Минеральные пігменти в іконописною традиції

Минеральные пігменти в іконописною традиции

Виктор Слётов Минеральные пігменти, — це природні мінерали, традиційно використовувані в іконопису в ролі барв у вигляді «яєчною темпери », після їх попередньої очищення, розтирання, і розведення отриманих кольорових порошків в емульсії на основі яєчного желтка.

С найдавніших часів увагу людини залучали яскраво забарвлені мінерали. Cначала їх використовували лише прикрас, але вже давнину навчилися робити з деяких каменів фарби. Вражають яскравістю і стійкістю мінеральні фарби древніх єгиптян, ассірійців, греків та інших древніх народів. Першими минералами-красителями стали залізисті вохри зі своїми непідвласної часу широкої колірної гамою, лазурит (ляпіс-лазур) і кіновар. Ще під ІІ. е. древні китайці долали перевали Паміру, щоб дістати і привезти себе там дорогоцінну на той час кіновар з відомих що тоді родовищ нинішнього Киргизстану. А Бадахшанский лазурит для фарб доставлявся Великим Караванним Шляхом в середньовічну Європу, а звідти вже у Візантію і до Росії, і він так цінуємо, що обмінювався купцями на золото на вагу. У розвитку російської художньої культури, мистецтво іконопису мінеральні фарби зайняли своє особливе і дуже важливе місце. З огляду на їх багатьох унікальних якостей й у наші дні, попри величезний пропозицію відкинув і асортимент синтетичних барвників, іконописці широко користуються мінеральними пигментами.

Различна форма їх перебування у природі. Мінеральна палітра іконописця багатолика: мінерали зустрічаються як у вигляді індивідуалізованих кристалів чи його сростков з ясно видимими неозброєним оком гранями, і у вигляді різних агрегатів микрозернистого будівлі. Однак найчастіше й у близьких до аморфним (некристаллическим) утвореннях, наприклад — волконскоит.

Для якості мінеральної фарби дуже суттєва ступінь кристалличности вихідного сировини. У цій ознакою різняться два типу мінералів — пігментів: — кристаллические (киноварь, гематит, лазурит) і землисті - вохри, лимонит, ярозит, глауконит). Кристалічний сировину при подрібнюванні дає в різної ступеня просвітчасті осколки чи дрібні кристалики, обмежені разноориентированными площинами (поверхнями спайных відколів, окремішності, природними гранями). Залежно від своїх розмірів, форми, орієнтування, ступеня просвечиваемости, деяких оптичних властивостей, зокрема дисперсії, показника заломлення та інших, створюються деякі додаткові (до свого нормативному кольору фарби) ефекти: блиск, гра світла, і т. буд. Тому, певне, невипадково древні іконописці додавали кіновар в чорну фарбу, що створює разючий ефект внутрішнього світіння, як у малюнку фрагмент чи деталь чорного кольору, кольору бездонною порожнечі, набуває об'ємність, раптом ніби оживає, і здається, що як від неї йде свет.

В іконі черезвычайно важлива прозорість барвистих шарів. Більшість синтетичних фарб цієї вимоги не задовольняють. Але саме подрібнені мінерали здатні поруч із соковитими разом із тим м’якими очей органічно сумісними друг з одним квітами давати проникні для світла барвисті верстви. Через які світловий промінь як проходить наскрізь одна одною, але що й багаторазово переломлюючи безліччю кристалічних частинок, створює ефекти глибини зображення її свечения.

Существует певний набір ознак, необхідні використання мінералу для фарби. Для минералов-пигментов найважливішим із них колір мінералу в порошку (у геологів це властивість називається «колір риси «і є діагностичним ознакою мінералу). Річ у тім, що колір тонкого порошку для конкретно взятого мінералу завжди постійний, тоді як і масивному шматок чи кристалах може бути зовсім іншим чи у разі сиильно варіювати залежно від багатьох причин. Так, деякі сочноокрашенные каміння, наприклад — амазоніт, бірюза, эпидот, гранати, смарагд і т.ін., при растирании дають порошок белого (серого) кольору та тому для фарби непригодны.

Хрупкость і низька твердість минералов-красителей значно полегшують їх здрібнення на приготування фарб: вони охоче розтираються в дешевих порцелянових ступках, мало загрязняясь їх матеріалом (виняток представляють мінерали з твердістю більш 4,5) і спеціальних пристосуваннях для розтирання мінералів — «курантах », які мають з себе у тих чи інших модифікаціях дві матових шкарубких стекляных площині, між які й відбувається растирание (обычно не всуху, але в воді). Забарвлення мінералів — пігментів сильно залежить від рівня їх подрібнення. Деякі їх годі було розтирати дуже, а використовувати наскільки можна в «великому помоле », оскільки інтенсивність кольору тим сильне, що більший зерно. Це стосується в основному до лазуриту і азуриту, які за занадто сильному перетирании «вибілюються » , — чим сильніший вони розтерті, то менше насиченість цвета.

При аналізі досліджень складу барвистих шарів древніх ікон важко не звернути увагу указния присутності там у тих чи інших кількостях кварцу. Зазвичай, у вигляді домішки дрібних зерен, кварцової «пудри ». І якщо випадках глауконита, ярозита, лимонита і «сухих «охр це може мати просте пояснення — природна домішка, то тут для шарів волконскоита, аурипигмента, малахіту, лазуриту чи вивианита таке припущення вряд-ли буде правильно. У чому ж справу? Невже кварц додавався спеціально, із метою? Так, у багатьох випадках — спеціально, і це були однією з втрачених старих технологічних прийомів! Додавання 5−20% кварцу покращує якість багатьох мінеральних фарб, вони стають більш холодними і дзвінкими по відтінку, збільшується їх прозорість. На наведеному малюнку ця різниця показано з прикладу охр: прямокутні сегменти за периметром «віяла «зафарбовані темперою, приготовленою із чистим густим пігментом, які продовження до центра — тим самим пигмнтом, але растёртым з додаванням 20%(по обсягу) кварцу. Різниця, як нам бачиться, виходить значна. А до гематиту, наприклад, стоїть додавати 50 — 100% кварцу, і тоді її незамінний, але дуже щільний, «важкий «колір стає оптимальним. Додавання 5−10% кварцу також полегшує работу (начиная з розтирання) з усіма грузлими, жирными (волконскоит) і слоистыми (аурипигмент)камнями. До речі варто згадати, що 5−10% кварцу сильно змінюють в цю справу й поліпшуючи властивості титанових білил. Отож, подитоживая розгляд цього питання, варто зауважити доцільність робити в деяких случаях (не переважають у всіх, звісно) замість «разбелки » , — «раскварцовку ». Після приготування з мінералу порошку — пігменту він розлучається в «емульсії «, — яєчному жовтку, нашпигованою кип’яченою водою з додаванням краплі оцту, і фарба, звана «яєчна темпера », готова. Використовувати її слід швидко, в рідкому вигляді вона може довго зберігатися. Для настінних розписів по вологій винищити, званих «фресками », замість жовтка використовується яєчний белок.

По своєї метафізичної сутності зображення на іконі має бути зовсім на тем-жі самим, що писаний олійними фарбами, наприклад, портрет. Друге — хіба що лежить на площини і прив’язана до неї. Воно цілком і повністю «у світі цього ». На противагу цьому перше — має творити у наглядача на ікону відчуття безкінечною просторової глибини і. Глибини, відірваної від сьогохвилинної реальності й що веде у світ «астральний ». Справжня ікона подібна вікна з нашого бренной реальності у позачасове Божественне простір, у якому перебувають образи Святих, у ньому зображувані. І на максимального втілення цієї глибинної сутності ікони, її власне призначення, підбиралися століттями адекватні образотворчі кошти, технічні прийоми і матеріалів. Зокрема, пігменти. І недаремно такими пигментами почали саме минералы.

Минералы-красители ставляться до різним класам соединений:

Силикаты: — лазурит («ляпіс-лазур »), глауконит, волконскоит, хлориты, селадонит, пироксены (эгирин, авгит), амфиболы (рибекит), диоптаз.

Оксиды (окислы): — гётит, гематит, лимонит, окисли марганца (псиломелан, тодорокит, вад), магнетит.

Сульфиды: — кіновар, аурипигмент, реальгар.

Карбонаты: — церуссит (природные кристалічні свинцеві білило), малахіт, азурит («голубець »), сидерит.

Сульфаты: — ярозит.

Фосфаты: — вивианит, керченит, элит (псевдомалахит), дельвоксит.

Вольфраматы і ванадаты: — вульфенит, ванадинит.

Хроматы: — крокоит.

Основные цвета:

Красный: кіновар, гематит (после прокаливания), вохри красные.

Оранжевый: реальгар, крокоит.

Жёлтый: аурипигмент, ярозит, вульфенит, гётит, вохри світлі, світлий лимонит.

Зелёный: глауконит, волконскоит, хлориты, селадонит, эгирин, авгит, малахіт, керченит.

Голубой: азурит (в тонкому помоле), диоптаз.

Синий: лазурит, азурит (в великому помоле), вивианит землистий (індиго мінеральний), рибекит.

Фиолетовый: лазурит (ультрамарин природний, після спеціального прокаливания).

Красно-коричневый: гематит, вохри темні, темний лимонит.

Коричнево-чёрный: окисли марганца (псиломелан, тодорокит, вад).

Чёрный: магнетит.

.

Рисунок: Палітра Російських Охр. Яєчна темпера, перетерті вохри, картон. (с)В.Слётов, 1977.

Метафизические аспекти переваг темперного техніки іконопису перед олійною розглянуті в найцікавішій роботі П. А. Флоренського «ІКОНОСТАС », див. internet.

Список литературы

Для підготовки даної роботи було використані матеріали із сайту internet.