В околицях Петровських воріт

В околицях Петровських ворот

В. Локтев Архитектура теж літопис світу: в ній йдеться тоді, коли вже мовчать та народні пісні, й перекази… Нехай вона, хоч уривками, є серед наших у такому вигляді, в якому у неї при отжившем вже народі, щоб за погляді її у осіняла нас думка про минулої його життя… й викликала ми подяку над його існування, колишнє щаблем нашої власної возвышения.

Н. У. Гоголь Здания, зазвичай, зводяться навіки — для багато. Їх мешканці з часом змінюються, їхніх творців забувають, чому й самі вони начебто втрачають свій сенс. Тож часто приймають рішення знесення «застарілого житлового фонда».

Но архітектурні пам’ятники так просто не вмирають. Безмолвие архітектури — лише позірна. Будучи спрошенными, вдома починають говорити про минулої і триваючої у яких життя. Так відбувається непримітне, по більшу частину ніким не учитываемое успадкування з покоління до покоління рідну історію та страхової культури. Ці ненав’язливі щиросерді визнання є архітектурна пам’ять місця та часу. Їй, поки стоять її носії і ми здатні чути і розуміти их…

***.

Площадь у Петровських воріт — напевно, один із найбільш маленьких у Москві - розташована на перетині Петрівки з Бульварним кільцем «А». Аналогічні площі Бульварного кільця утворилися внаслідок знесення стін Білого міста, зведених в 1586—1591 роках зодчим Федором Савельевичем Конем. Історики вважають, що заввишки вони перевершували стіни Кита-міста і завершувалися зубцями як «ласточкиных хвостів». Десять баштових воріт мали трехшатровые верхи, одне з воротных веж була семиверховая, а Петровські ворота при цьому — двухпроездными (двухарочными).

Таким чином стіна являла собою сильніша і небезпечніша значне фортифікаційна спорудження. Проте, після нападу 1591 року на Москву кримського хана і руйнування слобод поза межею Білого міста виникла потреба створення нового оборонного кільця — Земляного міста. Уже рік дома нинішнього Садового кільця з’явився ще один — цього разу дубова — стіна на валу.

Китай-город XIVXV віків був торгової частиною Москви. У XVI-XVII століттях його посади подолали межі Білого міста. У XVII столітті навколо останнього почали селитися стрільці і ремісники. Пізніше тут з’явилися садиби знаті і чиновницького люду. Характерною прикметою Белогородской стіни були монастыри-сторожа (Сретенский, Рождественський, Высокопетровский, Жагучої та інші), розташовані з м’якою внутрішньою її боків поруч із міськими воротами. Укріплені монастирські стіни теж розглядалися як серйозні оборонні споруди. Высокопетровский монастир дав назва вулиці, яка від Кремля до самих воротам.

Со часом стіни, втратили своє оборонну значення, знесли. На місці посадили ряди дерев з проїздами по обидва боки, згодом які створили Бульварне кільце. Мабуть, за тією ж причини розібрали стіну Земляного валу і з усього його периметру знов-таки посадили дерева. Так виникло Садове кільце — транспортна артерія небувалою ширини і протяженности.

***.

В перші повоєнні роки площа Петровських воріт придбала цілком несподівану популярність. Якщо вимагалося комусь пояснити її місцезнаходження, вистачило б сказати: «Там, де гасова лавка» чи «Поруч із Петрівкою, 38».

До революції дома сучасного Управління внутрішніх справ (УВС) розташовувалася міська жандармерія — довше двоповерхову будівлю у стилі класицизму, з пологим широким фронтоном по фасаду і з цими двома що виходять на Петрівку флігелями. Спочатку ця територія належала князю Щербатову. Цілком можливо, що будинок князя і він перероблений під жандармерію. Старожили пам’ятають, як виглядало будинок до надбудови головного корпуси та флігелів в 50-х роках відомим московським архітектором Б. З. Мезенцевым. Через війну кілька порушився історичний висотний фронт вулиці, але неокласичний стиль додав ансамблю більш ошатний і водночас більш представницький вид. За головним корпусом — перистиль у ньому гараж, з яких оперативні групи виїжджали на місця подій. Зараз колишній конструктивистого виду гараж розібрано для будівництва з його місці більш вместительного.

Во всіх кінофільмах, що з Петрівкою, 38, більшої достовірності з відкритого вікна кабінету слідчого зазвичай видно церква ікони Божої Матері «Знамення» в Колобовском провулку і стоїть поруч п’ятиповерховий житловий будинок, про які нижче буде вказано особливо як і справу безумовно заслуговують уваги достопримечательностях.

***.

Другая визначна пам’ятка Петровських воріт повоєнних років — рибний магазин в домі, замикаючому Петровський бульвар. Колись усім перетинах Бульварного кільця з радіальними вулицями були готелю. Ці будівлі досі збереглися у Петровських, Сретенских і Покровських воріт. Пізніше вони перетворилися на житлові вдома, у перших поверхах яких відкрилися магазини. Рибний проіснував до 2000 року. Москвичі знали, що саме є свіжа риба (ще нещодавно її привозили у спеціальних цистернах, розвантажували металевими сачками і влітку у підземеллях), і навіть риба копчена, солона, смажена, морожена, консервована, безліч сортів оселедця, краби, раки, креветки, ікра, морська капуста, багатий вибір напівфабрикатів… Тепер у приміщеннях магазину розташувався дорогий ресторан «Бульвар».

***.

Один з кутів площі займає конструктивістська будинок Авіаційного технологічного інституту. Протягом років перебудови вона перейшла до торгової фірмі «Віденський будинок», потім у першій поверсі відкрився елітарний ресторан «Галерея».

На протилежному розі в дореволюційному дохідному будинку на стилі модерн (деякі історики приписують його Ф. Про. Шехтелю) також було добре відомий москвичам меблевий магазин. Меблі у ньому продавалася переважно вітчизняна, а головне, недорога. Нині не менш елітарний ресторан «Рибний бутик».

По лівий бік від колишнього рибного магазину через проїзд — триповерхове малоприметное будинок N 32 по Петрівці, у якому доі після війни розміщалася дитяча поліклініка. На стінах її просторій приймальні висіли зображення героїв російських казок, різних звірів і, звісно, доктора Айболита з його «клієнтурою». Педіатри особисто знали громади, регулярно відвідували їх у дому, а наймолодшим приносили подарунки… Пізніше, у цьому будинку змінили одне одного діагностична лабораторія, мисливський магазин і, нарешті, магазин імпортної мебели.

***.

К дому N 32 примикає ще менше примітна двоповерхова на будівництво — згадувана колишня гасова лавка, а перед революцією — найвідоміша московська чайна з «залой» другою поверсі над аркою, яка у двір. Сюди з компанією прихильників і друзей-артистов любив навідуватися Федір Шаляпін й під настрій влаштовувати імпровізовані концерти. Упродовж останніх десяти років у перебудованої і переустаткованої лавці по черзі побувало кілька дорогих кав’ярень та ресторанів. З другого краю поверсі із входженням по зовнішньої драбині - ресторан «Вікно у Європу», куди на величезних «Ікарусах» привозять іноземних туристов.

***.

Еще далі від Петровських воріт під номером 36 незалежності до середини сучасності стояв двоповерховий будинок із мансардою. На Петрівці він нічим особливим не виділявся, хіба що фахівцям-філологам гарними пропорціями та скромною фронтоном. З двору, по московської традиції, другого поверх вела крита одномаршевая драбина з чавунними сходами. У дворі із квітковою клумбою посередині росли тополя.

Кто жив перед революцією у тому, швидше за все, приватному володінні, встановити важко. Після революції його заселила строката і по-своєму колоритна публіка: робочі, шевці, продавці (поруч перебувала дерев’яна овочева лавка), і навіть люди без певних занять, хулігани і малі шахраї. До стіні гасової крамниці примикали оббиті залізом голубника. У паузах між отсидками молодь ганяла голубів, робила набіги на голубника у найближчих провулках, грала у подвір'ї ще у футбол, билася «за злобі», але мешканців сусідніх будинків не чіпала — цей рахунок існував якийсь неписаний закон. З колишніх мешканців (можливо, колишніх господарів вдома) на початку 50-х років залишалося одне — високий ставний старий із сивою бородою, ходив взимку близько чорному старовинного пошиття демісезонному пальта й в шапці пиріжком. То справді був молодший брат російського прем'єр-міністра Петра Аркадиевича Столипіна, по не відомої причини залишений новою владою спокої. По закінченні війни будинок знесли, і тепер його місці скверик, помітно поріділий для будівництва чергового приватного магазинчика з літнім кафе.

За сквериком — той самий п’ятиповерховий цегельний будинок, чомусь перефарбований в жовто-білі кольору. Побудований у 1929 року, він був майже першим будинком у Москві, заселеним артистами (набагато пізніше у Києві почали будуватися інші «артистичні» вдома: в Брюсовом провулку, в проїзді Немировича-Данченка (нині Глинищенском проїзді) і нещодавно — в Каретному ряду). Серед тодішніх його мешканців — народного артиста СРСР Ігор Володимирович Іллінський, засновник та художній керівник театру імені Мосради народного артиста СРСР Овсій Осипович Любимов-Ланской, заслужену артистку СРСР, акторка тієї самої театру Ніна В’ячеславівна Княгининская, одне з прем'єрш трупи Художнього театру, дружина А. М. Горького Марія Федорівна Андрєєва, заслужену артистку СРСР, акторка театру Червоної Армії Віра Іванівна Окунева, артист Малого театру — подавав великі і надії передчасно загиблий Костянтин Миколайович Тарасов, артистка балету Великого театру, улюблена учениця чудового хореографа А. А. Горського Ольга Зандер, музиканти оркестру Великого театру, режисер Малого театру Олексію Івановичу Шереметьєв. Майже всі залишалися тут аж до смерті, зокрема І. У. Іллінський, неодноразово отвергавший престижніші пропозиції. Нині у домі проживає вдова Іллінського, народна артистка України СРСР Тетяна Олександрівна Еремеева-Битрих; кілька років у ньому жив відомий артист театру й кіно, нині художній керівник Малого Театру Юрій Мефодійович Соломин.

Память про цих людей — творців і видатних діячів післяреволюційного театрального мистецтва, ясна річ, мусить бути гідно увічнено установкою меморіальних досок.

***.

В сусідньому будинку N 3 по Петровському бульвару жив з останніх російських композиторів класичної школи Рейнгольд Морицевич Глиер (1874/75−1956), перший вчитель З. З. Прокоф'єва. На протилежному боці Петровського бульвару досі стоїть двоповерховий червоноцегляний будинок N 4/6 чергового композитора — відомого музичного теоретика, професора Московської консерваторії Георгія Едуардовича Конюса (1862−1933). Нижче дорогою до Трубної площі - представницький особняк, побудований (певне, у проекті М. Ф. Казакова) в 1786 року дійсним статським радником Татищев, онуком історика Василя Миколайовича Татіщева. На фасаді - улюблені казаковские мотиви: рустованный цокольний поверх, балкон на важких консолях, трехчастные палладианские вікна в обрамленні напівколон. У радянські часи особняк віддали під районній поліклініці. У ньому числі іншого збереглися вродлива драбина другого поверх, частково — планування кімнат, двері у стилі класицизму, аркові вікна. Зараз поліклініка переведено Неглинную вулицю в колишній будинок знаменитого нотного магазину Юргенсона, а будинок Татіщева займає єдина у Москві клініка иглотерапии.

***.

На «п'ятий кут» площі виходить крило лікарні N 24, відомої старим москвичам як Новоекатерининская. Спочатку це був міська садиба князів Гагаріних, яка за проекту М. Ф. Казакова. Величну споруду з двенадцатиколонным портиком, двома асиметричними крилами і полуциркулем служб стало другою — після Высокопетровского монастиря ансамблевої домінантою околиць Петровських воріт. Його протяжний горизонтальний фасад чудово доповнює вертикалі дзвіниць Высокопетровского і Страсного монастырей.

Казаковский портик, самий многоколонный у російському класицизмі, у відсутності фронтону: зодчий побоювався применшити фронтонным портиком провідну ансамблеву роль двох монастирів. Пізніше, відновлюючи будинок після пожежі, Про. І. Бове вирішив, що лікарні фронтон личить. В усьому іншому Бове виявив завидний такт по відношення до композиційному задуму свого учителя.

Современный вид лікарні виробляє гнітюче враження. Будинок запущено і зовні, і всередині. У результаті багатократних «домоуправских» ремонтів (замість обов’язкової стосовно до пам’ятника такого класу професійної реставрації) чудові архітектурні деталі - капітелі та фінансової бази портика, профілі карнизів, ліпка фриза, замкові каміння над прорізами, підвіконні балясини — цілком втратили свою колишню геометричну правильність. Якось залатана покрівля бахромою звисає зі стін. Інтер'єри у ще більш сумному стані. Однак це були чудові зали, палати зі склепіннями, плафонами, із дверима суворого малюнка, стильними люстрами… Бідний Казаков, бідний Бове! Хіба припускали вони, що нащадки так розпорядяться заповіданим місту шедевром.

С Новоекатерининской лікарнею сусідить гарний особняк князя Волконського. Ще раніше ним володів князь Мещерский. Тут жив, будучи вже тяжкохворим, великий вельможа граф Шувалов. Після її смерті особняк орендував кондитер Завъялов, і фасаді з’явилося оголошення: «Здається під весілля, бали і поминальні обіди». Поруч — скверик і пам’ятник ветерану революції Р. І. Петровскому.

***.

Прямо за «артистичним» домом, з кінця 1-го і другого Колобовских провулків стоїть вищезгадана Знам’янська церква — типовий зразок московської архітектури другої половини XVII століття (відповідно до церковним книгам, побудовано 1670-е роки). Нею і трьох околишніх провулка дістали назву Знаменских (зараз Колобовские). Вона має свого роду архітектурний двійник — храм святителя Миколи чудотворця в Пыжах (на Великий Ордынке).

Церковь будувалася коштом мешканців стрілецької слободи у Петровських воріт Білого міста Київ і була їх полковим храмом. У ХІХ столітті вона почала відомчим храмом розташованої поблизу міської жандармерії (на карті на початку ХІХ століття жандармерія позначена як районна поліцейська частина, й зображено з спостережної вежею над будинком). Знам’янська церква вражає своїми скульптурно пролепленными деталями: лиштвами вікон, складної пластикою дзвіниці, вхідний аркою з висячої гирькою, ярусами кокошников, аркатурой барабанів. До 1930 року у неї діючої. Перед війною її розорили і закрили. З фасаду дзвіниці скинули велику храмову ікону Божої Матері «Знамення», а самій церкві влаштували склад міліцейських чобіт. У 60-х роках тут була розміщена експериментальна лабораторія. Від роботи важкого динамічного устаткування по стінах і склепіння пішли тріщини. На початку 90-х років храм повернули Російської православної церкви. Почалася реставрація. Зовнішній вид церкви обладнали силами реставраційних архітектурних майстерень. Потім шефство над храмом «по традиції» взяла Петрівка, 38. Нині реставрація завершується; майже повністю відновлено найдревніший лівий придел.

***.

На спуску 2-го Колобовского зліва до нього упирається Великий Каретний провулок. Це порівняно недавно відновлене стару назву довоєнної вулиці Ермоловой.

Лет 15−20 у місці, де Великий Каретний змінює своє «русло», стояв одноповерховий житловий будинок типово міщанського виду. Вечорами крізь її почасти зашторені вікна можна було безліч картин в масивних золочених рамах. Імена мешканців будинку — очевидно, колекціонерів творів живопису — неизвестны.

С домом видатного російського актора Михайла Семеновича Щепкіна, располагавшимся відразу ж потрапити за будинком 186-й школи (нині Мін'юст), відбулося те саме, що з так званим «Будинком Фамусова» на Пушкінській площі: боротьба над його збереження успіху не дала. Крім меморіального, він мала историко-архитектурное значення типовий зразок міщанської забудови Москви у першій половині ХІХ століття, коли малосостоятельные артисти — майбутня разночинная інтелігенція — почали заселяти цей район. Вхід захищав металевий навіс на чавунних консолях, із малюнка нагадують пушкінські віньєтки. Широка одномаршевая драбина вела в апартаменти з гаком затишним залом-столовой. За домом перед крутим спуском до Кольорового бульвару, як й належить, був невеликий сад.

Немного не доходячи вдома Щепкіна, праворуч від нього зустрічаємо ще одне старовинну будівництво зі середньовічними тесаными лиштвами вікон. У ньому кілька років функціонує банк Московської Патріархії. Можливо, і є той самий будинок проскурниці при знесеної пізніше церкви Спаса Преображення, у якому минуло дитинство великої російської акторки Марії Миколаївни Єрмолової: зі своєї архітектурі він близький зниклої церкви.

На Великому Каретному у затишному подвір'ї будинку N 17 стоїть будинок, де хлопчиком жив Володимир Висоцький. На боці провулка знов-таки на глибині двору — школу (колишньої N 187). Від неї починається крутий спуск до Кольорового бульвару. Ця гора називалася Малюшенка. Взимку хлопчаки «накочували» схил і ногах чи портфелях мчали хіба що впритул до бульвару. Але тут відбувалися бійки «стінка на стінку» малюшенских хлопців із однолітками навколишніх дворов.

***.

3-й Колобовский відомий своєю старої пожежної частиною. До цього часу збереглося будинок пожежного депо — сьогодні вже позаминулого століття. Дерев’яна вишка чергового стояла на узвишші місцевості поруч із знесеним домом Щепкина.

На розі 1-го і 3-го Колобовских провулків справа (якщо йти від пождепо до Петровському бульвару) перебувають старі винні підвали — споруда із глухими стінами і гадки хибними нішами. Сюди з Грузії автоцистернах привозили і ще привозять вино. На етикетках багатьох що продаються у Москві пляшок з грузинським вином можна прочитати: «Розлив 1-го Колобовского».

Еще далі, майже в бульвару, з боку — невеличкий двоповерховий будинок канаркового кольору, у якому нещодавно з’явилася пам’ятна дошка, котра сповіщає, що саме минуло дитинство першої женщины-академика, автора математичних праці, і белетристичних творів Софії Василівни Ковалевської (1850−1891). Будинок, побудований 1833 року, належав цеховому Олексію Стрельцову (про що свідчить інша дошка у ньому). Раніше приблизно тому ж місці розташовувалися дерев’яні лазні і особняк доктора Пикулина (оповідача і теософа), де бували, зокрема, поет А. А. Фет і юрист, історик, філософ Б. М. Чичерин.

1-й Колобовский (Знаменський), тепер донизу впритул до Кольорового бульвару, в у вісімнадцятому сторіччі доходив лише до перетину з 3-му Колобовским, і потім губився в нерегулярною забудові. Територію між провулком і стіною Білого міста займали городи графа Шереметєва. З другого боку простягнулися володін-ня надвірного радника Лазарєва зі ставком, садом і оранжереей.

***.

О Высокопетровском монастирі написано багато. Проте до того ж можна зробити кілька доповнюють комментариев.

Приглашение в XV столітті у Москву групи італійських зодчих — своєрідного архітектурного десанту — виявилося навдивовижу плідним кроком. Разом з Арістотелем Фьораванти, Марко Руфо і П'єтро Солери до першопрестольної прибув Алевиз Ламберти так Монтаньяна (Алевиз Новий). На початок робіт у Высокопетровском монастирі він встиг звести у Кремлі який вразив всіх своєю незвичайної красою Архангельський собор. За суттю, йому блискуче вдалася щеплення архітектурного мови італійського Ренесансу до типово російському храмовому архетипу. Після цієї удачі Алевизу і доручили побудувати в монастирі храм на вшанування святителя Петра, митрополита Московского.

Сейчас важко, як у той час виглядала обитель. Собор будувався 3 роки (1514−1517). Сучасники казали, що його позолочений шлемовидный купол був видно навіть у Кремля. Алевиз втілив у композиції Петровського собору самі передові архітектурні ідеї кватроченто і навіть перевершив своїх італійських сучасників. Ще Ф. Брунеллески, якого слушно вважають творцем стилю Ренесансу, наполегливо шукав ідеальні пропорції центрического купольного будинку. У рукописах Леонардо так Вінчі є багато ескізів ту тему. Ко часу будівництва храму в Высокопетровском монастирі інший великий італійський зодчий Д. Браманте хіба що виконав проект собору святого Петра у Римі, а трохи раніше побудував чимось схожу на твір Алевиза мініатюрну каплицю — так звану Темпието. Приблизно о ті роки Рафаель зображував другою плані створюваних ним картин власні версії центрических будинків. Кожен із перелічених варіантів був по-своєму смів цікавий. Але, мабуть, жодному з їхньої авторів зірвалася знайти рішення так само гармонійне, лаконічне і виразне, як запропоноване Алевизом Новим у Москві. Пізніше монастирі з’явилося багато інших будівель, але домінантою всього ансамблю залишився цей невеличкий за величиною храм — дорогоцінний алмаз на такого ж дорогоцінної архітектурної оправе.

До того, як монастир повернули Російської православної церкви, у частині його будинків розміщався Московський художній фонд, а трапезній церкви преподобного Сергія Радонезького репетирував ансамбль «Березка».

***.

На протилежному боці Петрівки — іще одна пам’ятник архітектури: Будинок Губіна, побудований 1770-х роках М. Ф. Казаковым для уральського заводчика і купця Михайла Павловича Губіна. Будинок великий, представницький, підходить італійському палаццо, але у стилі російського класицизму. «Зростанням» разом з сучасну п’ятиповерхівку, хоча має лише три поверху. І, як і раніше, аж за кілька кроків височіє монастирська дзвіниця, Будинок Губіна анітрохи не поступається їй за значущості і вишуканості архітектури. До речі, в нього у Москві є двійник: досить подивитися фасад військового госпіталя (1798), приписуваний учневі У. І. Баженова І. У. Еготову. Зазначені будинку — ровесники, але важко було повірити, що вони спроектовані різними майстрами. Запозичення із боку Казакова неправдоподібно — занадто очевидна разномасштабность цих архітекторів. Між тим вплив Казакова як і загальної композиційною ідеї, і у деталях госпітального фасаду дуже ощутимо.

Дом Губіна, разом із що стоїть навпаки дзвіницею і середньовічними воротами утворює своєрідні пропілеї Білого міста, запроектований як типова московська садиба. Далі були служби, партерный сад, ставок. Зараз залишився лише невеликий двір правий флігель; дома лівого — відомча поліклініка: будинок казенної конструктивістської архітектури періоду 1930;1940 років. У самому самому будинку донедавна розміщався інститут фізіотерапії, а нині його займає музей сучасного мистецтва, що у віданні Зураба Церетелі. Двір заставлений скульптурами і дивними конструкціями, стилістично ворожими архітектурі найближчих пам’яток. До дверей прибудований другий бутафорський вестибуль, з боку по фасаду так само недоречно додано вхід в підвальне кафе.

***.

За Петровським проїздом — ще один витвір М. Ф. Казакова: будинок купця Кирьякова. До «перебудови» у ньому розташовувалася бальнеологічна лікарня, нині - страхової компанії УВС. Це часто зустрічається у Казакова тип панської садиби з під'їзним двором і що виходять на флігелями. У глибині садиби був знов-таки садок і ставок. Центральний ризолит головного корпусу має фронтон, прикрашений гербом, і балкон на масивних спарених консолях. Підкреслено скромні флігелі з'єднані з головним корпусом циркульными переходами. На даний момент будинок добротно відреставрований, щоправда, флігелі мають вигляд, який їм додали наприкінці ХІХ века.

В проїзді між будинками Губіна і Кирьякова (недавно ми його проїздом Москвина, тепер — Петровський) — кілька знаменитих своїми власниками і мешканцями будинків. Другий від кута багатоповерховий будинок має дві пам’ятні дошки. На однієї - досить посередній барельєф і напис: «Тут від 1918 по 1923 р. жив Сергій Єсенін». На інший — так само малоудачный барельєф народної артистки СРСР Марії Іванівни Бабановою, яка мешкала у домі з 1933 по 1983 год.

Дальше за тією ж боці Петровського проїзду перебуває Державний Театр Націй, нагадує боярський терем і більше відомого москвичам-старожилам як найбільший у Росії приватний театр Корша. Зараз будинок відреставрований у своїй первинному вигляді, але багатющі постановочні традиції Федора Адамовича Корша, судячи з афішам, тут як і не востребованы.

Наискосок від театру розташований одну з найкращих пам’яток російського класицизму. У його основі - палати князів Трубецьких. До московського пожежі цей будинок, очевидно, перебудував у стилі класицизму М. Ф. Казаков. Учень Казакова Про. І. Бове, одружившись з княгині Трубецькой і успадкувавши будинок, після пожежі додає їй нинішній вигляд. У нащадків Бове будинок купує Ф. А. Корш і поселяється у ньому зі своєю сім'єю. Керувати звідси театром було досить зручно. За традицією, обидва будинку навіть з'єднувалися підземним ходом.

Так сталося, що навколо Петровських воріт краще, ніж у сусідніх районах Москви, збереглися багато легкоузнаваемые будівлі М. Ф. Казакова. Та й розташувалися вони тут досить концентровано. Імениті і заможні замовники знали, що кожен творіння зодчого стає архітектурної визначною пам’яткою й підвищує престиж владельца.

***.

Южнее Высокопетровского монастиря між Петрівкою і бульваром проходить вузький Крапивенский провулок, у якому бочком «притулилася» церква преподобного Сергія Радонезького. Вперше неї в документах 1625 року. Можливе час будівлі - 1591 рік. Єдиним підтвердженням цієї дати служить «Петров креслення» (1597−1592), де з монастирського муру можна розгледіти одноглавый храм. Надалі його згадують як церква преподобного Сергія чудотворця, «що у Старих Серебряниках», «Петрівки у Труби», «в Крапивниках». Поблизу перебували двори серебрянніков, а провулок міг отримати таку назву оскільки у ті часи тут густо росла кропива, чи з імені власника цієї місцевості колезького асесора Олексія Крапивина.

Поначалу церква шатрової дерев’яної. Навколо розташовувалися володіння знаті: стольника Вельяминова, князів Долгоруковых, Козловских, Шаховских, Ухтомских. З роду останніх відбувався знаменитий архітектор Василю Дмитровичу Ухтомский. З творчістю пов’язана славна епоха бароко у російському зодчестві XVIII століття. У 1749 року він створив «команду Ухтомського» — першу професійну архітектурну школу Москви, з якої вийшло чимало видатні майстра, зокрема М. Ф. Казаков. Якщо Санкт-Петербурзі загальновизнаним законодавцем барочного стилю був У. Растреллі, у Москві так само незаперечним авторитетом користувався У. Д. Ухтомский.

В Высокопетровском монастирі дві будівлі стилю бароко: церква Пахомія Великого над південними воротами, що виходять в Крапивенский провулок, і навіть церква в честь Толгской ікони Божої Матері зі східною боку. Перша зведено, коли в монастирі працював Ухтомский, — швидше за все, і є автор проекту. Автором другий з тією ж ймовірністю може бути І. Ф. Мічуріна (1744−1750).

Церковь преподобного Сергія Радонезького стала усипальницею князів Ухтомских. У його французької окупації вона піддалася руйнування і після пожежі 1812 року навіть не значилася до списків уцілілих. Але її все-таки відновили, хоча так важко відкривали. Певний час у неї приписана до Знам’янської церкви в Колобовском (2-му Знам’янському) провулку, потім до Георгіївської біля Дмитровки і, нарешті передано Вселенської Патріархії для устрою Константинопольського Патріаршого подвір'я. Наприкінці 20-х років церква закрили, у 30-х розібрали дзвіницю, а її основі влаштували трансформаторну підстанцію. У 1991 року Патріарх Московський й усієї Русі Алексій II знову освятив головний прохід храма.

Храм — приземкуватий, кряжистий, з широкою дахом над трапезній і шлемовидным куполом вищому багатогранному барабані - з погляду архітектури, звісно, не йде в порівнювати з будівлями сусіднього монастиря, але ці перший Москві храм, присвячений преподобному Сергію Радонежскому, а недавно він прославився що й тим, що стала хранителем великого кипарисового креста-мощевика, привезеного з Кий-острова, що у Білому озері. У 1639 року під час плавання Патріарха Никона по Білому морю його корабель майже затонув і з гарячої молитві Святійшого був викинуто на кам’янистий острів. Ступивши на гранітну твердь, Никон запитав: «Кий цей острів?» Звідси і назва. На пам’ять про своєму чудовому порятунок Патріарх повелів виготовити в Палестині на точну копію Животворящого Голгофского Хреста і водрузити на Кий-острове. Зроблений з кипарисового дерева хрест із частинками мощів багатьох святих, рясно прикрашений сріблом, золотому й дорогоцінними каменями, пішим хрещеним ходом у супроводі роти драгунів доставили до Бєлого моря і переправили острова, де згодом грунтувався монастир. Хрест перебував на Лермонтовському Кий-острове до закриття монастиря 1923 року, потім — в антирелигиозном музеї на Соловки, після чого потрапив у Москву і загубився в запасниках Історичного музею. У 1991 року і його випадково (в опису музею цей «експонат» не значився) зауважив економ Высокопетровского монастиря, навіть через 310 років після смерті Патріарха Никона хрест передали в Крапивенский храм…

В 1887—1892 роках храм був обстроен у проекті архітектора З. До. Родіонова корпусами житлових будинків подвір'я. У відреставрованої їх останній частині зараз розташовується відділ катехізації Московської Патриархии.

***.

На розі Петрівського та Кольорового бульварів з боку, якщо йти від Петровських воріт, збереглося будинок колишнього ресторану й готелю «Ермітаж», переобладнане останніми роками під театр «Школа сучасної п'єси». Інтер'єри ресторану й готелю на 1885−1886 роках проектував архітектор М. М. Чичагов. Задовго до «Ермітажу» цьому місці стояв «розгульний» трактир «Крим», жваво описаний У. А. Гиляровским у книзі «Москва і москвичі». Відвідувачі - «гендлійові люди, шулера, аферисти і шахраїв, пристойно порівняно одягнена». У підвальному поверсі гуляв злочинний світ Москви, там задумували свої замаху терористи, туди вивчення «типів і характерів» навідувалися у супроводі охорони актори московських театрів. Потім настав «панський» період «Ермітажу», як у ньому гульвіса дворянська публіка. На початку 1890-х років ресторан перейшов у руки торгового товариства став розкішним закладом з пишним загальним залом, вишукано обставленими кабінетами, номерними лазнями, літнім садом, «номерами для побачень». Тепер його відвідували імениті купці, відомі діячі культури. Гучні театральні прем'єри, вернісажі, вихід книжок, ювілеї частіше всього святкувалися в «Ермітажі». У його залі можна було і навіть виявитися за сусіднім столиком з Ф. І. Шаляпіним, З. У. Рахмановым, У. І. Немировичем-Данченко, І. А. Буніним, А. М. Горьким, З. А. Єсеніним та інші знаменитостями, якщо, уникаючи виливів своїх захоплених шанувальників, не замовляли окремі кабинеты.

В 1917 року «Ермітаж» закрився. У період непу тут сталося невеличке пожвавлення, туди продовжували заходити артисти, літератори, комерсанти, директора банків, почали тоді виникати як гриби після дощу. Зрештою у тому будинку Моссовет відкрив Будинок крестьянина.

***.

Сегодня район Петровських воріт стрімко змінює власне обличчя. Коли раніше тут було безліч театрів, виставкових залів, бібліотек та таке інше, то останні роки Петровські ворота та його околиці «перекваліфікуються» подібно до знаменитого «обжорного низки» в Охотному. Ще б пак — самісінькому майдані та у радіусі 150 метрів від нього розмістилося понад 15 закладів ресторанного типу! Назви їх перераховувати марно, бо власники і вивіски змінюються хіба що щомісяця. І тепер — зі свідомості москвичів випадають багаті артистичні традиції тутешніх місць. Але вже залишаються будинки і заповідні куточки, здатні освіжити нашої пам’яті. До них слід придивитися і прислухатися, щоб зберегти для потомства ці самобутні фрагменти історичного колориту московської жизни.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.