочену хлористим сріблом. Витяг тривала протягом часа.

Тальбот отримав першим у світі негатив. Доклавши щодо нього світлочутливу папір, приготовлену у той спосіб, він вперше зробив позитивний відбиток. Свій спосіб зйомки винахідник назвав калотипией, що означає «красота».

Так показав можливість тиражування знімків і пов’язав ці майбутнє знімки світом прекрасного. Знімок Дагера.

Поруч із Ньепсом над способом закріплення зображення на камеріобскуре працював відомий французький художник Дагер, автор знаменитої паризькій діорами. Робота над світловими картинами наштовхнула його за думку закріпити зображення. Ньєпс що з Дагером почав працювати по вдосконалення гелиографии. На той час цей процес вже модифікований: завдавався шар срібла на металеві пластини і далі старанно очищена поверхню срібла оброблялася парами йоду. У результаті такої обробки на дзеркальній поверхні платівки утворюється тонка кристалічна плівка иодида срібла — речовини, чутливого до свету.

Після смерті Ньепса в 1833 р., Дагер настільки удосконалив методику Ньепса, що міг одержати зображення значно більшою яскравості. Він зняв досить складний натюрморт, складений із творів живопису та скульптури. Цей знімок Дагер передав потім де Кайэ, зберігачу музею у Луврі. Автор експонував срібну платівку в камері-обскурі протягом тридцяти хвилин, та був переніс в темну кімнату й тримав над парами нагрітої ртуті. Закріпив зображення з допомогою розчину кухонної солі. На знімку добре проработались деталі малюнка як і світлах, і у тенях.

Свій спосіб отримання фотозображення винахідник назвав власним ім'ям — дагеротипія — і його опис секретарю Паризької Академії наук Доминику-Франсуа Араго.

На засіданні Академії 7 січня 1839 р. Араго урочисто доповів вченому зборам про дивовижному винахід Дагера, заявивши, що «відтепер промінь сонця став слухняним рисувальником навколишньої дійсності». Вчені схвально прийняли звістка, і це день назавжди ввійшов у історію як дня народження фотографии.

Торішнього серпня цього року Араго від імені Академії виступив у палаті депутатів французького парламенту, де прийнято рішення зробити фотографію надбанням всього народу, а Дагеру і спадкоємцям Ньепса призначити як відкриття довічну пенсію. Знімки Фрицше.

У перші фотографічні зображення отримав видатний російський хімік і ботанік, академік Юлій Федорович Фрицше (1808 — 1871). Це був фотограми листя рослин, виконані за способом Тальбота. Одночасно Фрицше запропонував внести істотних змін у цей способ.

Доповідь Фрицше на засіданні Петербурзької Академії наук в 1839 р. був першу дослідницьку роботу з фотографії з нашого країни й жодну з перших дослідницьких робіт з фотографії в мире.

СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ І РОЗВИТОК ФОТОГРАФИИ.

Значний внесок у досягнення фототехніки внесли такі вчені, як французи Ф. Физо, А. Клоде, угорець Й. Петцваль, російський А. Греков, американець С. Морзе і з другие.

Період дагеротипії проіснував недовго. Зображення на срібної платівці варто було дорого, було дзеркально зверненим, виготовлялося щодо одного примірнику, його через блиску було конче затруднительно.

Калотипный спосіб мав великими достоїнствами, тому і отримав розвиток. Вже наприкінці 40-х років уже минулого століття винахідник з сім'ї Ньепсов — Ньєпс де Сен-Виктор — замінив у тому способі негативну підкладку з паперу склом, вкритим шаром крохмального клейстеру чи яєчного білка. Шар очувствили до світла солями серебра.

У 1851 р. англієць С. Арчер покрив скло коллодионом. Позитиви стали друкувати на альбуминной папері. Фотографії можна було размножать.

Ще за дві з невеликим десятиліття Річард Меддокс запропонував зйомку на сухих броможелатиновых платівках. Таке вдосконалення зробило фотографію спорідненої современной.

У 1873 р. Г. Фогель виготовив ортохроматические платівки. Пізніше були сконструйовані объективы-анастигматы. У 1889 р. Д. Истмен налагодив виробництво целулоїдних плівок. У 1904 р. з’явилися перші платівки для кольорової фотографії, випущені фірмою «Люмьер».

Фотографія нашого часу — те й область науки неї самої Чері та область техніки, це методи дослідження та документації, «дзеркало пам’яті» народів, це різні види прикладної деятельности.

ИСТОРИЯ СТВОРЕННЯ ФОТОБУМАГИ.

Луї Бланкар-Эврар (Франція) винайшов і застосував непроявляемую альбуминную фотопапір ще 1850 р., вона використовувалася як типовий остаточно ХІХ століття. Громіздкий друкар, під назвою сонячної камерою, було винайдено в 1857 р. американцем Д.Вудвордом. З появою дугових ламп фотопечатание можна було виконувати у темній кімнаті, але залишалася невирішеною проблема міцності фотопаперу. У 1874 р. П. Маудслей в Англії повідомив з приводу створення желатиновой фотопаперу, що містить бромід срібла, й у 1879 р. Дж. Сван організував промислового виробництва цієї фотопаперу. Желатину стала основою всіх фотобумаг з проявом, які замінили альбуминную фотопапір, і досі пір використовують у промисловому производстве.

СТРОЕНИЕ ЧОРНО-БІЛИХ ФОТОМАТЕРИАЛОВ.

Фотоматеріали (плівки, платівки, папери, тканини) складаються з підкладки (основи), яку завдають подслой, світлочутливий эмульсионный і противоореольный слои.

Эмульсионный шар містить мікроскопічно малі світлочутливі кристали — галогенид срібла, — рівномірно розподілені в желатині і створюють оптичні щільності - почернения.

Желатину — прозоре клеящее речовина білкового походження, яке пов’язує кристали галогенида і кріпить їх до подложке.

Подслой в фотоплівках і фотопластинках служить для утримання емульсійної шару на підкладці, в фотобумагах — для запобігання проникнення емульсії в пористу структуру бумаги.

Противоореольный шар призначений для поглинання променів, минулих через плівку та створює для відсічі від поверхні підкладки ореоли. Барвник противоореольного шару поглинає промені тих квітів, до яким матеріал найбільш чутливий. Эмульсионный шар також піддається противоореольной прокраске. Противоореольные барвники руйнуються і виводяться при обробці. Вони надають фотоматериалам легку забарвлення різного тона.

СТРОЕНИЕ КОЛЬОРОВИХ ФОТОМАТЕРИАЛОВ.

Кольорові фотоматеріали містять три основних світлочутливих слоя.

Кольорова негативна плівка варта отримання кольорового негативного зображення. Воно складається з наступних слоев:

Перший шар — синечувствительный — укладає у собі компоненту, що дає у процесі кольорового прояви жовтий барвник. Випромінювання зеленої і червоною зон спектра не впливають в цій слой.

За першим шаром розташований фільтровий жовтий подслой. Він нейтралізує дію активної синьої зони спектра на нижні світлочутливі слои.

Другий шар — зеленочувствительный — містить компоненту, що дає пурпуровий краситель.

Третій шар — красночувствительный — містить компоненту, що дає блакитний краситель.

Зелений противоореольный шар завдано на зворотний бік підкладки. Він поглинає весь до неї червоний колір, крім можливості ореолів. Светочувствительность.

Світлочутливість — властивість фотослоя до хімічної зміни під впливом світла із заснуванням прихованого зображення, яке після прояви (посилення) перетворюється на видимое.

Під критерієм світлочутливість розуміють величину, зворотний кількості висвітлення, який буде необхідний отримання почернения фотослоя, перевищує на певну величину щільність вуали.

Вивченням властивостей світлочутливих матеріалів займається особлива область науки — сенситометрия (фотографічна метрологія). У різних країнах у відповідність до прийнятими там сенситометрическими системами і стандартами світлочутливість фотоплівок визначається по-різному. Цветочувствительность.

Фотографічні матеріали неоднаково реагують на промені різних зон спектра. По виду цветочувствительности вони діляться на несенсибилизированные, ортохроматические, изопанхроматические і инфрахроматические.

ТЕХНОЛОГІЯ ОДЕРЖАННЯ ФОТОГРАФІЧНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ.

Технологія отримання фотографічного зображення складається з етапів, кожен із визначає якість майбутнього зображення. Перший етап — фотографічна зйомка. Аналізуючи цей етап отримують спочатку оптичне і приховане фотографічне зображення. Уміле виконання робіт цьому етапі передусім визначає художественно-эстетические гідності знімка. Другий етап — негативний процес. Через війну низки операцій химикофотографічної обробки цьому етапі отримують негативне видиме зображення, у якому місце світлих ділянок займають темні і навпаки. Позитивне зображення, тобто. власне фотографічний знімок, отримують на етапі позитивного процесу. На позитиві вже правильно передається розподіл світлих і темних тонов.

Є й інші технологічні схеми отримання фотографічного зображення, але описана схема застосовується найбільш широко.

ФОТОХИМИЧЕСКИЕ РЕГИСТРИРУЮЩИЕ ПРОЦЕССЫ.

Фотографічний процес — це фотохімічний процес. Зерна галогенидов срібла, які з упорядоченно розташованих атомів срібла і галогена (напр., хлору), при експозиції на світу руйнуються під дією кількох фотонів. Падав фотон розриває зв’язок між атомами срібла і хлору в молекулі, і цього звільнений атом срібла сполучається з іншими атомами срібла лежить на поверхні зерна. Утворене крихітне цятку срібла є носієм інформації у тому, що світло експонував цю частину плівки. Зображення нічого очікувати видимим, навіть якщо його розглядати на свету.

На стадії прояви експонований зерна галогенида срібла перетворюються на зерна срібла, і з тими зернами, які піддавалися впливу світла, такого перетворення немає. Через війну створюється видиме негативне зображення. Оскільки неэкспонированные зерна галогенида срібла досі светочувствительны, необхідно їх або видалити, чи перетворити на будь-яке з'єднання, нечувствительное до світла. У звичайному процесі фіксування неэкспонированный галогенид срібла удаляется.

Стадія прояви є процес значного посилення, яке унікально чимало фотохімічних процесів. Тільки фотохімічний процес у оку характеризується великим посиленням на стадії проявления.

Одне з давно відомих фотохімічних процесів — светокопирование — часто використовується для розмноження креслень. Це процес, у якому солі трехвалентного заліза перетворюються на солі двухвалентного заліза під впливом електромагнітного випромінювання. У одній з різновидів цього процесу папір покривається железоаммониевой сіллю лимонної кислоти і калиевой сіллю железосинеродистой кислоти. Потім папір експонується на дуже яскравому світу, що проходить крізь креслення на кальці, до того часу, доки утворюється слабке зображення. Там, де світло потрапляє на папір, сполуки трехвалентного заліза переходить до сполуки двухвалентного заліза. При зануренні паперу на воду для прояви сполуки трехвалентного заліза перетворюються на синеокрашенное цианидное з'єднання, створюючи негативне зображення. У процесі непотрібен фіксування, хоча зображення не особливо стабільно протягом багато часу. З допомогою такого процесу під час використання інших хімічних сполук можна отримати позитив. Стадія прояви у процесі светокопирования викликає зміна кольору, але дуже незначительное.

Диазопроцесс — іще одна фотохімічний процес, широко застосовуваний для отримання копій. У одній з його форм певне диазосоединение (органічне з'єднання), речовина, що регулює прояв (зазвичай кислота), і навіть барвник йдуть на освіти на папері середовища, що створює зображення. Основні засади фотографічного процесса.

Стандартний фотографічний процес то, можливо коротко викладено так. Фотоплівка чи фотопапір експонується в фотоапараті чи фотоувеличителе. На поверхні зерен AgX, поглотивших значне число фотонів, утворюються дрібні крупинки срібла (центри прояви). Зерна, які досить висвітлювалися, залишаються незмінними. Набір експонованих зерен є сховане зображення. Якби емульсію можна було б розглядати в цій стадії процесу, то ніякого зображення там було знайти неозброєним оком, оскільки частки срібла занадто малы.

Потім плівка (чи папір) виявляється з допомогою обраного відновлювача (проявника), що перетворює у чистий срібло зерна прихованого зображення. Частинки срібла діють як каталізатор у процесі прояви. Проявник є донором електронів, і під час прояви електрони приєднуються до позитивних ионам срібла, створюючи атоми металевого серебра.

Якщо решта іони срібла не видалити або зробити їх нечутливими до світла, наступна тривала експозиція на світу перетворить в атоми срібла, руйнуючи зображення. У процесі фіксування неэкспонированные, практично нерозчинні у питній воді частки галогенида срібла перетворюються на розчинні у питній воді сполуки, які вимиваються з емульсії. Для припинення прояви між стадіями прояви й фіксування можна використовувати фіксаж, чи гипосульфит, який часто містить кислоту, або може застосовуватися стоп-ванна. Фіксаж може бути підібрали в такий спосіб, щоб перетворити неэкспонированные зерна галогенида срібла в сполуки, розчинні у питній воді, але з розчинити срібло изображения.

І, насамкінець, плівка чи папір промиваються видалення побічних продуктів процесів прояви й фіксування. Якщо це ухилитися, побічні продукти згодом руйнувати зображення. А, щоб зробити зображення довговічним, іноді застосовують спеціальні сполуки для нейтралізації гипосульфита, здатні перетворювати деякі продукти фіксування в безколірні стабільні сполуки. Особливо важливо для фотографій, що становлять архівних документів. Проявители.

Щоб проявити емульсію, тобто. сховане зображення перетворити на видиме, необхідно вибрати восстановитель, щоб виявити до срібла зерна, які експонувалися на світу, і зберегти незмінними зерна, які експонувалися. Якщо плівку тримати в проявнику тривале час за досить високої температурі, то весь галогенид срібла буде перетворений на срібло. Досягнення хорошого прояви треба використовувати підходящий проявник за певних температурах і часи обробки. Проявителями може бути як органічні, і неорганічні сполуки, але у час переважно застосовуються ароматичні сполуки — похідні бензола.

Проявники у водних розчинах утворюють іони водню. Концентрація цих іонів впливає швидкість відновлення проявником галогенида срібла до металевого срібла. Концентрацію іонів водню можна регулювати запровадженням луги в проявник під час приготуванні останнього. Такі луги називаються прискорювачами (напр., карбонаты натрію і калію, складні сполуки бору та натрію). У проявник зазвичай додаються сульфитные сполуки (напр., сульфит натрію), іноді звані сульфитами. Основні функції сульфата — діяти у ролі очищувача від використаного проявника і як стабілізатора. Нарешті, більшість проявителей містить уповільнювач (напр., бромід калію), котрий діє як противовуалирующее речовина. Виявляють речовини. Амидол — одне з активних виявили речовин, здатне виявляти без прискорювальних речовин, але він нас дуже швидко окислюється киснем повітря і тому так важко зберігається у розчині. Гідрохінон — активне виявляючи речовина, що дає зображення із високим оптичної щільністю і контрастністю. Гліцин — діє надто повільно, дає дуже м’які малоконтрастные негативи із хорошою половинчастим вивченням деталей в тінях і з низькою вуаллю. Метол — найпоширеніше виявляючи речовина, що використовується як окремо, в метоловых проявителях, і у поєднані із гидрохиноном. Суто метоловый проявник працює повільно, дає м’які негативи і використовують у ролі выравнивающего. Обробка після проявления.

Коли плівка чи папір виявлені, їх часто вміщують у слабокислый розчин (зазвичай 2%-ной оцтової кислоти), званий стопванній. Стоп-ванна може містити бисульфитные сполуки, які видаляють окислене виявляючи речовина отже запобігають плямисте забарвлення емульсії. І на цій стадії процесу емульсія містить срібло і невиявлені галогениды срібла. Якщо галогениды срібла не видалити, то вони чорніти при экспонировании на свету.

Для видалення продуктів прояви й фіксування плівка чи папір повинні промываться багато води чи проточній воді: залишки використаного проявника утворюють плями на відбитку, а гипосульфит через тривалий час змінюється, наводячи до знебарвленню отпечатка.

Нарешті, відбиток чи плівку треба висушити. Полиэтиленированная папір чи плівка сушаться надворі. Часто, аби пожвавити процес сушіння, емульсію обдувають нагрітим воздухом.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Сучасна фотографія знаходить усе більше використання у науці, техніці і повсякденні. На на початкових етапах не можна було вгадати, як широкі будуть можливості використання фотографічного методу. Завдяки фотографії людство отримує зображення елементарних частинок, складових атом, і зображення земної кулі, відвідин Місяця й інших планет; зображення живою клітиною і кристалічною грати мінералів; вивчає процеси, які відбуваються за мільйонну частку секунди, і процеси, що тривають десятилетия.

Поруч із повсюдним застосуванням фотографії у науці й техніці найбільш давнє і масова поширення вона отримала як вид искусства.

Фотографія поєднує у собі оптику, точну механіку і тонку хімічну технологію, а із боку технічною відсталістю та художньої - теорію композиції, естетику і теорію восприятия.

Використана литература:

1. Э. Митчел «Фотографія», Вид-во Світ, М., 1988 2. В. А. Горбатов, Э. Д. Тамицкий «Фотографія», Вид-во Легпромбытиздат, М.,.

1985 3. «Короткий довідник фотолюбителя» під ред. Н. Д. Панфилова і А. А. Фомина, 4- е издание,.

Вид-во Мистецтво, М., 1985 4. Радянський Енциклопедичний словник, ред. А. М. Прохоров, Вид-во радянська енциклопедія, М., 1983.