Литература і мистецтво у роки Вітчизняної войны

План.

I.

Введение

.

II. Література у роки ВОВ.

Ш. Мистецтво у роки ВОВ.

3.1. Кінематограф і театральне искусство.

3.2. Агітаційний плакат, як головний вид образотворчого мистецтва у роки ВОВ.

I.

Введение

.

Протягом років Великої Великої Вітчизняної війни боротьби за волю і Батьківщини стала головним зміст життя совєтського люду. Ця боротьба зажадала від них граничного напруги духовних і фізичних сил. І саме мобілізація духовних сил радянський народ у роки Великої Вітчизняної війни головне завдання нашої літератури та нашого мистецтва, котрі почали могутнім засобом патріотичної агитации.

II. Література у роки ВОВ.

Велика Вітчизняна війна — це тяжке випробування, выпавшее частку російського народу. Література на той час не могла залишатися осторонь від цього события.

Так було в першого дня війни мітингу радянських письменників пролунали такі слова: «Кожен радянський письменник готовий всі свої сили, весь свій досвід минулого і талант, все своє кров, якщо це знадобиться, віддати справі священної народної війни проти ворогів нашої Батьківщини». Цей вислів були виправдані. З початку війни письменники України відчули себе «мобілізованими і покликаними». Близько дві тисячі письменників пішли на фронт, понад чотириста з них повернулися. Це А. Гайдар, Є. Петров, Ю. Кримов, М. Джаліль; зовсім молодими загинули М. Кульчицький, У. Багрицкий, П. Коган.

Фронтові письменники повною мірою поділяли зі своїми народом і відступу, і перемог. Георгій Суворов, письменник-фронтовик, загиблий незадовго до перемоги, писав: «Свій добрий століття ми прожили як, й у людей».

Письменники жили однієї життям зі борцям народом: .мерзли в окопах, ходили до атаки, робили подвиги і …писали.

Російська література періоду ВВВ стала літературою однієї теми — теми війни, теми Батьківщини. Письменники почувалися «окопными поетами «(А. Сурков), а вся література загалом, по улучному вираженню А. Толстова, була «голосом героїчної душі народу ». Гасло «Усі сили — на розгром ворога! «безпосередньо ставився і до письменникам. Письменники військових років володіли усіма пологами літературного зброї: лірикою і сатирою, епосом і драмою. Проте він менш перше слово сказали лірики і публицисты.

Вірші публікувалися центральної і фронтовий печаткою, транслювалися по радіо поруч із інформацією щодо найважливіших військових і розширення політичних подіях, звучали з численних імпровізованих сцен на фронті й у тилу. Багато вірші листувалися в фронтові блокноти, заучувалися напам’ять. Вірші «Чекай мене «Костянтина Симонова, «Землянка «Олександра Суркова, «Вогник «Ісаковського породили численні віршовані відповіді. Поетичний діалог письменників та читачів свідчили у тому, що останніми роками війни між поетами і народом встановився небачений історія нашої поезії серцевий контакт. Душевна близькість до народом є найбільш примітною і виняткової особливістю лірики 1941;1945 годов.

Батьківщина, війна, смерть і безсмертя, ненависть потрапить до ворога, бойове братство і товариство, любов, і вірність, мрія про перемогу, роздумі про долю народу — ось основні мотиви військової поезії. У віршах Тихонова, Суркова, Ісаковського, Твардовського чується тривога за батьківщина та нещадна ненависть потрапить до ворога, гіркоту втрат і знепритомніла жорстокої необхідності войны.

У його війни загострилося почуття вітчизни. Відірвані від улюблених занять і рідних місць мільйони совєтського люду хіба що по-новому глянули на звичні рідні краю, додому, де народилися, його ж, на народ. Це знайшло відображення і в поезії: з’явився б він проникливі вірші про Москву Суркова і Гусєва, про Ленінграді Тихонова, Ольги Берггольц, про Смоленщині Исаковского.

Любов до батьківщини і ненависть потрапить до ворога — що це невичерпний і єдине джерело, з яких черпала у роки ВВВ своє натхнення наша лірика. Найвідомішими поетами на той час були: Микола Тихонов, Олександр Твардовський, Олексій Сурков, Ольга Берггольц, Михайло Ісаковський, Костянтин Симонов.

У поезії військових років можуть виділити три основні жанрові групи віршів: ліричну (ода, елегія, пісня), сатиричну і ліро-епічну (балади, поэмы).

Протягом років Великої Великої Вітчизняної війни отримали розвиток як віршовані жанри, а й проза. Вона представлена публіцистичними і очерковыми жанрами, військовим розповіддю і героїчної повістю. Дуже різноманітні публіцистичні жанри: статті, нариси, фейлетони, відозви, листи, листовки.

Статті писали: Леонов, Олексій Толстой, Михайло Шолохов, Всеволод Вишневський, Микола Тихонов. Вони виховували своїми статтями високі цивільні почуття, вчили непримиренно ставитися до фашизму, розкривали справжнє обличчя «організаторів нового порядку ». Радянські письменники протиставляли фашистської брехливою пропаганді велику людську правду. Сотні статей наводилися незаперечні факти про звірства загарбників, цитувалися листи, щоденники, свидетельские показання військовополонених, називалися імена, дати, цифри, робилися посилання секретні документи, накази і розпорядження влади. У межах своїх статтях вони розповідали сувору правду про війну, підтримували у народі світлу мрію про перемогу, закликали до стійкості, мужності і наполегливості. «Ні кроку далі! «- так починається стаття Олексія Толстова «Москві загрожує ворог » .

Публіцистика справила величезний впливом геть усе жанри літератури військових років, і на нарис. З нарисів світ вперше знав про безсмертних іменах Зої Космодем’янської, Лізи Чайкіної, Олександра Матросова, подвиг молодогвардійців, що передували роману «Молода гвардія ». Дуже поширений у 1943;1945 роках був нарис подвиг великий групи людей. Так, з’являються нариси про нічний авіації «У-2 «(Симонова), про героїчному комсомолі (Вишневського), і багатьох інших. Нариси, присвячені героїчного тилу є портретні замальовки. Причому від початку письменники звертають уваги й не так на долі окремих героїв, скільки на масовий трудовий героїзм. Найчастіше людей тилу писали Марієтта Шагінян, Кононенко, Караваєва, Колосов.

Оборона Ленінграда і битва під Москвою призвели до створення низки подієвих нарисів, які представляють художню літопис бойових операцій. Про це свідчить нариси: «Москва. У листопаді 1941 року «Лидина, «Липень — Грудень «Симонова. Протягом років Великої Великої Вітчизняної війни створювались і такі твори, в яких головну увагу зверталося долю особи на одне війні. Людське щастя і війна — так можна сформулювати основний принцип таких творів, як «Просто любов «У. Василевської, «Це був у Ленінграді «А. Чаковского, «Третя палата «Леонидова. У 1942 року з’явилася повість про війну У. Некрасова «У окопах Сталінграда». Це були перші твір невідомого тоді письменника-фронтовика, який дослужився до капітана, провоевавшего під Сталінградом все довгі дні і ночі, учасника його обороні, в страшних і непосильних боях, які вела нашу армію Війна стала всіх країн великої бідою, нещастям. Але саме у цей час люди виявляють моральну суть, «вона (війна) як лакмусовий папірець, як проявник якесь особливе». Ось, наприклад, Валега — малограмотний людина, «…читає складами, і спитай його, що таке батьківщина, він, їй-богу ж, до пуття не пояснить. Але за цю батьківщину… він битися аж до останнього патрона. А скінчаться патрони — кулаками, зубами…». Командир батальйону Ширяєв і Керженцев роблять б усе, щоб зберегти якнайбільше людей, аби свій борг. Їм протиставлено в романі образ Калузького, який думає лише у тому, аби на передову; автор також засуджує і Абросимова, який вважає, що й поставили завдання, що його треба виконувати, попри будь-які втрати, кидаючи людей під згубний вогонь кулеметів. Читаючи повість, відчуваєш віру автора в російського солдата, яка має, попри всі страждання, біди, невдачі, немає сумнівів в справедливості визвольної війни. Герої повісті У. П. Некрасова живуть вірою в майбутню перемогу захоплюючою й готові не вагаючись віддати ми за неї жизнь.

Ш. Мистецтво у роки ВОВ Великая Вітчизняна війна відкрила погляду художника розсипи матеріалу, який таїв величезні моральні й естетичні багатства. Масовий героїзм людей дав мистецтву як человековедению стільки, що що розпочалася ті роки галерея народних характерів постійно поповнюється новими і поповнюється новими постатями. Найгостріші життєві колізії, у ході з особливою яскравістю проявилися ідеї вірності Вітчизні, мужність і обов’язок, любов, і товариство, здатні живити задуми майстрів сьогодення й будущего.

3.1. Кінематограф і театральне искусство.

Велику роль художньому поступі, починаючи із перших військових років, зіграла театральна драматургія А. Корнійчука, До. Симонова, Л. Леонова та інших. З їхнього п'єсам «Партизани в степи України», «Фронт», «Хлопець з міста», «Росіяни люди», «Навала» згодом у цим п'єсам було поставлено фильмы.

Агитзадание і публіцистика, карикатура вірш, запис з фронтового блокнота і п'єса, надрукована у газеті, роман і радиоречь, плакатна постать ворога та піднесений до пафосу образ матері, уособлює Батьківщину, — багатобарвний спектр мистецтва та літератури минулих років включав у собі кінематограф, де чимало з видів тварин і жанрів бойового мистецтва переплавлялось в зримі, пластичні образы.

Під час війни іншим, ніж у мирних умовах, стало значення різних видів кино.

У мистецтві перше місце вийшла кінохроніка як найбільш оперативний вид кіно. Широкий розворот документальних зйомок, оперативний випуск на екран кіножурналів і тематичних короткометражних і повнометражних фільмів — кінодокументів дозволив хроніці як виду інформації публіцистиці посісти перше місце поруч нашого газетного периодикой.

Іншим, як на війни, але з — колишньому могутнім засобом ідейного виховання мас стала художня кінематографія. Майстра художньої кінематографії прагнули розповісти про героїв фронту й тилу те щоб їх подвиги надихнули налаштувалася на нові героїчні справи тисячі й десятки тисяч вояків, офіцерів, партизанів, трудівників тыла.

Кінооператори на фронті спочатку знімали як і в мирні дні у час маневрів. На екрані мчали лавини танків, летіли ескадрильї літаків, бігли загальних планах бойцы…

З осені 1941 року характер зображення війни у фронтових кинорепортажах починає повільно зміняться. Спочатку кіносюжети фронтових операторів нагадували зі свого стилю військові зведення. Однак поступово дедалі виразніше відчувалося прагнення не лише докладну інформацію, але і спробувати осмислити героїчну епопею Великої Вітчизняної войны.

Нове у характері зображення війни виникло, коли фронт підійшов до найбільшим центрам країни, і населення взяли участь у захисту своїх міст. Зйомки оборони міст-героїв зіграли особливу роль розвитку радянської публіцистики. Саме з цих стрічкам найлегше простежити, як поступово поглиблювалося у свідомості документалістів розуміння народного характеру війни, і із зміною погляду війну змінювався стиль і характер документальних съемок.

Один із перших спроб нового відображення героїчної епопеї Великої Вітчизняної війни було зроблено в кинорепортаже, зняте операторами У. Микошей, М. Трояновским і З. Коганом Одеси і Севастополе.

У перші, червневі дні війни, проводи що йдуть на фронт знімалися переважно загальним планом. Кінооператорів цікавив сам факт.

Через кілька місяців самі хроникёры вже інакше знімали запис москвичів у народне ополчення. Камера повільно ковзає по рядах добровольців, вона то стає в особі старого інтелігента, то доброзичливо стежить, як літній робочий неквапливо приміряє ватник, то спостерігає за молодим хлопчиком, вперше що беруть до рук гвинтівку. Оператор як кличе глядачів уважніше вдивитися у ці особи, постаратися запам’ятати їх: адже люди йдуть захищати Москву, і з, напевно, не вернутся…

У важкі Москви дні, коли ворог виявився з відривом 25−30 км від міста, москвичі побачили екранами новий кіножурнал — «На захист рідний Москви». Його стала випускати група кинорежиссёров, хто залишився Москві (Л. Варламов, Б. Небылицкий, Р. Гиков, М. Карамзинский, І. Копалин, З. Гуров). З матеріалів, надісланих на студію фронтовими кінооператорами, вони монтували короткі нариси й окремі сюжети, в яких ішлося про боях на підступах Москви, про військових буднях радянської столиці. Останні номери кіножурналу (за зиму 1941/42 р. було випущено дев’ять випусків) інформували глядача про перебіг контрнаступу частин Червоної Армії та розгромі фашистських військ під Москвою. Більшість цієї статті увійшла у згодом в документальний фільм «Розгром немецкофашистських військ під Москвой».

Крім сюжетів в киножурналах документалісти з перших днів війни розпочали випуск короткометражних стрічок і оглядових киноочерков, які про життя Радянського держави, подвергнувшегося нападу гітлерівської армії. До до їх числа ставляться: «Молодь, право на захист Батьківщини!» (режисер Про. Подгорецкая), «Наша Москва» (режисер Я. Посельский), «24-й Жовтень» (режисер Л. Варламов), «Хліб — Батьківщині» (режисер Л. Степанова) і др.

На початку 1942 року посів екрани великий документальний фільм «Розгром німецько-фашистських військ під Москвою» (режисери Л. Варламова і І. Копалин, дикторський текст П. Павленко, текст пісні А. Суркова, композитор Б. Мокроусов). Фільм розповідав про наступальної операції радянських військ під Москвою на грудні 1941 — січні 1942 року, що відіграла величезну роль ході всієї світової войны.

З часу Сталінградської битви почалися експерименти з синхронної записом звуку і зображення на бойових умовах. Були поодинокі досліди й у сфері кольорової і стереоскопической фронтовий зйомки. У 1942 року кінооператор І. Гелейн зняв на кольорової плівці ряд кадрів фінансовий боєць і за Вітебськ: підготовка до штурму міста, атака, залп «катюш», дії авіації, бійці вночі біля вогнища, операція в медсанбаті. У 1944 року кінооператор Д. Суренский невдовзі після зняття блокади Ленінграда справив дві стереоскопічні зйомки в зруйнованому фашистами Петродворце й у Ленинграде.

У завершальний період війни (1944;1945) наступальні дії Червоної Армії, її визвольна місія стають темами документальної кінематографії. Оператори хроніки йшли разом із продвигавшимися захід військовими частинами, знімали зустрічі, мітинги в звільнених містах, людей, які побували у фашистських неволі, перші трудові зусилля народу по відновленню разрушенного.

За підсумками кінодокументів, запечатлевших життя фронту й тилу, у цей період було змонтовані таких фільмів, як «Битва за нашу Радянську Україну», «Перемога на Правобережній Україні» (автор-режисер А. Довженка), «Звільнення Радянської Білорусі» (авторы-режиссеры У. Корш-Саблин, М. Садкович), «Звільнена Чехословаччина» (автор-режисер І. Копалин).

Сувора, правдиво було зафіксоване фронтовими операторами весняне наступ Червоної Армії: буксующие брудний танки, гармати, котрі з собі вибирають бійці, великі плани ніг у чоботах і черевиках, крокують по весняного месиву.

Глядачі чекали повнометражних картин про війну. Працюючи на погано оснащених тоді студіях Алма-Ати, Ташкента і Душанбе, кінематографісти змушені були тільки долати багато технічні труднощі, головне — були зобов’язані осягати новий життєвий матеріал, шукати такі образні рішення, які перерізали собі б загальнонародний характер боротьби, пробуджували у людях високий патріотичний порив. То справді був важкий цивільний і естетичний процес, протекавший в гранично стислі сроки.

Знаменно, що у центрі першого повнометражного художнього фільму про війну — «Секретар райкому», створеного режисером І. Пырьевым по сценарієм І. Пруту в 1942 року, стояв образ партійного керівника. Автори фільму з великою агітаційної силою і художньою майстерністю розкрили на екрані народні витоки образу комуніста, який усвідомив людей на смертельну бій з іще ворогом. Секретар райкому Степан Кочет у виконанні чудового актора В. Ванина з права відкрив галерею масштабних, яскравих характерів радянського кінематографу військових лет.

Новий крок до розуміння правди війни художній кінематограф зробив у фільмі «Вона захищає Батьківщину» (1943). Важливість в цієї картини, знятої режисером Ф. Эрмлером за сценарієм А. Каплера, полягала насамперед у створенні героїчного, справді народної вдачі російської жінки — Параски Лук’янової, — втіленого У. Марецкой.

Напружені пошуки нових характерів, нових засобів розв’язання увінчалися успіхом фільмі «Райдуга» (1943), поставленому М. Донським по сценарієм Ванди Василевської З М. Уживий у ролі. У цій книжці демонструвалися трагедія і подвиг народу, у ньому з’явився колективний герой — вся село, її доля стала темою фильма.

«Нескорені» фільм М. Донського (1945) — перший фільм, який знімався б у щойно звільненому Києві. Щоправда про фашизмі дійшла М. Донському як через літературу, Кіно впритул наблизилася до войне.

«У логічного ланцюга: війна — горі - стражданняненависть — помста перемога важко викреслити велике слово — страждання», — писав Л. Леонов. Художники розуміли, які жорстокі картини життя висвітлює веселка. Розуміли вони І що стоїть за схожими на веселку вогнями салютов.

Патріотизм народу, його любов до вітчизни і ненависть потрапить до ворога вимагали проте самих лише драматичних чи, тим паче, трагедійних фарб. Війна загострила спрагу людяності. На екранах виникали колізії ліричні і гумористичні. Гумор і сатира в масових виданнях нерідко займали центральні смуги. Комедійні фільми було визнано й бажані на фронті й у тилу, але було мало. Кілька новел з «Бойових кінозбірок», «Антоша Рибкін» і «Пригоди Швейка» (1943), створених Ташкентської студії, і екранізаціями чеховських «Весілля» (1944) і «Ювілею» (1944). Під час війни кінематограф, серед інших мистецтв, виконував роль політичного борця і агітатора, порушував людей право на захист батьківщини. Ідеї визвольних змагань з фашизмом осмыслялись їм у світоглядному аспекті - це був боротьба народних мас, об'єднаних ідеологією, з мракобіссям буржуазного суспільства на крайньому його выражении.

3.2. Агітаційний плакат, як головний вид образотворчого мистецтва у роки ВВВ. Однією з найважливішим видів образотворчих мистецтв у роки війни став плакат. Художники-плакатисты оперативно відгукнулися на події перших днів війни. Упродовж тижня масовими тиражами випустили п’ять плакатних аркушів, а видавництвах готувалися до друку ще понад п’ятдесят: Вже 24 червня був надруковано з газети «Щоправда» плакат з наступним сюжетом сюжетом. Багнет врізався просто у голову Фюрера, що цілком відповідало кінцевої мети що розгорталися подій. Духу часу відповідали і вдале поєднання в сюжеті плаката героїчного і сатиричного образів. Пізніше перший плакат Великої Великої Вітчизняної війни неодноразово відтворювався у пресі, видавався в Англії, Америці, Китаї, Ірані, Мексиці й інших країнах. Серед плакатних аркушів Червня 1941;го — робота А. Кокорекина «Смерть Фашистської Гадині!». Знайдено вдала эмблематическая характеристика фашизму. Ворог показаний як мерзенного гада, у вигляді свастики якого простромлює багнетом Воїн Червоною Армією. Ця робота виконано своєрідним художнім прийомом без фону з допомогою лише чорного і червоного квітів. Постать воїна представляє червоний площинною силует. Такий прийом, безумовно, певною мірою був необхідністю. Час військове, терміни стислі. Для швидкого відтворення друку палітра фарб мала бути обмеженою. Інший відомий плакат А. Кокорекина «Бий Фашистського Гада!» — варіює описане вище, але намальований він понад об'ємно, конкретно всього упродовж свого війни художник виконав щонайменше 35 плакатних аркушів. Серед перших військових плакатів — робота М. Долгорукова «Ворогу нічого очікувати пощади!». Це плакат з тих, де зображення грає підпорядковану роль. Тут мають значення правильний відбір деталей, дотепність сюжету, динаміка руху, колірне рішення. Напередодні великої вітчизняної війни художник постановник кіностудії «Мосфільм» У. Іванов створив плакатний лист, присвячений Червоною Армією. Нею було зображено піднялися до атаки бійці, наступаючі танки, проносящиеся небом літаки. Над всього цього могутнім цілеспрямованим рухом майоріли Червоне Прапор. Доля цього останнього передвоєнного плаката дістала незвичну продовження. Плакат «наздогнав» автора шляху до фронту. На одній з залізничних станцій У. Іванов побачив свій малюнок, але текст у ньому був іншим «За Батьківщину, За Честь, За Свободу!». Через тиждень після війни з’явився одне із найбільш відомих плакатів військових роківБатьківщина Мати кличе. Він було видано мільйонними тиражами усім мовами народів СРСР. Художник талановито представив виконаний романтики узагальненим образом Вітчизни. Основна сила впливу цього плаката міститься в психологічному змісті самого образу — у натуральному вираженні схвильованого особи простий російської жінки, у її призывающем жесті. У перші місяці війни сюжети героїчних плакатів були насичені сценами атак і єдиноборства радянського воїна з фашистом, причому основну увагу, зазвичай, зверталося передати руху лютого устремління на ворога. Такі плакати: «Уперед на перемогу» З. Бондаря, «Наше справа праве. Ворог буде розбитий!» Р. Гершаника, «Фашисти не пройдуть!» Д. Шмаринова, «Уперед Буденовцы!» А. Полянського, «Сталевий лавиною роздавимо ворога» У. Одинцова, «Рубай ГАДІВ!» М. Авилова, «Покажемо огидним фашистським убивцям, як битися вміє радянський моряк!» А. Кокорекина. Многофигурность композиції цих плакатів мала підкреслити думка про всенародному характері опору ворогу. Зупинити навала за будь-яку ціну закликав плакат А. Кокоша «Боєць, виявився серед. Борися до останньої краплі крові!». «Не базікай!» належить московської художниці Н.Ватолиной. Художники — плакатисти не проігнорували і тему партизанського руху. До найвідоміших плакатів ставляться: «Партизани! Бийте ворога без пощади!» У. Корецького і В. Гицевич," Від народної помсти дітися врагу!"И.Рабичева, «Розпалюйте партизанську війну в фашистському тилу!..» А. Кокорекина. Вдалим досвідом глибокої психологічної рішення патріотичної теми в плакаті з’явилися роботи У. Корецького «Будь героєм!», «Народ і Армія непереможні!», «Уставайте до лав фронтових подруг. Дружинница Бійцю помічник і друг!».

Плакаты війни не є лише оригінальними художніми творами, а й справді історичними документами.

Використана литература:

Історія російської радянської літератури. Під редакцією проф. П.С.

Выходцева. Видавництво «Вищу школу », Москва — 1970.

Заради життя землі. П. Топер. Література і війна. Традиції. Решения.

Герої. Вид. третє. Москва, «Радянський письменник », 1985.

> Російська література сучасності. Вид. «Астрель », 2000 > «Другої світової війни: кінематограф і плакатне мистецтво». М., Мысль,.

1995 > Головков А. «Вчора була війна». Журнал «Огонек»,№ 25 1991.