Эстетика і читабельність шрифту

Эстетика і читабельність шрифту

А.Ю.Бизяев.

Введение

: Шрифтовая система измерений

В основу вимірів друкарських шрифтів покладено система Дидо, поширене у Європі і затверджена Росії, й дуже звана англоамериканская система чи система Піка. І те, в іншому разі основний одиницею виміру слугує типографський пункт, рівний у системі Дидо 0,376 мм, а системі Піка — 0,352 мм.

Величина шрифту у традиційному наборі виявляється у кеглях. Розмір кегля визначається пунктах. Кегль — це величина майданчики, де розміщається знак (літера). Наприклад, кегль 10 пунктів дорівнює 3,76 мм (3,52 мм у системі Піка), але очко знака, розміщеного у ньому, природно, менше, т. до. слід передбачити місце для звисаючих, надрядкових і підрядкових елементів (діакритичних знаков).

Еще у період металевого набору у складачів склалося професійне найменування кеглів різного розміру, які у час вживаються друкарнями і фігурують у спеціальній літературі: кегль 6 пунктів — нонпарель, кегль 8 пунктів — петит, кегль 9 пунктів — боргес, кегль 10 пунктів — корпус, кегль 12 пунктів — цицеро і т.д.

Длина рядки чи формат смуги набору також визначався в друкарських одиницях — цицеро чи квадратах (цицеро = 4,51 мм, а квадрат = 18,04 мм). Під час проектування шрифтів малюнки знаків виконуються в так званому базовому кегле. Для шрифтів текстового набору таким базовим кеглем є кегль 10 пунктів у 20-кратном збільшенні. Причому для шрифтів металевого набору таких базових кеглів було щонайменше двох: кегль 6 пунктів для шрифтів від 5 до 8 пунктів і кегль 10 пунктів для шрифтів від 9 до 12 пунктів. Два базових кегля для шрифтів текстового набору передбачалися оскільки малюнок знаків дрібних кеглів, з метою підвищення удобочитаемости, мав дещо інші пропорції — збільшене очко і колірну насиченість. Малюнки крупнокегельных чи заголовочных шрифтів розроблялися в базових кеглях 24 пункту чи 36 пунктів з 10-кратным увеличением.

С переходом в проектуванні малюнків шрифтів з металевого набору на фотонабір, та був і комп’ютерний набір, кількість базових кеглів звелася до двом — за одним для текстових і крупнокегельных шрифтів, а згодом і загалом до одному базовому кеглю. Це спричинило з того що у дрібних кеглях текст став гірше розпізнаватися й втратив значну частину удобочитаемости, а великих кеглях «розсипався», т. е. втратив компактність і став скидатися на розрядку. У фотонаборе це компенсувалося рахунок збільшення чи зменшення полуапрошей (лівих і правих полів літери), а комп’ютерному наборі — трекингом (зміною межбуквенных расстояний).

Некоторые наслідки наступу цифровий эпохи

Демократичность, доступність і політичну волю, настільки характерну умонастроям сьогодення, багато відомих художників і дизайнери книжки сприйняли як катастрофу. Відповідно до уявленням багатьох з яких, художній рівень видань повинні гарантувати суворі советы-правила, а поява настільних видавничих систем перетворилася на торжество профанів і несмаку. Оскільки певний мінімальний функціональний рівень видання автоматично задає техніка, в елітарну сферу вторглися любителі. Спочатку ця справді призвело до певного переважанню низького смаку і поверхневих прийняття рішень та ефектів. Але професійних дизайнерів що ситуація змусила наново осмислити саме поняття профессионализма.

В недавньому минулому оформлювач міг і залучатися у виборі гарнітури набору, що вже казати про тонших речах. За нього це, нехай і з благими намірами, вирішували технічні, мистецькі організації і інші редактори. Такий багаторазовий контроль гарантував деяку читабельність, традиційність або ж буденність оформлення, наукову точність. Втім, кожне ярко-личностное чи експериментальне рішення мало усі шанси не пройти багатократну перевірку хорошим середнім вкусом.

Современные дизайнери також гарантовані все від відсутності хоча б мінімального естетичного рівня у замовника, проте роль дизайнера останнім часом сильно зросла, по крайнього заходу в рекламе.

Невероятная свобода у виборі складального матеріалу будь-яких стилів і епох поставила дизайнера перед проблемою естетики вибору. Сьогодні практикуються випадкові смакові переваги і еклектика. З іншого боку, не можна заперечувати деяке відповідність як і естетики сучасної реальности…

Требование удобочитаемости

Издание, яке не можна прочитати — безглуздо. Однак у проблемі удобочитаемости існують різні думки, при цьому вони змінюються згодом і чи коли-небудь приймуть вид точного і остаточного решения.

Следует розмежувати терміни: читаність, читабельність, читабельність. Читаність (в сенсі впізнаваність) можна адресувати його й одному знаку — тобто. можна казати про читаності дорожнього знака чи логотипу. Читабельність скоріш належить до речі — тобто. можна казати про читабельності слова, написи, гарнітури. Читабельність чи комфорт читання залежить від багатьох різних чинників, починаючи з ширини рядки — і закінчуючи освітою читає. Цей термін скоріш належить до смузі набору. У вашій книзі обсягом понад чотирьохсот сторінок проблема зручності читання повинна бути розв’язана (якщо, звісно, не ставиться інша задача).

О ролі процесу читання можна судити з обох сторін — швидкість і комфорт (зручність). Друге під час читання «довгих текстів» важливіше. Швидкість читання у що свідчить пов’язані з анатомією літер. Слово сприймається під час читання нормальним дорослим людиною повністю — як вітрильний корабель, зі своїми характерним ритмом щогл і вітрил. На думку фахівців, основу читабельності латинського алфавіту задають верхні і нижні виносні елементи і край над і, і навіть чергування округлих і кутастих знаків. Кириличний алфавіт за цими параметрами істотно відрізняється від латинського. Його ритм зазвичай порівнюють із частоколом. Але ми одного разу «примудряємося» його читать.

Существуют два погляду проблему удобочитаемости. З одного боку, прочитати цілком можливо усе, з іншого боку, для набору «довгих текстів» фактично використовується досить вузький вибір гарнітур (з погляду не кількості назв, а пропорцій і пластики).

В сучасних підходах до проблеми удобочитаемости є дві крайні позиції. Один із них було сформульовано востаннє 60-ті рр. представниками швейцарської школи типографики. На той час намагалися створити чи вибрати якийсь універсальний і позанаціональний шрифт. Шукали також остаточне рішення, у винесенні рішення найкращою удобочитаемости між флаговым і виключеним текстами. І дуже навіть знаходили! Тоді стверджувалося, що шрифт може бути універсальним, удобочитаемым і може бути занадто особистісним чи особливим, щоб не спотворювати своєї естетикою содержания.

Результатом подібного естетичного підходу стала мода на гарнітури Times і Helvetica, та його повсюдне панування, яке, попри всі гідності цих гарнітур, до 80-х років вже викликало в багатьох дизайнерів естетичний протест. Друга позиція формувалася у міру поширення цифрових технологій. Багато дизайнери і верстальники заперечують проблему удобочитаемости, «аби верстка була удобной».

В залежність від накладу, і специфіки аудиторії, проблема відповідності певному рівню удобочитаемости і звичності шрифтового оформлення може набувати більше чи менше значення. Інакше кажучи, коли ви видаєте книжку тиражем від 1 до 100 примірників цілком представимого читача, то проблему удобочитаемости можна й не обговорювати. Якщо тираж — 100 000, то ідея оформлення, дизайнерські прийоми і жарту мають бути зрозумілими по меншою мірою 90 000 читачів чи навіть не ображати їх. Прикладом служать популярні журнали — що більше тираж і виразнішими є електорат, тим стриманішою, звичніше і передбачуваною стає оформлення. Виняток становлять видання (як правило, малотиражні), специфікою якого є шокуюче враження чи професійна тематика у сфері дизайну. Тобто естетиці удобочитаемости можна протиставити естетику епатажу і «дизайну заради дизайна».

Эстетика книжкового набору, як і конструкція книжки, принципово не змінювалася з епохи інкунабул (інкунабули — книжки, надруковані складальними літерами до 1500 року), окрім технологічних удосконалень, що стосуються переважно якості папери, зменшення растискивания для друку і збільшення швидкості набору. Ми не вагаючись вибираємо в меню Font для реалізації власних думок варіації шрифтів Джона Баскервилла і Джамбаттисты Бодони, Крістофа Плантена і Клода Гарамона, сім'ї Дидо чи Вільяма Кэзлона, що з’явилися світ 200, 300, 400 і більше років назад.

Факторы, що впливають швидкість чтения

Перечисление основних проблем, що з зручністю читання, за складеному і стиснутому вигляді знайти у книзі німецького шрифтового дизайнера А.Капра. Зокрема, він стверджує, що добре читаються відомі класичні i сучасні шрифты.

Набор прописними (експеримент проводився на латині алфавіті, але в разі це має принципового значення — ред.) читається на 12% повільніше прямого рядкового начерки. Це з тим, що вони на 35% ширше рядкового начерки. Якщо дотримуватися погляду процес читання як у стрибкоподібний, зрозуміло, що з однакові за довжиною стрибки читач «проковтує» менше літер при наборі прописними. Почасти це можна зробити пояснити і звичкою — ми звикли читати книжки, набрані рядковими знаками.

Курсивный набір читається схоже ж, добре як і прямий, але у «середніх» за довжиною текстах.

То ж можна сказати про напівжирні начерки. Основним набірним шрифтом не є занадто світлі і середні по жирності начертания.

О перевагу гротесків в удобочитаемости над антиквой з зарубками немає єдиного думки. Зазвичай їх рекомендують під час навчання грамоти та не рекомендують для набору беллетристики.

Буквы би мало бути чорними і друкуватися по білої чи кремової папері. Решта варіанти з погляду удобочитаемости програють.

Предупреждение! Якщо ви хоч не хочете, щоб читач посилав прокльони на вашу голову, в жодному разі вживіть у традиційному наборі довгих матеріалів (дві сторінки журнального тексту і більше) таких поєднань, як світле накреслення ITC Garamond, кегль 8 пунктів, від чорного фону білим чи яскравими відтінками. На всі добре, але очі заболять на п’ятому абзаці. Якщо все ж хочеться застосувати дрібний кегль по чорному фону, то краще взяти полужирное накреслення гротеску, але тільки зауженное. Не більше кількох абзацев.

Второе попередження! Застосування яскравих фонов-подложек під текст є сильним виразним засобом, Але пам’ятайте, що читати текст по яскравому фону важко, але можна, якщо тло невідь що контрастний, приглушений, а текст достатнього кегля і жирності (перевіряється лише дослідним шляхом на папері). Прочитати текст без лупи неможливо, якщо малюнок під текстом растрирован чи з иллюзорно-объемной фактури, а растр чи елементи фактури соразмеримы з розміром малих літер знаків. У першому випадку відбувається інтерференція, та букви зливаються з зображенням. Об'ємна фактура у часто є куди активніше фактури тексту, і якщо це відбувається, це є підстави підозрювати Вас у прихованої ворожості автору текста.

Здесь згадується закиди, запропоновані сучасниками Д. Бодони у цьому, що він почав використовувати занадто білий папір і дуже насичену чорний колір в гонитві за зовнішньої ефектністю і з шкодою для очей. Він виправдовувався тим, що з часом папір втрачає яскравість, що чорна фарба кілька століть теж втратить насиченість, і якщо очі відчувають дискомфорт від контрасту шрифту й паперу, можна вибрати менш освітлене место.

Наиболее удобочитаем для нормально розвиненого дорослої людини текст набраний 9 чи 10 кеглем на шпоны у два пункту (якщо відстань між рядками треба було збільшити, то з-поміж них вкладали тонкі однечи двухпунктовые металеві лінійки (шпоны)). Треба обмовитися, що читабельність набору визначається також шириною рядки, якістю папери, і печати.

Большие кеглі змушують далі «скакати» під час читання, але рекомендуються при ослабленому зір. Менші кеглі читаються з великим напругою при розгляданні знаків. Фахівці радять починати вчитися читання з 36 кегля.

Идеальная ширина рядки для белетристики — 22 цицеро, фінансування наукових текстів — 28 цицеро (якщо текст містить довгі формули, які некоректно переносити). Ширші рядки неприємні ширшим розворотом голови у процесі читання, вузькі — нерівномірністю межсловных прогалин при выключке (стрибки з кінця попередньої рядки у початок наступній стають занадто частими). У рядку «ідеальної ширини» вміщується 50−55 знаків. Ширина рядки не може змінюватися залежно від сприйняття стилістики твори оформлювачем тексту, і навіть інших естетичних і стабільності економічних чинників. Наприклад, з тексту з частими абзацами довга рядок менш экономична.

Следует перерахувати інші чинники: становище під час читання, ступінь освітленості, особистий досвід читання, звичка (до визначених шрифтами чи оформленню) тощо. Пригадується вислів К. Петрова-Водкина, які стосуються сприйняттю кольору — він писав, що житель сільській місцевості чи міста, пустелі чи гір по-різному сприймає простір і колір, тобто по-різному бачить і той ж пейзаж.

Основные вимоги до шрифту

Какие вимоги ми висуваємо до утилітарним і художньою якостям друкованого шрифта?

Известный фахівець у галузі розробки шрифтів Г. И. Козубов пише: «Естетика складального шрифту окреслюється виразними характеристиками окремо взятої значка, і критеріями цілого ансамблю, і навіть мірою відповідності форми її функції… — оптимальної фіксації, передачі і збереження великих обсягів текстовій інформації, в комфортною для читача й економічної для формі». У цьому вся визначенні першому плані виходить утилітарна обумовленість всіх форм.

А.Капр доповнює такий погляд. За його думки в «прекрасному і конгениальном шрифту», тобто у шрифту, який «перетворює гідно оформлене твір друку на витвір мистецтва», має відбутися злиття «найвищого формі» трьох якостей: краси, удобочитаемости і выразительности.

Конечно, помічає Капр, це різні властивості, а скоріш різні боки, якщо можна сказати, однієї медалі. Кожна з цих якостей важливо задля шрифту, але естетично оцінювати шрифт потрібно саме з цих точок зрения.

Примерно про те саме писав німецький дизайнер Пауль Реннер: «Досконале типографське твір відповідає трьох основних взглядам:

1) вона є продукт графічної техніки, майстерності виконання й материалов;

2) вона виконує завдання, які ставить проти нього видавець (будь-якому іншому випадку все естетичні досягнення є нулями без палочки);

3) вона є відкрите вираз особистого смаку (це змагання, якого ніхто не може закончить)".

Эстетические якості гарнітури, зрештою, виявляються саме у конкретному оформленні. Оформлювач, зазвичай будь-коли бачив автора шрифту і навіть задумывавшийся про існуванні, своїм ставленням до розташуванню знаків на площині підкреслює або затемнює будь-які пластичні якості гарнітури. З з іншого боку все властивості шрифту вже закладено у нього під час проектування, та його можна заздалегідь, хоч і суб'єктивно оценить.

Назначение і термін їхньої служби издания

Ниже наводяться деякі вимоги до різним жанрам видань. За призначенням вимагають уваги до проблемі удобочитаемости видання для дітей, юнацтва і підстаркуватих, тобто всім тих, хто легко може зіпсувати собі зір або вже зіпсував. Людина з ослабленим зором просто більше не зможе прочитати нерозбірливий текст, як він цього хотел.

Эстетика дизайну у книжках для дітей повинна бути занадто агресивна, а представники старших поколінь виявляють консерватизм в смаках, що дизайнер повинен учитывать.

В розкішних виданнях читабельність менш важлива, бо їх й не так читають, скільки пишаються ними. Ефектного оформлення вимагають також вступу до художніх альбомах й інші подобное.

Соответственно, аналізуючи будь-яке конкретне видання з погляду удобочитаемости, колись всього треба спробувати визначити призначення та гаданий термін їхньої служби издания.

В виданнях великого об'єму — наприклад, наукових працях чи національних енциклопедіях, важливим вимогою є економічність шрифту. Специфікою подібних видань і те, що хто б читає енциклопедію поспіль. Не так принципово, щоб шрифт був класичний чи стильний, але вона має мати великої малої, що дозволить вживати їх у меншому кегле, тобто призведе до економії місця та, відповідно, дешевшим видання і спростить його користування та хранение.

Чем вище цінність тексту (наприклад, в культурному сенсі), проте значимим стає вимога економічності. Адже намагаються ж звичайно наливати хороше вино — в пластикові стаканчики.

Соотношение естетичних і основи економічних нюансів в оформленні видання залежить також від терміну служби видання. Термін життя плаката коштує від 5 секунд до 5 хвилин, газети — від 1 дні 1 тижня, журналу — 1 місяць — 1 рік (у наукових — 3−5 років), книжки — 1−5 століть. Відповідно, газеті важливий економічний дизайн, дозволяє легко маніпулювати інформацією і його обсягами. Для журналу важливий стиль, який би виділяв його серед інших, і навіть проходження моді й інші подібні міркування. У вашій книзі важлива традиційність і читабельність, стримане вживання модних прийомів, бо в неї дивитися багато покоління після вас. Плакат має привертати пильну увагу, які б аморальні кошти на цього використовувалися, до повного наруги удобочитаемости. Вище наведено ідеальні уявлення естетику жанрів. У життя ми зустрічаємо газети, що перевершують якістю оформлення багато журнали, журнали, виходять щотижня, тобто є майже газетами, книги-газеты — бойовики, розраховані те що по прочитанні забути, в яких відповідно оформлення не йде далі обкладинки. Реклама у журналі — маленький плакат. У кожному з жанрів дизайнер може показати темперамент, своє ставлення матеріалу, треба лише чітко уявляти жанр і записуйте адресу даного издания.

Издания класики — Шекспіра чи Пушкіна — вимагають усвідомленого підходи до вибору гарнітур шрифту. Times здебільшого не годиться. Також добре, якщо шрифт відповідає стилю епохи чи стилістиці автора. Найчастіше не можна рекомендувати (хоча можуть і винятку) набирати оди Державіна гротеском, а маніфести футуристів гарнитурой Лазурского чи Академічній. У той самий час для творів Довлатова цілком можливо рекомендувати ґротеск радянського часу Журнальна рубана, чиї чесноти й недоліки порівняти з описаної життям. Журнальна рубана — чіткий і навіть гарний шрифт, але у ньому відчутно бракує изысканности.

Зачем потрібні медленно-читаемые шрифты

История розвитку алфавіту є історія дедалі більше ретельного членування тексту. Можна скласти наступний приблизний порядок розвитку структуризації в фонемографических системах писемності, яка походила у різних культурах нерівномірний і неоднаково: поділ на пропозиції; поділ на свої слова; розвиток складної пунктуации.

Мы до певних правил і започаткував традицію книжкового набору. Наприклад, ми сприймаємо окремий рядок як заголовок, якщо текст виділено прогалинами чи прописними знаками, курсивним чи жирним накресленням, інший гарнитурой чи кеглем, У цьому сенсі нам потрібні, за словами К. Ф. Бауэра, «медленно-читаемые шрифти, які відчутно перешкоджали б швидкості читання», оскільки ясне сприйняття структури тексту є умовою удобочитаемости. Функція таких шрифтів — залучати внимание.

Дизайнер та інформаційний общество

В сучасному «інформаційному» суспільстві дуже важливий здатність шрифту залучати чи зупиняти увагу. Для текстів нашої доби газетах, журналах, електронних системах їх обміну інформацією між самої лише ясності і удобочитаемости недостаточно.

В суспільстві інформація дедалі більше поширюється безплатно. Можна почути затвердження, у майбутньому не ви платити для придбання носія інформації, наприклад, журналу, а вам платитимуть через те, що ви його прочитаете.

Поэтому насамперед інформація повинна привернути увагу, причому, саме тієї специфічної групи, до котрої я вона звертається. Тому інформація стоїть у суспільстві дедалі більше рекламний характер. Виразність досягається за рахунок втрати зручності і легкості читання. У такій естетиці відкривається великий простір винаходу й застосування прийомів акциденції, оскільки без графічного членування і акцентування сенсу текст швидше за все залишиться непрочитаним уже тому, що у нього не було звернуть увагу в «океані» информации.

Читабельность технічних шрифтов

Интересной проблемою є читабельність технічних шрифтів, що є для спілкування людей допомогою технічних пристроїв — екрана комп’ютера, радіотелефона чи калькулятора. З шрифтами ми зустрічаємося на касовому чеку, на панелі принтера тощо. Наприклад, під час проектування шрифту OCR-B перед А. Фрутигером стояло завдання створити моноширинный шрифт таких пропорцій і пластики, щоб літери якнайбільше різнилися одне від одного й щоб считывающий промінь мав якнайменше шансів помилитися. Цим вимогою можна пояснити поява особливостей пластики в буквах I, J, l — і, j, r, f — M, W, m, w та інших. Іноді цікаві форми породжують технічні обмеження літер, наприклад — великий чи сверхкрупный крок сітки. Наприклад, спочатку що виникла моноширинных шрифтах специфічна форма малої і в гротескних гарнітурах, популярних у 90-ті гг.

«Акцидентные» і «складальні» друковані шрифты

Чем «складальні гарнітури» від «акцидентных»? Це характеристика гарнітур по потенційної удобочитаемости. Під складальними ми розуміємо ті гарнітури, які зазвичай називаються у середовищі «текстовими», «складальними», «тілесними» (body type), «хлібними» і призначені для максимально комфортного і неутомляющего читання «довгих текстів». Другі переводяться як видільні, та його естетика дуже різноманітна: від акцидентных накреслень — жирні і світлі, вузькі місця і широкі, похилі і курсивні, — до гарнітур, спеціально створених для акциденції. Поняття акциденції у книзі включає у собі лише на рівні шрифту виділення окремих літер (до них віднести буквицы), слів, заголовків, частин тексту. Але слід думати, що акцидентные гарнітури не є наборными.

По думці Г. И. Козубова, існує чітка градація великий маси набірних і акцидентных гарнітур, які мають ясними пластичними і пропорційними «породними» характеристиками, проти нечисленними гарнітурами «фантастичних» пропорций.

Для набору книжок використовуються дуже стримані за пластикою шрифти з помітними в основному лише на професіоналам відмінностями. Це з тим, що протягом 300−500 сторінок, набраних 10 чи 9 кеглем і виділені на послідовного і зосередженого читання, будь-яке прикрасу стає нав’язливим. Проте слід сказати, що стримані і удобочитаемые гарнітури традиційно вживаються разом із менш читаються і, більш акцидентными накресленнями і гарнитурами.

Наборные гарнітури — це гарнітури, удобочитаемые в довгих текстах у традиційному книжковому наборі до 9−10 кеглях (й у масовому тиражі). Також почасти складальними може бути шрифти, з допомогою яких на нас спілкуються технічні устрою. Точніше, це специфічна технічна эстетика.

Эстетика набірних гарнітур — це традиційна логіка пропорцій і пластики, які змінюються у досить вузьких межах. Ознаками набірних гарнітур є ясність, простота, певна стриманість (навіть щодо курсивного начерки) і серединність пластики, пропорцій, насыщенности.

Понятно, що з збільшенні кегля складальні гарнітури здебільшого цілком виходить із акцидентными функциями.

Акцидентными гарнітурами може бути гарнітури, поступаються набірним в удобочитаемости в 9−10 кеглях, яка дозволяє їх застосовувати для набору довгих текстів. Зазвичай радять застосовувати суто акцидентные гарнітури в кеглях незгірш від 24-го. До акцидентным шрифтами слід віднести жирні, дуже світлі, курсивні, капительные, вузькі, широкі і декоративні начерки навіть у набірних гарнитурах.

Отличительными особливостями естетики акцидентных гарнітур велика промовистість, складність і чуттєвість, що позначиться в пластиці, пропорціях, насиченості, ступеня контрасту елементів, естетиці апрошей.

Традиционная оцінка удобочитаемости, характерності чи нейтральності, употребимости, прозорості гарнітур деяких шрифтових семейств Поскольку читабельність залежить від багатьох перелічених вище об'єктивних і піддається, то визначити їх у відсотках неможливо, це поняття суб'єктивне. Можна говорити відповідність рівня удобочитаемости завданням конкретного видання. У той самий час існує низка гарнітур, які перебувають між суто складальними і такі суто акцидентными гарнитурами.

Есть гарнітури попри всі випадки життя, сучасні і з багатостолітнім віком. Є гарнітури із наступними характерними рисами стилю, і пластики певних епох — але й застосовні завжди. Першим прикладом то, можливо гарнітуру Times, другим — Garamond. Перший відрізняється офіційністю та підвищеної удобочитаемостью. Другий — грацією і елегантністю, він популярний вже зібрано понад 400 лет.

Проблема конгеніальності конкретної гарнітури під час виборів оформлення конкретного видання також необхідну міру удобочитаемости. Тобто вибір гарнітури на видання серйозної красного письменства визначатиметься як найкращою читаемостью знаків, а й їхні естетичними особенностями, Традиционно вважаються найбільш удобочитаемыми гарнітури епох ренесансу та музичне бароко, і навіть зроблені з їхньої мотивів. Наприклад, классицистические антиквы одні фахівці вважають так само застосовними, хтось вважає їх занадто пов’язаними з дискурсом ампір і, завдяки особливостям пластики, які вимагають кілька більшого кегля в наборі (12−14). І всі, та інші годі запровадити у газетному наборі і за друку на неякісної бумаге.

Кириллические шрифти завдяки особливостям пластики і пропорцій часто виграшніше виглядають в классицистических «одежах». Газетні гарнітури ХІХ століття в белетристиці застосовуються рідко, як і гротески, зате більш застосовні у традиційному наборі тексту в «складних» умовах. Західні фахівці зауважують велику употребимость і нейтральність гротесків, зроблених у «теплих» ренесансних пропорціях. Зовсім рідко застосовуються єгипетські шрифти і звичайно близькі до них за пластикою шрифти пишучих машинок та інших технічних пристроїв. Шрифт пишучої машинки, з’явився друком у ХІХ столітті, то радше каліграфія XX века.

Западные автори виділяють такі риси гарнітури, як «нейтральність» і «прозорість» (transparence). Нейтральність свідчить про доречності застосування будь-якої гарнітури у певних типах літератури. У цьому сенсі классицистические антиквы кілька поступаються ренесансним. Прозорість (комунікабельність, товариськість) гарнітури говорить про можливість її використання їх у парі з іншого гарнитурой для кращої структуризації інформації. Вибір залежить від оформлювача тексту, але відомо, що гармонійно виглядають поруч гарнітури одних пропорцій і духу. Коли говорять про «прозорості» (сумісності, комунікабельності) гарнітур різних шрифтових видів, то зазвичай згадують про особливу гармонійності спільного використання гарнітур одного автора, мають помітна різниця в пластиці та дві родинні особливості в пропорціях (наскільки може бути у різних шрифтових видах). У як приклад може бути гарнітури Самнера Стоуна — Sans і Serif, Герарда Унгера — Demos, Praxis, Flora та інших. Можна згадати також гарнітури Кудряшевская і Букварная. Ці гарнітури мають якесь духовне єдність, в основному для пропорционально-ритмическом рівні, і не можна сказати, що один можна з інший автоматичним, як здається здавалося б, зміною пластики — «додаванням» зарубок чи контрасту штрихів. Кожна з цих гарнітур є явище цілісне і самостійне. Можна говорити єдиної пропорционально-ритмической ідеї та про перевагу до певним особливостям медиан, але щоразу гарнітуру створюється наново за правилами даного шрифтового виду, чи намагається їх освоїти і пристосувати під себе. І це освоєння є процесом творчим. Саме смак і міра під час виборів певного типу рішень надають естетичний характер гарнітурі. І, незважаючи на принципову відмінність пластики ми можемо побачити пропорционально-ритмическое несумісність на гарнітурах, розділених століттями — Бодони і Акциденц-Гротеск, ГиллСанс і Лазурского.

В певному сенсі «механічний» принцип додавання зарубок ми бачимо гарнітурах Officina і Thesis. Вони містять у собі гротескове і єгипетське «начерки», а друга що й «змішане» — Mix. Тобто «вихідним» накресленням є ґротеск, а щодо нього «прибавлены» брусковые засічки. Але обидва автора не задовольняються як і «механічної» концепцією. Механістичність «додавання» компенсується вишуканістю вибору при «використанні». У Оффицине вони частково пробираються в «гротескове накреслення», а «єгипетському» використовуються дуже экономно.

Подобную ж картину ми бачимо «змішаному» накресленні Thesis, де вибіркове використання зарубок створює актуальну для кінця 90-х фактуру смуги набора.

Также варто прагнути максимальному контрасту гарнітур по якомусь параметру — жирності, нахилу чи пластиці. Середнє ж поєднання гарнітур — Таймc і Гарамон, Гарамон і Бодони — виглядає з урахуванням традиційної погляду негармоничным і невыигрышным ні на який із гарнітур. Кожна з цих гарнітур — це цілісний світ гармонійно соотносящихся накреслень, тому їхня спільна використання переважно підкреслює їх недостатки.

Дизайнер може спростувати готової та гарного роботою будь-яке заборона. Але зазвичай, коли ми хочемо домогтися гармонії, а чи не ефектного контрасту, кращим застосовувати подібні пари пристойному товаристві, як і прийнято змішувати пиво з горілкою, коньяк закушувати салом тощо. Але… завжди бувають і винятки. Наприклад, болгари із задоволенням поливають кавун кетчупом.

Для професіонала здебільшого подібне поєднання виглядає дисгармонійним, оскільки дані гарнітури протилежні у своїй естетиці. Гарнітуру Бодони відрізняється «мальованій» пластикою, выровненностью знаків по ширині (Про, Р), статичністю розташування напливів і закритістю знаків. Гарнітурі Лазурского властива пластика листи пером з косим зрізом, динамічний розташування овалів, разноширинные пропорції і привільно відкриті знаки.

В у професійному середовищі поєднання Бодони-Прагматика виглядає прийнятним, оскільки обидві гарнітури, незважаючи але сильні розбіжності у пластиці — класицистичною антиквы і гротесковій — мають таку естетику пропорції, що ми бачимо близькості знаків по ширині (Про, Р), закритою класицистичною формі (З, 2, 3), близькому малюнку деяких знаків ®.

Надо враховувати, що погляди на читабельність, прозорість, та й суто мода постійно змінюються, особливо у акцидентной типографике, і те, що здавалося неможливим вчора, може стати модним завтра.

Высота рядкового знака в набірних гарнитурах

Высота рядкового знака без виносних елементів у загниваючій західній термінології окреслюється висота знака «x». У набірних гарнітурах вона коливається у досить вузьких межах, в акцидентных буває дуже великі, і дуже маленькой.

Исторически можна простежити поступове зростання висоти рядкового знака. Ренесансні гарнітури на сучасний погляд мали занадто маленькі рядкові і дуже довгі виносні елементи. Втім вони найчастіше використовувались у наборі 12−14 кеглями. Вкорочування виносних елементів сталося, коли було поставили завдання «єдиної базової лінії» всім гарнітур, що, звичайно було утилітарно виправдано. Помітний зростання рядкового знака стався у газетних і акцидентных гарнітурах XIX століття. У XX столітті було створено чимало гарнітур із підвищеною заввишки x. Це необхідне гарнітур, що застосовуються за скрутних умов, наприклад, на нерівній газетної бумаге.

В акцидентных написах важливіший розмір літери, ніж вишуканість пропорційного співвідношення малих літер і прописних. З іншого боку, зростання рядкового знака підвищує читабельність до певної межі, оскільки для зручності читання в довгих текстах щонайменше важливі прогалини між рядками, які за більшої малої також мають зростати. У той самий час більш висока рядкова підвищує комфорт читання в недовгих текстах: повідомлення на екрані комп’ютера, стаття в енциклопедії чи навіть газеті, текст на рекламної листівці. Тому висота знака «x» теж характеризує акцидентний характер гарнитуры.

Рекордсменом серед набірних гарнітур за висотою малої є гарнітуру Прагматика, що створювалася для Великий Радянської Енциклопедії, що загалом погіршує її читабельність нормального наборі, але дозволяє заощаджувати велике місце в энциклопедическом.

Логическим розвитком у бік акцидентной виразності рахунок збільшення малих літер знаків були спроектовані і в Америці у роки гарнітури ITC Авангард і ITC Гарамон, є варіантами гарнітур Футура і Гарамон.

Удобочитаемость і пробелы

«Тридцать спиць поділяють думку маточині, але держава саме проміжки з-поміж них становлять суть колеса. З глини робляться горщики, але держава саме порожнеча всередині них становить суть горщика. Стіни з побитими дверима і вікнами утворюють будинок, але, як раз простір з-поміж них становить суть вдома. Мораль: тілесне має користь, безтілесна становить суть бытия».

Одиннадцатый афоризм Лао-Цзе.

На погляд прогалини, т. е. незапечатанное простір, є явище негативне стосовно тексту. Більше уважний погляд помітить, що сучасний набір — наприклад текст, якого читають вами — це витончена система має не лише передачі, але її семантичного членування, у якій незапечатанные прогалини грають найважливішу роль (звісно, є й інші інструменти смислового членування тексту — точки, коми, знаки питання й вигуку, дефіс і тирі, лапки різних розмов, дужки, слэши тощо.). Не помічаємо складність цією системою, як і помічаємо складності телевізора. Сучасного вигляду набір прийняв нещодавно, і загальною тенденцією є подальше усложнение.

Например, у російських книгах чотирнадцятого ми бачимо таку систему: початок смислового фрагмента (абзацу в сучасному розумінні) позначається буквицей, наприкінці часто ставиться значок з чотирьох точок, точками (але на базової лінії шрифту) відокремлюються пропозиції (прописних літер немає) і часом деякі слова. Межсловных прогалин і ком також немає. Читати важко, але можно.

Если узагальнити сучасні уявлення про гармонійному і удобочитаемом наборі, це прямокутник, сприймалася на деякому віддаленні тону ровно-серым. Абзацные, межстрочные і межбуквенные прогалини так малі, ніж виконувати своє завдання, і такі великі, щоб зупиняти у собі увагу. У дуже дрібних кеглях прогалини повинні увеличиваться.

Вот думка Джамбаттисты Бодони, висловлена у 1818 року: «…Літера виявиться тим прекраснішого, що виразніше виразяться у ній упорядкованість, ретельність, хороший смак і вишуканість. Але, щоб він чітко й зрозуміло виглядала на сторінці, необхідно, ще, помістити їх у бездоганно вирівняну рядок, дуже щільну, але й занадто розріджену (тут слід враховувати співвідношення з заввишки рядки); більше, у кожному рядку необхідно залишати між окремими словами, як і між ескадронами в полку, однакові інтервали, у яких там було втиснути якійсь із знаків, входять до складу алфавита».

В акцидентной (рекламної) естетиці іноді поставлено завдання, прямо протилежна вышеперечисленному.

В сучасному наборі можна назвати різноманітні види прогалин. Це: спуск — відступ згори на початку великого смислового шматка; прогалину, що означає абзац — зазвичай відступ; прогалину між рядками — інтерліньяж; межсловные прогалини; межбуквенные прогалини — апроши.

Абзац

О появу абзацных відступів розповідає Ян Чихольд (у 20−30-х роках він був відомим конструктивистом і революціонером (в типографике), а п’ятдесяті роки безапеляційно вимагав повернутися до естетиці середньовічних і першодрукованих книжок). Спочатку текст набирався послідовно без будь-яких відступів. Але існували і сложноструктурные тексти. У юридичної літературі існувало розподіл на параграфи, знак якого вписували інший фарбою, і, відповідно, залишали йому порожнє місце. Якось за якоюсь випадковості не було зроблено, що стало поштовхом усвідомлення зручності смислового членування надрукованого тексту незапечатанним простором. З тих пір був винайдено іншого настільки явного і водночас, ненав’язливого прийому. У першодрукованих книгах абзаци рідкісні. У середовищі сучасних виданнях, відповідно ритму життя, майже кожне пропозицію прагне стати абзацем.

Существует дуже багато варіацій абзацного відступу (виступу, прогалини…), і більшість їх можна зустріти вже у инкунабулах. У рекламних виданнях і експериментальної типографике нерідко намагаються придумати щось нове і ефектна. Специфікою книжки і те, що абзацний відступ є у ній тисячі разів. Тому головним якістю стає стриманість і неагресивність. У багатьох сучасних видань ми зустрінемо абзацний відступ, більш-менш наближається до величині під назвою «прогалину один круглу» (Em space), що дорівнює кеглю. Про отступе до однієї круглу Ян Чихольд писав як про «величезному багатстві», яка дісталася від епохи Возрождения.

Спуск полос

Так ж, як у з абзацом, спускові смуги раніше містили у собі заставки (гравюри чи малюнки). Нині їх з різних причин майже зникли. Але прогалину до початку нової частини міцно ввійшов у сучасну типографику.

Большое незапечатанное простір на титульної смузі у сприйнятті сучасних книгах — прогалину між назвою (згори) і роком видання (внизу) — раніше традиційно прикрашався гербом видавництва. Сучасний аскетизм дизайнери успішно використав у своїх цілях. У сучасному книзі кількість білого свідчить про ієрархію всередині тексту. Ще роки прозвучала пропозиція все наукові журнали позначити з допомогою дизайну, саме — набирати у яких все тексти й заголовки одним кеглем. Якби цей утопічний проект здійснився, то ясно, що основну роль ієрархічному членуванні тексту (заголовки, підзаголовки, примітки тощо.) відігравало б стан колонки чи рядки сторінка і кількість білого навколо нее.

Интерлиньяж

«Набор без шпон є злочинну легкодумство по відношення до зорової силі народу».

Пауль Реннер, Німеччина, 1940.

В металевому наборі мінімальний прогалину між рядками було менше кегля, тобто металевої літери. У цифрову епоху поняття кегля набуло дуже абстрактний сенс. Інтерліньяж в сучасному наборі можна виміряти лише як відстань між базовими лініями двох сусідніх рядків. Як-от цей період комп’ютерні програми дозволяють робити будь-яким, зокрема і близьким нулю. До зменшенню інтерліньяжу підштовхує виправдатись нібито відсутністю кириллическом алфавіті достатньої кількості виносних елементів в малих літер буквах. Таке рішення підвищує ємність смуги набору, але з погляду зручності читання є крайньої мірою. У цілому сформулювати прямо пропорційну залежність інтерліньяжу від ширини рядки. Гармонійний інтерліньяж кожному за конкретного випадку краще визначати візуально, оскільки шрифт сприймає наборі з малих літер літер, які пропорції дуже різні навіть у набірних (текстових, хлібних, body type) гарнітурах, що можна побачити при порівнянні гарнітур Прагматика і Академическая.

Понятие автоматичного інтерліньяжу (interleading/auto) різна програми верстки PageMaker і QuarkXpress. У першому випадку інтерліньяж за умовчанням дорівнює 120% кегля. Тобто для 10 кегля він дорівнює 12 пунктах, що прийнято, а 72-го — 86,4 пунктах, що підприємство вочевидь надмірно. У QuarkXpress автоинтерлиньяж може дорівнювати кеглю +n пунктів, що загалом більше відповідає традиції, і естетиці набора.

Межсловные пробелы

В доцифровую еру уявлення величину правильного і прекрасного межсловного прогалини розрізнялося у Радянському Союзі і Заході. У прогалину дорівнював напівкруглої шпации (½ кегля), що посилювало проблему вертикальних коридорів у традиційному наборі, але було зручно людей із ухудшенным зором. Західна традиція вживає тонший прогалину, близька до третной шпации (1/3 кегля). Естетика тонких прогалин витиснула на початку колишню естетику, коли він прогалини утворювали великі вертикальні коридори у традиційному наборі. Проявом хорошого смаку вважається використання у наборі тонших прогалин (thin space) між ініціалами і прізвищем, між порядками цифр (3 000 000) й у скорочень типу «і т.д.», «тощо.». У технічних моноширинных шрифтах межсловный прогалину дорівнює відповідно ширині решти знаков.

Межбуквенные пробелы

Алфавит складається з знаків, кожен із яких виконує ассимилятивную і диссимилятивную функцію. Тобто кожен знак відрізняється від іншого, але, разом вони є єдине ціле. У різних умовах трансформуються правила створення і сприйняття цього цілого. Наприклад екранні шрифти розраховані на сітку з великим кроком, а банківських звітах принципово, щоб усе десять цифр розміщувалися на литерах однієї ширини. Вирішуючи такі проблеми проектувальники гарнітур створюють чи іншу іншу естетику шрифту і зокрема, прогалин, навіть якщо і ставлять перед собою художніх завдань. Як відомо дуже популярні сьогодні шрифти, створені для специфічних вимог пишучих машинок, дорожньої розмітки, діапозитивів і т.д.

Межбуквенные прогалини називаються традиційно апрошами (від французького approche — підхід, наближення). У металевому наборі вони були фіксовані — від крайньої бічний стінки літери до крайньої бічний точки її очки. Кожен апрош і двох таких відстаней — полуапрошей — що стоять поруч знаков.

Из величезної кількості сучасних гарнітур можна вичленувати лише три основних та ще 2 рідко можна зустріти «типу» естетики апрошей. Під естетикою апрошей в тому випадку мають на увазі певне світогляд чи принцип проекти влаштування світу літер і, прогалин з-поміж них. Розрізняють «класичну» і «технічну» естетики апрошей; «акцидентную» естетику прогалин; естетику «брудних» апрошей і сверхразрядку.

«Классическая» естетика апрошей. Естетичний принцип більшу частину шрифтів — прогалини між літерами гармонійно чергуються з внутрибуквенными прогалинами і соразмеримы з ними. Шрифти як і естетики апрошей забезпечують найкращий комфорт читання і застосовують у наборі більшості модерних видань, а художньої літературі майже всегда.

Подобной естетиці відповідає також традиція набору прописними з низькою розрядкою і разноширинные минускульные (рядкові) цифри. На жаль, в кириллическом алфавіті за мінімальної кількості виносних елементів в малих літер буквах минускульные цифри виглядають досить навязчиво.

«Акцидентная» естетика прогалин. Естетичний принцип — з набору заголовків. У великих кеглях літери природно ставити тісніше друг до друга. Змішувати гарнітури і начерки в естетичних цілях стали нещодавно. Тобто для заголовків і для набору використовувалися літери однієї гарнітури, але різних кеглів. У металевому наборі пластика літер і апроші визначалися окремо кожному за кегля. У фотонаборе постала дилема — чи шрифт складальний, відповідно, з грубішими формами великими апрошами, чи акцидентний, що й пластику, і прогалини можна зробити більш витонченими. Акцидентная естетика помітна в, здавалося б цілком набірних гарнітурах, як ITC Kabel чи ITC Garamond, особливо у порівнянні з «складальної» варіацією гарнітури Клода Гарамона. Ця естетика доведено до кінця в гарнітурі Херба Любалина ITC Avangard та її шрифтових роботах у роки, З точки зору апрошей маємо принципово підкреслений контраст міжі внутрибуквенных прогалин (див. рис. 2.3).

Во всіх підручниках говориться, що у дрібних кеглях бажано підвищення удобочитаемости збільшувати межсловные і межбуквенные прогалини, і навіть очко знака. Цей принцип частково здійснено технології Multiply Master й у кривих трекінгу (tracking curve). Однак у деяких довідниках для розробки шрифтів можна зустріти такі повідомлення: «У 8 кегле і від робимо трекинг тісніше». Спочатку це дивує, оскільки суперечить традиційним поглядам на читабельність, але змушує задуматься.

Появление подібних поглядів, у кінці ХХ століття свідчить у тому, що акцидентная естетика апрошей вплинула естетику книжкового набору. Як відзначили фахівці, сучасний набір значно щільніше металевого. Це було пов’язано із повною відсутністю фізичної (металевої) ширини літери, тому є можливість ставити негативні полуапроши у потрібних випадках. Друга причина є стала вельми поширеною ярко-белых, глянсових паперів. У сучасному офсетного друку на гладкою добре проклеенной папері з форм, виведених з дозволом 2400 dрi, малюнок знака мало растискивается та букви можна порушувати тісніше друг до друга, що заощаджує місце, що у рекламних виданнях при цьому і дорого стоїть. Читати такий текст менш комфортно, але ніхто не набирає 8 чи 6 кеглем довгі тексты.

Еще в металевому наборі з’явилася проблема візуального вирівнювання апрошей між такими парами літер, як VА, LV, LT, Та, ГА та інших. Вирівнювання здійснювалося через впиливание однієї літери на іншу, що могло б природно застосовуватися лише у особливо важливих випадках, і навіть через відливку лігатур. У цифрових технологіях аналог цього процесу отримав назву кернинга.

Кернингом називається зміна величини прогалини (апроша) між двома знаками порівняно зі стандартними установками, що необхідно, коли полуапроши двох знаків укладаються у прогалину, явно що б візуально більшості інших. Кернинг називається ручним (manual kerning), як ви ставите курсор між двома знаками і вводите негативне чи позитивне значення кернинга. Кернинг вимірюється менш як за сотих частках від прогалини один круглу (em space), що у стандартному значенні дорівнює кеглю, а альтернативному (alternate em space) — ширині двох нолей.

В PostScript-гарнитуры під час проектування можна вбудувати кернинг між складними парами знаків — так звана таблиця кернинговых пар (kerning tables). Кернинговые пари включаються за умовчанням для акцидентных (більше 12-го) кеглів, але ці значення можна змінити. У QuarkXpress «е можна створити власну таблицю з подкорректированными значеннями кернинга кожному за конкретного начерки (font face).

Tracking manually. Це ж, як і ручний кернинг, але тільки обох знаків, а для кількох селектованих. У AdobeIllustrator щойно ви селектируете хоча б дві літери, опція кернинга змінює назва на трекинг.

Custom tracking tables. У QuarkXpress кожному за начерки за умовчанням існує таблиця трекінгу, у якій стоять регульовані установки, які зменшують апроші в акцидентных кеглях і які збільшують в дуже мелких.

В PageMaker трекинг теж можна привласнити селектированному тексту чи стилю. Існують п’ять стандартних типів трекінгу — від дуже тісного до дуже світлого (very tight — tight — normal — loose — very loose), кривизну яких можна регулировать.

В більшість сучасних шрифтів вмонтоване від кількох основних десятків до тисяч кернинговых пар залежно від фирмы-изготовителя. У принципі так можливо (але з потрібно) кернить кожен знак з кожним. Верстальные програми включають кернинг по стандартним настановам лише акцидентных кеглів (в PageMaker — більше 12-го). Це з тим, що психологія сприйняття рівномірності апрошей відрізняється в акцидентных і набірних кеглях, й у маленьких кеглях важливіше відокремити одну букву одної, а правильно «откерненные» літери на тому випадку візуально слипаются.

Интересна система визначення апрошей, запропонована фірмою В&Р — Incremental spacing. Більшість гарнітур у її бібліотеці мають по 7 градацій жирності. Вони запропонували зменшувати апроші у процесі збільшення жирності. Тобто за наростання товщини штрихів і зменшення внутрибуквенных прогалин відбувається паралельне зменшення апрошей, що створює більш гармонійне враження. З погляду удобочитаемости відбувається наростання акцидентных ознак. Але адже жирні начерки й призначені для акциденции.

«Техническая» естетика апрошей. Принципи як і естетики виникли під час вирішення суто технічних завдань. У пишучих машинках через технічну недосконалість все — і широкі, і найвужчі — літери мали розміститися на майданчику однієї ширини. Схожі вимоги висуваються до екранним та інших шрифтами, працюють у складних чи екстремальних условиях.

Проявлением як і естетики є також те, що у більшості сучасних гарнітур цифри відповідають вимозі моноширинности. Це з необхідністю вертикального вирівнювання шпальт цифр, що конче треба потреб сучасної цивілізації. Природно, що, попри всі хитрощі проектувальників, про равновеликости полуапрошей у 1 і побачили 8-го може бути мови, і наївно звучать скарги, що «одиниця 1997 року відвалюється». У набірних кеглях цей недолік можна й не помітити, а великих можна використовувати ручний кернинг. Тотальне розв’язання проблеми запропоновано в гарнітурі Thesis. Кожне накреслення у ній має 4 варіанта цифр: моноширинные маюскульные (прописні) і моноширинные минускульные (рядкові) — для набору таблиць тощо, і минускульные цифри з візуально гармонійними рівновеликими апрошами і, відповідно, різною шириною — до вживання у традиційному наборі тексту, і ще одне з цифрами, мають невеликі виносні елементи, як і ITC Garamond, а більш низькі, ніж прописные.

В 60−70 рр. фахівці писали про однозначно потворних апрошах і пропорціях в гарнітурах для пишучих машинок. Сучасна популярність таких гарнітур, як Courier чи Letter Gothik на вирішення акцидентных завдань свідчить про зміні разом із зміною поколінь почуття естетики шрифту на протилежність. І справді, коли перед думкою постає 100-этажный хмарочос з 5000 однакових вікон чи навіть типова забудова нових мікрорайонів, рука сама тягнеться вибрати в меню Font щось моноширинное.

В книжковому оформленні шрифти «технічної» естетики застосовуються лише у технічних цілях — для набору навчальної та наукової літератури, інструкцій, посібників тощо., і звичайно невеликим тиражом.

Можно згадати про ще 2 типу естетики апрошей, що зустрічаються нечасто і дуже рідко, і лише у акцидентных целях.

Сверхразрядка. Деякі дизайнеры-изверги знаходять особливе задоволення, щоб слово розігнати на формат смуги набору. Естетичним принципом тут є сверхконтраст величезних прогалин (не повертається назвати їх апрошами) між літерами та тіла літер, що передусім чорна точка, як ритмічний удар. Внутрибуквенные прогалини у цієї пластичної грі мало участвуют.

Эстетика «брудних» апрошей. Естетичний принцип — як і велика і різноманітний нерівномірність апрошей, за збереження можливості відокремити букву з інших і впізнати її. Таку естетику можна зустріти відповідно «брудних» шрифтах.

Мы торкнулися основних проблем, що виникають у зі шрифтовим оформленням будь-якого тексту. У сучасному реальності кожен власник комп’ютера однак зтикається з тими суто професійними питаннями, оскільки стилістично неправильне і неакуратне оформлення, чи нерозбірливий набір компрометують издание.

В той час одного вміння «удобочитаемо» оформити текст недостатньо. Помітить це гідність лише професіонал, але вголос вас це не похвалить, оскільки те саме, що похвалити кухарі за їстівність їжі, чи скрипаля за вміння користуватися смичком, чи оперного співака через те, що він добре знається на нотах. Усе це речі необхідні, а й сам собою зрозумілі. Так, чи інакше, обираючи гарнітуру в меню Font, ви робите свій естетичний выбор.

Список литературы

Для підготовки даної праці були використані матеріали із російського сайту internet.